история и
социология музыки
для напр. 031400.62 Культурология подг. бакалавра
программа курса
Пояснительная записка
Цель и задачи курса — ознакомление студентов с современными достижениями истории и социологии музыки, с эволюцией представлений о музыкальном искусстве, процессами, происходящими в академической музыкальной среде; введение в музыковедческий лексикон, знакомство с ведущими музыкальными направлениями и композиторскими школами, получение опыта постижения музыкальной формы, получение знаний о многообразных музыкальных техниках, о различных видах музыкального письма.
Место дисциплины в системе профессиональной подготовки выпускника по специальности «Культурология». Курс «История и социология музыки» является важной составляющей комплекса средств повышения общепрофессиональной эрудиции будущих специалистов-культурологов. Значимость философского и социологического анализа музыки в контексте постижения культуры обусловлена следующими факторами: 1) профессионально-музыковедческая рефлексия дает весьма сложное в техническом плане знание, с трудом погружаемое в общекультурологический эпистемический комплекс; 2) музыка представляет собой формальную объективацию культурного самосознания эпохи высокой степени информационной насыщенности, однако запечатленные в ней рефлексивные схемы, социальные практики и дорефлексивные структуры жизненного мира, будучи транскрибированными в теоретико-музыковедческие концепты, практически не поддаются обратному переводу на общезначимый язык культуры; 3) в силу чего возникает потребность в иных концептуальных средствах, позволяющих эффективным образом сопоставлять музыкальную форму и объективно-рациональное содержание социально-значимого самопостижения носителя культуры — композитора, исполнителя, слушателя, потребителя музыки; 4) эти средства предоставляет философия и социология музыки — мощный пакет аналитических инструментов, обеспечивающих разрешимость процедуры экспликации общезначимого музыкального содержания — знания культуры о самой себе, производством которого — в ином формате — как раз и занимается культурология.
Продолжительность и структура курса: всего 126 ч. (62 ауд. ч., из них 42 ч. лекций, 20 ч. семинаров, с.р. 64 ч.), читается на 4 курсе в 1 (16 ч.), 2 (16 ч.) и 3 (30 ч.) модуле, 1 эссе, 1 реферат, экзамен в 3 модуле.
Порядок формирования оценок по дисциплине
О аудиторная — оценка работы на лекциях и практических занятиях (посещение лекций, доклады, обсуждения, анализ текстов, письменные аудиторные работы).
О сам. раб. — не выставляется (домашние задания, не включенные в РУП, отсутствуют).
О текущий = 0,5 О реферат + 0,5 О эссе.
О итоговый = 0,2 О экзамен + 0,3 О текущий + 0,5 О аудиторная.
Если (0,3 О текущий + 0,5 О аудиторная) 7,5 балла, то на экзамене студент может получить дополнительный вопрос, ответ на который оценивается в 1 балл. Таким образом, результирующая оценка за итоговый контроль в форме экзамена, получаемая на пересдаче, выставляется по формуле:
О итоговый = 0,2 О экзамен + 0,3 О текущий + 0,5 О аудиторная + О доп. вопрос.
О дисциплина = О итоговый.
Все оценки округляются арифметически.
№
|
Темы лекций и семинарских занятий
|
лек.
|
сем.
|
1
|
Пифагорейско-платоновское учение о ладах. Онтология числа и меры. Консонанс и диссонанс. Учение об этосе и теория общественного значения музыки.
|
2
|
1
|
2
|
Богослужебное пение и музыка в системе средневековой практики. Musica mundala, musica humana и musica instrumentalis у Боэция.
|
2
|
1
|
3
|
Проблема консонанса и диссонанса в ренессансной теории. Учение о контрапункте и композиции. Расширение звуковой системы. Понятие вводного тона. Musica ficta.
|
2
|
1
|
4
|
Переход к тональной системе и формирование музыкальной эстетики. Предпосылки возникновения принципа композиции. Становление музыкальной лексикографии. Теория аффектов: «Musicae compendium» и «Страсти души» Декарта.
