Учебно-методический комплекс дисциплины направление подготовки: 070503. 65 «Музейное дело и охрана памятников»
Скачать 2.91 Mb.
|
| Тема 13 Древнерусское искусство IX-XIV веков. Древнерусская архитектура; принципы иконописания и иконописные школы; древнерусское декоративно-прикладное искусство. Искусство времени язычества. Художественное ремесло. Ведущая роль орнамента. Определяющее значение принятия христианства для развития древнерусской культуры. Византийские корни древнерусского искусства. Крестово-купольный тип храма. Система росписи храма. Икона. Периодизация древнерусского искусства. Архитектура домонгольского времени. Искусство Киевской Руси. Развитие крестово-купольного типа храма. «Десятинная» церковь г. Киева, Спасо-Преображенский собор г.Чернигова, Софийский собор г. Киева, Софийский собор г. Новгорода – выдающиеся образцы византийского стиля в его древнерусском варианте. Мозаики и фрески домонгольского времени. Роль заказчика в становлении новых форм искусства Древней Руси. Монументальная живопись Мозаики и фрески Киева и Новгорода XI - нач. XII вв. Иконопись. Книжная миниатюра. Декоративно-прикладное искусство. Архитектура эпохи феодальной раздробленности. Сложение местных архитектурных школ. Киевская, галицко-волынская, владимиро-суздальская, новгородская, полоцко-смоленская и другие школы. Выдающиеся памятники периода феодальной раздробленности. Сохранение византийской традиции. Романский стиль и русское искусство. Живопись и мозаика эпохи феодальной раздробленности. Монументальная живопись. Сложение местных иконописных школ. Формирование стилистических особенности древнерусской иконы. Особенности интерпретации византийского образца русскими мастерами. Раздел III Европейское искусство XIV-XVI вв. Модуль 5 Искусство Итальянского и Северного Возрождения, искусство Испании XVI века Тема 14 Итальянское Возрождение Общая характеристика эпохи проторенессанса и скульптура II половины ХIII — начала XIV века. Периодизация эпохи итальянского Возрождения. Исторические и социальные условия возникновения культуры Возрождения в Италии. Противоречивость процесса формирования новой универсальной личности в условиях крушения феодально-сословной системы. Коренные сдвиги в мировоззрении общества, влияние на него античной философии, эстетических взглядов средневековых мыслителей (Бонавентуры, Фомы Аквинского, Франциска Ассизского и др.), произведений итальянских писателей XIII-XIV веков (Данте, Петрарки, Боккаччо, поэтов «нового сладостного стиля»). Зарождение итальянского ренессансного гуманизма, его особенности. Начало формирования нового эстетического идеала. Преодоление цехового подхода к созданию произведения искусства, выделение творческой личности. Переход от эмоциональности готики к рационализму и упорядоченности в представлениях о мире и о форме. Отсутствие в архитектуре Проторенессанса стилевого единства, преобладание в ней средневековых форм. Своеобразное переосмысление готики в различных областях Италии. Архитектурные идеи Арнольфо ди Камбио. Гражданское строительство. Развитие типа дворцовых зданий (палаццо). Несовпадение темпов развития архитектуры, скульптуры и живописи в период Проторенессанса. Ведущая роль скульптуры в итальянском искусстве ХIII века, ее связь с романским искусством и с готикой, влияние античности. Причины раннего проявления именно в скульптуре черт нового гуманистического мироощущения. Пиза как один из центров классической культуры, проникновение идей гуманизма в пизанскую художественную среду. Возникновение первой крупной школы скульптуры. Николо Пизано. Его стремление преодолеть в своем творчестве романские, готические, византийские традиции, обратиться к древнеримской классике, выйти на новый уровень осмысления религиозных образов (достоинство и величие) и формы (объемность, материальность, рационализм). Арнольфо ди Камбио. Гуманистическое звучание образа человека в его искусстве (человек - «мерило всех вещей»). Обращение к конкретной личности, к портретным изображениям. Разработка нового принципа координации в соединении архитектуры и скульптуры. Джованни Пизано. Влияние французской готики на его искусство, преобладание эмоциональности и драматизма не только в трактовке скульптурных образов, но и в организации пространства. Живопись конца XIII - XIV века. Общая характеристика искусства раннего Возрождения XV века. Ведущая роль живописи в Италии с конца ХIII века. Монументальная живопись. Причины развития станковой живописи. Взаимодействие между главными живописными центрами (Рим, Флоренция, Сиена), их своеобразие. Различное соотношение в них византийского, готического и античного влияний. Римский мастер Пьетро Каваллини. Его роль в преодолении канонических сторон византинизма, открытие