№ п/п
|
Наименование
|
Наличие в библиотеке университета
|
Основная литература
|
7.1.1
|
Ащепков А.Е. Русское деревянное зодчество. М. Госстройиздат 1950.
|
Библиотека кафедры
|
7.1.2
|
Бунин А.А., Саваренская Т.Ф. история градостроительного искусства в 2-х т. М. Стройиздат 1979.
|
20
|
7.1.3
|
Маковецкий И.В. Архитектура народного жилища. М. Госстройздат 1962.
|
Библиотека кафедры
|
7.1.4
|
Ополовников А.В. Русское деревянное зодчество. М. Стройиздат 1983.
|
Библиотека кафедры
|
7.1.5
|
Всеобщая история архитектуры в 12-ти тт. М. Стройиздат 1965.
|
30
|
7.1.6
|
А.Борисова, Г.Стеркин. Русский Модерн. М.; 1989.
|
Библиотека кафедры
|
7.1.7
|
Е.И.Кириченко
|
Библиотека кафедры
|
Дополнительная литература
|
7.1.8
|
И.Данилова. Брунеллески и Флоренции. – М.; 1989.
|
-
|
7.1.9
|
О.Лясьовская. Французская готика. – М.; 1978.
|
-
|
7.1.10
|
Овчинникова Церковь Троицы в Никитинках. М.; 1983.
|
-
|
7.1.11
|
Тюляев. История искусства и архитектуры Индии. Т. I и II. – М.; 1988.
|
-
|
7.1.12
|
Д.В.Саратьянов. Стиль Модерн. М. 1991.
|
-
|
8. МАТЕРИАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
№
п/п
|
Наименование
|
Количество
|
|
Специальное оборудование
|
|
|
Не предусмотрены
|
1
|
|
Технические средства обучения
|
|
1
|
Мультимедийный проектор
|
1
|
2
|
Курс лекций, выполненный в виде презентации
|
1
|
3
|
Ноутбук
|
1
|
|
Измерительные приборы
|
|
|
Не предусмотрены
|
|
|
Специальные материалы
|
|
|
Не предусмотрены
|
|
|
Специализированная мебель и оргтехника
|
|
1
|
Экран настенный
|
1
|
2
|
Стол лектора
|
1
|
3
|
Подвесная штанга для мультимедийного проектора
|
|
4
|
Стулья аудиторные
|
36
|
5
|
Доска аудиторная раскладная на основе стального эмалированного листа для написания мелом (2500х1200 мм)
|
1
|
6
|
Стол - парта
|
25
|
9. МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ОРГАНИЗАЦИИ ИЗУЧЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ
9.1. Примерная тематика рефератов
Не предусмотрены учебным планом.
9.2. Вопросы для сдачи экзамена
Характеристика памятников архитектуры Древнего Египта.
Характеристика памятников архитектуры Двуречья (Мессопотамия, Вавилон).
Характеристика памятников архитектуры Крито-Микенского Мира.
Архитектура и градостроительство античной Греции. Её значение и влияние на архитектурное творчество последующих эпох.
Типология древнегреческих Доантичных храмов и общественных построек.
Основные этапы развития архитектуры античной Греции. Достижения греческих зодчих в развитии архитектурной стилистики.
Строительные материалы и строительные технологии в эпоху античной Греции.
Архитектура и градостроительства античного Рима.
Типология жилых, общественных и храмовых построек античного Рима.
Наиболее значительные постройки античного Рима в эпоху Империи.
Достижения антично римских зодчих в области строительных технологий и теории архитектуры и строительства.
Характеристика византийской архитектуры. Периодизация её развития.
Идеологические истоки архитектурной формы православного храма.
Характеристика основных типов византийских храмов по планировочным, объёмным и конструктивным признакам.
Анализ архитектуры главного собора православного мира. Его название, место и годы постройки.
Характеристика архитектуры балканских стран в эпоху позднего средневековья.
Характеристика строительных технологий в эпоху византийской архитектуры.
