Айседора Дункан. Документальные свидетельства и фантазии
Скачать 4.92 Mb.
|
Вскоре после этого выступления Айседора вместе с Мэри уехала в Ниццу. Они были ограничены в средствах, и Айседора вела себя капризно. Она говорила: «Мои бедные ноги всю жизнь так много работали. Так неужели я не имею права хотя бы на сносные условия жизни? На этом побережье я в свое время щедро раздавала целые состояния владельцам гостиниц, а теперь они не могут и дня подождать с оплатой. Разве я не права?.. Разве я многого требую?..» Мэри отвечала ей, что все совершенно верно, но эти доводы ничего не значат для хозяев отелей. Впрочем, вскоре «им снова улыбнулись боги. Опять началась праздная жизнь: пиры, визиты, рестораны, ночные клубы, которые могли позволить себе только миллионеры. Приехал знаменитый художник Роберт Чэнлер Уинтроп и снял прелестную виллу. Там же был старый друг Клеми Рандолф, очаровательный французский художник Пикабиа, один из больших поклонников Айседоры, и многие другие чрезвычайно знаменитые, любезные и милые люди. Однажды неожиданно открылась дверь, и вошел Лоэнгрин. Если бы разверзлись небеса, дав Айседоре взглянуть на вечную красу, вид у нее не был бы счастливее. Лоэнгрин, похожий на бога, спустившегося с небес, всегда жалел Айседору, но не смог выдержать ее экстравагантности. Не было ни объятий, ни вопросов — лишь нежные приветствия. Жалость и нежность — с одной стороны, и счастье, что тебя еще любят, — с другой». Когда Мэри вернулась в студию, граммофон играл «Аве Марию» и Айседора танцевала так, как никогда раньше. «Мэри, — спросила она, — ты чувствуешь в этой комнате жизнь? Она полна прекрасных духов. Как это чудесно! Как великолепно! Дорогая, зачем ты ушла? Мне так хотелось, чтобы ты слышала все, что он говорил. Он дивный, дивный человек, и я люблю его. По-моему, он единственный, кого я по-настоящему любила». — «Как ты можешь так говорить, Айседора? Скажи мне сейчас честно, кого на самом деле ты больше всего любила? И кого бы ты выбрала?» — «Ну, если говорить совсем по правде, Мэри, я не знаю. Мне кажется, мои чувства были одинаковы ко всем, и если бы Крэг, Лоэнгрин, Архангел и Сергей встали передо мной, я не знаю, кого бы выбрала. Я любила и до сих пор люблю их всех. Возможно, душа моя многолика, и, уверена, многие чувствуют то же, что и я, но не признаются даже себе. И так они живут, обманывая себя всю жизнь, но я никого обманывать не могла». Каждый день Айседора находила несколько часов для работы в студии, а остальное время безудержно веселилась. Она наслаждалась жизнью, как ребенок, которого выпустили из школы со строгим режимом, дав возможность делать все что захочется. Благодарение Богу за эти три последние недели радости! Они длились недолго. Однажды вечером подруги вышли погулять перед сном, и Айседору внезапно посетила идея пойти в один небольшой кабачок, где бывали только матросы и рыбаки. Мэри воспротивилась этому предложению, ссылаясь на усталость и позднее время. Но никакие уговоры не в силах были удержать Айседору. Не один час брели они по совершенно темной дороге. Мэри уже начала сомневаться, знает ли Айседора, куда идет, но та каждый раз отвечала, что они на правильном пути и есть очень важная примета, почему они идут именно там, а не в другом месте. Говорила она серьезно. Мэри знала, что Айседора переживает из-за отъезда молодого русского пианиста и таким образом старается забыться. Наконец они пришли в Порт Хуан, и там действительно стояла лачужка с пристроенной к ней кухней, которая служила рестораном. Невозможно представить, как Айседора ухитрилась узнать о ней. Она поднялась на несколько ступенек и села за стол. В этот вечер Айседора была необыкновенно красива. Им приготовили и подали обед с чудесным красным вином. Мэри заметила, что вино похоже на рубин. Айседора сказала: «Нет, на кровь». Она подняла бокал к свету, и глаза ее встретились с глазами молодого человека. Мэри увидела, что Айседора улыбнулась и склонила голову, как