им новой материальности в разработке формы, обращение к классическим образцам. Флоренция - главный центр художественной жизни не только Тосканы, но и Италии. Активность экономической и политической жизни Флоренции конца ХIII - XIV веков. Расцвет гуманистической мысли, влияние Данте на искусство Проторенессанса. Чимабуэ (Ченни ди Пепо). Выявление им пластической стороны в византийской живописной традиции. Ломка привычной структуры изображения, поиск монументальной формы, достоверность образов. Джотто ди Бондоне. Роль учения Франциска Ассизского на мировоззрение Джотто. Высокий гуманизм его искусства. Острый интерес к этическим проблемам. Имперсональность, архетипичность образов. Создание новой живописной системы, которая повлияла на все школы Италии и явилась основой для живописи Ренессанса. Новаторское понимание синтеза архитектуры и живописи. Эмпирическое представление о трехмерности в построении пространства, стремление к объемной моделировке фигур и предметов. Композиционные поиски и роль фона в произведениях Джотто. Сиена. Полуфеодальный уклад жизни, роль аристократической культуры, поэзии, мистики в формировании живописной школы. Преобладание готической и византийской традиций в изобразительном искусстве (причем в византийской традиции - выявление ее плоскостно-декоративного начала), влияние французского искусства. Праздничность и звучная декоративность колорита, музыкальность линейной структуры - доминирующие тенденции в живописи Сиены. Особенности осмысления религиозных образов. Дуччо ди Буонинсенья - основатель сиенской школы живописи. Преданность Дуччо византийской традиции. Дуччо и Чимабуэ - разница творческих позиций. Поэтичность религиозных образов. Преобладание иконографического принципа в живописи Дуччо. Степень светского начала в его произведениях. Внимание к гармоническим созвучиям в колорите. Симоне Мартини. Утонченный аристократизм творчества, влияние на него французской готики, ее куртуазного светского начала. Значение для художника авиньонского периода. Монументальная и станковая живопись Мартини. Особенности его религиозных и портретных образов. Поиски линейной, цветовой выразительности, роль света в искусстве мастера. Братья Пьетро и Амброджо Лоринцетти. Пребывание во Флоренции, глубокое влияние флорентийского искусства и искусства Джотто на их живопись. Философско-интеллектуальный характер творчества Амброджо Лоринцетти. Смелое и открытое обращение к светской тематике (аллегории власти), к теме города и террафермы. Новаторство в разработке пространства. Знакомство с открытиями Джотто в различных областях Италии, воздействие его достижений на живопись второй половины XIV века. Городская цивилизация кватроченто; формирование государственных систем в отдельных городах-государствах, сосредоточение в них общественной и духовной жизни. Люди Ренессанса: аристократия, пополанское сословие, кондотьеры, художники. Главные художественные центры кватроченто в Италии. Новый этап в развитии гуманизма; антропоцентризм, героизация человеческой личности, представление о мире в среде гуманистов. Неразрывная связь науки и искусства. Обращение к античному наследию, его переосмысление в ходе создания новой культуры. Свободный интеллектуальный характер художественного творчества, многообразие личностей в искусстве. Сложное сосуществование в нем различных тенденций и влияний. Высокая роль художника в обществе, искусство как неотъемлемая часть жизни людей кватроченто. Поиск новых средств выразительности, склонность к эксперименту. Научный подход к разработке пространства (построение пространственной модели с помощью линейной перспективы) и изучению пропорций человеческого тела. Архитектура и скульптура Флоренции XV века. Новаторство в архитектуре Филиппо Брунеллески. Качественно отличная от средневековья архитектурная концепция. Своеобразное использование достижений римской античности и Византии, новизна и органичность осмысления готических конструкций. Разработка принципа «дифференциации и умножения» в архитектурном пространстве храма. Появление в творчестве Брунеллески нового типа ренессансного палаццо. Дальнейшее развитие во Флоренции архитектуры дворцового здания. Микелоццо ди Бартоломео. Градостроительная и теоретическая деятельность Леона Баттиста Альберти. Теоретическое наследие мастера. Сходство и принципиальное различие архитектурных концепций Брунеллески и Альберти. Значение конкурса 1401 года на создание рельефа северных дверей флорентийского баптистерия. Новаторство Брунеллески-скульптора. Развитие принципов многофигурного рельефа в творчестве Лоренцо Гиберти, богатство его пластического языка, последовательность творческой эволюции. Значение творчества Донателло (Донато ди Никколо ди Бетти