|
3
|
1
|
5
|
Проблема музыкальной эстетики в трудах Гегеля, Шлегеля, Гофмана, Шопенгауэра.
|
2
|
1
|
6
|
Теория музыкальной драмы Вагнера. Вагнер и Ницше. Шпенглер: гомофонно-гармоническая система — бунт против фаустовского искусства.
|
2
|
1
|
7
|
Музыка как движущаяся звуковая форма и форма как музыкальное содержание (Э. Ганслик).
|
2
|
1
|
8
|
Музыка res facta, оpus-музыка, орus posth-музыка. Различные способы фиксации и передачи звуковой информации. Проблема организации нотного письма.
|
3
|
1
|
9
|
Феноменология музыкального (Х. Мерсман, А. Ф. Лосев, Л. Феррара). Музыкальная герменевтика (Г. Кречмар, А. Шеринг, К. Дальхауз).
|
2
|
1
|
10
|
Социология и психология музыки (Э. Курт, Т. В. Адорно, С. Лангер, А. Н. Сохор, Е. В. Назайкинский). Музыкальный тезаурус и экспертное слушание. Музыка как схема социальной идентификации (Б. В. Асафьев).
|
2
|
1
|
11
|
Ноуменальная тишина и феноменальное музицирование: обэриуты и евразийцы. Метафизика интонационного мелодизма (Б. В. Асафьев, А. Лурье).
|
2
|
1
|
12
|
Пространство слышимого. Голос и речь. Медиум и форма (Ж. Деррида, П. Слотердайк, Н. Луман).
|
2
|
1
|
13
|
Антитетика музыкального феномена: «созерцательное — активное», «гармоническая система — гармонический процесс», «сериальное — неоклассическое», «анонимное — композиторское», «произвольное — каноническое».
|
2
|
1
|
14
|
Модификационные возможности музыкального феномена: натуралистические и рефлексивные стратегии. Объективация как самообоснование в новой и новейшей музыкальной композиции.
|
2
|
1
|
15
|
Феномен экстенсивного и процессы экстенсивизации в музыке. Рефлексивные предпосылки экстенсивного. Роль ремесла и понятие интеллекта в музыкальном мышлении.
|
2
|
1
|
16
|
Кинематограф как фактор экстенсивизации музыкального мышления. Освоение артикуляции оптического. Рефлексивная сопряженность тона и кадра.
|
2
|
1
|
17
|
Техники аудиофонной индивидуации и формы социального воспроизводства музыки. Диверсификация музыкального феномена. Экстенсивное размыкание акустической сферы.
|
2
|
1
|
18
|
Серия как форма отторжения аутентичного звукового опыта. Условия возможности рефлексивных музыкальных практик.
|
2
|
1
|
19
|
Индустрия звука: от культивации музыкального в субъекте к серийному производству музыкальных объектов.
|
2
|
1
|
20
|
Трансформация музыкального априоризма: интерфейс тотальной транслируемости, программирование звуковых ландшафтов, «новый пифагореизм».
|
2
|
1
|
Вопросы к экзамену
Биогенная природа музыки.
Становление гомофонно-гармонической системы. Модальное, диатоническое, хроматическое.
Пифагорейское учение о ладах.
Учение об этосах и патосах.
Музыка в системе богослужебной практики.
Ренессансное учение о консонансе и диссонансе.
Музыкальная эстетика ХVII—ХVIII веков.
Эволюция музыкальных форм от ХVIII к ХХ веку.
Особенности современного композиционного мышления.
Переход к тональной системе и становление музыкальной лексикографии.
Музыковедческие концепты, их специфика и теоретический потенциал.
Классическая музыкальная рациональность и магический мир звука (М. Маклюэн, В. Мартынов).
Музыкальная поэтика (И. Ф. Стравинский, Б. В. Асафьев).
Социология музыки в трудах М. Вебера и Т. В. Адорно.
Пространство и время в музыке.
Роль кинематографа в экстенсивизации музыкального мышления.
Метафизика интонационного мелодизма в трудах обэриутов и евразийцев.
