3. Почесывание различных участков тела (своего!). Цель - подвижность пальцев, их двигательная солидарность, так необходимая при овладении вибрацией.
4. Вязание на спицах и крючках: шарфы, рейтузы, перчатки, носки, а также плетение кружев (для более продвинутых). Цель - развитие сообразительности, ловкости движений и обеспечение семьи теплой одеждой.
5. Зондаж носовых впадин. Цель - пальцевая гибкость, изворотливость, поисковость и находчивость. А значит, и дальнейшие шаги в познании принципов художественного вибрато.
6. Чистка кастрюль, сковородок, унитазов и пр. Цель - развитие силы мышц предплечья, подвижности локтевого, плечевого суставов и лопатки, а также утверждение норм семейной этики.
Чтобы слететь с эстрады -
крылья не обязательны.
Кароль Липиньский
ПОВЕДЕНИЕ СКРИПАЧА НА ЭСТРАДЕ
На эстраде, во время исполнения, скрипач, как правило, нем. Какие-либо выкрики, восклицания, перебранка с дирижером или концертмейстером, тем более использование при этом нецензурных выражений, - недопустимы!
Исключения возможны лишь в трех случаях:
1. Когда дирижер в ажиотаже брызжет слюной не только в лицо исполнителя, но и на поверхность его дорогостоящего инструмента.
2. Когда пот, заливающий лицо исполнителя, попадая на инструмент, затекает в эфы, и скрипичное "бельканто" угасает, трансформируясь в вульгарное бульканье.
3. Когда в момент исполнения ответственного пассажа у скрипача отстегиваются подтяжки и фрачные брюки стремительно скользят вниз.
Если же публика в зале ведет себя шумно и начинает расходиться во время выступления - артист вправе дать выход своим эмоциям, однако, лишь покинув эстраду. Причем возгласы возмущения и всевозможные угрозы должны осуществляться в оттенке "пьяниссимо" и быть ограничены стенами артистической.
У профессионального исполнителя скрипка всегда должна занимать горизонтальное положение, иначе при ее опускании смычок, съезжая вниз по струнам и путаясь в пальцах левой руки, мешает образованию художественного вибрато, а в исключительных случаях может вообще приостановить ход исполнения. Чтобы этого избежать, нужно терпеливо отрабатывать правила держания скрипки в домашних условиях. Над обычным местом занятий укрепляется веревка с петлей. Удерживая головку скрипки на должном уровне, петля будет верно служить законам скрипичной постановки. Если же ученье не пойдет впрок, и скрипач будет находиться на пороге отчаянья, петля может оказать ему иную, не менее добрую, хотя и несколько печальную услугу.
Теперь поговорим о поклоне. Артистический поклон, завершающий концертное выступление, осуществляется наклоном головы и прилегающей к ней верхней части туловища в сторону публики, тогда как нижняя его часть, на Западе именуемая "мадам Сижу", а у нас имеющая массу общеизвестных синонимов, выпячивается в обратную сторону, условно, в сторону органа. Подлинный артист никогда не перепутает направлений, иначе конец его карьеры неминуем.
И еще один весьма деликатный совет исполнителям мужского пола: перед выходом на эстраду следует проверить, застегнуты ли брюки. Дело в том, что при поклоне незастегнутая ширинка (прорешка) имеет свойство "раздвигаться вширь", позволяя сидящим в партере отметить, какого цвета у артиста кальсоны и имеются ли они вообще...
Звук веселый у скрипчонки,
Замуж хочется девчонке...
Тверская частушка
СКРИПИЧНЫЙ ЗВУК
В литературных источниках, связанных со скрипично-исполнительской деятельностью, упорно отстаивается мысль, будто бы красивый звук - есть дар Божий; что появляется он в минуты, когда рукой музыканта водят ангелы небесные. Конечно же, это неверно или, скажем, не совсем верно. Дело в том, что одним скрипачам красивый звук даруется Богом, а другим - нечистой силой, то есть дьяволом, который тоже умеет неплохо водить смычком своей когтисто-мохнатой лапой. Следует подчеркнуть, что вторая группа исполнителей более многочисленна. И какие имена! Тартини, Педрилло, Паганини, Латинский, Полякин, Башмет... всех не перечесть! Существует немало доказательств их прямой связи с нечистой силой: безумно-пронзительный взгляд, извращенная форма носа, мрачно-крикливая прическа, бескровный цвет лица, нервозность движений, но, самое главное, - сверхъестественное владение инструментом (прим. 18).
