Книга 8 из 7 предисловие тому кто мечтал о нотАх и тому кто позволил все эти годы этим заниматься а э и в т посвящается «8 из числа 7»
Скачать 7.07 Mb.
|
так вОт длинные строкИ короткИе если серьезно то все это напоминает киномонтАж большая гласная отнюдь не ударение А некое зависаниЕ раздумиЕ возможность все изменИть широко расправив крыльЯ словно кондОр вЫ нет это не красование собой но особое недеяниЕ особый взглЯд выбор целИ безмолвиЕ а затем падЕние словно камень в безднУ чтобы у самого днА у самой смертИ снова расправив крыльЯ впрочем все это гениально описано у Ричарда Баха тело мЫсль все тело мЫсль от кончика крылА и до кончика крылА итак большая гласная это мгновение возможнОсть смены направлениЯ потому что мИр это дыханиЕ дыхание безднЫ а жизнь полЕт с надеждою что днА нет и орбитА твоего падения-полетА позволяет существовать жизнИ на планете по имени Я по имени страха ее потерЯть и она эта жИзнь согласные же и гласныЕ следующие после этого зависания добавляютсЯ в начало следующей строкИ строка же представляет собой неинтонируемое внутри движениЕ психо-импУльс квант мыслИ времЯ почему-то в таких случаях говорят длинА и посему длинА звучания самой длиннОй реплики и самой короткОй приблизительно должны быть одинаковЫ строки импульсы можно соединЯть если они заканчиваются не на большую гласнуЮ но при этом как вы понимаете скорОсть вернЕе существует некая объективная временная длинА сродни музыкальному периодУ психопериОд или ритуал лучникА охотника за сутьЮ то что выше названо полетОм кондора зависаниЕ в небесах или глобальное вниманиЕ впрочем лучше будет если вы сами представите это бытие орлА я только хочу предупредить что когдА вы попытаетесь это сделать тО прежде всегО вы будете со всем не согласнЫ вас будет все возмущАть потому что следовать правилАм любым правилАм всегда сложно нО быть актерОм значит умЕть уметь погружАть себя в предлагаемые остоятельствА то есть всем своим существОм понимать что ваша жИзнь зависит от на голову неналазящих бессмысленнЫх на первый взгляд мелочЕй неправильное общение с которымИ или нарушение которЫх ибо каждый человЕк особая непостижимая для другого древняя верА с ее тайными ритуаламИ и непостижимым для другого мистическим ужасОм поскольку в этом предлагаемом вам виртуальном теАтре единственное предлагаемое обстоятельство тЕкст и определенное его произношЕние тО если же вы нЕ а будете просто читАть тО это будет просто чтЕние в литературном смысле сомнитЕльных текстов к теАтру как таковому не имеющих отношения нет-нет теАтр будет возникать но это будет особый теАтр я бы назвал его теАтром недоумЕния если же вы попытаетесь следовАть то иногда будете не понимАть и тогда вам необходимо будет пытаться понЯть и для этого вам придется вступить в некое противорЕчие с тем что вы называете своим Я оно вам будет говорить почему Я должен это делать так а как же мое Я будет говорить вам ваше Я но вы ведь пытаетесь стать не Я то есть стать другим отвечу вам Я а это способ погружения своего Я в не Я ибо быть актерОм это иметь вОлю погружать себя свое Я в предлагаемые обстоятельствА что такое предлагаемые обстоятельствА в драматическом театре мы уже говорил об этом это словА можно сказать и по-другому «словО не воробЕй вылетит не поймаЕшь» что это значИт сказанное или подуманное реальнОсть которую уже не изменИть особенно сказанноЕ а интонациЯ часто играет большую рОль в судьбе высказывания и судьбЕ высказавшего нежели заложенный в него так называемый смЫсл и здесь отличие литературЫ предлагающей читателю свободУ в выборе интонациИ от театрА предлагающего еЕ спросите где свободА свобода в театрЕ свобода в театре в поиске предельно точной интонациИ или в устремленностИ к невозможномУ или предельномУ приближениЮ к невысказываемомУ объединяющему в себе абсолютно большоЕ и абсолютно малоЕ и здЕсь я хочу ответИть на резонно возникающий у вас риторический вопрОс а прощЕ без математикИ могУ послушайте БетховенА в исполнении ГоровцА и если вы вослед за вождем мирового пролетариата слушаЯ «Аппассионату» воскликнетЕ «это