будто пила за него. Мэри обернулась и воскликнула: «Боже мой! Ты пьешь за здоровье шофера?» — «О Мэри, до чего ты буржуазна. Он не шофер. Ты что, не видишь? Это переодетый греческий бог, а на улице его колесница». Она указала на прелестную маленькую гоночную машину. Несколько минут спустя компания вышла, и когда молодой человек отъезжал, Айседора помахала ему, а он поклонился. Она с улыбкой сказала: «Видишь, я все еще желанна», — и попросила хозяйку ресторана дать владельцу гоночной машины ее адрес. Она хочет взять эту машину в аренду. — Айседора, быть может, этому шоферу не стоит знать, где ты живешь? — с тревогой спросила Мэри. — Боже мой, неужели ты не понимаешь, как это важно? Я не могу объяснить тебе, да ты и не поймешь. Я сама не знаю причину, но мне необходимо видеть этого молодого человека. Он не шофер, а посланец богов. Я понимаю, что становлюсь большой обузой, но со мной ничего не поделаешь — привычки мои изменить так же невозможно, как леопарду — свои пятна. Пойми, что без машины или самолета жизнь невозможна. Я никогда больше не проведу ни одной ночи дома. Не могу я находиться в четырех стенах. Прочь, прочь, бежать куда глаза глядят… Я хочу мчаться, мчаться до утра, потому что не в состоянии спать. Если ты меня хоть чуточку любишь, помоги мне покинуть этот проклятый мир. Я больше не могу жить среди золотоволосых детей. Это выше человеческих сил. Ни алкоголь, ни возбуждение, ни что-либо другое не могут облегчить чудовищную боль, которую я ношу в себе тринадцать лет. Не говори мне, что собираешься бросить меня и уехать в Париж. Будь уверена, Мэри, не отъедешь ты и десяти миль, как я войду в море, и на этот раз привяжу к шее утюг. На следующий день Бруггетти, хозяин гоночной машины, появился смущенный и недоумевающий. Айседора была несказанно рада ему. Она буквально светилась от счастья. В нем она видела человека, который сможет, не боясь ничего, мчать ее с невероятной скоростью на своем гоночном автомобиле. Радостная, сияющая Айседора вышла навстречу «посланцу богов». Мэри смотрела, как она идет по улице. На ней было красное платье, и шла она покачивающейся походкой. Ни у кого на свете не было такой походки. В ее шагах была вся поэзия движения. На плечи она накинула шаль с большой желтой птицей, синими астрами и черными китайскими иероглифами, в которых она, бывало, пыталась вычитать что-то значительное. Вид у нее был величественный. Она перекинула конец шали через плечо и покачала головой со словами: «Прощайте, друзья мои. Я иду навстречу славе». Как объяснить то, что произошло? Когда машина медленно отъехала, Мэри заметила, что бахрома шали тянется по земле, как тонкая струйка крови. Она закричала: «Айседора, твоя шаль, твоя шаль!» Машина затормозила. Остановилось еще несколько автомобилей, и Бруггетти пронзительно закричал: «Я убил Мадонну, я убил Мадонну!» Мэри подбежала к Айседоре и увидела, что она сидит на том же месте, что и несколько секунд назад, но ее прекрасная голова свешивается через борт, накрепко стянутая шалью. Мощная гоночная машина была двухместной и очень низкой, крыльев у нее не было, и когда Айседора закинула конец шали через плечо, тяжелая бахрома зацепилась за заднее колесо с ее стороны. Первый же быстрый оборот колеса сломал ей шею, убив на месте, как она того всегда желала; она не мучилась ни секунды и не успела понять, что же происходит. Мэри надела на Айседору ее красное платье с вуалями, в котором она танцевала. Лежа в центре большой кушетки, окруженная бесчисленным множеством самых любимых цветов, она выглядела как маленькая птичка, живущая в тропических лесах Америки. Студию осветили сотнями свечей, которые вместе с цветами делали ее похожей на голубую часовню. На ноги Айседоре Мэри набросила лиловую мантию, которая казалась отражением небес. В целом все это было так завораживающе красиво, что приходившие, затаив дыхание, останавливались на пороге. После того как было получено разрешение везти Айседору в Париж, ее