ОСНОВНЫЕ ФЕХТОВАЛЬНЫЕ ТЕРМИНЫ И ПОНЯТИЯ В основу данного словаря положена русская спортивная терминология, предложенная составителями учебника Государственного института физической культуры им. П. Ф. Лесгафта1. Термины, присущие специфике сценического фехтования, предложены И. Э. Кохом. Атака - Активное наступательное действие бойца с целью поразить противника уколом или ударом.
Атака вздвоенная (реприз) - То же, что повторная. Исполняется без движения вперед в том случае, когда противник не отвечает, но и не отступает.
Атака ответная (рипост) - Атака после взятой защиты.
Атака повторная - Атака, немедленно повторенная вслед за неудавшейся атакой, в том случае, когда противник не отвечает и отступает.
Атака простая - Атака, исполняемая в один темп. К ней относятся: прямой укол, перевод, перенос и простой удар.
Атака с подготовкой - Атака с действием на оружие, завязыванием или подходом.
Боевая линия - Прямая линия, проходящая через ступни впереди стоящих ног и каблуки сзади стоящих ног двух бойцов, стоящих один против другого в боевой стойке.
Боевая стойка - Наиболее целесообразное положение, применяемое бойцом для учебных действий или боя. Боевая стойка может видоизменяться в зависимости от различных условий и вида оружия.
Быстрота - см. Скорость.
428
Бытовые движения - Все перемещения, жесты и приемы с оружием, не имеющие отношения к технике и приемам боя: обезоруживания, ранения, все движения с оружием бытового и этикетного порядка, движения, применяемые в финалах фехтовальных сцен, движения с плащом и шляпой, связанные с действием оружия.
Возвращение из выпада - Движение вперед или назад в боевую стойку.
Выпад - Видоизмененное положение боевой стойки в виде широкого шага, применяемого при атаке со средней дистанции.
Движения передвижения - Все действия ногами, употребляемые в сценическом фехтовании.
Действие на оружие - Приемы, имеющие целью сбить оружие противника с позиции, в которой оно находится: толчок, круговой толчок, скользящий толчок.
Дистанция - Определенное расстояние между противниками. Дистанции бывают: ближняя, средняя и дальняя; дистанция зависит от длины рычагов бойца и постановки сзади стоящей ноги.
Завязывание - Атака с действием на оружие.
Задача - Цель, поставленная в бою перед тем или иным действием.
Защита - Действие вооруженного бойца, имеющее целью отразить атаку противника оружием или избежать ее уходом тела.
Защита движением - Отклонение вправо или влево, уклонение и уход назад и в стороны.
Защиты круговые - Оружие описывает полный круг перед отбивом.
Защиты простые - Исполняются в одно движение по кратчайшему пути из одной позиции в другую.
Защиты полукруговые - Оружие описывает острием полукруг, попадая при отбиве в другую позицию.
Историческое фехтование - Условное название сценического боя на разных видах холодного оружия, употреблявшегося в различные эпохи.
429
Клинок - Боевая часть любого холодного оружия. Кусок стали определенной длины и формы.
Лезвие - Отточенная сторона клинка.
Ножны - Деревянный или кожаный футляр для безопасного ношения холодного оружия. В ножнах помещается клинок оружия.
Обезоруживание - Приемы, пользуясь которыми можно выбить или выхватить оружие противника.
Обух - Сторона клинка, противоположная лезвию.
Острие - Выточенный конец клинка, служащий для уколов.
Отбив - Защита оружием.
Партнер - см. Противник.
Перевод - Укол с переносом своего клинка через острие оружия противника.
Пласировка - Движение, страхующее при падениях.
Позиция - Определенное положение руки и оружия по отношению к телу бойца. Позиция является или вызовом на боевое действие, или защитой.
Показ укола - Вытягивание вооруженной руки или рук. Действие, направляющее острие оружия в определенную часть тела. Показ укола предшествует выпаду. На близкой дистанции показ укола может быть действительным уколом.
Поклон - Приветственный жест, исполняемый без оружия.
Положение - Положение, из которого выполняется переход в боевую исходное стойку или бытовые движения с оружием, плащом, шляпой.