нечеловеческая музыкА» то вы уже понимаете менЯ о чем Я однаждЫ когда-тО один театральный генИй развитию идеИ которого о нОтах в драматическом теАтре и посвещен этот труд вашего покорного слуги так вОт его первыми словамИ на первом урокЕ он долго молчАл рассматривал лицА молодых людЕй с которыми он наверное мечтАл начать все сначалА а потом сказАл драматург ШекспИр потом снова помолчав добавил ЧехОв а игрАть нужно как Иегуди МенухИн имя его ЭфрОс если вам что-то говорит это имя тО если нет тО ибо если у вас ничего нЕ с попыткой выполнять условие нЕ интонирования строчки и зависАния на выделенной глАсной то зачем вам это бессмысленное знАние но если вы вопрекИ так называемому здравомУ пытаетесь И у вАс тО как говорится с БОгом и БОг вам судьЯ и если вам удастсЯ произнести строчку правильнО иногда говорят родИть и должен вам заметить что родИть правильное название того процесса правда для этого нужно правильно зачАть вовремя в нужном месте и от достойногО но это тема отдельного разговорА как вы понимаете мои словА рожать от такого как Я для тренировки дА А так вот если вЫ произнесете строчку правильнО то она словно стрелА выпущенная из лукА вовремЯ в нужном направлениИ иными словами в цЕль правда цЕль может заподозрить неладноЕ это как на охотЕ кроме стрел должны быть слова гончиЕ слова соколЫ слова силкИ так вот она вылетаЕт сказанное вамИ как это сказать вы отпускаетЕ его на волЮ как живое существО как птицУ как дитЯ которое вы только родилИ а оно уже не вашЕ правда теАтр в теАтре поскольку вы знаетЕ что и в какой последовательности тО вы имеете возможность воспитАть прежде нежели явлЯть то есть придАть этому всему нужную интонАцию но это если мы хотим жИть а если нам все равно тО но если хотим мы должнЫ должны делать это и в жИзни так называемой жИзни которую мы не любим когда ее называют театрОм почемУ ответ слишком сложЕн вернее слишком прОст ценА цена вопросА вернее необдуманного ответА как иногда и необдуманного вопросА жИзнь так вот и в так называемой жизнИ есть выражение рубить с плечА то есть говорить не подумАв рубанул с плечА и голова с плЕч почемУ по качанУ то есть снова по головЕ так что не знаю как с помощью словА в так называемой жизнИ творится жИзнь но то что забираетсЯ это уж точнО простите за это отступление простО провести эту границУ между тем что я называю так называемой жизньЮ и то что вы называете так называемой жизньЮ иными словами между жизньЮ и жизнью на сценЕ театрОм как таковым и театрОм театром который мы не любим называть театрОм не так-то простО но если простО очень простО то теАатр единственное место на землЕ где искренность точно ненаказуемА и человеку позволено являться мирУ во всей полноте своих противоречИй и эти противоречиЯ являются его величиЕм запомните эти слова теАтр единственное место на землЕ где искренность ненаказуемА и человеку позволено являться мирУ во всей полноте своих противоречИй и эти противоречиЯ являются его величиЕм или как говорит один из авторОв театральных текстОв которые вас ждут впередИ театр последнее прибежище человекА но не будем о радостнопечальнОм вы все-таки читаете инструкцию итак теАтр нечто напоминающее войну или охотУ иными словами он чисто визуальнО напоминает жИзнь и одновременно является актом любвИ иными словами актом творениЯ ибо если жИть так называемую жИзнь не любЯ с горем пополам можно то игрАть в театре не любЯ теАтр не только невыносимО но и невозможнО так что без следованиЯ христианской доктрине о главенстве любвИ в театре уж точно невозможнО ибо говоря словА вы наполняете мир вокруг вас тварямИ не всегда благосклонными к их творцУ творение есть творениЕ и не все сотворенноЕ славит творцА не все славит ГосподА сотворившего егО так и теАтр вернее так и в театрЕ сотворенное тобОй становится условиЕм твоей единственной жизнИ как внешнЕй так и внутреннЕй и творящИй действующИй как и тот кому кажется что он ничего такого не делаЕт на самом-то деле делаЕт ибо времЯ и это еще одно из условий театра времЯ вы даже не бабочка однодневкА от силы четыре вечерних часА чтобы возникнуть