Основные особенности и истоки Романской архитектуры в Европе.
Основные особенности и истоки Готической архитектуры в Европе.
Сравнительный анализ архитектуры Азии и Африки в эпоху средневековья.
Эстетические и художественные особенности архитектуры арабо-мусульманских стран XII- XVIII вв.
Характеристика архитектуры Индии и стран Юго-Восточной Азии. Этнокультурные и геополитические условия формирования архитектурной стилистики этих народов V- XVIII вв.
Эстетические и художественные особенности архитектуры и градостроительства Китая, Японии, Кореи III-XIX вв.
Приложение № 1
к рабочей программе дисциплины
«История архитектуры, градостроительства» для студентов направления «Реконструкция и реставрация архитектурного наследия» профиля «Реконструкция и реставрация архитектурного наследия»
Раскрытие сложной лекционной темы
«Готическая архитектура Италии, Восточной и Северной Европы XII-XV вв.»
Вопросы:
Возникновение готического искусства.
Строительные материалы и конструкции
Типы сводов. Система опирания.
Готические города.
Возникновение готического искусства
Особенности готического стиля, который пришел на смену роман скому, лучше всего можно проследить на архитектуре соборов.
Характерными чертами готики являются вертикальность компо зиции, стрельчатая арка, сложная каркасная система опор и реб ристый свод. Преимущество использования ребер заключается в том, что свод может быть больше, вследствие чего уменьшаются возникающие от него нагрузки. Погашение этих нагрузок системой контрфорсов позволило сделать более тонкими и стены. Стремле ние максимально уменьшить массивность сооружения привело к тому, что в результате введения каркаса стена перестала быть несущим элементом и стала всего лишь заполнением между несу щими пилонами. С развитием стиля готическое пространство зна чительно изменяется. Если разнообразная в своих проявлениях романская архитектура отдельных областей Европы развивалась различными путями, новые возможности готического стиля опреде ляются одной школой, откуда новые творческие идеи с помощью монашеских орденов цистерцианцев, францисканцев и доминиканцев и работающих на них строительных артелей распространяются во все доступные области.
Уже в поздний романский период, в первой половине XII в., элементы нового готического стиля возникают в области Иль де Франс. Из этой северофранцузской области, где романская школа отставала в развитии и где непосредственно не сказывалось влия ние античных традиций, исходит новый мощный импульс, открыва ющий путь богатому готическому искусству. Из Франции готика распространяется на соседние страны; еще в XII в. она появляется в Англии, а в следующем столетии в Германии, Италии и Испании. Готика проникает в различные страны не сразу и неравномерно, — с относительно большим опозданием новый стиль находит свое выражение и в чешских областях. Со временем готическая архи тектура становится универсальным общеевропейским стилем.
Хотя готика возникла в процессе развития романской архитек туры, в противоположность ей и последующей архитектуре ренес санса, барокко и классицизма,—это единственный стиль, создав ший совершенно своеобразную систему форм и новое понимание организации пространства и объемной композиции. Название «го тика» не отражает правильно существо данного стиля36. В период ренессанса это было насмешливое наименование, выдуманное итальянской художественной критикой для творческого стиля, воз никшего севернее Альп. Во Франции этот стиль получил более точ ное название «Styleogivat» (стиль стрельчатый).
Строительные материалы и конструкции
В готике использовались различные строительные материалы. Жилые и хозяйственные постройки обычно возводились из дере ва. Из этого же материала строились и многие, значительные зда ния светского и церковного характера.
В областях с недостатком камня развивалось строительство из кирпича (Ломбардия, северная Германия, Польша). Здесь произ водился фасонный кирпич для кладки профилированных пилонов, окон и роз (круглых окон). Но основным, наиболее характерным для готики материалом, стал камень — отесанный и бутовый. Клад ка из бутового камня, как правило, особенно в интерьерах, ошту катуривалась37. Камень в готической архитектуре применялся как для создания конструкции, так и для декоративного убранства. Одновременно с возведением здания выполнялись работы по от делке его сложным и богатым декором.