Положение «вольно» - Положение отдыха. В сценическом фехтовании ряд поз, удобных для произнесения реплик.
Положение «смирно» - Уставная стойка бойца.
Поражаемое пространство - В сценическом фехтовании — все участки тела противника.
Противник - В сценическом фехтовании — лицо, с которым изучаются и тренируются движения, исполняется этюд или фехтовальная сцена.
430
Ранение - Действие оружием, обозначающее условное попадание клинка в тело.
Реприз - см. Атака вздвоенная.
Рипост - см. Атака ответная.
Салют - Приветствие, исполняемое оружием.
Сбор - Ряд движений, заканчивающих действие с оружием после финала боя. Имеет задачу — дать условное этикетное вкладывание клинка в ножны.
Скорость (быстрота) - Время, необходимое на исполнение того или иного приема в фехтовании. Скорость может быть предельной, медленной, прогрессивно возрастающей и прогрессивно замедляющейся.
Соединение - Соприкосновение оружия двух партнеров. В сценическом фехтовании приняты следующие соединения: второе, третье, четвертое и шестое (шпажное).
Стук ногой в пол - Двойной удар стопой об пол, выполняемый как сигнал окончания урока или боя. Один стук как прием подготовки атаки. Может служить средством проверки правильного положения боевой стойки.
Темп — (счет) - Отрезок времени, необходимый для выполнения одного приема слитно в один счет. В отношении двух противников отрезок времени, необходимый для исполнения одного приема нападения и принятия защиты. Быстрота темпа зависит от скорости обоих противников. Иногда употребляется как понятие быстроты вообще.
Точность - Сохранение определенного направления и амплитуды движения, необходимых для поражения намеченной цели или защиты от нападения противника.
Травма - Физическое повреждение, происшедшее вследствие неправильного или неосторожного применения оружия или действия самих бойцов.
Удар - Поражение противника или защитных приспособлений режущим толчком лезвия своего оружия.
Уклонение - Разновидность движения, при котором обе ноги или одна остаются на боевой линии.
431
Укол - Поражение противника или мишени острием своего оружия.
Фехтовальная линия - Условная линия движения острием оружия бойца, ограниченная оружием другого бойца. Необходимы для определения направлений движения оружия в наступлении и обороне. Различают: верхнюю наружную, верхнюю внутреннюю, нижнюю наружную и нижнюю внутреннюю линии.
Фехтовальная фраза - Комбинация приемов защиты и нападения на уроке или бою, неразрывно связанных друг с другом. Исполняется обязательно с противником.
Чувство оружия Осязательное и мышечно-суставное ощущение, получаемое в соединении от надавливания или перемещения противником своего клинка, позволяющее бойцу воспринимать малейшее изменение в положении тела сопротивляющегося, тем самым предугадывая его намерения.
Эфес — (рукоять) Приспособление, позволяющее удобно держать холодное оружие. Состоит из защитного приспособления — гарды, ручки и гайки-противовеса, соединяющей все части оружия.
БИБЛИОГРАФИЯ
Ананьев Б. Г. Теория ощущений. Л., 1961.
Беренгард Ю. С. Система Станиславского и современное учение о высшей нервной деятельности // Ежегодник МХАТ. 1953-1958. М, 1961.
Бернштейн Н. А. О построении движений. М., 1947.
Воронин Л. Г. О физиологических механизмах двигательных навыков // Журнал высшей нервной деятельности им. И. П. Павлова. Т. 2. 1961. Вып. 3.
Горчаков Н. М Станиславский о работе режиссера с актером. М., 1958.
Запорожец А. В. Развитие произвольных движений. М., 1959.
ЗахаваБ. Е. Мастерство актера и режиссера. М., 1964.
Иванов-Козельский А. Г. Опыт объективного изучения работы и взаимодействия сигнальных систем головного мозга. М., 1963.
Кнебелъ М. О. Слово в творчестве актера. М., 1954.
Кнебелъ М.О.О действенном анализе пьесы и роли // Театр. 1957. № 1.
Ковалев А. Г. О чувствах и эмоциях // Вопросы психологии. 1957. № 4.