Модификационные возможности музыкального феномена (А. Ф. Лосев, Е. В. Назайкинский, Т. В. Адорно).
Антитеза сериального и неоклассического в работах Адорно.
Эмансипация тембра в музыке ХХ века.
Гармоническая система и гармонический процесс. Э. Варез, Д. Шостакович, О. Мессиан, А. Веберн.
Темы эссе и рефератов
Современное композиционное мышление как результат эволюционного музыкально-исторического процесса.
Особенности современного композиционного мышления.
Вопросы стиля в советской музыке 1960—70-х годов.
Вопросы ритма и тембра в творчестве композиторов ХХ века.
Проблемы музыкального романтизма.
Античное музыкальное мышление.
Музыкальная форма как процесс и как структура.
Эстетические проблемы звукового кино.
Понятие гармонии в древнегреческой теории музыки.
Мера, пропорция, число как основа гармонии у Боэция.
Проблемы музыкальной эстетики в трудах И. Тинкториса.
Музыкальная эстетика в трудах Шопенгауэра.
Идея синтеза искусств в публицистических работах Р. Вагнера и Ф. Листа.
Музыкально-эстетическая концепция Э. Ганслика.
Философия музыки В. Ф. Одоевского.
Концепция единого музыкального времени в трудах К. Штокхаузена.
Музыкальные стили как стадии саморазвития идеальной сущности музыки (Х. Мерсман, Л. Дорнер).
Психологический энергетизм Э. Курта.
Музыкальная герменевтика Г. Кречмара.
Проблемы специфики музыкальной деятельности.
Литература к курсу
Homo musicus: Альманах музыкальной психологии `95. — М.: Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, 1995. — 176 с.
Homo musicus: Альманах музыкальной психологии. — М.: Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, 1994. — 206 с.
Jankélévitch V. La Musique et les Heures: Satie et le matin, Rimski-Korsakov et le plein midi, Joie et Tristesse dans la musique russe d'aujourd'hui, Chopin et la nuit, Le Nocturne. Recueil établi par F. Schwab. — Paris, Le Seuil, 1988.
Jankélévitch V. La Musique et l'Ineffable. — Paris, Armand Colin; rééd. 1983.
Jankélévitch V. Le Je-ne-sais-quoi et le presque rien, nouvelle édition remaniée; tome I: La Manière et l'Occasion; tome II: La méconnaissance. Le Malentendu; tome III: La Volonté de vouloir. — Paris, Le Seuil, 1980.
Xenakis J. Vers une philosophie de la musique // Res facta. 1968. № 2. P. 41—57.
Адорно Т. Введение в социологию музыки // Адорно Т. Избранное: Социология музыки. — М.; СПб.: Университетская книга, 1998. — 445 с. — (Книга света). С. 7—189.
Адорно Т. Философия новой музыки / Пер. с нем. Б. Скуратова. Вст. ст. К. Чухрукидзе. — М.: Логос, 2001. — 352 с.
Андриссен Л. Украденное время / Пер. с нидерл. И. Лесковской. — СПб: КультИнформПресс, 2005. — 328 с.
Андриссен Л., Шенбергер Э. Часы Аполлона. О Стравинском. — СПб.: Институт ПРО АРТЕ, Академический проект, 2003.
Арановский М.Г. Синтаксическая структура мелодии. — М., 1992.
Аристоксен. Элементы гармоники // Перевод и публикация В.Г. Цыпина. — М., 1997.
Аронсон О. Язык времени // Делез Ж. Кино / Пер. с франц. Б. Скуратова. — М.: Ad Marginem, 2004. — 622 с. С. 11—36.
Асафьев Б.В. Книга о Стравинском. — Л., 1977.
Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. — Л., 1971. — 379 с.
Асафьев Б.В. О симфонической и камерной музыке. — Л., 1981.
Барсова И.А. Очерки по истории партитурной нотации. — М., 1997.
Беляев В.М. Раннее русское многоголосие. — М., 1997.