Готические строители работали с камнем иначе, чем античные мастера, которые для возведения часто колоссальных сооружений тщательно обрабатывали огромные каменные блоки. Средневеко вые каменотесы со своим необычайным воображением и статиче ским чутьем смело конструируют большие по площади и высоте здания, которые в процессе развития готики становятся максималь но облегченными, превращаясь по существу в каркасные сооруже ния. При этом используются относительно небольшие обработанные камни. Это каркасная система и ее чрезвычайно важная со ставная часть—ребристый свод составляют существо готического строительного искусства.
Готический свод и система опирания. Так, основой нового го тического строительного искусства было создание ребристого сво да. Мечтой строителей уже романского периода было создание прочного и легкого свода, с помощью которого можно было бы устраивать перекрытие как можно выше над землей 38.
Первые ребристые своды были возведены при строительстве больших кафедральных соборов вокруг Парижа. Эти здания в на чале XIII в. находились уже в стадии строительства или его завер шения. Ребристые своды, возведенные здешними мастерами из мелкозернистого известняка, были легкими и прочными. Ребра де лались из клинообразных камней. На пересечении ребер в верхней точке размешался четырехсторонний «замок». При использовании легких материалов, например мела и известняка, в кладке свод;) толщина свода и при больших пролетах была относительно неве лика —30—40 см.
Готический свод намного совершеннее, чем массивный и тяже лый романский. В системе свода происходит четкое разделение усилий на ребра и полотно — распалубку. В развитии крестового свода наиболее старым элементом является распалубка. Ребро на пересечении поверхностей сводов появилось позднее, что в резуль тате полностью изменило сущность сводчатого перекрытия. Пре имущество ребристого свода заключается в большей простоте его возведения. Ребра, выложенные с помощью кружал, становились опорными элементами при кладке распалубки. У сводов раннего периода ребра, составляющие одно целое с кладкой свода, играли скорее роль постоянных подкружал.
В готике ребристый свод был усовершенствован настолько, что система несущих ребер образовала упругий каркас, который за полнялся облегченной кладкой.
Ребристый свод образуется системой арок, сначала полукруг лых, а позднее более совершенных—стрельчатых, являющихся основным типом готических арок, которые могли быть использо ваны при различных пролетах и различной высоте сводов. Обра зованный на их основе свод не создает слишком сильные боковые распоры. Конструкция свода значительно упрощается, если при этом все ребра и гуртовые арки имеют одинаковую кривизну.
В начальный период развития готической архитектуры прост ранство, перекрытое одним крестовым сводом, представляет собой (так же как и в романской архитектуре) самостоятельную про странственную единицу. Поздняя готика отказывается от трактов ки пространства как составного и постепенно приходит к понима нию его как единого целого. Этого удалось достигнуть путем усложнения крестового свода введением дополнительных ребер, которые дробили свод на более мелкие части.
Типы сводов. Из романского периода был перенят шести- и восьмичастный свод. Необычный пример пятичастного свода имеется в Праге в Староновой синагоге. Звездчатый свод, который также получается в результате введения дополнительных ребер, оставляет нетронутым основной несущий крест, тогда как в сетча том своде ребро переходит к противоположному углу не плавно, а с переломами. В Англии часто применялся веерный свод: ребра, подобно струям фонтана, расходятся от вертикальной опоры. В поздней готике очень популярен сотовый свод, иногда называе мый алмазным (южная Чехия). Еще одним типом готического свода является крученый свод, ребра которого образуют сложные пространственные кривые. Ребра этих сводов создают самые раз личные рисунки. Основной внутренней опорой, которая несет ребра и перелает нагрузку от ребер на фундамент, является пилон, обычно имеющий богатую профилировку. В связи с тем, что к нему часто добавляются дополнительные опоры, отвечающие соответст вующему ребру свода, возникает пучок опор. В поздней готике про исходит возврат к простому круглому или прямоугольному в пла не пилону.
|