положили в цинковый гроб. На груди у нее покоилась красная роза — кровь сердца — и три лилии Франции: по одной от Августина, Элизабет и Раймонда. На вокзале Мэри вошла в вагон и покрыла пол любимыми цветами Айседоры, пока весь вагон не превратился в цветущий сад. Мэри и Лоэнгрин делали все так, как понравилось бы Айседоре. Раймонд и русский пианист приехали из Парижа и вернулись обратно с гробом. Лоэнгрин остался. Только поезд тронулся, как произошло нечто совершенно невероятное. Весь день лил дождь, но в это мгновение небо потемнело и разразился ураган, который чуть не унес людей с перрона. Говорят, что в Ницце ничего подобного никогда не бывало. В парижской студии Раймонд покрыл пол голубыми танцевальными коврами Айседоры, а на стены повесили ее любимые голубые занавеси. Во всем чувствовалась атмосфера студии в Ницце. После того как внесли гроб, Мэри снова задрапировала его лиловым плащом, а на грудь Айседоры положила большой букет красных лилий. На спадающих потоком красных лентах было написано: «От сердца России, оплакивающей Айседору». Цветы и телеграммы прибывали отовсюду. Все выдающиеся люди Парижа: художники, скульпторы, музыканты, актеры и актрисы, дипломаты, редакторы — пришли отдать Айседоре последний долг. Так как в Париже был День Американского легиона, там проходили большие торжества, и траурному кортежу пришлось ехать окольным путем, через все таинственные кварталы города. Как бы это понравилось Айседоре! Тысячи людей стояли вдоль улиц, и большинство из них видели ее выступления. Парижане обожали Айседору, поэтому многие плакали. Когда добрались до кладбища Пер-Лашез, там было уже более десяти тысяч человек. Целые кордоны полиции пытались очистить дорогу кортежу. Матери поднимали детей, чтобы они запомнили похороны великой танцовщицы, великой Айседоры Дункан. Шепотом говорили о несчастье, случившемся с ее детьми. Студенты Академии художеств громко плакали. Молодые солдаты стояли с опущенными головами. Кортежу пришлось долго пробиваться по кладбищу. Наконец дошли до ступенек, ведших в крематорий. Эдуард Мозелин спел «Аве Марию», которая была исполнена безысходной печали, а за стенами крематория толпа смотрела на струйку серого, а затем побелевшего дыма, рассеявшегося в облаках. Прах Айседоры поместили рядом с прахом ее детей и матери. Воспетая многими поэтами мира, увековеченная в скульптурах и картинах, осмеянная кутилами и обывателями всех частей света, вознесшаяся в каменном изваянии на фасад Театра Елисейских полей, она милосердно смотрит оттуда на нас и пытается о чем-то поведать… Услышим ли?.. Поймем ли?.. 4 августа 1991 г. — 12 июля 1993 г. Хронологическая таблица 1877 — 26 мая в Сан-Франциско родилась Айседора Дункан (Анжела Изадора Денкан). Отец — Джозеф Чарлз Денкан, мать — Мэри Изадора Денкан, в девичестве Грей. Старшая сестра Мэри Элизабет, братья — Августин и Раймонд. 1877 -1894 — Развод родителей. Материальные трудности. Частая сменаквартир. 1894 — Постановка домашних спектаклей. Первый опыт преподавания танца. 1895 — Решение выступить на профессиональной сцене. Начало странствий. 1896 -1898 — Выступление в пантомимных и танцевальных ролях в драматической передвижной труппе Огустина Дали. 1898 — Уход из труппы, переезд в Нью-Йорк. Формирование своей концепцииискусства танца. 1899 — Семья Дункан отправляется искать счастья в Европе. Выступления в салонах светских дам, затем с труппой Лой Фуллер в городах Центральной Европы. 1900 -1901 — Париж. Знакомство с Мэри Дести, ставшей подругой на всюжизнь. 1902 — Апрель — первый самостоятельный публичный концерт, принесший ей широкую известность (Будапешт). Выступления в Берлине и Вене. Первые любовные переживания и разочарования. В связи с этим — душевное расстройство. Выздоровление. Новый успех на сцене. 1903 — Паломничество в Грецию. Попытка создания храма танца. Совместные выступления с греческим хором мальчиков. 1904 — Возвращение. Германия и Байрейт. Декабрь — знакомство с ГордономКрэгом. Новая вспышка любви. 