Парадигма философско-культурологический альманах

М., 2007. С. 16.

135 См.: Свитова К. Народные песни Брянской области. М., 1966. С. 16.

136 См.: Щуров В. М. Стилистические основы русской народной музыки. М., 1998. С. 85.

137 Цит. по: Свирида И. И. Указ. соч. С. 13.

138 См.: Филатова О. И. Музыкальная хронотопография Ясной Поляны // Сельская Россия: прошлое и настоящее: Доклады и сообщения 8-й российской науч.-практ. конференции (Орел, ноябрь 2001). М., 2001. С. 78.

139 См.: Емельянова Н. Н. Ивановка в жизни и творчестве Рахманинова. Воронеж, 1984. С. 131.

140 См.: Злотникова Т. Антон Чехов, интеллигент из провинции // Мир русской провинции и провинциальной культуры. СПб., 1997. С. 44.

141 Чернов Н. Литературные места Орловского края. Орел, 1961. С. 64–65.

142 Калинников В. Письма. Документы. Материалы: В 2 т. Т. 2. М., 1959. С. 106.

143 Чехов А. П. Собр. соч.: В 8 т. Т. 4. М., 1986. С. 158.

144 Цит. по: Благой Д. Мир как красота. О «Вечерних огнях» А. А. Фета. М., 1975. С. 66.

145 Тургенев И. С. Полн. собр. соч.: В 12 т. Т. 2. М.; Л., 1954. С. 250–251.

146 Подробный анализ музыкальной стороны этого произведения Тургенева см.: Платек Я. Тропою Тургенева. Звуковой мир «Записок охотника» // Платек Я. Под сенью дружных муз. М., 1987.

147 Калинников В. Указ. соч. Т. 2, С. 157–158. – Неизвестно, какое стихотворение Тургенева имелось в виду. В соответствии с образным содержанием таковым могло быть и стихотворение в прозе «Деревня» (1878).

148 Цит. по: Арнаутов М. Психология литературного творчества. М., 1970. С. 441.

149 Письмо П. И. Чайковского к К. Р. от 26 августа 1888 г. // М. П. Чайковский. Жизнь Петра Ильича Чайковского: В 3 т. Т. 3. М.; Лейпциг, 1902. С. 166–167.

150 Калинников В. Указ. соч. Т. 2. С. 54.

151 Цит. по: Благой Д. Указ. соч. С. 73.

152 Гёте И. Опыт о живописи Дидро // Гёте И. Собр. соч: В 10 т. Т. 10: Об искусстве и литературе. М., 1980. С. 124.

153 Сепир Э. Избранные труды по языкознанию и культурологии. М., 1993. С. 67. – Грамматическое развитие речи гораздо больше подвержено процессам конвергенции и универсализации, чем фонетическое.

154 См. работы Дж. Михайлова и представителей его школы (в частности, статьи сборника: Проблемы терминологии в музыкальных культурах Азии, Африки и Америки. М., 1990. С. 18–19, 44, 69). Необходимость пересмотра парадигмы «музыкальный звук» отмечали и другие исследователи (см.: Южак К. И. Лад: тип порядка, динамическая и эволюционирующая система // Традиции музыкальной науки. Л., 1989. С. 51–53; Ходорковская Е. Система сольмизации и звуковысотные аспекты доклассической модальной техники // Аспекты теоретического музыкознания. Л., 1989. С. 52–53; Соколов А. Музыкальная композиция ХХ века: диалектика творчества: Исследование. М., 1992. С. 189).

155 Андреев А. К истории европейской музыкальной интонационности. М., 1996. С. 124.

156 Здесь мы опираемся на терминологический аппарат, предложенный в исследовании В. Дж. Конен «Третий пласт: Новые массовые жанры в музыке ХХ века». М., 1994.

157 Богораз В. К психологии шаманства у народов Северно-Восточной Азии. Отдельный оттиск из «Этнографического обозрения». Кн. 84–85. М., 1910. С. 25.

158 Рагс Ю. Н. Звук // Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. М., 1990.

159 Соссюр Ф. де. Труды по языкознанию / под ред. А. А. Холодовича. Пер. с фр., М., 1977. С. 64.

160 Гельмгольц Г. Учение о слуховых ощущениях как физическая основа для теории музыки / Пер. с 3-го нем. изд. СПб., 1875. С. 103.

