Зоркая Н. М. Алексей Попов. М.: Искусство, 1983. 302 с. («Жизнь в искусстве»)

1 В рассказе Е. Трубачевой, коренной жительницы Улан-Уде, «Серебряный кубок», опубликованном в наши дни в журнале «Байкал» (1973, № 6), обнаружилось интересное свидетельство о гастролях Д. М. Карамазова в Верхне-удинско (ныне — город Улан-Уде). Это история одного трогательного подношения артисту. Серебряный подстаканник с монограммой Карамазов получил в день бенефиса от девочек-буряток, покоренных его игрой в «Потонувшем колоколе», «Ромео и Джульетте», «Грозе», «Гамлете».

1 Речь идет, по-видимому, о «Портрете Л. М. Поздеевой» (1911), «смелом по своим красочным пятнам», как характеризовали его критики, запечатлевшем девушку с лыжами в спортивном костюме, белой шапочке и красном кашне.

1 Идейное единство студийных спектаклей было рано замечено и раскрыто П. А. Марковым, автором лучших статей о Первой студии МХТ.

1 «Максим» — известный московский кафе-шантан.

1 Упоминание об этих работах есть в книге М. И. Цветаевой «Повесть о Сонечке» («Нов. мир», 1976, № 3; 1979, № 12). Опубликованная через 60 лет после ее написания (1919), автобиографическая повесть Цветаевой дает интереснейшие свидетельства о Третьей студии и ее людях.

1 С. В. Гиацинтова.

1 А. А. Преображенский, отец А. А. Поповой.

2 Речь идет об А. А. Поповой.

1 Интересно, что и московский «Сверчок на печи», который долго шел после революции (3 декабря 1922 г. сыгран был 500 й спектакль), приобрел тоже несколько иное звучание. Ю. Соболев заметил, что «неожиданно ярко засверкала его театральность», краски святочного маскарада, «занимательная интрига».

1 Саратовская родня А. Д. Попова.

1 А. Д. Попов — ведущий спектакля.

1 А. К. Запорожец.

1 В «Воспоминаниях и размышлениях о театре» А. Д. Попов, рассказывая о спектакле «Зойкина квартира», ошибочно отнес премьеру и шумный успех «Дней Турбиных» в МХАТ к сезону, предшествовавшему выпуску «Зойкиной квартиры». В действительности обе пьесы М. А. Булгакова репетировались почти одновременно: премьера «Дней Турбиных» в МХАТ состоялась 5 октября 1926 г., «Зойкиной квартиры» в Студии им. Евг. Вахтангова — 28 октября 1926 г.

1 Любопытно, что «фрачника» — жертву убийцы согласно первоначальному замыслу («видению» яз «Театрального романа») — сменил в пьесе именно этот персонаж: китаец убивает не Обольянинова, а коммерческого директора Гуся.

1 Аметистов входит к Зойке с обшарпанным чемоданом в момент, когда (по ремарке) «во дворе глупый и тонкий голос запел: “Вечер был, сверкали звезды. На дворе мороз трещал. Шел по улице…”» Финальный монолог Аметистова: «… вечер был, сверкали звезды… Чего я сижу? Ходу!.. Верный мой товарищ чемодан, опять мы с тобой вдвоем. Но куда податься теперь? Объясните мне, товарищи, куда податься? Ах, звезда ты моя, безутешная!.. Ах, судьба моя! Прощай, Зоя, прости! Иначе я поступить не мог! Прощай, Зойкина квартира! (Исчезает с чемоданом.)». То есть все возвращается на круги своя.

2 Е. Г. Алексеева играла мадам Иванову.

1 Алилуйя Анисим Зотикович, председатель домкома — Б. Захава.

1 Среди этих молодых энтузиастов в то время были и такие сгибающиеся ныне под тяжестью почестей и лавров молодые люди, как братья Васильевы (задолго до «Чапаева»), Алексей Попов (задолго до Театра Красной Армии), Г. В. Александров (задолго до «Цирка», «Волги-Волги» и «Весны»), Максим Штраух, еще не сыгравший образ Ленина, и многие другие. (Примеч. С. М. Эйзенштейна.)

1 Такую же двойственность, смысловую уклончивость существенных характеристик можно наблюдать и в сценарии Ю. Олеши и А. Мачерета «Ошибка инженера Кочина» (1939). Он начинается поэтическим монологом пожилого человека о своих снах (снятся ему сад, фиалки, любимая дочь). Далее обнаруживается, что пожилой лирик — резидент иностранной разведки, матерый негодяй и убийца.