Однако утверждения многих скептиков, будто бы этим гениальным душепродавцам в недалеком будущем суждено вариться в кипящих котлах или гореть в адском пламени, весьма сомнительны и на образованного человека не производят желаемого впечатления. Известно, что в сравнении с земной жизнью и в аду можно неплохо устроиться, тем более профессиональным музыкантам, и что оптимистическое ясновидение Михаила Булгакова намного убедительнее устрашающих апокалиптических запугиваний Алигьери Данте. Так что за судьбу гениальных исполнителей, попавших в преисподнюю, беспокоиться не стоит (прим. 19), без профессиональной работы они там не останутся.
Но позвольте, воскликнет взволнованный читатель, что же в таком случае прикажете делать скрипачам, не пожелавшим связывать карьеру с подобными "благотворителями"? Как быть музыкантам, не возлагающим надежду ни на Бога, ни на черта? Скажу, положа руку на сердце, их путь будет тяжек, тернист и непредсказуем. Таким смельчакам может оказать поддержку лишь врожденный талант, крепкое здоровье и неутомимость в работе. При отсутствии этих "трех китов" звучание скрипки будет неудобоваримым, а судьба ее хозяина весьма печальной. Его будут унижать, оскорблять, над ним будут насмехаться, его могут побить, например, в Италии, или даже убить, например, в России. В лучшем случае он станет нищим-попрошайкой, приводя прохожих в уныние, а то и негодование неопрятностью звуковой палитры. Если же у такого бедолаги хватит ума держать при себе дрессированного тушканчика, который, сидя на плече исполнителя, вторил бы его игре жалобным писком, то количество подаяний заметно возрастет и их может хватить на скромное совместное пропитание.
Эту насыщенную драматизмом главу мы завершаем басней, которая поможет осознать всю серьезность выбора профессии и предостеречь от опрометчивого шага.
КИТ И МЕДУЗА
(басня)
Однажды некий Кит,
С Медузой в океане повстречавшись,
Говорит:
- Сестрица, правду ль говорят
Друзья мои киты,
Что учишься играть на скрипке ты?
- Друзья твои не врут, -
Медуза отвечала
И тут же в глубине прозрачных вод
Подстроилась и что-то заиграла...
Но, то ли скрипка неудачная попалась,
Иль скрипка от глубинного давленья сжалась,
Но только звуки все настолько были гадки,
Что бедный Кит,
Поджавши хвост,
Умчался без оглядки...
Читатель, мне ты можешь верить смело,
Не в скрипке, не в смычке и не в давленьи дело.
Скажу тебе серьезно, без улыбки:
Коль ты медуза - не играй на скрипке!
Излишнее излишество излишне!
Таитянская поговорка
СКОЛЬКО СЛЕДУЕТ УПРАЖНЯТЬСЯ?
Упражняться следует каждый день (кроме воскресений, конечно!) не менее 30 минут, но и не более 12 часов. Перед игрой нужно вымыть руки, обстричь ногти, прочистить уши, протереть глаза и очки, если таковые имеются, попросить соседей выйти на время из дома, а родственников - набраться терпения.
Усердие допустимо, но в меру. Чрезмерное усердие не всегда приводит к положительным результатам. За примерами идти недолго. Один небезызвестный скрипач и его супруга, скрипачка чуть менее небезызвестная, мечтая видеть обожаемого сына победителем всех престижных конкурсов, занимались с ним попеременно с утра и до вечера. Ночью же, когда утомленные родители спали, с ребенком занимался опытный репетитор. В результате семилетний мальчуган шутя справлялся с "Каприсами" Паганини, хотя разговаривать и ходить еще не научился и, передвигаясь по квартире ползком, оглашал комнаты рычанием и жалобными стонами. Вскоре в продаже появился компакт-диск с записью всех сонат Изаи в исполнении чудо-вундеркинда. А немного погодя юный скрипач был уличен в зверском убийстве родителей. Поплатился жизнью и опытный репетитор.
Совершенно иного рода излишество царило в семье видного адвоката, музыканта-любителя. Мечтая о блистательной скрипичной карьере сына, желая уберечь обожаемое дитя от каких-либо волнений и физических перегрузок, сохраняя при этом в целости его несомненный талант и предвкушая в дальнейшем бурное его развитие, родители постоянно держали сына в постели, в тепле, в тишине. Они вкусно и обильно его питали, не позволяя излишне двигаться и волноваться. Чередуя десятиминутные уроки с двухчасовым отдыхом, его постоянно угощали сдобными ватрушками, свежим бисквитом, сбитыми сливками с медом и музыкой Дитриха Букстехуде. За поистине сказочной жизнью юного музыканта постоянно наблюдал друг дома - некогда известный профессор консерватории, убежденный гуманист.