161 Конкретная музыка – специфическое направление, окончательно сформившееся во второй половине ХХ в. Ее звуковым материалом могут служить самые разные «конкретные» звуки: шум листвы, воды, движущегося автотранспорта, различные формы скрежета, нетрадиционное звукоизвлечение на традиционных инструментах и т. д. Родоначальником «конкретной музыки» принято считать П. Шеффера.

162 Очень показательные наблюдения встречаются при анализе башкирского народного музицирования, в частности его характернейшей особенности – протяженных звуков. «По характеру звучания "протяженные" звуки можно условно разделить на "статические" – для них характерен чистый тембр, неизменность краски на протяжении всего звучания, и "динамические" – претерпевающие изменения на разных уровнях внутри звуковой организации» (Зелинский Р. О формообразовании «протяженных» звуков в башкирской инструментальной музыке // Традиционное и современное народное музыкальное искусство. Тр. ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 29. М., 1976. С. 233).

163 Westphal K. Die moderne Musik. Berlin, 1928. S. 49.

164 Boulez P. Schönberg est mort // Boulez P. Relevés d’apprenti: Textes, réunis et présentés par T. Chévenin. Paris, 1966. P. 265–272.

165 См.: Цареградская Т. В. 1) Утопии музыкального структурализма 1950-х годов // Искусствознание Запада об искусстве ХХ века: Сб. ст. М., 1988. С. 116–137; 2) Критический анализ композиционных методов П. Булеза, К. Штокхаузена, М. Бэббита: к проблеме сравнительного изучения музыкального авангарда 50-х годов: Автореф. канд. дис. Вильнюс, 1988.

166 Цареградская Т. В. Утопии музыкального структурализма 1950-х годов. С. 125.

167 См.: Чаплыгина М. А. Музыкально-теоретическая система К. Штокхаузена: Лекция по курсам «Музыкально-теоретические системы», «Современная гармония». М., 1990.

168 Stockhausen К. Von Webern zu Debussy. Bemerkungen zur statische Form // Texte zur elektronischen und instrumentalen Muzik. 1952–1962. Band 1. Zur Theorie der Komponierens. Köln: Verlag M. Du Mont Schauberh, 1963. S. 65–75. – Порядок расположения фамилий в названии говорит сам за себя.

169 Когоутек Ц. Техника композиции в музыке ХХ века. М., 1976. С. 250.

170 Stockhausen K. The Concept of Unity in Electronic Music // Perspectives on contemporary music Theory/ Ed. by B. Boretz and E. T. Cone. New York, 1972. P. 219–224. Ср.: Назайкинский Е. В. О психологии музыкального восприятия. М., 1972. С. 190.

1 Интересна, хотя и спорна точка зрения, согласно которой отечественное искусство первой половины XX в. самостоятельно, независимо от Запада (т. е. и от Ницше тоже), сформулировало постмодернистскую проблематику эстетического (см.: «Постмодерн не ушел»: Беседа с В. М. Диановой // Хора. 2009. № 1(7). С. 159–162; Дианова В. М. Российский постмодернизм // Культурные ценности и практики культуры: структура духовного мира современной России. СПб., 2003).

2 Хайдеггер М. Метафизическая концепция Ницше и ее роль в европейском мышлении: вечное возвращение равного (Лекции 1923–1944 годов) // Электронный ресурс. Режим доступа свободный: http://www.nationalism.org/vvv/library/heidegger.htm

3 Ницше Ф. Избранные сочинения: В 2 т. Т. 2 М., 1990. С. 477.

4 Ницше Ф. Полн. собр. соч. Т. 1. М., 1912. С. 189.

5 Хазанов Б. Черное солнце философии: Шопенгауэр // Вопросы философии. 2002. № 3. С. 178.

6 Ницше Ф. Так говорил Заратустра // Ницше Ф. Соч.: В 2 т. Т. 2. М., 1990. С. 6–58.

7 Ницше Ф. Указ. соч. Т. 2. С. 789–792.

8 Барбье П. История кастратов. СПб., 2006. С. 26.

9 Там же. С. 27.

10 Луцкер П.В., Сусидко И.П. Итальянская опера XVIII века. Ч.1.: Под знаком Аркадии. М., 1998. С. 43.