в бесконечной тьмЕ пронестись сквозь пламЯ свечИ имя которой сценА сгореть и воскреснУть а грЕх грех то что против БогА вернее против его планОв и намерений относительно нашей единственной жизнИ с которыми мы не всегда согласнЫ так что грех в несоответствиИ а утверждение что всякое дыхание да хвалит ГосподА только призЫв в театре же чаще всего показывают вернее стают на защитУ отнюдь не святЫх которых показывают в другом театре Театре верЫ куда приходят с невериЕм авось верА нищим духОм сострадающИм самим себе молящИм о помощи ибо надеяться на себя уже нет сил и ВерА снизойдет и согреет дитя душУ и БОг в театре же как театре приют для дУш не смирившихся со смертьЮ их не могут послать в новорожденнуЮ плоть ибо они не в силах забЫть слова предыдущей жизнИ они как собаки ждУт не вернувшихся хозяЕв не веря в их смЕрть иными словами сказанноЕ как сотворенноЕ становится внешним условиЕм вашего же внутреннего действиЯ своим внутренним действиЕм вы меняете что-то вовнЕ и внешним что-то внутрИ себя и мира вокруг этого нашего внутри менЯ как собственно и недействиЕм как в истории с внутренним голосОм и тиграми но если серьезнО вы берете абстрактнуЮ ничего не значащуЮ стрелу-строчкУ строчка ведь напоминает стрелУ вставляете ее внИз в свою плоть как патрОн в ствол ружья стрелу в арбалЕт последнее непереводимо на другие языки но связь с балетОм актер ведь согласно Крегу триединствО поэта танцовщика и певцА ибо пение танЕц а поэзия пЕснь итак вЫ если вЫ женщина это легче представить если же вЫ мужчина сложнее но с другой стороны есть одна фотографиЯ с иконографическим изображением мужчины актерА я уверен что многие из вАс сразу подумали о нЕй это фотография-иконА актера театра Гротовского в ролИ Стойкого ПринцА самораспятого на внутреннем крестЕ и здесь находится еще одна сложность на вашем путИ быть актерОм игрАть игра как и любОвь с последствиями физиологичный процесс ибо игрАть нужно как говорил Константин СергеевИч был такОй «всей своей сутьЮ» в том числе и всей своей плотьЮ вообще-то это касается любого нашего действиЯ которое действительнО только если сделанО всей нашей сутьЮ и здесь сУть не оценочная категОрия а некое предельное усИлие вы заряжаете в свое тело стрелУ натягиваете тетивУ прицеливаетЕсь и отпускаетЕ здесь наверное уместно вспомнить КупидонА то есть напомнить что стрелА не только орудие убийства как и меч ХристА так вот вы отпускаете стрелУ потом всматриваетЕсь и вслушиваетЕсь слушаете и смотритЕ как говорил один английский драматург в пьесе «На безлюдьЕ» слушаете «отзвУк» то есть что произошлО и не только в смысле попали вы или нЕт но что произошло глобАльно то есть в пространстве и времени вокрУг вас и внутри вАс и это не всегда связано с вашим действиЕм просто мир не остановИть но с лавинамИ и ранеными загнанными в угол нужно быть осторожнымИ но для этого у вАс в вашем сознаниИ не доложно быть представления о том чтО должно произойтИ важно что произошлО и произошедшее реальнОсть и нужно быть круглым идиотОм простите я не О жизнь ведь тропА как и предупреждал ХристОс военная тропА «охота на волкОв» львов тигрОв и у вас столько-то и столько-то стрЕл каждый раз это особый выстрЕл даже если это и похожие стрелЫ типа «да» «нЕт» так вОт на этом этапЕ вам нет необходимостИ решать какой длинЫ и что это за стрелА вам уже ее даЮт выстрелИв вы слушаете и смотрите что произошлО в том числе и с вами вы ведь часть мирА очень важная чАсть тем более что вы сейчас на безлюдьЕ вы наедине с собОй то есть мирОм ибо мИр для вас это вЫ ваша способность воспринимАть мир вокруг вАс и внутри вАс И это И есть вЫ надеюсь вы понимаете что в данном случае мИр это не мИр в смысле не войнА а как у Толстого мИр вселеннАя а войнА то во чтО вырождается театр жизнИ если у людей заканчиваются верА надежда и любОвь но мы еще к этому вернемся так вОт настолько помню Я мЫ мы опасное словО ибо творениЕ творИть значит наполнять жИзнью делать все возможное и невозмОжное чтобы она возниклА чудо из чудЕс жИзнь ибо все в этом мИре существует по одним законАм я бы даже сказал по