Мы называем одинаковое рас­положение равных частей по отношению к плоскости или линии. Она относится к числу наиболее сильных средств организации формы

Симметрия в архитектуре Симметрия Симметрией мы называем одинаковое рас­положение равных частей по отношению к плоскости или линии. Она относится к числу наиболее сильных средств организации формы. Симметричность строения воспринимающих органов является одной из причин ее активно­го воздействия на восприятие. Простейший вид симметрии — зеркальная симметрия, симметрия левого и правого. В этом случае одна половина формы является как бы зеркальным отражением другой. Вооб­ражаемая плоскость, делящая форму на две равные части, называется плоскостью симметрии. Плоскость симметрии в произведениях архитектуры, как правило, вертикальна, так же как вертикальна плоскость симметрии тела человека. В горизонтальной проекции строго дисциплинируется расположение частей зда­ния и его деталей, по вертикали развивается свободное и разнообразное чередование эле­ментов и их частей. На ортогональных чертежах — фасаде, плане, разрезе— плоскость симметрии изобра­жается линией — ее часто называют поэтому осью симметрии. Однако собственно централь­но-осевая симметрия — это симметрия относи­тельно вертикальной оси, линии пересечения двух (или большего числа) вертикальных плоскостей симметрии. Сооружение при этом состоит из равных частей, которые могут со­вмещаться при повороте вокруг оси симметрии. Наивысшей степенью симметрии обладает шар, в центре которого пересекается бесконеч­ное множество осей и плоскостей симметрии,— впрочем, шар или полная сфера используются в архитектуре лишь в случаях исключитель­ных. Наиболее распространена в архитектуре зеркальная симметрия. Ей подчинены построй­ки Древнего Египта и храмы античной Греции, амфитеатры, термы, базилики и триумфаль­ные арки римлян, дворцы и церкви Ренессанса, равно как и многочисленные сооружения со­временной архитектуры. Симметрия сооружения связывается с ор­ганизацией его функций. Проекция плоскости симметрии — ось здания — определяет обычно размещение главного входа и начало основных потоков движения. Симметрия не может быть оправданной, если построению плана насиль­ственно подчиняется несимметричная по своей природе система жизненных процессов. Не мо­жет быть оправданием симметрия и одинако­вое по отношению к оси расположение нерав­ноценных функций. Симметрия объединяет композицию. Распо­ложение главного элемента на оси подчерки­вает его значимость, усиливая соподчиненность частей. Каждая деталь в симметричной системе существует как двойник своей обяза­тельной паре, расположенной по другую сто­рону оси, и благодаря этому она может рас­сматриваться лишь как часть целого. Значение общего здесь снижает действенность отдель­ных элементов. Рис. 4 Главной оси, объединяющей всю компози­цию, могут сопутствовать подчиненные оси, определяющие симметрию частей. Характер­ный пример многоосевой симметрии — здание Главного адмиралтейства в Ленинграде1 (рис. 4). Башня и арка главного въезда здесь отве­чают оси всей композиции; оси второго поряд­ка, объединяющие крылья, выделены больши­ми портиками; осям крыльев подчинены оси малых портиков. Симметричны и части, связы­вающие крылья с центром, и ризалиты крыль­ев. Своей вертикальной оси подчинена и форма наименьшей самостоятельной части компози­ции — фрагмента стены, включающего окон­ные проемы трех этажей. Равные элементы здесь или сливаются в единство ряда, или под­чинены господству главного элемента. Благо­даря этому равенство частей ни в чем не нару­шает целостности. Заметим, что на осях симметрии распола­гаются именно проемы, а не колонны или про­стенки (т. е. количество колонн в портиках является четным, а количество проемов — не­четным). В противном случае входы пришлось бы расположить по сторонам простенка, зани­мающего ось симметрии; возникла бы «двой­ственность» системы, ослабляющая единство целого. Стремление избежать этого определяет неизменность четного числа опор в колоннадах и портиках классической архитектуры. Нечет­ное число их делали только там, где хотели ослабить центральный акцент, создаваемый симметрией, например, в боковых колоннадах Пропилей, обрамляющих проход на Акрополь в Афинах. Подчеркнутый центр этих колон­над нарушал бы плавкость непрерывного движения, которое они должны были обрам­лять. Рис. 5. Виды симметрии в архитектурной композиции: А – центрально-осевая; Б – зеркальная; В – симметрия относительно