1905 — Первая поездка в Россию. Выступления в Петрограде и Москве. 1906 — Рождение дочери Дирдрэ. Кризис отношений с Гордоном Крэгом. Взаимное непонимание. Его безразличие к дочери. 1906 -1907 — Знакомство с Элеонорой Дузе. Совместный проект спектакля, где Гордон Крэг выступает в роли декоратора. Провал. 1907 -1908 — Гастроли по России. Создание своей школы танца. 1909 — Материальные трудности. Свою помощь в решении финансовых вопросов предлагает магнат электротехнической промышленности Зингер (Лоэнгрин). 1910 -1912 — Совместная жизнь с Лоэнгрином. Рождение сына Патрика.Расцвет школы. 1913 Апрель — трагическая гибель детей. Дочь Айседоры Дирдрэ, которой было шесть с половиной лет, и ее сын Патрик, которому было около трех, утонули в Сене. 1914 1 августа — при рождении умер третий ребенок Айседоры. Начало первой мировой войны. Эмиграция в Америку. 1915 -1916 — Исполнение революционных танцев. 1918 — Знакомство с пианистом Вальтером Румме-лем (Архангел). Новаялюбовь. 1919 Лето — выступление в Париже. Мечта о создании своей школы. Перваямысль о поездке в Советскую Россию. 1920 Апрель — выступления в Лондоне. Идея обретает реальность. Обмен посланиями с Луначарским. Прощальные вечера в Париже. 1921 Июль — приезд в Москву по приглашению советского правительства с целью открыть свою школу в России. Открытие школы. Знакомство с С.Есениным, с которым позже вступает в официальный брак. 1922—1923 — Айседора и Есенин уезжают из России. Американское турне. 1923 — Возвращение в Россию. Разрыв с Есениным. Эпизодические концерты в Москве и Петрограде. Неудачное турне по русской глубинке: Киев — Самара — Оренбург — Ташкент — Самарканд — Екатеринбург — Вятка. 1924 — Прощание с Россией. Переезд в Берлин. Финансовые трудности. 1925, 28 декабря — самоубийство Есенина. Последние надежды открыть школу. Выступления в Ницце. Последняя любовь. 1927, 14 сентября — трагическая гибель Айседоры Дункан. Список использованной литературы 1. Дункан А. Моя исповедь. — Рига, 1928. 2. Дункан А. Танец будущего. //Под ред. Я. Мацкевича. — 1907. 1. Айседора Дункан в Советской России // Сов. балет. 1987. 2. Андреев А. Есенин. — М.: Моск. рабочий, 1973. 3. Андреев М. Красные песни. — М., 1917. 4. Анненков Ю. Дневник моих встреч // Студ. меридиан. 5. Баркер Э. Письма живого усопшего. — Барнаул: Аккем, 1991. 6. Бенуа А. Мои воспоминания. — М.: Наука, 1993. Т. 2. 7. Блэйер Ф. Айседора. Портрет женщины и актрисы. — Смоленск: Русич, 1997. (Из серии «Женщина-миф»). 8. Брезгун С. «Жар-птица» Дягилева // Междунар. жизнь. 1991, август. 9. Бычков Ю. Коненков. — М.: Мол. гвардия, 1985. 10. Верцман И. Жан-Жак Руссо. — М.: Худож. лит., 1976. 11. Германо А. Стихи и песни / Пер. с цыганск. — II тип. Мособлполиграфа, 1937. 12. Гиляровский В. Сочинения. — М.: Правда, 1989. 13. Гулыга А. Кант. — М.: Мол. гвардия, 1981. 14. Гуревич П. Этика Артура Шопенгауэра. — М.: Знание, 1991. 15. Дести М. Нерассказанные истории. — М.: Полит, лит., 1992. 16. Долгополое И. Анна Павлова // Огонек. 1981. № 6. 17. Дулова Н. Друзья Художественного театра // Знамя. 1990. № 8. 18. Дункан И. Русские дни Айседоры Дункан // Балет. 1992. 19. Елкин А. Луначарский. — М.: Мол. гвардия, 1967. (Жизнь замечат. людей). 20. Жизнь Есенина: Сб. воспоминаний. — М.: Правда, 1988. 21. Зелинский Ф. Из жизни идей. — Тип. М. Стасюлевича, 1907. 22. Кенигсберг А. Рихард Вагнер. — Л.: Музыка, 1972. 23. Красовская В. Анна Павлова. — М. — Л.: Искусство, 1964. 24. Крэг Г. Воспоминания, статьи, письма. — М.: Искусство, 1988. 25. Левик Б. Рихард Вагнер. — М.: Мол. гвардия, 1978. 26. Лосев А., Тахо-Годи А. Платон. — М.: Мол. гвардия, 1993. 27. Мариенгоф А. Воспоминания. — М.: Моск. рабочий, 1990. 28. Мариенгоф А. Мой век, моя молодость, мои друзья и подруги. — Л.: Худож. лит., 1988. 29. Мариенгоф А. Роман без вранья. — Л.: Худож. лит., 1988. 30. Ницше Ф. Сочинения: В 2 т. — М.: Мысль, 1990. 31. Носова В. Балерины. — М.: Мол. гвардия, 1983. 