Барди) для развития скульптуры эпохи Возрождения. Открытие им для Ренессанса самостоятельно значимой круглой скульптуры, - статуи, конного памятника, скульптурной группы. Создание новаторских произведений в области рельефа. Научное изучение пропорций человеческого тела. Разнообразие поиска в области формы и индивидуальной в каждом случае фактуры материала. Разнообразие тенденций в творчестве других мастеров скульптуры (Якопо делла Кверча, Нанни ди Банко, Лука делла Роббиа). Живопись Флоренции XV века. Художники «нового сладостного стиля» в живописи Италии. Близость к «интернациональной готике» творчества Джентиле да Фабриано и Антонио Пизанелло. Революционность творчества Мазаччо (Томмазо ди сер Джованни ди Симоне Кассаи). Утверждение идеи величия человека, более конкретное понимание личности, чем у предшественников. Сложение собственного монументального стиля, лаконичность и скульптурная осязаемость форм, пластическая и световая разработка трехмерного пространства. Влияние на Мазаччо творчества Брунеллески и Донателло. Особенности художественного идеала Фра Беато Анджелико (Гвидо ди Пьетро), по сравнению с Мазаччо. Сочетание глубокой религиозности и светского понимания красоты, созерцательности и логики. Противоречивость творческой концепции Паоло Учелло (Паоло ди Дони), его эксперименты в области перспективы, динамических композиционных построений и цвета. Антисозерцательность и драматизм творчества Андреа дель Кастаньо, подчеркнутая материальность форм. Тонкий колоризм и куртуазность произведений Доминико Венециано. Некоторая обособленность творчества этого художника в искусстве Флоренции, его связь с искусством Северной Италии. Развитие жанрового начала в творчестве флорентийских живописцев: Фра Филиппо Липпи, Беноццо Гоццоли, Доминико Гирландайо. Антонио Поллайоло (Антонио ди Якопо д, Антонио Бенчи) - скульптор, живописец, гравер. Рационализм как основа его миропонимания (искусство - инструмент познания действительности). Преобладающее значение рисунка для творчества Поллайоло. Открытое конфликтное начало в его произведениях. Эволюция творчества Андреа Вероккио (Андреа да Чони) от поиска разумной уравновешенности к экспрессивному, динамичному взаимодействию формы с пространством. Роль мастерской Вероккио в культуре Флоренции. Значение личности Лоренцо Медичи (Великолепного) в культурной жизни Флоренции второй половины XV века. Аккумуляция гуманистического идеала в теоретическом творчестве неоплатонистов. «Речь о достоинстве человека» Пико делла Мирандоллы. Политические потрясения во Флоренции, влияние идей Саванароллы на общество и культуру. Сандро Боттичелли (Алессандро Филипепи). Дуализм его искусства. Эволюция от утонченной поэтичности к открытому драматизму и надлому. Трактовка им религиозных сюжетов в разные периоды творчества. Замкнутость и имперсональность многих его образов. Своеобразие пластического языка. Портретные образы в творчестве Боттичелли. Творчество Леонардо да Винчи и Рафаэля Санти как представителей Высокого Возрождения. Перемены в политическом и экономическом положении Италии в конце XV- первой трети XVI века. Сложность и противоречивость мироощущения деятелей культуры Высокого Возрождения, особенности гуманизма в этот период, проявление в нем кризисных тенденций. Влияние идей Реформации на культуру Италии. Роль католической церкви в жизни общества. Рим - столица искусств. Образ человека в искусстве Высокого Возрождения. Особенности изобразительного языка, стремление к синтезу. Утрата ранне-ренессансного сочетания непосредственности и рационализма в восприятии мира. Деятельность Леонардо да Винчи как высшее проявление универсальных возможностей личности. Неразрывная взаимосвязь научного и творческого процессов у Леонардо. Самодостаточность его живописных образов, космический взгляд на природу и человека как явление природы. Рационализм композиционных поисков художника. Трактовка линейной и воздушной перспективы, особенности пространства в картинах и фресках Леонардо. Разнообразие графического наследия. Скульптурные и архитектурные проекты. Синтез ренессансных концепций в искусстве Рафаэля Санти. Его представления о прекрасном. Поиск этического и эстетического идеала в образах мадонны. Архитектоничность, гармоническая ясность его лучших монументальных произведений. Портретные образы художника, интерес к психологии человека. Архитектурные идеи Рафаэля. Творчество Микеланджело Буонарроти и явления маньеризма. Микеланджело Буонарроти. Слияние «Платона, Данте и Саванароллы» в его мироощущении; высокая гражданственность и патриотизм Микеланджело. Представление о человеке как о квинтэссенции природы, поиск всеобщего начала в каждом образе. Две концепции в скульптурном творчестве художника: постепенный переход от раннего периода «finito» к зрелому «поп finito», отражающий сложнейший духовный путь мастера. Сложность и трагическая сила, выразившиеся в его скульптуре, живописи, поэзии в период кризиса идей гуманизма и культуры Возрождения. Архитектурное творчество Микеланджело и его значение для последующего развития стиля барокко. Другие мастера Высокого Возрождения: Андреа дель Сарто, Корреджо. Переходный характер их искусства. Маньеризм как явление оппозиционное Возрождению. Утрата авторитета гуманизма и героизма. Отказ от многих достижений Ренессанса. Отражение в судьбах и искусстве художников болезненного надлома эпохи. Высокое мастерство ведущих представителей маньеризма - Якопо Пантормо, Россо, Приматиччо, Пармиджанино, Бронзино, Бенвенуто Челлини и других. Поверхностный, стилизаторско-декоративный характер произведений большинства других художников этого направления. Эволюция маньеризма в середине и второй половине XVI века в сторону придворно-аристократической культуры. Окончательное сложение типа центрально-купольного храмового сооружения. Ансамблевое мышление архитекторов Высокого и Позднего Возрождения. Архитектурные идеи Анджело Браманте, Донато Виньолы, Андреа Палладио, вклад каждого из них в последующее развитие европейского зодчества. Творчество других архитекторов Италии этого периода. Живопись Феррары, Падуи и Венеции второй половины XV-XVI века. Искусство Феррары и Падуи, влияние флорентийской и нидерландской живописи на творчество мастеров этих художественных центров. Синтетичный характер искусства Пьеро делла Франчески, трансформация в его творчестве различных влияний (искусства Флоренции, Северной Италии). Принцип «параллелизма и соответствия», открытый им в монументальной живописи. Поиск совершенной гармонии и архитектоники форм, монументальная обобщенность пластического языка. Новизна колорита и светового осмысления пространства. Теоретическое наследие Пьеро делла Франчески. Значение его открытий для искусства кватроченто. Творчество других художников Средней Италии - Мелоццо да Форли, Луки Синьорелли, Пьетро Перуджино, Бернардино Пинтуриккио и других. Андреа Мантенья. Синтез различных влияний в его творчестве, в том числе нидерландских и флорентийских. Определяющее значение античности для формирования неповторимого стиля художника. Его понимание природы и истории, их внутренние взаимосвязи и соотношение с отдельным человеком. Новизна художественных приемов в монументальной живописи и в организации с ее помощью архитектурного пространства. Плодотворность контакта с искусством Венеции. Своеобразие политической и экономической жизни Венеции. Расцвет художественных ремесел. Церемониальность обычаев, карнавально-праздничный характер культуры. Соединение в искусстве Венеции византийских, западноевропейских и восточных влияний, а также доходящих до Северной Италии опосредованных флорентийских воздействий (например, через искусство Мантеньи). Меньшая, чем в других областях Италии, связь с античностью. Более позднее наступление Ренессанса в Венеции. Стилевая самобытность ее культуры. Доминирующая роль колористического начала над пластическим в венецианской живописи. Роль Антонелло да Мессина в развитии живописной школы Венеции. Нидерландское и среднеитальянское воздействие на искусство этого художника. Обращение к технике масляной живописи. Интерес к цветовой и световой разработке пространства. Новаторство Антонелло да Мессина в портрете. Готизирующие традиции в искусстве Карло Кривелли. Значение в культурной жизни Венеции династии Беллини. Повествовательность и поэтичность в произведениях Джентиле Беллини и Витторио Карпаччо; неразрывная связь городских венецианских мотивов в религиозными сюжетами. Выдающиеся венецианские мастера Высокого Возрождения. Творчество Джованни Беллини - переходный этап к Высокому Возрождению в Венеции. Его представление о природе как о главном гармонизирующем начале. Тишина и созерцательность произведений Беллини, метафоричная емкость его образов. Поиск пространственного равновесия, разработка свето-воздушной среды. Колористические достижения мастера, их значение для развития венецианской живописи. Джорджоне (Джорджо да Кастельфранко). Влияние венецианской гуманистической среды на его творчество. Целомудренная поэтичность его образов, унаследованная от Джованни Беллини. Новаторство в осмыслении мифологических и библейских сюжетов, психологическая глубина в передаче состояний природы, поиск гармонии человека с природой. Своеобразие гуманистических представлений: образ мужчины и женщины как две разных природных сущности человека (в отличие от многих флорентийских художников). Пленэрные открытия Джорджоне, богатство колорита. Торжество светского начала в искусстве