1 В архиве М. А. Чехова обнаружился в наши дни даже приказ о зачислении А. Д. Попова в штат МХАТ 2 го.

1 П. А. Марков, завлит МХАТ, сказал Н. Ф. Погодину, прочтя «Темп»: «У вас есть несомненно талант драматурга, но в пьесе нет драматургического стержня».

1 УМЗП — Управление московских зрелищных предприятий, в ведении которого находился Театр Революции.

1 Трагедия «Ромео и Джульетта» шла в переводе А. Д. Радловой.

2 Речь идет о постановке А. Я. Таирова (1922 г.).

1 Из трех московских популярных артистов: Сергея Мартинсона, Владимира Яхонтова и Николая Церетелли, к которым А. Д. Попов относился несколько иронически, он создал это «триединство легкомыслия».

1 Речь идет о дискуссии по поводу «метода физических действий», развернувшейся в театральной среде в 1950 х годах. А. Д. Попов — с одной стороны, М. Н. Кедров и В. О. Топорков — с другой, стояли в спорах о наследии К. С. Станиславского на противоположных позициях.

1


История создания книги А. Д. Попова «Воспоминания и размышления о театре» полностью отражена в материалах его личного архива, ныне хранящегося в ЦГАЛИ. Это — планы, черновые наброски, варианты глав, автографы, машинопись с авторской правкой и рукописными вставками, с редакторской правкой и заметками на полях, корректуры, журнальные листы и т. д. Автобиографические материалы, составляющие в общей сложности около 2000 архивных листов, занимают единицы хранения 382 – 395 описи 1 фонда 2417 («Попов А. Д.») ЦГАЛИ. В дальнейшем необходимые ссылки на эти материалы, а также на другие единицы храпения фонда 2417 будут даваться: ЦГАЛИ, ед. хр. …

В настоящей книге автор широко пользуется документами фонда 2417, других фондов и новых поступлений ЦГАЛИ, фонда 369 ИРЛИ, Музея МХАТ, Музея Театра имени Вахтангова и других хранилищ, материалами личных архивов семьи и родственников А. Д. Попова, собственного архива и записей бесед с А. Д. Поповым и другими деятелями искусства. Во избежание перегрузки текста и комментариев ссылки на все эти материалы будут даваться лишь в самых необходимых случаях.

Главы книги «Воспоминания и размышления о театре» публиковались в журнале «Театр» в 1960 – 1961 гг.; отдельным изданием книга вышла в 1963 г. В 1979 м напечатана в первом томе книги: «А. Д. Попов. Творческое наследие» (М., ВТО). В дальнейшем: Творческое наследие, с. …

2 Цит. по кн.: Лейферт А. В. Балаганы. Пг., 1922, с. 9.

3 Попов А. Д. Художественная целостность спектакля. М., «Искусство», 1959, с. 24.

4 Попов В. А. Полвека назад. — В кн.: Режиссер, учитель, друг. Современники о творчестве А. Д. Попова. М., ВТО, 1966, с. 179 – 180. В дальнейшем: Режиссер, учитель, друг, с. …

5 Чехов М. А. Путь актера. Л., «Academia», 1928, с. 61.

6 См.: Виноградская И. И. Жизнь и творчество К. С. Станиславского. Летопись, т. 2. М., ВТО, 1971, с. 362. В дальнейшем: Виноградская И., т. …

7 Немирович-Данченко Вл. И. Избранные письма, т. 2. М., «Искусство», 1979, с. 454.

8 ЦГАЛИ, ед. хр. 387 (1).

9 ЦГАЛИ, новые поступления. Письма А. Д. Попова к А. А. Преображенской-Поповой цитируются в дальнейшем по этому источнику без сносок.

1 Музей МХАТ, № 13771, с. 41. В дальнейшем цитаты из студийной «книги впечатлений» даются без сносок.

10 Творческое наследие, [1], с. 126.

11 Марков П. А. О театре. В 4 х т., т. 1. М., «Искусство», 1974, с. 350 – 351.

12 Л. А. Сулержицкий. М., «Искусство», 1970, с. 383.

13 Там же, с. 379.

14 Виноградская И., т. 2, с. 479.

15 Евг. Вахтангов. Материалы и статьи. М., ВТО, 1959, с. 64 – 65.

16 Творческое наследие, [1], с. 125 – 126.

17 {300} Е. В. Вахтангов. Записки, письма, статьи. М. Л., «Искусство», 1939, с. 307.

