ЗАСЛУЖЕННЫЙ АКЫН
Премногоулажаемый садык И. Ксов!
Недавно узнали, что ты долго жил в нашей солнечной республике, производил в пустыне Кара-Кумыс различные психологические экскрименты.
Учил змей и пауков танцевать...
Лучше бы девушек наших обнимать, целовать!
Это шутка, дорогой, не обижайся. Приезжай к нам снова - большим человеком будешь. Для Москвы ты совсем больной, а для нас совсем здоровый. В Москве ты ешь горькая таблетка, пьёшь водопроводная вода. У нас ты ешь ароматная дыня, сочный персик, пьёшь кумыс и сладкое вино.
В Москве работать нужно, у нас это необязательно. Приезжай, будешь иметь много баран, жена, сберкнижка.
Ждем тебя, дорогой!
Президент суверенной Ишакской республики
Истыд ИСРАМБАЕВ
ВОЗЬМЕМ НА ПОРУКИ
Надо прямо сказать, И. Ксов был не только Генеральным настройщиком так называемых смычковых инструментов, И. Ксов был душою нашего завода. Он со всей головой уходил в священные тайны настройки скрипок, виолончелей и прочего. Его мудрой смекалке принадлежат сонмища рационализаторских предложений.
Это ему первому явилась мысль покрывать скрипичный гриф черной акварельной краской, что позволило за один календарный год сэкономить более трех кубометров черно-валютной древесины.
Это по рекомендации И. Ксова при изготовлении скрипок стали использовать фанеру, что увеличило производительность труда в 4,8 раза и повысило качество звука на 33,21 процента.
Это по совету И. Ксова в контрабасах стали монтировать потайные шкафчики-бары, что с одобрением было встречено музыкантами симфонических и особенно театральных оркестров. Раскупаемость таких инструментов резко возросла.
Это благодаря предприимчивости И. Ксова все столярные работы на заводе были заменены плотницкими, что позволило основную часть производства перенести непосредственно в лесные угодья.
"Верните нам И. Ксова!", "Не место И. Ксову находиться там, где он находится!", "Все на бессрочный митинг в защиту музыкально-социальных прав И. Ксова!", "Свободу гению настройки и перестройки!", "И. Ксова - в президенты!" - требуют рабочие, техники, служащие, лаборанты, конструкторы, повара и стрелки вооруженной охраны завода им. Стеньки Разина.
Директор завода смычковых инструментов
А. СРАДИВАРЬЕВ
Начальник струнно-колковой лаборатории
Ж. ВИЛЬЕМСКИЙ
Заведующий складом эпоксидных смол
К АМАТИДЗЕ
Командующий батальоном вооруженной охраны
и группой захвата полковник
Д. ХВАРНЕРЮК
В ПАЛАТЕ N 7 - "ДЕ ЛЮКС"
Наш пациент И. Ксов содержится в изолированной ароматизированной палате повышенной комфортности, предназначенной для самых высокопоставленных лиц государства. Пробковые стены смягчены гагачьим пухом; смирительные рубашки пошиты из тканей жизнерадостных расцветок; персональные тапочки фирмы "Ле Монти" изготовлены из кожи молодых кенгуру; изящные оконные решетки, сработанные из позолоченного титана, обвиты декоративной зеленью; в личном туалете: мини-бар, стереофонический телевизор и спутниковый видеотелефон.
Лечебная карта пациента
Приблизительный диагноз - псевдоинтеллектуальный эксцесс в лобной пазухе, вызванный внезапным столкновением блуждающей почки с блуждающим нервом.
Температура тела - неустойчивая.
Слух - притуплён.
В крови - высокий процент канифоли.
Поведение - склонен к агрессии, кидается на санитаров, пытается крутить им уши.
При звуках музыки - залезает под кровать и предается меланхолии.
При клопокусании - усердно чешется.
Прогноз - малоутешительный, но не безнадежный.
Мнение врачей о якобы имеющей место вульгарной симуляции коллективом больных не поддержано.
Главный врач спецклиники им. Коматозова-Сумереченского
профессор П. СИХОПАТОВ
Лечащий врач - неврофибропатолог
доцент М. АРАЗМАТЯН
Бригадир дежурных санитаров олимпийский чемпион
по вольной борьбе и ушу
Степан ЗУБОКРОШИЛЬНЫХ
Правда - это еще не истина!