11 Tosi P.F. Observations on the Florid Songs or Sentiments on the Ansient and Modern Singers/ Paris, 1874. P. 22.

12 Там же. С. 23.

13 Хэриот Э. Кастраты в опере. М. 2001. С.43.

14 Барбье П. История кастратов. СПб., 2006. С. 69.

15 Хэриот Э. Кастраты в опере. М., 2001. С. 33.

16 Burney Ch. The Present State of Music in France and Italy. (1770). Sandron, 1921. Р. 254.

17 Tosi P.F. Observations on the Florid Songs or Sentiments on the Ansient and Modern Singers. Paris, 1874. P. 43.

18 См.: Друскин М. С. Иоганн Себастьян Бах. М., 1982. С. 78–80.

19 Там же. С. 85–86.

20 См.: Лобанова М. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. М., 1994.

21 Археология СССР. Степи Евразии в эпоху средневековья. М.: Наука, 1981. С. 82.

22 См.: Гумилёв Л. Н. Древние тюрки. М., 1993.

23 См.: Очерки по истории Башкирской АССР. Уфа: 1956.

24 Гроссе Э. Происхождение искусства. СПб., 1899. С. 260.

25 Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс: В 2 кн. Кн. 2. Л., 1971. С. 33.

26 Холопов Ю. Н. Гармония: Теоретический курс. СПб., 2003; Гармонический анализ: В 3 ч. Ч. 1–2. М., 2001.

27 Бурдье П. Поле науки // Sociologie et Sociétés. 1975. 7(1). P. 91–118; Социоанализ Пьера Бурдье: Альманах Российско-французского центра социологии и философии Института социологии Российской Академии наук. М.; СПб., 2001.

28 Назайкинский Е. В. Логика музыкальной композиции. М., 1982.

29 Теплов Б. М. Психология музыкальных способностей, М., 2003.

30 См.: Медушевский В. В. Психология процессов художественного творчества. Л., 1980; О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М., 1976.

31 Соколов А. С. О роли звукового материала в системе музыкальных средств. Автореф. докт. дис. М., 1980.

32 См. в частности: Traité de l'harmonie réduite à ses principes naturels (1722); Nouveau système de musique théorique (1726); Génération harmonique, ou traité de musique théorique et pratique (1737); Démonstration du principe de l'harmonie (1750); Code de musique pratique (1760).

33 Способин И. В. Лекции по курсу гармонии. М., 1969.

34 Riemann H. Musikalische Logik. Leipzig, 1873.

35 Риман Х. Упрощенная гармония или учение о тональных функциях аккордов. М., 1901.

36 Холопов Ю. Н. Указ. соч. С. 23.

37 Середа В. П. 1) О тональных функциях, модальных позициях и педагогических традициях. М., 2008; 2) О ладе в музыке и «разладе» в теории (готовится к публикации).

38 См.: Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года: В 2 т. Т. 1. М., 1983. С. 5–24.

39 См.: Иванченко Г. В. Психология восприятия музыки: подходы, проблемы, перспективы. М., 2001.

40 См.: Бычков В. В. Эстетика: Краткий курс. М., 2003.

41 Гельмгольц Г. Учение о слуховых ощущениях как физиологическая основа для теории музыки. СПб., 1875.

42 См.: Теплов Б. М. Психология музыкальных способностей. М., 2003.

43 См.: Стахи Т. А. Музыкальная психология: Учебное пособие. Тамбов: Першина, 2004.

44 См.: Голубева Э. А. Способности. Личность. Индивидуальность. Дубна, 2005.

45 См.: Барабанщиков В. А. Системная организация и развитие психики // Психологический журнал. 2003. Т. 24. № 1. С. 29–46.

46 См.: Беломестнова Н. В. Системный подход в психологии // Вестн. Оренбург. ун-та. 2005. № 10. С. 43–54.

47 См.: Беломестнова Н. В. Системообразующий фактор генезиса психики // Материалы Международной научно-практической конференции «Ананьевские чтения - 2008», 21–23 октября 2008 г., Санкт-Петербург. СПб., 2008. С. 174–175.

48 Готсдинер А. Л. Музыкальная психология. М., 1993.

49 См.: Тарасова К .В. Онтогенез музыкальных способностей. М.: Педагогика, 1988.

50 Грубер Р. И. Всеобщая история музыки: В 6 ч. Ч. 1. М., 1960.