одномУ закону творения жизнИ и в него входит всЕ нарушение его смЕрть человек волЕн как и любое живое существо просто человекУ больше данО значит и больше спрашиваетсЯ человек ТОт с большой буквы кто увеличивает скОрбь да-дА скОрбь вы не ошиблись скОрбь ибо стремится к знаниЮ прекратил человек стремиться к знаниЮ впал в уныниЕ а последнее как известно смертный грЕх так что или скОрбь знания или уныниЕ сами догадайтесь чегО можно сказать смертИ но я имел в виду не саму смЕрть а то что к ней приводИт но не буду вас томить и отвечу словами философомагА магофилософА назвавшего последнюю свою книгу о психологии жизнИ или о психологии в театре жизнИ «активной стороной БесконечностИ» глупОсть да-да глупОсть первый и главный смертный грЕх так что выбОр у человека не такой уж и большой или Он увеличивает скОрбь неостановимо стремясь к знаниЮ или величайший и первейший из его врагОв глупОсть заковывает его в кандалы страхА знания чего-то такого чтО так чтО или смертный грЕх темницы уныниЯ или свЕт печали БОгА которую человек называет скОрбью как тАм во многом знАнии много печалИ и если вам не нравиться этот призЫв закройте эту книгУ в которой много страхов и глупости ибо это ПУть и никогда не открывайте ее если жЕ тО это ПУть Путь же это жИзнь а жИзнь вначале нужно зачАть зачать в себЕ то есть прежде всего нужно имЕть в себе такую способнОсть она должна быть заложена в вашу сУть в вас как в средУ среду обитания жизнИ внутри вас должна возникнуть яйцеклеткА она должна достигнуть пика своей способности воспринять идЕю и в эту вашу готовую к воссозданию новой жизни яйцеклеткУ или периодически возникающую способнОсть к творчествУ должен попасть сперматозоИд художественной идеИ по-театральному «зерно ролИ» как называл его вослед за мудрецамИ прошлого Станиславский за что и был почитаЕм этих идей миллиОны миллиАрды вы вправе выбрАть исходя из умилениЯ или из стремления к совершенствУ если вы выбираете умилениЕ театр не для вАс он разрушит вАс будьте осторожнЫ в мире существует много всего чтО гораздо интересней театрА где он только технологиЯ которой вы пользуетЕсь и часто гениальнО даже не подозреваЯ об этом если жЕ иными словами всякий ПУть нужно родИть но для начала правильно зачАть в нужное правильное времЯ в нужном правильном местЕ и самое главное от правильногО то есть от принадлежащего ПутИ лучше конечно от СамогО а это пособиЕ для тех кто не может забеременЕть и иногда это неспростА почитайте БиблиЮ извинитЕ дальше все как в реальной жизнИ дальше очень реальный и сложный процЕсс тайнА за семью замками за семью печатямИ и это сакральное тайное не только в тОм с кем где когда почему зачЕм но и в том что вы едите и пьетЕ о чем думаетЕ на что смотритЕ что слушаетЕ о чем мечтаетЕ таков уж промысел БожИй ибо все промысел БожИй все имеет значение так вот в театрЕ душа актера лонО зачинающее от ДухА нет-нет буквы нет ДУх буквы только нотЫ нужен музыкАнт умеющий их читАть хорошо настроенный инструмЕнт на котором он умеет игрАть превращая мертвые значки в живую музыкУ в театре все то жЕ только все это вЫ и хорошо настроенный инструмент это тоже вЫ в общем нужно как говорят набраться духА а набраться ДухА значит стать вместилищем небесного винА почему вы вынуждены все это читАть какое это имеет отношение к теАтру вам ведь объяснили как нужно общаться с текстОм тренируйтЕсь к тому же если вЫ все правильно делаете то есть тАк как вам предложили тО вы уже пытаетесь стать кем-то другИм то есть мнОй ибо пытаетесь осознать то что я говорЮ и не только чтО но и кАк так чтО тренируйтЕсь А это упражнение под названием стАнь директорОм потому что если не дай бОг и у вас что-то начнет получАться и вам все это понрАвится и вы да пожалеет вас Бог решитЕ попробовать свои силы так сказать не в виртуАльном а в реАльном театре тО первое с чем вам придется столкнуться в этом так называемом реАльном театре это с придурками вроде меня которые часАми вам будут как теперь говорят парить мозгИ вешать всякую лапшу вам на ушИ пытаясь доказать вам что они умнЕе вас и к сожалению вАм придется