Кох И. Э. Рукопашный бой в окопе. Свердловск, 1942.
Кох И. Э. Сценическое фехтование. Л., 1948.
Кох И. Э. Основы сценического движения. Л., 1970.
Кристи Г. В. Воспитание актера школы Станиславского. М., 1968.
ЛурияА. Г. Двигательный анализатор и проблемы корковой организации движений // Вопросы психологии. 1957. № 2.
Морозова Г. В. Сценический бой. М., 1970.
18.Павлов И. П. Исследование высшей нервной деятельности. Киев, 1958.
Попов А, Д. О художественной целостности спектакля. М., 1957.
Прокофьев В. Н. В спорах о Станиславском. М., 1962.
Пуни А. М. Об активной роли представлений в процессе освоения двигательных навыков // Теория и практика физиологической культуры. 1947. № 9.
Рубинштейн С. А. Основы общей психологии. 2-е изд. М., 1946.
23.Руководство по подготовке к рукопашному бою Красной армии. Свердловск, 1942.
433
РудикА. И. Психология. М., 1953.
Станиславский К. С. Собрание сочинений: в 8 т. М., 1953.
Сеченов И. М. Рефлексы головного мозга. М., 1952.
Симонов П. В. Метод Станиславского и физиология эмоций. М., 1962.
Симонов П. В. Эмоции. М., 1969.
Стурова Е. И. Выразительность как отражение внутреннего содержания во внешней технике в предмете «Пластическое воспитание» // Проблемы и перспективы высшего гуманитарного образования в эпоху социальных реформ: матер, науч.-метод. конф., 28-30 января 1997 г. СПб., 1997. С. 226-227.
Стурова Е. И. Эмиль Жак-Далькроз и его система воспитания культуры тела в современной театральной педагогике // Проблемы и перспективы высшего гуманитарного образования в эпоху социальных реформ: матер. науч.-метод. конф., 17-19 февраля 1998 г. СПб., 1998. С. 368-369.
Cmypoea E. И. Музыкально-вокальная основа движенческого тренинга в предметах пластического воспитания // Гуманитарное образование: традиции и новации: ежегод. межвуз. науч.-метод. конф., 16-17 февраля 2000 г. СПб., 2000. С. 188-189.
Стурова Е. И. Содержание и форма в пластическом тренинге актера. Приоритеты и качество обучения // Проблемы управления качеством образования в гуманитарном вузе: VIII Ежегод. Всерос. науч.-метод. конф., 23-24 октября 2003 г. СПб., 2003. С. 114.
Стурова Е. И. Импровизация в уроках пластического воспитания — переходный момент к самостоятельной работе в театре // Проблемы театральной педагогики: матер, ежегод. межвуз. науч.-практ. конф., 16 апреля 2004 г. СПб., 2004. С. 21-27.
Товстоногов Г. А. Работа с актером // Театральная жизнь. 1962. № 13-15.
Товстоногов Г. А. О профессии режиссера. 2-е изд., доп. М., 1967.
Топорков В. О. О технике актера. М., 1959.
Якобсон П. М. Психология художественного восприятия. М., 1964.
Кастль Э. Фехтование и фехтовальщики / пер. с англ. на фр. Альберта Фиерлана. Париж, 1888.
Иван Эдмуидович КОХ СЦЕНИЧЕСКОЕ ФЕХТОВАНИЕ
Учебное пособие
Ответственный редактор И. В. Петрова
Дизайнер В. А. Стрельников
Техническое редактирование и компьютерная верстка И. В. Третьякова
Корректоры И. Н. Гуреева, Т. А. Кошелева
Подписано в печать с оригинал-макета 07.09 07. Формат Гарнитура Times New Roman. Усл. печ. л. 27,5. Тираж 1000 экз. Заказ № 4279
Издательство Санкт-Петербургского
Гуманитарного университета профсоюзов
192238, Санкт-Петербург, ул. Фучика, J 5
Отпечатано в ГУП «Типография «Наука»
199034, Санкт-Петербург, В. О., 9-я линия, 12
ISBN 978-5-7621-0384-8
9785762103848
|