Аристотель
ОТ АВТОРА
Однажды великий Паганини в кругу своих немногочисленных друзей воскликнул: "Моя школа скрипичной игры уместилась бы на двух страницах!.." Вдумайтесь - какая скромность, какая самоограниченность! На двух страницах! А взять современные многословные, толстокожие, амбициозные, умственно-неповоротливые "пособия" по игре на скрипке, сколько в них пустословия и пустозвонства, сколько пустопорожних псевдоидей, какое преднамеренное размывание ясности, какое криминальное разжижение смысловых концепций! В потоках словесных вод захлебывается и тонет истина... Невольно вспоминаются слова великого поэта:
Вода лилась с небес потоком,
В болото превращая лес.
А, может быть, она злым роком
На землю послана с небес?..
Но позвольте, что простительно "злому року", тем более в лесу, недопустимо в серьезных учебно-методических пособиях!
Чувство неловкости, перемешанное с горящими угольками стыда за досадные упущения незадачливых "методических предшественников", побудило автора избрать прогрессивно-животворное направление скрипичной методики и двинуться по пути предельной концентрации своей и без того ограниченной мысли (прим. 13). Взяв за основу свой отнюдь не малый, отнюдь не сладкий и комфортный педагогический опыт, частично использовав фрагменты старых, давно уже набивших оскомину "скрипичных школ", и процедив все это через "золотое ситечко" - критический фильтр интуиции, автору удалось получить целебный сгусток - рациональное зерно виолиномании.
Рекомендуя вниманию скрипачей планеты свой скромный труд, автор счел своим долгом выразить признательность ряду лиц, в той или иной степени сопричастных скрипичному ремеслу, за дельные замечания, добрые советы, забавные вирши и прочие словосочетания, способные отвлечь ученика от грустных мыслей во время урока. Пред нами сверкает драгоценное ожерелье из педагогических афоризмов - подарок потомкам от великих скрипачей прошлого.
Я мысленно жму руку и сердечно благодарю:
Арканджело Корелли - за реплику, способствующую развитию сосредоточенности:
"Ты ошалел иль, может, спьяну:
Играешь форте - вместо пьяно?!"
Антонио Вивальди - за схожее:
"Какой болван, что за дубина?!
Не четверть здесь, а половина!"
Иоганна Себастьяна Баха - за практический совет:
"Доиграй вначале фугу,
А потом ласкай подругу..."
Леопольда Моцарта - о работе над звуком:
"Ты не достоин виолино,
Твой звук — ну просто крик павлина!"
Никколо Паганини - о педагогической деятельности:
"Для педагога есть "награда" -
Пройти живьем сквозь муки ада.
Не для меня сия дорога,
Хочу пожить еще немного!"
Анри Вьётана - за реплику в защиту скрипки:
"Ты глупый, вялый, пресный, хлипкий,
Забудь, пожалуйста, о скрипке!"
Людвига Шпора - за совет по методике вибрато:
"О, боже, что за "грация" -
Козлиная вибрация!
"Козел", не жди овацию,
Из зала - в депортацию!"
Карла Флеша - за вспышку острого негодования:
"Такую фальшь приносишь Флешу!?
Да я тебя смычком по плеши!"
Петра Столярского - за истинно одесскую скороговорку:
"Фурьеру для Фурера нужен фураж,
А Фуреру для фурора нужен кураж."
Леопольда Ауэра - за ядовитую шутку:
"Я сделал Яшу...
Да не вашу!"
И, наконец, я выражаю особую благодарность Джузеппе Тартини за назидательную притчу (в моем переводе):
ЧЕРНЫЙ АНГЕЛ
Мерцали звезды, лунный свет в окошко лился...
Вдруг Черный Ангел предо мной явился.
Незваный страшный гость мне тайну приоткрыл,
Скрывая адский взор под тенью крыл.
- Прослыть известным скрипачом - почет не мал,
Но я желаю, чтобы ты Великим стал!
Джузеппе, слушай, дам тебе один совет:
На Бога, да и на Меня надежды нет.