Бергер Л.Г. Эпистемология искусства. — М.: Информационно-издательское агентство «Русский мир», 1997. — 432 с.
Бергсон А. Материя и память // Бергсон А. Собрание сочинений в четырех томах. Том 1. — М.: Московский клуб, 1992. — 336 с., илл. С. 157—316.
Бергсон А. Опыт о непосредственных данных сознания // Бергсон А. Собрание сочинений в четырех томах. Том 1. — М.: Московский клуб, 1992. — 336 с., илл. С. 50—155.
Берков В.О. Гармония. Ч.1—3. — М., 1962—1966.
Бершадская Т.С. Лекции по гармонии. — Л., 1978.
Беседа с Пьером Булезом // XX век. Зарубежная музыка. Очерки. Документы. — М., 2000.
Беседы с Альфредом Шнитке. — М.: Классика-XXI, 2005. — 320 с., ил.
Бобровский В.П. О переменности функций музыкальной формы. — М., 1970.
Бобровский В.П. Тематизм как фактор музыкального мышления. Очерки: В 2-х вып. Вып 1. — М.; Музыка, 1989. — 268 с., нот.
Бобровский В.П. Функциональные основы музыкальной формы. — М., 1978.
Богомолов Ю. Звуковой кинематограф: предпосылки и последствия // Экранные искусства и литература. Звуковое кино. — М., 1994. — 199 с.
Бражников М.В. Древнерусская теория музыки. — Л., 1972.
Бражников М.В. Лица и фиты знаменного роспева. — Л., 1984.
Булез П. Идея, реализация, ремесло // Homo musicus: Альманах музыкальной психологии. — М.: Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, 1994. — 206 с. С. 91—136.
Булез П. Музыкальное время // Homo musicus: Альманах музыкальной психологии `95. — М.: Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, 1995. — 176 с. С. 66—75.
Булез П. Ориентиры I. Воображать. Избранные статьи / Пер. с франц. — М.: Логос-Альтера, Ecce homo, 2004. — 200 с.
Варунц В. Музыкальный неоклассицизм. — М., 1988.
Веберн А. Лекции о музыке. Письма. — М., 1975.
Вершинина И.И. Ранние балеты Стравинского. — М., 1967.
Вишневецкий И.Г. «Евразийское уклонение» в музыке 1920—1930-х годов: История вопроса. Статьи и материалы А. Лурье, П. Сувчинского, И. Стравинского, В. Дукельского, С. Прокофьева, И. Маркевича. Монография. — М.: Новое литературное обозрение, 2005. — 512 с., ил.
Ганслик Э. О музыкально-прекрасном. Опыт поверки музыкальной эстетики. — М., 1895.
Герцман Е.В. Античное музыкальное мышление. — Л., 1986.
Герцман Е.В. Византийское музыкознание. — Л., 1988.
Герцман Е.В. Музыкальная боэциана. — СПб., 1995.
Глядешкина З.И. Гармония венских классиков. — М., 1998.
Григорьев С.С. Теоретический курс гармонии. — М., 1981.
Гуляницкая Н.С. Введение в современную гармонию. — М., 1984.
Гуляницкая Н.С. Русское «гармоническое пение» (XIX век). — М., 1995.
Дальхауз К. Тональность — структура или процесс? // Советская музыка. 1989. №9.
Делез Ж. Кино / Пер. с франц. Б. Скуратова. — М.: Ad Marginem, 2004. — 622 с.
Делез Ж. О музыке // [http://wwh.nsys.by:8101/klinamen/fila18.html]
Денисов Э.В. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. — М., 1986.
Деррида Ж. О грамматологии / Пер. с франц. и вступ. статья Н. Автономовой. — М.: Ad Marginem, 2000. — 512 с.
Дзикевич С.А. Введение в эстетику: Учебное пособие. — М.: Книжный дом «Университет», 1998. — 40 с.
Дмитрий Шостакович о времени и о себе. — М., 1980. — 363 с.
Друскин М. Зарубежная музыкальная историография.— М., 1994.