Тициана Вечеллио. Влияние Джорджоне на его раннее творчество. Поиск Тицианом земного чувственного идеала красоты, проявившегося в трактовке мифологических, аллегорических, религиозных сюжетов, а также в портрете. Преломление кризисных потрясений эпохи в искусстве великого мастера, эволюция его творчества от жизнерадостной самодостаточности образов к интеллектуальному психологизму и, наконец, к их открыто драматическому строю в период Позднего Возрождения. Постепенное изменение живописной структуры в произведениях Тициана. Значение его творчества для современных ему художников и для будущих поколений живописцев Италии и Европы. Истинно венецианский характер искусства Паоло Веронезе (Паоло Кальяри). Праздничность и аристократизм его произведений. Светская, зачастую жанровая, трактовка религиозных и других тем. Драматизм поздних работ мастера. Новизна в разработке больших многофигурных композиций, элементы барокко в плафонной живописи. Применение сложных ракурсов, богатство и изысканность колорита, артистичность живописи Веронезе. Тинторетто (Якопо Робусти). Глубокий драматизм и бунтарское новаторство его искусства. Преломление в творчестве Тинторетто традиций венецианской живописи и римско-флорентийских влияний (особенно Микеланджело), отчасти - воздействие маньеризма. Многогранность поисков художника. Динамичное пространство его композиций, эмоциональная роль цвета и света. Гармония человека и природы в некоторых поздних произведениях мастера. Мировое значение венецианской школы в сохранении преемственности идей Возрождения до конца XVI века. Влияние достижений венецианских живописцев на современную им художественную жизнь и все последующие периоды развития искусства Европы. |
Похожие:
 | Лекции Рабочая программа составлена на основании Государственного образовательного стандарта высшего профессионального образования для специальности... | | Учебно-методический комплекс Дисциплина: археология Программа предназначена для студентов, обучающихся на кафедре истории и музееведения Тюменского государственного института искусств... |
 | Учебно-методический комплекс дисциплины подземные горные работы ч... Учебно-методический комплекс дисциплины обсуждена на заседании кафедры Горного дела и комплексного освоения георесурсов №1 «25» сентября... | | Учебно-методический комплекс по специальности «Музейное дело» / сост.... Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Учебно-методический комплекс дисциплины Направление/специальность — 130400. 65 "Горное дело" 130404. 65 "Подземная разработка месторождений полезных ископаемых Форма подготовки... | | Учебно-методический комплекс дисциплины (умкд) Термодинамика Направление/... «Подземная разработка месторождений полезных ископаемых» Форма подготовки очная |
| Учебно-методический комплекс дисциплины подземная разработка полезных... Учебно-методический комплекс составлен в соответствии с требованиями государственного образовательного стандарта высшего профессионального... | | Учебно-методический комплекс дисциплины Учебно-методический комплекс дисциплины Культура повседневности зарубежных стран Направление/ специальность — 031400. 62, культурология... |
| Учебно-методический комплекс дисциплины Учебно-методический комплекс дисциплины Источниковедение истории культуры Направление/ специальность — 031400. 62,культурология Форма... | | Учебно-методический комплекс дисциплины (модуля) Корпоративное управление... Учебно-методический комплекс «Теория антикризисного управления предприятием» составлен в соответствии с требованиями Государственного... |
| Учебно-методический комплекс дисциплины «психопатология» Направление подготовки: Направление подготовки: 050716. 65 Специальная психология | | Учебно-методический комплекс дисциплины обсужден на заседании кафедры... Направление/специальность — 130400. 65 "Горное дело" 130404. 65 "Подземная разработка месторождений полезных ископаемых Форма подготовки... |
| Учебно-методический комплекс учебной дисциплины «бухгалтерское дело» Учебно-методический комплекс разработан в соответствии с требованиями Государственного образовательного стандарта. Содержит учебно-тематический... | | Учебно-методический комплекс дисциплины Учебно-методический комплекс составлен в соответствии с требованиями федерального государственного образовательного стандарта высшего... |
| Учебно-методический комплекс дисциплины Учебно-методический комплекс составлен в соответствии с требованиями федерального государственного образовательного стандарта высшего... | | Учебно-методический комплекс дисциплины «стратегический менеджмент» Учебно-методический комплекс составлен в соответствии с требованиями федерального государственного образовательного стандарта высшего... |
