Темы рефератов
Социально-экономические условия возникновения раннего русского кино. Первые русские предприниматели. Формула их успешной работы.
Александр Ханжонков, кинопредприниматель и кинодеятель.
Художественное своеобразие раннего русского кино.
Теоретики и практики киномонтажа: Лев Кулешов, Дзига Вертов, Сергей Эйзенштейн.
Лев Кулешов и его киношкола. «Эффект Кулешова».
Монтажно-поэтическое направление 20-х гг.
Творческие группировки в кинематографе 20-х гг. ФЭКСы.
«Авангард» как направление в западноевропейском кино 20-х гг.
Луис Бунюэль, особенности его поэтики и вклад в киноискусство.
Экспрессионизм в немецком кино в 1915–1925 гг.
История первых десятилетий Голливуда (1913–1927 гг.).
«Когда комедия была королевой». (По выбору: Чарльз Чаплин; Бастер Китон; Гарольд Ллойд).
Премия Американской академии кинематографических искусств и наук «Оскар».
«Опасная игра»: кино эпохи тоталитарных диктатур (СССР и Германия 1933–1945 гг.).
Кино 30-х: от образа массы к судьбе человека.
Фильм «Чапаев» и отличительные особенности кинематографа 30-х гг.
Песня в советском фильме.
Мир наизнанку: роль эксцентрики в советском кино.
Образы войны в советском кино (1941–1945 гг.).
История создания и запрещения фильма Сергея Эйзенштейна «Иван Грозный».
Кинофестивали группы «А»: Венеция, Канны, Западный Берлин.
Новаторство фильма «Гражданин Кейн» (по части драматургии, изобразительного решения).
Итальянский неореализм и его ведущие мастера.
Федерико Феллини в рамках неореализма и за его границами (направления поисков мастера).
Основные мотивы и стилистически особенности фильмов Микеланджело Антониони.
Эволюция проблематики и поэтики Лукино Висконти
Пьер Паоло Пазолини и его место в итальянском кино.
Агония сталинского кино. Период малокартинья. Борьба с космополитами.
«Сорок первый» Григория Чухрая и начало «оттепели» в советском кино.
История создания и принципы построения фильма «Баллада о солдате».
«Летят журавли» Михаила Калатозова. История создания, принципы построения, влияние на последующий кинопроцесс. Пластика фильма.
Творчество Григория Чухрая.
«Перед революцией»: европейское интеллектуальное кино 60-х гг.
«Новая волна» во Франции. Основные аспекты полемики со «старым» кино.
Жан-Люк Годар и его открытия.
Ален Рене и его поиски киноязыка.
«Простые» фильмы Франсуа Трюффо.
Мир Ингмара Бергмана.
Британские «рассерженные» кинематографисты и краткий анализ фильма «Вкус меда» или «О, счастливчик!».
Питер Гринуэй и его фильмы. (Анализ по выбору: «Брюхо архитектора» или «Контракт рисовальщика»).
Фильмы Марлена Хуциева как образец лирического высказывания на экране.
Особый путь Василия Шукшина. Народное кино и его проблемы.
«Андрей Рублев» Андрея Тарковского как кульминация оттепельного кино. История создания и запрещения фильма.
Традиционная народная культура (фольклор и отечественное кино: Довженко, Пырьев, Шукшин, Овчаров).
Глеб Панфилов и его фильмы.
Никита Михалков и русская художественная традиция.
Советская киноцензура. Система запретов. Методика. Последствия (на примере запрещения фильмов «Агония», «Комиссар», «Асино счастье»).
Союз кинематографистов и его роль в развитии отечественного кино.
«Авторское кино» и «кино для всех». Драма разрыва.
«Национальные особенности» русского кинохита.
«Система «звезд» в Голливуде.
Проект «Догма-95».
«Новорусское» кино.
Кино, которое мы потеряли: российское кино 90-х.
«Матрица» как философия.
Мастера японского кино. (По выбору: Акира Куросава, Кэндзи Мидзогути, Ясудзиро Одзу, Нагиса Осима).
Польская «школа кино». (По выбору: Анджей Вайда, Кшиштоф Занусси, Кшиштоф Кесьлевский).
Чешская «новая волна» (Милош Форман, Вера Хитилова, Иржи Менцель).
Киномюзикл: от 30-х гг. до «Чикаго» Роба Маршалла.
Эволюция жанра «вестерн».
Философия боевика.
Формулы страха: триллер и фильм ужасов в мировом кино.
«Дозор» как симптом.
Ландшафты души: миф, символ и религиозный ритуал в кинематографе.
Комикс в системе аудиовизуальных искусств.
Философия экзистенциализма и нуар.
Большое будущее байопика.
Эрос и насилие в современном кинематографе.
Трэш как культурный феномен.
|