Друскин М. Игорь Стравинский. — Л., 1982.
Друскин Я.С. Лестница Иакова: Эссе, трактаты, письма / Сост., вступит. ст. Л.С. Друскиной; Подгот. текста, примеч. Л.С. Друскиной, С.С. Полигнотовой. — СПб.: Академический проект, 2004. — 768 с. С. 722—744.
Друскин Я.С. Перед принадлежностями чего-либо: Дневники: 1963—1979 / Сост., подгот. текста, примеч., заключ. ст. Л.С. Друскиной. — СПб.: Гуманитарное агентство «Академический проект», 2001. — 640 с., ил.
Дубравская Т.Н. Музыка эпохи Возрождения. XVI век // История полифонии. Вып. 25. — М., 1996.
Духи музыки. Презентация книги Пьера Булеза «Ориентиры» в клубе «Билингва» 11.01.2005 // Синий диван. Журнал. Под редакцией Елены Петровской. [Вып. 7]. — М.: Три квадрата, 2005. — 232 с. С. 137—160.
Дьячкова Л.С. Гармония в музыке ХХ века. — М., 1994.
Евдокимова Ю.К. Многоголосие средневековья. Х—XIV века // История полифонии. Вып. 1. — М., 1983.
Евдокимова Ю.К. Музыка эпохи Возрождения. XV век // История полифонии. Вып. 20. — М., 1989.
Егорова Т. Музыка фильма и звукозапись // Рождение звукового образа. — М., 1985.
Ефимова Н.И. Раннехристианское пение. — М., 2004.
Задерацкий В.В. Музыкальная форма. Вып.1. — М., 1995.
Задерацкий В.В. Полифоническое мышление И. Стравинского. — М., 1980.
Задерацкий В.В. Преломление русских традиций и вклад в музыку ХХ века // Советская музыка. 1982. №6.
Золтаи Д. Этос и аффект. История философской музыкальной эстетики от зарождения до Гегеля. — М., 1977.
И. Стравинский — публицист и собеседник. — М., 1988.
Из интервью Вареза Французскому радио // XX век. Зарубежная музыка. Очерки. Документы. — М., 2000.
Интервью с Оливье Мессианом // Советская музыка. 1972. №5.
История зарубежной музыки. ХХ век: Учебное пособие. — М.: Музыка, 2005. — 576 с.
Катунян М.И. К изучению новых тональных систем в современной музыке // ПМН. Вып. 5. — М., 1983.
Катунян М.И. Статистическая тональность // Laudamus. — М., 1992.
Когоутек Ц. Техника композиции в музыке ХХ века. — М.: Музыка, 1976. — 368 с.; илл.
Крейдлин Г.Е. Голос и тон в языке и речи // Язык о языке: Сб. статей / Под общ. рук. и ред. Н.Д. Арутюновой. — М.: Языки русской культуры, 2000. — 624 с. — (Studia Philologica).
Ксенакис Я. Беседы // Homo musicus: Альманах музыкальной психологии. — М.: Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, 1994. — 206 с. С. 137—155.
Кузнецов И.К. Теоретические основы полифонии ХХ века. — М., 1994.
Лаку-Лабарт Ф. Musica ficta (Фигуры Вагнера) / Пер. с франц., послесловие и примечания В.Е. Лапицкого. — СПб.: Аксиома, Азбука, 1999. — 224 с. — (ХХ век. Критическая библиотека).
Лангер С. Философия в новом ключе: Исследование символики разума, ритуала и искусства / Пер. с англ. С.П. Евтушенко. Общ. ред. и послесл. В.П. Шестакова. — М.: Республика, 2000. — 287 с. — (Мыслители ХХ века).
Лебедев С.Н., Поспелова Р.Л. Musica latina. — СПб., 2000.
Леви-Строс К. Мифологики. В 4-х тт. Том 1. Сырое и приготовленное. — М.; СПб.: Университетская книга, 1999. — 406 с. — (Книга света).
Липавский Л. Разговоры // Логос. 1993. №4. С. 7—75.