Запоминай: как только ты смычком взмахнул,
Как только звуки музыки в себя вдохнул,
С того мгновения ты сам - и Черт и Бог! -
Воскликнул он... а я и рта открыть не мог,
Все это бред иль сон, казалось мне,
А Черный Ангел вылетел в окно и взмыл к Луне.
Падуя, 1729 г.
СВЕДЕНИЯ О СКРИПКЕ
"Царица музыки"- как принято величать скрипку среди непрофессионалов - инструмент древний. Первыми, полустертыми ее изображениями можно любоваться на пирамидах эпохи инков, в окрестностях озера Титикака (Перу), а более совершенными, вполне сохранившимися, украшенными разноцветной майоликой и золотой росписью - на фресках Юрьев-Польского "Приюта для калек и убогих" (Россия).
Глядя на несуразную форму этого, хорошо всем знакомого инструмента, именовать его "царицей" можно, лишь обладая избыточным запасом юмора или врожденным лицемерием. Откровенно говоря, скрипка - это небольшая, плоскогрудая, толстогузая, внутренне опустошенная особа, с худой, непомерно вытянутой шеей, черными оттопыренными ушами и крикливой прической, прикрывающей дырявую головку.
Если "царица", обладая столь незавидной внешностью, позволяет себе прилюдно сопеть, шипеть, а иной раз и повизгивать, подобно бесстыжей кокотке из дешевого кафе-шантана, уважающий себя слушатель, выкинув из ума легенду о ее царственном происхождении, с горьким чувством досады покидает концертный зал. Когда же при всей своей малопривлекательности скрипка поёт нежным, завораживающим голосом, вызывая всеобщий восторг, слезы умиления и несмолкаемые овации, связь исполнителя с нечистой силой не подлежит сомнению... но об этом позже. Даже вполне благопристойный голос скрипки по-разному действует на слушателей: одни при ее звуках замыкаются в себе, другие выходят из себя. В таких случаях настройка нервной системы играет не меньшую роль, чем настройка инструмента.
Стоимость скрипки зависит от степени ее изношенности и преклонности возраста. Некоторые экземпляры, весьма неприглядные с виду, битые, с потертым лаком, испещренные царапинами и "разукрашенные" трещинами, оцениваются чудаковатыми любителями старины в баснословные суммы. Но удивляться не стоит: как известно, меломаны, нумизматы, филателисты и прочие накопители древностей - люди психически неуравновешенные, хотя и вполне безобидные, поэтому осуждать их не будем, бог с ними!
Удивительная хрупкость скрипки, ее ломкость, даже при обычном падении на пол, не говоря уже о насильственном выбрасывании из окна или топтании ногами, а также непременная воспламеняемость, даже при кратковременном контакте с огнем, говорят о явных недостатках конструкции и неудачном подборе стройматериалов: дерево одно, дерево другое, третье... столярный клей, лак и т. д. Однако не будем набрасывать тень на работу старых скрипичных мастеров. Такие общеизвестные народные умельцы как Маджини, Страдивари, Гварнери и пр., работали отнюдь не плохо, отнюдь не "спустя рукава", да и в недостатках смекалки их не упрекнёшь. Будем справедливы - в их работе было много привлекательного. Но этих легкомысленных и порой беспечных итальянцев нисколько не беспокоила дальнейшая судьба созданных ими инструментов. А сколько их, вполне пригодных для игры, было разбито, превращено в щепки, в тлен в годы бесконечных войн, революций и прочих стихийных бедствий! А сколько их гниет на дне морском, в затопленных яхтах, пароходах и подводных лодках, являясь убежищем для мурен и раков-отшельников!
А сколько их было случайно растерзано восторженной и не случайно негодующей публикой!..
Хватит, забудем о тяжелом, безрадостном скрипичном прошлом и позволим себе заглянуть в Светлое Скрипичное Завтра...
Скрипка будущего - это прочная, водостойкая, огнеупорная, звукоотталкивающая конструкция традиционно изящной формы, имеющая минимальный вес и яркую оптимистическую окраску.