18 Зограф Н. Г. Вахтангов. М. Л., «Искусство», 1939, с. 41 – 42.

19 Музей МХАТ, № 13773.

20 Там же, № 13774.

21 Долго считавшийся утерянным, дневник Костромской студии хранился в архиве К. А. Брина, артиста Ярославского драматического театра имени Ф. Г. Волкова. В 1951 г. К. А. Брин передал его В. Д. Кузьминой — историку русского театра, от которой дневник был получен автором настоящей книги. В извлечениях был опубликован в «Ежегоднике института истории искусств. 1953» («Театр студийных постановок А. Д. Попова». Публикация Н. М. Зоркой). М., Изд во АН СССР, 1953, с. 313 – 334.

22 «Лит. наследство», т. 80. В. И. Ленин и А. В. Луначарский. Письма, Доклады. Документы. М., «Наука», 1971, с. 390.

23 Там же, с. 422.

24 Там же, с. 428.

25 Музей Театра имени Евг. Вахтангова, № 209/р.

26 ЦГАЛИ, ед. хр. 12.

27 ЦГАЛИ, ед. хр. 388.

28 Петров Н. В. 50 и 500. М., ВТО, 1960, с. 181.

1 «Еженедельник искусств». Кострома, 1921, № 1, с. 19 – 22.

29 ЦГАЛИ, новые поступления.

30 «Красная газ.», веч. вып. Л., 1928, 20 янв.

31 Из беседы с А. И. Горюновым, записанной автором 25 марта 1950 г.

32 Газ. «Последние новости». Париж, 1928, 21 июня.

33 ЦГАЛИ, ед. хр. 387.

34 Из беседы с Л. Н. Сейфуллиной, записанной автором в 1950 г. Беседа частично опубликована в кн.: Зоркая Н. Творческий путь А. Д. Попова. М., «Искусство», 1954, с. 58 и далее.

35 Булгаков М. Избранная проза. М., «Худож. лит.», 1966, с. 619.

36 Музей Театра имени Евг. Вахтангова. Спектакль «Зойкина квартира».

37 ЦГАЛИ, ед. хр. 528.

38 См.: Лихачев Д. С. Литературный дед Остапа Бендера. — В кн.: Литература — реальность — литература. М., «Сов. писатель», 1981, с. 180 – 186.

39 ИРЛИ, ф. 369, ед. хр. 27.

40 ИРЛИ, ф. 369, ед. хр. 485.

41 ЦГАЛИ, ед. хр. 528.

42 ИРЛИ, ф. 369, ед. хр. 95.

43 «Правда», 1926, 13 ноября.

44 Пути развития театра. (Стенографический отчет и решения партийного совещания по вопросам театра при Агитпропе ЦК ВКП (б) в мае 1927 г.) М. Л., Теакинопечать, 1927, с. 486.

45 Переписка А. Д. Попова и Б. А. Лавренева, хранящаяся в ЦГАЛИ и ИРЛИ, частично опубликована в кн.: Встречи с прошлым, 4. М., «Сов. Россия», 1982, с. 252.

46 {301} Там же.

47 ЦГАЛИ, ед. хр. 388.

48 ЦГАЛИ, ед. хр. 387.

49 Эйзенштейн С. М. Избранные произведения в шести томах, т. 3. М., «Искусство», 1964, с. 93 – 94.

50 Здесь и далее см.: Стенограммы занятий С. М. Эйзенштейна в инструкторско-исследовательской мастерской ГТКА, 1928. — ЦГАЛИ, ф. 1923, оп. 2, № 504.

51 Музей Театра имени Евг. Вахтангова. Спектакль «Заговор чувств».

52 ЦГАЛИ, ед. хр. 804.

53 Режиссер, учитель, друг, с. 230.

54 Стенограмма художественного совещания от 23 июня 1932 г. по обсуждению спектакля «Гамлет».

55 Газ. «Вахтанговец», 1936, № 14.

56 ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 9.

57 Из беседы М. И. Туровской с М. И. Бабановой. Личный архив М. И. Туровской.

58 ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 523.

59 Режиссер, учитель, друг, с. 237.

60 Попов А. Д. Художественная целостность спектакля, с. 236 – 237.

61 Захава Б. Е. Современники. М., «Искусство», 1969, с. 381 – 382.

62 Блок А. А. Записные книжки. М., «Худож. лит.», 1965, с. 214.

63 ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 198.

64 Творческое наследие, [2], с. 61.

65 А. М. Лобанов. Документы, статьи, воспоминания. М., «Искусство», 1980, с. 188.