Лисса З. Эстетика киномузыки. — М., 1970.
Лобанова М.Н. Западноевропейское музыкальное барокко. — М., 1994.
Лосев А.Ф. Два мироощущения. Из впечатлений после «Травиаты»; Мировоззрение Скрябина; Музыка как предмет логики; О музыкальном ощущении любви и природы. К тридцатипятилетию «Снегурочки» Римского-Корсакова; Очерк о музыке; Философский комментарий к драмам Рихарда Вагнера // Лосев А.Ф. Форма — Стиль — Выражение / Сост. А.А. Тахо-Годи; Общ. ред. А.А. Тахо-Годи и И.И. Маханькова. — М.: Мысль, 1995. — 944с.
Лосев А.Ф. История античной эстетики. Итоги тысячелетнего развития. Кн.1—2. — М., 1992, 1994.
Луман Н. Медиа коммуникации / Пер. с нем. А. Глухова, О. Никифорова. — М.: Логос, 2005. — 280 с.
Луман Н. Реальность массмедиа / Пер. с нем. А. Ю. Антоновского. — М.: Праксис, 2005. — 256 с.
Лурье А. Кризис искусства (1928—1929); Неоготика и неоклассика (1928); Феномен и ноумен в музыке (1959) // Вишневецкий И.Г. «Евразийское уклонение» в музыке… — М.: Новое литературное обозрение, 2005.
Мазель Л.А. Вопросы анализа музыки.— М., 1991.
Маклюэн Г. М. Понимание Медиа: Внешние расширения человека / Пер. с англ. В. Николаева; Закл. ст. М. Вавилова. — М.; Жуковский: «КАНОН-пресс-Ц», «Кучково поле», 2003. — 464 с. — (Приложение к серии «Публикации Центра Фундаментальной Социологии»).
Мак-Люэн М. Галактика Гутенберга: Сотворение человека печатной культуры. — К.: Ника-Центр, 2003. — 432 с. — (Серия «Сдвиг парадигмы»; Вып. 1).
Мандельштам О.Э. Скрябин и христианство // Мандельштам О.Э. Собрание сочинений в 4-х томах. Т.1. Стихотворения. Проза. Сост. и коммент. П. Нерлера и А. Никитаева. — М.: Арт-Бизнес-Центр, 1993. — 368 с. С. 201—205.
Манн Т. Доктор Фаустус. — М., 1980.
Мартынов В.И. Зона орus posth, или Рождение новой реальности. — М.: Издательский дом «Классика ХХI», 2005. — 288 с.
Мартынов В.И. Конец времени композиторов / Послесл. Т. Чередниченко. — М.: Русский путь, 2002. — 296 с.
Мартынов В.И. Культура, иконосфера и богослужебное пение Московской Руси. — М., 2000.
Мартынов В.И. Пение, игра и молитва в русской богослужебно-певческой системе. — М., 1997.
Махов А.Е. Musica literaria: Идея словесной музыки в европейской поэтике. — М.: Intrada, 2005. — 224 с. — (ИНИОН РАН. Центр гуманитарных научно-информационных исследований).
Медушевский В.В. Интонационная форма музыки. — М., 1993.
Медушевский В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. — М., 1976.
Медушевский В.В. О содержании понятия «адекватное восприятие» // Восприятие музыки. — М., 1980.
Мелик-Пашаева К.Л. Творчество Оливье Мессиана. — М., 1987.
Михайлов А.В. Музыка в истории культуры. — М., 1998.
Михалкович В. Изобразительное повествование в звуковом кино // Экранные искусства и литература. — М., 1994. — 199 с.
Мясоедов А.Н. О гармонии русской музыки. — М., 1998.
Назайкинский Е.В. Звуковой мир музыки. — М., 1988. — 254 с., нот.
Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции. — М., 1982. — 320 с.
Назайкинский Е.В. Музыка — звуковой мир // Советская музыка. 1986. № 12.
Назайкинский Е.В. О психологии музыкального восприятия. — М., 1972. — 384 с.