51 Художественная культура первобытного общества // Первобытные истоки словесно-музыкального и актерско-танцевального творчества. СПб., 1994.

52 Кирнарская Д. К. Музыкально-языковая способность как компонент музыкальной одаренности // Вопросы психологии. 1989. № 2. С. 47–57.

53 Беломестнова Н. В. Модусы мышления в естественно-системных детерминантах // Мир психологии. Научно-методический журнал. № 2 (58). Москва–Воронеж. 2009. С. 37–49.

54 Беломестнова Н. В. Когнитивный стиль в биологически детерминированных модусах мышления // Ананьевские чтения - 2003 (Материалы научно-практической конференции 28–30 октября 2003 г., Санкт-Петербург). СПб., 2003.

55 Кирнарская Д. К. Музыкальное восприятие: проблемы адекватности: Автореф. докт. дис. М., 1997.

56 Толчинская Е. А. Психология музыкального восприятия // Ананьевские чтения - 2005. Материалы научно-практической конференции 25–27 октября 2005 г. С-Петербург, 2008. С. 75–76.

57 Адмакина Т. А. Симультанность и сукцессивность музыкального образа // Материалы научного симпозиума, посвященного 90-летию со дня рождения Л. М. Веккера 21–22 октября 2008 г., Санкт-Петербург, СПб., 2008. С. 158–159.

58 Адмакина Т. А. Источники музыкальной деятельности в ноогенезе // Материалы 3-й международной научно-практической конференции «Психология когнитивных процессов» 14–15 мая 2009 г. Смоленск, 2009. С. 131–135.

59 Дарвин Ч. О выражении эмоций у человека и животных. СПб., 2001.

60 Готсдинер А. Л. Указ. соч.

61 Бубрих Д. В. Происхождение мышления и речи // Научный бюллетень ЛГУ. 1946. № 7. С. 37–38.

62 Бюхер К. Работа и ритм. М., 1923.

63 Асафьев Б. В. Избранные труды. Т. V.– М.: Изд-во Академии наук СССР, 1957.

64 «Ничто в церкви не должно быть бесчинным…но единым глас должен быть, подобно единому телу… И если все возглашают, то как из одних уст глас исходить должен» (Св. Иоанн Златоуст. 36 беседа на Первое послание к Коринфянам).

65 Иером. Феофан (Арескин). Древнерусская традиция церковного пения и современная церковная традиция // Приходской альманах храма Св. Елисаветы в Санкт-Петербурге (см.: www.st-elizabet.narod.ru).

66 Оба примера из канона Богоявлению. См., напр.: Избранные каноны. М., 1987. С. 24–25.

67 Там же. С. 17.

68 Иером. Феофан. Указ. соч.

69 Чернышева М. Б. Музыкальная культура русского населения Верхокамья // Русские письменные и устные традиции и духовная культура. М., МГУ, 1982, С. 144.

70 Там же. С. 145.

71 Ранняя русская лирика: Репертуарный справочник музыкально-поэтических текстов XV–XVII веков. Л.,1988. С. 7.

72 Нотную расшифровку записанного «крюками» покаянного стиха «Век мой скончевается» см.: Ранняя русская лирика… С. 163. Нотная запись стиха «Век - от твой скончевается» см.: «Кому повем печаль мою»: Духовные стихи Верхокамья. М., 2007. С. 102.

73 См. текст и ноты в кн.: Русские устные и письменные традиции и духовная культура… С. 290, 303.

74 Один из вариантов записан в Верхокамье. См.: «Кому повем печаль мою»… С. 251.

75 Воронежская обл., с. Пчелиновка. (запись – в архиве автора).

76 Нотная запись «старого» духовного стиха «Кому повем печаль мою»… см.: «Кому повем печаль мою»… С. 167. Тонкинский вариант этого стиха: запись в архиве автора.

77 Нотная запись стиха «Человек живет, как трава растет» см.: «Кому повем печаль мою»… С. 282. Курганский вариант – в архиве автора.

78 См.: «Кому повем печаль мою»… С. 127

79 Фонограмма стиха «Егорий и змей» представлена в альбоме: Эпические стихи и притчи русского Севера (из собрания фонограммархива Пушкинского Дома). Записи ИРЛИ 1984–1986 гг.

80 Никитина С. Е. Устная народная культура и языковое сознание. М., 1993. С. 47.