диагонали (план павильона СССР на международной выставке 1925 г. в Париже); Г – винтовая симметрия Центрально-осевая симметрия реже исполь­зовалась в истории архитектуры. Ей подчи­нены античные круглые храмы и построенные в подражание им парковые павильоны класси­цизма (один из прекраснейших — так называе­мый «Храм дружбы», созданный в Павловске по проекту Ч. Камерона в 1782 г.). Темпьетто во дворе церкви Сан-Пьетро в Риме (1502 год, архитектор — Донато Браманте) отвечает законам центрально-осевой симметрии2. Цент­рально-осевая симметрия определяет также форму некоторых архитектурных деталей — например колонн и их капителей. Прочие виды симметрии в архитектуре ис­пользуются крайне редко, но и они могут обеспечить практическую и художественную целе­сообразность формы. Это показывают экспе­рименты К. Мельникова, одного из наиболее своеобразных и острых мастеров советской архитектуры. В проекте памятника Колумбу (1929) он подчинил основную форму осевой симметрии и вместе с тем сделал ее симме­тричной относительно горизонтальной плоско­сти. План построенного им павильона СССР на международной выставке 1925 года в Па­риже симметричен по отношению к плоскости, рассекающей здание по диагонали. Симметрия здесь не зеркальна — части плана могут поме­няться местами, причем фигура его совместит­ся с собой, т. е. получит форму, не отличаю­щуюся от исходной. Особенно необычно Мельников использовал законы симметрии в конкурсном проекте Дворца Советов в Москве (1929). Форма его плана — круг. Равные части симметричного чашеобразного объема рассечены по диамет­ру вертикальной плоскостью и повернуты в этой плоскости на 180° по отношению одна к другой. Подобными экспериментами К. Мельников опроверг представление о симметрии как эле­ментарной закономерности, возможности кото­рой общеизвестны. К редко используемым зодчеством видам симметрии относится и винтообразная. Она издавна применялась для элементов зда­ния — винтовых лестниц и пандусов, витых стволов колонн. Попытку использовать ее для организации крупной части здания сделал американский архитектор Ф. Л. Райт. Экспо­зиционный корпус построенного по его проек­ту музея Гуггенхейма сформирован несколь­кими витками железобетонной пологой спира­ли, образующей своеобразную галерею — пандус. Винтообразная симметрия использована при создании освещения залов Государственной Думы3. Симметрия — многообразная закономер­ность организации формы здания, эффектив­ное средство приведения ее к единству. Однако применение симметрии в архитектуре должно быть поставлено в зависимость от целесооб­разной организации жизненных процессов и логики конструкций. Симметричные формы могут производить впечатление волевой орга­низованности, величественности. Но вместе с тем симметрия сковывает, жестко регламенти­рует не только здание, но и самого пользую­щегося им человека. Симметрия как средство организации формы не имеет смысла, если она не воспринимается хотя бы с одного направления. Диссимметрия Абсолютная симметрия в крупных и слож­ных сооружениях, строго говоря, невозможна. Сложность функциональных систем вызывает частичные отклонения от основной, определяю­щей характер композиции симметричной схе­мы. Нарушенную, частично расстроенную сим­метрию мы называем диссимметрией. Диссимметрия — явление, широко распро­страненное в живой природе. Она характерна и для человека. Человек диссимметричен, не­смотря на то, что очертания его тела имеют плоскость симметрии. Диссимметрия сказыва­ется в лучшем владении одной из рук, в несим­метричном расположении сердца и многих дру­гих органов, в строении этих органов. Диссимметрии человеческого тела подобны и отклонения от точной симметрии в архитек­туре. Обычно они вызываются практической необходимостью, тем, что многообразие функ­ций не укладывается в пределы жестких зако­номерностей симметрии. Иногда такие откло­нения дают основу острого эмоционального эффекта. Уничтожение даже мелкой детали в симме­тричной композиции немедленно нарушает равновесие и порождает напряжение во всей системе. Любое отклонение становится привле­кающим внимание и беспокоящим акцентом. Такое воздействие нарушенной симметрии может быть использовано как художественное средство. Рис.6. Диссимметрия в архитектурной композиции: А - деревянная изба; Б – план дворца в Гранаде; В – план художественных факультетов Йельского университета, США Размещение восьмигранной часовни в од­ном из углов здания сломало строгую симме­тричность