Нейгауз Г.Г. Воспоминания. Письма. Материалы.— М., 1992.
Никольская И.И. От Шимановского до Лютославского и Пендерецкого: Очерки развития симфонической музыки в Польше XX века. — М.: Сов. композитор, 1990. — 332 с. с ил.
Ницше Ф. О музыке и слове // Ницше Ф. Философия в трагическую эпоху. — М.: «REFL-book», 1994. — 416 с. С. 81—92.
Ницше Ф. Рихард Вагнер в Байрейте // Ницше Ф. Странник и его тень. — М.: «REFL-book», 1994. — 400 с. С. 80—142.
Оливье Мессиан — о звуке и цвете (Из бесед с Клодом Самюэлем) // Homo musicus: Альманах музыкальной психологии. — М.: Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, 1994. — 206 с. С. 76—90.
Орлова Е.М. Интонационная теория Асафьева как учение о специфике музыкального мышления: История. Становление. Сущность.— М., 1984.
Паисов Ю. Современная русская хоровая музыка. — М., 1991.
Петриков С.М. Закономерности развития художественного мышления (музыкологический аспект). — Томск, 1992.
Петриков С.М. Закономерности современного музыкального композиционного мышления: Учебное пособие к спецкурсу. — Новосибирск: Изд. НГПИ, 1991. — 146 с.
Петрусева Н. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции.— М., 2002.
Подорога Ю. Понятие длительности и философия А. Бергсона // Опыт и чувственное в культуре современности. Философско-антропологические аспекты / Предисл. Петровской Е.В. — М.: ИФ РАН, 2004. — 248 с. С. 136—158.
Поспелова Р.Л. Трактат, давший имя эпохе // Старинная музыка. 1999. № 1.
Саркисян С.К. Футуристический взгляд П. Флоренского на пространство звука // Памяти Павла Флоренского. Сб. статей. — СПб., 2002. — 260 с.
Сигитова С.М. От пифагорейской музыки сфер до пневматосферы Павла Флоренского (Поиски категорий философии музыки ХХ века) // Памяти Павла Флоренского. Сб. статей. — СПб., 2002. — 260 с.
Симакова Н.А. Вокальные жанры эпохи Возрождения. — М., 1985.
Симакова Н.А. Контрапункт строгого стиля и фуга. История, теория, практика. Ч.1. Контрапункт строгого стиля как художественная традиция и учебная дисциплина.— М., 2002.
Скребков С.С. Художественные принципы музыкальных стилей. — М., 1973.
Слотердайк П. Сферы. Микросферология. Том I. Пузыри / Пер. с нем. К.В. Лощевского. Вст. ст. Б.В. Маркова. — СПб.: Наука, 2005. — 654 + XXXIV с.
Современные зарубежные музыкально-теоретические системы. — М., 1989.
Соколов А.С. Музыкальная композиция ХХ века: Диалектика творчества. — М., 1992. — 230 с., нот.
Сохор А.Н. Вопросы социологии и эстетики музыки: Сб. статей.— М., 1980.
Стравинский И.Ф. Диалоги. — Л., 1971.
Стравинский И.Ф. Статьи и материалы. — М., 1973.
Сувчинский П. Из заготовок к «Музыкальной поэтике» Стравинского (1939); О музыке Игоря Маркевича (1932); Понятие о времени и Музыка (размышления о типологии музыкального творчества) (1939) // Вишневецкий И.Г. «Евразийское уклонение» в музыке… — М.: Новое литературное обозрение, 2005.
Тараканова Е. Экспрессионистское течение в опере // Музыкальный театр ХХ века: События, проблемы, итоги, перспективы. — М.: Едиториал УРСС, 2004. — 376 с.
Теория современной композиции: Учебное пособие. — М.: Музыка, 2005. — 624 с., нот.
Тюлин Ю.Н. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации. Кн.1—2. — М., 1976, 1977.
Успенский Н.Д. Образцы древнерусского певческого искусства. — М., 1971.