66 Режиссер, учитель, друг, с. 45 – 47.

В фрагменте «Алексей Дмитриевич Попов. Из воспоминаний» («Театр», 1982, № 3, с. 49 – 55) М. О. Кнебель дала несколько иное описание своей первой встречи с Поповым: «… я выступала на тему “Кант”, очень волновалась. Говорила без марксистского отношения к великому философу, просто говорила, что вычитала в подлиннике, что осталось в памяти из долгих разговоров с увлекавшимся философией Михаилом Чеховым. В перерыве ко мне подошел высокий человек, ткнул меня кулаком в плечо и сказал: — Это правда, что вы из МХАТ?»

67 Из беседы с В. С. Кеменовым, записанной автором 15 ноября 1981 г.

68 Соловьева И. Н. Немирович-Данченко. М., «Искусство», 1979, с. 371.

69 Пути развития театра, с. 486.

70 Литовский О. В поисках героя. — В кн.: Московский театр Революции. М., 1933, с. 60.

71 Творческое наследие, [1], с. 223.

72 ЦГАЛИ, ед. хр. 383 (2).

73 ЦГАЛИ, ед. хр. 5. Цитируя экспликацию в своей книге «Художественная целостность спектакля», А. Д. Попов заменит образ «шелкового белья в мыльном тазу» на другой: «одежды бурно раздуваются как паруса» (М., ВТО, 1959, с. 73).

74 ЦГАЛИ, ед. хр. 45.

75 {302} К. Маркс и Ф. Энгельс об искусстве, в 2 х т., т. 1. М., «Искусство», 1976, с. 317.

76 Попов А. Д. Художественная целостность спектакля, с. 234.

77 ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 49.

78 Режиссер, учитель, друг, с. 242 – 244.

79 ЦГАЛИ, ф. 655, оп. 1, д. 106.

80 Туровская М. И. Бабанова. Легенда и биография. М., «Искусство», 1981, с. 199.

81 ЦГАЛИ, ед. хр. 508.

82 ЦГАЛИ, ед. хр. 663.

83 ЦГАЛИ, ед. хр. 52.

84 Попов А. Д. Художественная целостность спектакля, с. 78.

85 ЦГАЛИ, ед. хр. 829.

86 Из беседы с В. С. Кеменовым, записанной автором 15 ноября 1981 г.

87 ЦГАЛИ, ед. хр. 55.

88 Попов А. Д. Искусство победителей. — «Литература и искусство», 1942, 23 мая.

89 ГЦТМ, № 297 921/558.

90 Гладков А. К. А Де — хмурый волшебник. — В кн.: Гладков А. К. Театр, Воспоминания и размышления. М., «Искусство», 1980, с. 356.

91 Там же, с. 364.

92 Творческое наследие, [1], с. 251.

93 Немирович-Данченко Вл. И. Избранные письма, т. 2, с. 538.

94 Режиссер, учитель, друг, с. 52 – 53.

95 «Театр», 1960, № 1, с. 46.

96 Там же, с. 52.

97 ЦГАЛИ, ед. хр. 536.

98 ЦГАЛИ, ед. хр. 984.

99 Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. М., «Наука», 1969, с. 352.

100 Кнебель М. О. Поэзия педагогики. М., ВТО, 1976, с. 484 – 491. О педагогической деятельности А. Д. Попова см. и другие работы М. О. Кнебель: «Вся жизнь» (М., ВТО, 1967), «О действенном анализе пьесы и роли» (М., «Искусство», 1982), а также: Пансо В. Х. Дальше — тишина…; Шатрин А. Б. Напутствие; Заборовская Т. и Иванникова Т. Трудные, но счастливые годы («Алексей Дмитриевич Попов». — «Театр», 1962, № 4, с. 39 – 85); Хейфец Л. Огромный человек; Вайшите И. Учитель; Окунь Л. Уроки Попова («Театр», 1982, № 3, с. 56 – 63). См. также: Демин В. Д. Работа студента-режиссера над собой в процессе обучения. Хабаровск, 1970.

101 Колосов С. Н. Последние страницы большой жизни. Беседы с А. Д. Поповым. — «Искусство кино», 1962, № 2; Его же. Документация легенды. М., «Искусство», 1977.

102 ЦГАЛИ, новые поступления.

103 Беседа с Владимиром Шмералом, записанная автором 21 апреля 1980 г. в Праге.

104 Добржанская Л. И. Алексей Дмитриевич. — «Театр», 1962, № 4, с. 54.