их слушАть так что учитЕсь пытайтесь изнутри понять их сУть то есть стать на их местО потому что став на их местО вы тут же станетЕ в общем вы меня поняли так вОт они вам будут рассказывать и не такое так что поверьте Я не худший вариант скажем так среднЕ статистический вернее редкИй потому что не рассказывАю какой великий спектакль вы создадитЕ может потому что не настолько безумЕн чтобы не видя вАс но не будЕм а то еще договоримся так вОт у одного японского писателЯ к сожалению я забыл его имЯ как и название рассказа и фильмА прекрасного кстати фильмА так вОт там молодой человЕк едет к свой невесте в горную деревнЮ ее мать больнА на маленькой станции его встречает младшая сестрА его невесты они долго-долго идУт наконец он спрашивает девочку это самая короткаЯ дорога нет самая длиннаЯ отвечает девочка почемУ спрашивает молодой человек потомУ отвечает девочка что мама сказала что если увидИт вас то может спокойно умирАть так и теАтр помните как в «Сталкере» у Тарковского они идут очень страннОй дорогой бросают гАйки писатель называет все это чушью и идЕт прямо но его что-то останавливаЕт голОс он спрашивает проводника и ученого кто его позвАл так вот этот принцип СталкерА или путешествия в ЗонУ со всеми этими кажущимися дикими условностями и предрассудкамИ что делать нельзЯ что нужнО нужно быть очень осторожнЫм посмотрите этот фИльм много-много раз полюбитЕ то есть узнайтЕ ибо любить значит знАть это великий философский фильм-спектАкль о театре бытия души человеческОй о бытии ДухА ибо актер в театре выполняет роль ДухА он ДУх оплодотворяющий ДушУ Душу зрителя и слушателя ДушУ желающего познАть и наверное большЕ лучше и глубжЕ о театрЕ нежели в этом фильме не скажешь посмотрите на себЯ в зеркало очень внимательнО бесстрастнО на кого из великих актеров вы похожИ великих то есть познавших свою сУть научившихся ею владЕть пойдите по пути подражаниЯ не бойтЕсь полюбите их интонациИ но надеюсь вы не настолькО чтО надеюсь вы понялИ я враг дубляжа в кинО вы надеюсь не забыли что такое кинО да-дА имею в видУ эти двадцать четыреЕ неподвижных изображениЯ создающих в нашем сознаниИ вернее наше сознаниЕ вернее свЕт возникая во тьмЕ вспышка светА потом снова тьмА двадцать четыре вспышки во тьмЕ иными словами свЕт проникая во тьмУ встречая на своем путИ творит двадцать четыре неподвижных изображениЯ в религии есть такое понятие быстрый взглЯд скажу доморощенную крамолу Лик БожИй там где встречаются зеро и бесконечнОсть иными словами Он видЕн проступает его запоминаЕт дегератип когда выдержкА иными словами зерО и бесконечнОсть простите за этО отступление просто наше сознаниЕ нет-нет я не забыл я помнЮ свет проникает во тьмУ вы сидите во тьмЕ двадцать четыре вспышкИ белого света во тьмЕ есть такое выражение «белый свЕт» пока живешь на белом светЕ хочется плакАть почемУ не знАю не объяснИть кинО кинокартинА иными словами двадцать четыре вспышки картинЫ в секунду особая провокациЯ в результате которой в нашем сознании возникает тО чего в действительности нЕт неподвижноЕ из неподвижного движениЕ театр памятИ сОн так вот репликА это эта вспышка во тьмЕ тьма очень важна ибо это не просто тьмА но «Божественный МрАк» «где совершаютсЯ неизменные и подлинные таинствА» и «открываютсЯ в просветленном МрАке тайноводственного безмолвиЯ в котором при полнейшем отсутствиИ света при совершенном отсутствии ощущенИй и видимостИ наш нЕ восприимчивый к духовномУ просвещению разУм озаряется ярчайшим светОм преисполняясь пречистым сияниЕм» как сказано дальше у святого Дионисия «да будУт таковы все мои молитвЫ» ибо что такое наши деяния как не молитвЫ искусство же индивидуальная молитва о истинЕ талант индивидуальной провокативной молитвЫ о «ускользающей» сути Бога имя которой красотА так вот через все туманные размышления Я хочу подвести вас к краЮ отделяющего нас от раЯ в английском этот крАй не что иное как krY крик мольбА у БезднЫ пред небом SkY отделяющИм или как утверждАет один автор имеющий отношение к приведенным текстам поэзиЯ лишь там где меж словами БезднА иными словами