32. Огюст Роден: Сб. статей о творчестве. — М.: Изд-во иностр. лит., 1960. 33. Перрюшо А. Жизнь Тулуз-Лотрека. — М.: Радуга, 1990. 34. Письмо М. Бальзаминовой // Есенин С.А. Собр. соч.: В 3 т. — М.: Правда, 1983. Т. 3. 35. Прокушев Ю. Сергей Есенин. — М.: Мол. гвардия, 1989. 36. Пружан И. Лев Самойлович Бакст. -Л.: Искусство, 1975. 37. Ройзман М. Все, что помню о Есенине. — 1973. 38. Роллан Р. Воспоминания. — М.: Худож. лит., 1966. 39. Руссо Ж. — Ж. Эмиль, или О воспитании. — М.: Кн. изд-во К. Тихомирова, 1911. 40. Синьорелли О. Элеонора Дузе. — М.: Искусство, 1975. 41. Станиславский К. Моя жизнь в искусстве. — М.: Искусство, 1983. 42. Топуридзе Е. Дузе. — М.: Искусство, 1960. 43. Тубин Я. Луначарский и становление советского музыкального театра. — М.: Музыка, 1975. 44. Фонд музея им. Бахрушина. Ф. 152 (206). 45. Ходасевич В. О Горьком // Театр. 1990. № 8. 46. Хьюз Э. Бернард Шоу. — М.: Мол. гвардия, 1968. 47. Чуковский К. Из дневников // Огонек. 1990. № 6. 48. Шверубович В. О старом Художественном театре. — М.: Искусство, 1990. 49. Шкловский В. Воспоминания // Театр. 1992. № 8. 50. Шнейдер И. Встречи с Есениным. — М.: Сов. Россия, 1974. 51. Щепкина-Куперник Т. Из воспоминаний о русском театре. — М.: Детгиз, 1956. |
Похожие:
 | Урок «Кусочек фантазии в каждом» Цель: развитие воображения и фантазии, ассоциативного мышления, творческих способностей каждого ученика | | Статья из аиф №39 от 24 сентября 2008 00: 04: 15 Появляются всё новые... Ном 8 августа 1947 года. Документ подтверждает теорию Басти: спецслужбы сша, не получив убедительных доказательств смерти Адольфа... |
 | Учебно-методическая карта дисциплины кв «Ритмика и сценический тренинг»... Система «драматической выразительности» Ф. Дельсарта., Система физических упражнений Ж. Демени. Метод «эвритмии» Э. Далькроза. Идея... | | Российской Федерации Муниципальное образовательное учреждение «Средняя... Эти документальные материалы позволяют проследить основные этапы развития и упадка усадебного комплекса, являющегося ценным памятником... |
| Институт филологии и искусств кафедра истории русской литературы Художественно-документальные жанры русской литературы х1-хх вв.(Генезис, жанры, поэтика) | | Журнала ( №, год). Название издательства или номер авторского свидетельства Название журнала ( №, год). Название издательства или номер авторского свидетельства |
| Публичный доклад Юридический и фактический адрес, реквизиты лицензии и свидетельства о государственной аккредитации стр. 3 | | Публичный доклад Юридический и фактический адрес, реквизиты лицензии и свидетельства о государственной аккредитации стр. 3 |
| Роль и функции религии в современной России В высших и средних специальных учебных заведениях изучался предмет «Научный атеизм». Создавались документальные фильмы, писались... | | Количество часов Цель программы: развитие фантазии и воображения, формирование творче ской личности |
| Учебно-методический комплекс по Психологии готовности личности к самоосуществлению Охватывают особые переживания, фантазии | | На сайте бакалавр продолжается размещение методического материала... На сайте бакалавр продолжается размещение методического материала ( разработки уроков, презентации, статьи и др.) педагога с выдачей... |
| Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Аннотация: Документальные повести Николая Черкашина рассказывают о судьбах выдающихся русских адмиралов Александра Колчака, Адриана... | | Реферат по географии на тему «Топонимика вечно живая наука» Практическая часть «Географические названия свидетельства исторических эпох» |
| Учебник: Изобразительное искусство. 3 класс. М.: «Просвещение» Урок-импровизация «Летние фантазии». Обж правила безопасности и л/г на уроках изо и хт | | Реферат на тему: «Научная постановка русского порохового дела» История создания первого бездымного пороха в России связана с именем Дмитрия Ивановича Менделеева. Несмотря на существующие версии,... |