дворца Карла V в Гранаде, одного из первых сооружений архитектуры Возрожде­ния в Испании (1526, арх. П. Мачука). Рассу­дочная холодность композиции преодолена этой «вольностью». Диссимметрию в композицию Санта-Мария-дель-Фьоре4 во Флоренции внесла колокольня. Свободное расположение деталей в пределах симметричной схемы обыч­но для русского народного зодчества и придает особенную привлекательность и индивидуаль­ность его произведениям. Частично нарушенная симметрия, отвечаю­щая сложности жизненных процессов и в то же время служащая художественным средст­вом выражения этой сложности, часто встре­чается и в современной зарубежной архитек­туре. Она стала излюбленным приемом таких известных американских архитекторов, как Л. Кан и П. Рудольф. В их работах увлечение «отклонениями» заходит, однако, столь дале­ко, что симметрия, лежащая в основе, подчас трудно уловима (здание художественных фа­культетов Йельского университета в Ныо-Хей-вене, США, построенное П. Рудольфом в 1963 г.). Равенство частей, лежащих по сторонам плоскости симметрии, заменяется подобием их общих очертаний. Асимметрия С точки зрения математических понятий асимметрия — лишь отсутствие симметрии. Однако обширная категория приемов компо­зиции отнюдь не покрывается этим негативным определением. В архитектуре — симметрия и асимметрия - два противоположных метода закономерной организации пространственной формы. Подчиненная собственным внутренним законам, асимметрия отнюдь не исчерпывает­ся разрушением симметрии. Единство является целью построения асимметричной системы так же, как и симметричной, однако достигается оно иным путем. Тождество частей и их распо­ложения заменяется зрительным равновесием. Асимметричные композиции в процессе развития архитектуры возникли как воплоще­ние сложных сочетаний жизненных процессов и условий окружающей среды. Конкретные формы таких композиций вырастают как ре­зультат неповторимого сочетания факторов. Асимметрия поэтому индивидуальна, в то вре­мя как в самом принципе симметрии заложена общность, признак, связывающий все сооруже­ния, имеющие симметрию данного типа. Соподчиненность частей — основное сред­ство объединения асимметричной композиции. Соподчинение проявляется не только в соотно­шении размеров, расстановке силуэтных и пла­стических акцентов, но в направленности сис­темы пространств и объемов к главным частям здания или ансамбля, расположение которых не совпадает с геометрическим центром. Асимметричная композиция может склады­ваться из симметричных частей, связи между которыми не подчиняются закономерностям симметрии. Такой характер имеют и многие природные формы — симметрии подчинены части, целое асимметрично (пример — листья и дерево в целом). Эрехтейон на Акрополе в Афинах относятся к числу наиболее гармоничных зданий с асим­метричной композицией5. Особенности его объемно-пространственного построения были вызваны и сложностью назначения — храм посвящен сразу двум божествам — Афи­не н Посейдону, и необходимостью поставить сооружение на точно определенном месте со сложным рельефом. Основной объем здания вытянут с восто­ка на запад и завершен с восточной стороны шестиколонным портиком. К этому объему по сторонам западного фасада примыкают обращенный на юг портик кариатид6 и глубокий четырехколонный портик, обращенный к северу, вместе формирующие ось, перпендикулярную оси симметрии главного объема. Соотношения сливающихся, взаимосвязан­ных пространств и объемов, формирующих эти пространства, определяют композицию систе­мы площадей исторического центра Ленин­града. Асимметрия и здесь возникает из соче­тания симметричных частей. Среднее звено этого гигантского ансамбля — Адмиралтей­ская площадь (пространство ее теперь поглотила разросшаяся зелень сада, устроенного в 1870-е гг.). Оси Дворцовой и Сенатской площадей, об­разующих крайние звенья системы, направле­ны к Неве, перпендикулярно оси связующей части. Главенство Дворцовой площади выяв­ляется сложной формой ее пространства, часть которого обрамляет дугообразное в плане зда­ние Главного штаба. Кульминационная точка ансамбля, пересечение главных его осей, закре­плена вертикалью Александровской колонны. Осевые направления, которым подчинены пространства, закреплены ориентирами, наме­ченными в объемных формах. Ось, параллель­ную Неве, отмечают Александровская колонна и портик б. Конногвардейского манежа; ось Дворцовой площади закреплена аркой Глав­ного штаба, колонной и центральным ризали­том Зимнего