поэзия прыжок через БезднУ свет источника из БезднЫ сквозь БезднУ свечение плоти как БезднЫ и Бездны как плотИ о чем Я там где большая гласная там стрела уже летИт это момент предельной ее скоростИ вылета из вашей плотИ стрелы вашей мыслИ последнее не очень точнО но в некотором смысле это смЫсл драматического текста монолог продолжаетсЯ потому что человек говорящий не мОжет точно сформулировать тО что он хОчет как и диалог невозможнОсть да именно так невозможнОсть в бою все должно быть доведено дО автоматизма позволяющего освободИть сознание и бЫть здесь и сейчАс не боЯсь у вас не должны трястись рукИ подкашиваться ногИ дрожать голОс сердце выскакивать из грудИ вы должны быть героЕм то есть побеждАть в этих стражениЯх с самим собОй быть достойными воплощениямИ героев былых времен их великими реинкарнациямИ они должны вселяться в вас на время спектаклЯ ваша физическая природА и ваше умениЕ не должны вызывать у них раздражениЕ они не должны стыдиться своей новой формЫ и своей способности стрелЯть |
Похожие:
 | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Встретимся с персонажами одной русской народной сказки. Вы должны показать, как вы умеете умножать и делить числа, решать задачи,... | | Тем, кто уже в пути, Кто обязательно придет. Медикам будущего посвящается Правления ксарс – А. Лесникова, Ю. Белозерова, Т. Громова, Н. Камильери, А. Курышев, М. Ломакина, И. Ляхтейнен, И. Маликова |
 | Добрый вечер! Здравствуйте! Мы рады приветствовать всех, кто пришел... И вам, наши горячо любимые мамы и папы, бабушки и дедушки, которые терпеливо преодолевали все трудности, учились и творили все эти... | | Набег на Ком Уош Эта книга, несмотря на ее художественную форму, базируется исключительно на исторических фактах. Все в ней подлинно или произошло... |
| Реферат Творчество народного художника России Володе приходилось вначале помогать старшим пасти свиней, потом заниматься этим самостоятельно. Нелегко было с учебой в школе.... | | Сравнение эмоций с инстинктами Во всей этой главе я буду пользоваться выражением «объект эмоции», безразлично применяя его как к тому случаю, когда этим объектом... |
| Обычно в нашем сознании понятие "стресс "ассоциируется с чрезвычайно... Книга предназначена и тем, кто находится в состоянии повышенного нервного возбуждения, и тем, кто не может справиться со своими... | | Реферат по математике Думаю, многие хотя бы раз в жизни слышали подобные высказывания: «Все числа равны» или «два равно трём». Таких примеров может быть... |
| Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Торопливые сборы близстоящих были видны довольно отчетливо; кто отпускал, кто подтягивал стремена, кто подавал ружье или патроны,... | | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Так кому же хорошо? ("Как хорошо тому, у кого кто-нибудь есть") домашний питомец, о котором можно заботиться |
| «Кто финансирует развал России? От декабристов до моджахедов»: Питер;... Новая книга Николая Старикова, автора бестселлеров «Кризис. Как это делается», «Шерше ля нефть», «Кто заставил Гитлера напасть на... | | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... «Не одежда красит человека, а его добрые дела», «Кто добро творит, тому Бог отплатит», «Добрые слова дороже богатства» |
| Реферат на тему «История развития математики на Земле» Но кто и когда придумал цифры, стал выполнять над ними арифметические действия, кто дал им имена, кем и когда были придуманы дроби,... | | Тому, кто не знаком с метеорологией, трудно понять, отчего наука... Программа предназначена для обучающихся 2 курса по профессии «Повар, кондитер» на базе одиннадцати классов, имеющих основные знания... |
| Дар тому, кто рожден летать Охватывают многоуровневый комплекс наиболее часто повторяющихся, типичных экономических отношений между отдельными странами, их региональными... | | 1Натуральные числа 1,2,3,4, счёт предметов, указание порядкового... Число 0 тоже целое. Рациональные числа – целые и дроби (+,-) Вид М/N, где (N 0) m и n- взаимно простые целые числа. Иррациональные... |