При изготовлении скрипок смелее будут использоваться новые материалы: слоистые композиции из благозвучных пластмасс с дюралем, а, может быть, даже с цирконием... Будут вводиться новейшие технологии: изготовление деталей при помощи роботов, литье под давлением в водородной среде, лазерная кройка, сварка, пайка и штопка. Не исключено, что в недалеком будущем сборка инструментов будет осуществляться в открытом космосе.
Воистину, скрипачей будущего ожидает счастье!
Гоп со смыком - это буду я!
Из воровского фольклора
СВЕДЕНИЯ О СМЫЧКЕ
Как известно, скрипка со смычком образуют единый инструментальный организм, работая, так сказать, "на равных". Однако было бы весьма опрометчиво отыскивать между ними творческое равноправие. Испокон веку смычок главенствовал над скрипкой, являясь непосредственным "виновником" ее "интересного положения", т. е. звучания.
Прежде всего, смычок, извлекая звук, находится в постоянном движении, словно пыльцой осыпая струны, деку и гриф канифолью; смычок намного превосходит скрипку в длине; смычку доверяется правая, более сильная и ловкая рука; в конструкции смычка значительно больше составных частей - одних волос более двухсот! Не стоит забывать также, что любое музыкальное произведение, будь оно трижды талантливое или четырежды бездарное - всегда начинает смычок (пиццикато в начале - случай редчайший).
Затих концертный зал... скрипка легла на плечо артиста и ждет... публика с нетерпением поглядывает на безмолвную "царицу"... но вот, правая рука скрипача встрепенулась... смычок взлетел на воздух... падая, погрузился в струны... и в тот же миг совершилось чудо... в зал полились чарующие звуки... смычок заиграл!..
И, наконец, самое главное: не будь смычка, скрипка давно бы превратилась в заурядный щипковый инструмент с неминуемыми роковыми последствиями: игра - назойливое бренчание пиццикато; аудитория - подземный переход, тротуар, рыночная площадь; публика - безликая, равнодушная, нередко пьяная толпа; гонорар - жалкие гроши, ломоть хлеба, а может быть, надкушенное яблоко и немытая морковка.
Игровые, лучше сказать, игривые движения смычка полны очарования. Смычок ласкает скрипку штрихом легато, приобщает к труду и деловитости в деташе, осыпает поцелуями в спиккато, наказывает шлепками рикошета, вселяет мужество пунктирным штрихом, развращает патологическим пантичелло и, в конце концов, соблазняет страстными объятиями аккордов... Скрипке только и остается плакать от счастья в кантилене, содрогаться бравурным вибрато в "мольто апассионато", стонать от скуки в оркестровых партиях и лишь изредка с усмешкой посвистывать флажолетами (прим. 14).
Разрабатывая новую модель скрипки, автор не забыл о модернизации смычка. Смычок будущего - это короткая, прочная титановая конструкция. По ее концам укреплены специальные вальки, по которым движется бесконечная лента, внешне схожая с гусеницей танка.
Лента навечно покрыта алмазным порошком (замена канифоли) и приводится в движение электромоторчиком, спрятанным в колодке. Скорость движения "алмазной ленты" регулирует маэстро простым нажатием кнопки. Питают эту остроумную конструкцию две плоские батарейки, размещенные под мышками исполнителя.
Новый смычок, без сомнения, высоко оценят концертирующие музыканты. Он позволит, не растрачивая энергию на утомительные широкие движения правой руки, как правило, вызывающие обильное потоотделение, излишнее напряжение в мышцах, а подчас и мучительные судороги, сосредоточить внимание исполнителя всецело на качестве звучания, а значит, способствовать созданию еще более углубленных и красочных художественных образов.
И еще. Смычок станет значительно короче обычного, что позволит укоротить длину футляра (!). Смычку не будут угрожать поломка и дорогостоящий ремонт. А волос!.. Как известно, количество лошадей на земном шаре катастрофически уменьшается, а белых тем паче. Синтетические волокна (нейлон, капрон) не оправдали надежд химических авантюристов, и волос остаётся вне конкуренции, заменить его будет нечем. А трость!.. Бразильская сельва безжалостно вырубается, и единственно пригодное для изготовления смычков дерево фернамбук исчезает...
Без сомнения, смычку с "алмазной лентой" открываются бескрайние возможности.
Не хочешь - как хочешь!
Конфуций
|