дворца; ось Сенатской площади, широко открытой к Неве, находит опору в мощ­ном объеме Исаакиевского собора. Эти оси имеют значение главных линий ориентации, диктующих направление движе­ния. Ось не является обязательным признаком симметрии или следствием симметричности построения. Оси — направления, соединяющие главные элементы композиции, — могут быть не только воображаемыми линиями, но и ли­ниями движения. В плане исторического центра Ленинграда основными осями, имеющими значение линий ориентации, линий зрения и основных функ­циональных направлений, являются три маги­страли, сходящиеся к башне Адмиралтейства (Невский проспект, ул. Дзержинского и про­спект Майорова). Они служили основой фор­мирования обширной городской структуры, однако не предопределили ее полной симме­тричности. Ось, подчиняющая себе пространственную структуру, может быть и непрямолинейной. Такова ось композиции Акрополя в Афинах, имевшая два перелома — при выходе из Про­пилеи и в геометрическом центре ансамбля7. Ось, диктующая направление движения, должна иметь достаточно сильное зрительное завершение— как это сделано в композиции центра Ленинграда. Заметим, что мощность завершений определяется здесь не физической протяженностью осей, а их смысловой значи­мостью. Особенно решительно подчеркнута ось Дворцовой площади. 1 См. Приложение 2 См. Приложение 3 См. Приложение 4 См. Приложение 5 См. Приложение 6 Кариатида – вертикальная опора, которой придана форма женской фигуры. 7 См. Приложение

Похожие:

	Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Музыка относится к числу искусств, которые вызывают наиболее сильный отклик в душе человека. Она может оказывать непосредственное...		Лекция №12. Тема: гипоксия внутриутробного плода и асфиксия новорожденных Эта патология относится к числу наиболее распространенных среди перинатальной патологии и является одной из самых частых причин перинатальной...
	Дополнение как второстепенный член предложения. Виды дополнений Цель урока Учитель сообщает тему, цели и задачи урока, форму проведения урока. Класс делится на три команды, так чтобы в каждой было примерно...		Конспект открытого урока по русскому языку в 8-ом классе Учительрусского... Учитель сообщает тему, цели и задачи урока, форму проведения урока. Класс делится на три команды, так чтобы в каждой было примерно...
	И. Н. Самаркина /К. З. Гайнутдинова протокол №1 О. С. Габриеляна для основной школы. Поэтому она разработана с опорой на курс химии 8—9 классов. Результатом этого явилось то,...		Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Поэтому она разработана с опорой на курс химии 8—9 классов. Результатом этого явилось то, что некоторые, преимущественно теоретические...
	Тема: Деление на 7 равных частей Воспитывать эмоциональную адекватность поведения, взаимоуважение, взаимопомощь, самостоятельность		Урок 2 Тема урока: Взаимное расположение прямых на плоскости. Угол... Рассмотреть случаи, когда прямые заданы каноническими, общими или уравнениями с угловым коэффициентом. Научить находить косинус угла...
	Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Дисциплина «Налогообложение некоммерческих организаций» относится к числу специальных дисциплин и занимает важное место в подготовке...		Положение по организации итоговой государственной аттестации выпускников Перечислите основные линии чертежа. Укажите особенности их начертания в соответствии с государственными стандартами
	Рабочая программа Дисциплины Правоведение Исходя из того, что государство и право важнейшие факторы общественной эволюции, непременные спутники современного общества, принадлежащие...		История развития авторского права Выбранная мною тема, на мой взгляд, наиболее актуальна, поскольку защита авторских и смежных прав принадлежит к числу наиболее сложных...
	Это движение документов в организации с момента их создания или получения... Таким образом, документооборот зависит от системы управления, он вторичен по отношению к ней, но в то же время именно документооборот,...		Урок комбинированный Доброта. Какое старое слово! Не века уже, а тысячелетия люди спорят о том, нужна она или нет, полезна она или вредна, достойна почтения...
	Учебник «Геометрия 10-11» Уравнение линии на плоскости. Уравнение окружности (п. 90-91, №959, 960, 961, 966)		Тема: «Что такое вежливость?» Доброта. Какое старое слово! Не века уже, а тысячелетия люди спорят о том, нужна она или нет, полезна она или вредна, достойна почтения...