Флоренский Павел, священник. Детям моим. Воспоминанья прошлых лет. Генеалогические исследования. Из соловецких писем. Завещания. — М.: Московский рабочий, 1992. — 560 с.
Фрэнк Д. Пространственная форма в современной литературе // Зарубежная эстетика и теория литературы ХIХ—ХХ вв. Трактаты, статьи, эссе. — М.: МГУ, 1987.
Хайдеггер М. Пролегомены к истории понятия времени. — Томск: «Водолей», 2000.
Хангельдиева И.Г. Взаимодействие и полифоничность искусств (Художественно-выразительные функции музыки в драматическом театре, кинематографе, телевидении): Дисс. на соискание уч. ст. д.ф.н. — М.: МГУ им. М.В. Ломоносова, 1991. — 353 л.
Холопов Ю.Н. Гармония. Теоретический курс. — М., 1988.
Холопов Ю.Н. Музыкально-теоретические системы. — М., 2002.
Холопов Ю.Н. Об общих логических принципах современной гармонии // Музыка и современность. — М., 1974. — Вып. 8.
Холопова В.Н. О прототипах функций музыкальной формы // Проблемы музыкальной науки. — М., 1979. — Вып.4.
Холопова В.Н. Теория музыки.— СПб., 2002.
Холопова В.Н., Холопов Ю.Н. Антон Веберн. — М., 1984.
Холопова В.Н., Чигарева Е.И. Альфред Шнитке: Очерк жизни и творчества. — М.: Сов. композитор, 1990. — 350 с., ил.
Ценова В.С. О современной систематике музыкальных форм // Laudamus. — М., 1992.
Ценова В.С. Числовые тайны музыки Софии Губайдуллиной. — М., 2000.
Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений. Вып.1—6 (вып.1 совм. с Л.А. Мазелем) . — М., 1967, 1974, 1980, 1988, 1990.
Чередниченко Т.В. Музыка в истории культуры. Т. 1—2. — Долгопрудный, 1994.
Чередниченко Т.В. Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. — М.: Новое литературное обозрение, 2002. — 592 с., ил.
Чередниченко Т.В. Тенденции современной западной музыкальной эстетики. К анализу методологических парадоксов науки о музыке. — М.: Музыка, 1989. — 223 с., ил.
Чухрукидзе К. Произведение и его исполнение. К вопросу об антропологии перформативных искусств // Опыт и чувственное в культуре современности. Философско-антропологические аспекты / Предисл. Петровской Е.В. — М.: ИФ РАН, 2004. — 248 с. С. 222—246.
Шахназарова Н. Проблемы музыкальной эстетики в теоретических трудах Стравинского, Шенберга, Хиндемита. — М., 1975. — 237 с.
Шевляков Е.Г. Музыкальный неоклассицизм ХХ века. — М.: Вузовская книга, 2004. — 188 с., ил.
Шенберг А. Моя эволюция // Зарубежная музыка ХХ века. — М., 1975.
Шенберг А. Убеждение или познание? // Зарубежная музыка ХХ века. — М., 1975.
Шнитке А. Парадоксальность как черта музыкальной логики Стравинского // Стравинский И.Ф. Статьи и материалы. — М., 1973. С. 383—434.
Шнитке А. Полистилистические тенденции в современной музыке // Холопова В.Н., Чигарева Е.И. Альфред Шнитке: Очерк жизни и творчества. — М.: Сов. композитор, 1990. — 350 с., ил. С. 327—331.
Штокхаузен К. Структура и время переживания // Homo musicus: Альманах музыкальной психологии `95. — М.: Московская государственная консерватория им. П.И. Чайковского, 1995. — 176 с. С. 76—94.
Эйзенштейн С.М. Монтаж 1937 // Эйзенштейн С.М. Монтаж. — М.: Музей кино, 2000. — 592 с.
Экранные искусства и литература. Звуковое кино. — М., 1994.
Юсфин А.Г. Музыкальная природа творчества о. Павла Флоренского // Памяти Павла Флоренского. Сб. статей. — СПб., 2002. — 260 с.
|