Можно лишь догадываться, каким образом этому столь расслабленному, неподвижному, вконец обессиленному юноше удалось прикончить родителей. В тот же злополучный день оборвалась жизнь и верного друга дома, убежденного гуманиста.
Следствие предполагает, что каждую из несчастных жертв потенциальный "гений" душил, наваливаясь своим массивным телом (215 кг) (прим. 20).
Даже у двуличного человека один голос,
зачем же скрипачу - два?!
Талейран
ДВОЙНЫЕ НОТЫ
Двойные ноты исполняются на скрипке двояко: чисто и фальшиво. Автор воздерживается от рекомендаций по поводу игры чистыми двойными нотами, так как слышать подобного ему не приходилось, и методика их отработки ему неизвестна. Зато о фальшивых двойных нотах можно говорить часами, создавать методические пособия, сочинять поэмы, оды...
Игра фальшивыми двойными нотами начинает развиваться примерно с середины Х-го века, т. е. со времени появления на скрипках второй струны (прим. 21). Этому способствовала недостаточная музыкально-эстетическая подготовка как исполнителей, так и публики, а также далекая от совершенства скрипичная постановка.
Как показывает старинный рисунок, скрипач (тогда говорили "скрыпун"), играя, прижимал инструмент к животу. Боязнь уронить дорогостоящий (и в те времена!) музыкальный инструмент принуждала исполнителя с максимальным усилием сжимать скрипичную шейку большим и указательным пальцами, здесь было уже не до чистой интонации, а короткий гриф и думать не позволял о позиционной игре.
В тот исторический период расцвета инструментального искусства музыканты сопровождали скрипичную игру плясками и пением, между прочим, частушками и, между прочим, порой весьма непристойными, несколько образцов которых, между прочим, сохранились:
"Ты играй, моя скрыпулька,
Весели княгинюшку,
.................................................
.................................................
"Девки скрыпку полюбили
Еще боле скрыпуна,
.................................................
.................................................
В дальнейшем для безопасности артисты стали привязывать инструмент веревкой к шее, а чтобы ее не натирать, подкладывали по веревку тряпочку. Это, без сомнения, явилось предысторией "подушечки", которую нередко и теперь маленькие скрипачи привязывают к шее.
В те далекие славные времена скрипичные струны изготовлялись из овечьих и козлиных сухожилий без учета их толщин, как говорится, "на глазок", и, выражаясь современным языком, они "плохо строили", при этом интонация двойных нот страдала катастрофически.
В средние века, когда инструмент располагался уже на плече артиста, и ему не приходилось совмещать игру с пением и танцами, фальшивые двойные ноты продолжали уверенное шествие по концертным залам Европы. Причиной этому являлся разгул религиозного мракобесия, захлестнувший многие страны, сожжения ряда строптивых чистоиграющих скрипачей на кострах инквизиции и связанное с этим общее стрессовое состояние музыкантов.
"Чистоиграющие" объявлялись еретиками, поддерживающими связь с сатаной. Их мучили, пытали, путем истязаний принуждали играть фальшиво, а тех, кто упорствовал, отправляли на костер. Как повествуют легенды, некоторые скрипачи, уже объятые пламенем, кричали: "А все-таки чистая интонация лучше!".
Позднее, в эпоху Возрождения, интонационные погрешности в двойных нотах были связаны с провозглашением "свобод", когда вино, табак, любвеобильные соблазнительницы и прочие ядовитые зелья отвлекали музыкантов от вдумчивой домашней работы. Не отличавшиеся трезвостью короли и окружавшие их сонмища подхалимствующих вельмож и знать ничего не хотели о какой-то "чистой интонации" в каких-то "двойных нотах". А простые люди радовались любой, даже фальшивой скрипичной игре, лишь бы она веселила и помогала отвлечься от тягот унылой феодальной жизни.
За многие века фальшивая игра в двойных нотах успела так глубоко проникнуть в плоть и кровь исполнителей, так прочно закрепиться в их генах, что в наши дни стала непременным атрибутом исполнительской практики.
Скрипачам, желающим хотя бы символически избавиться от скверной интонации в двойных нотах, автор предлагает три оправдавших себя на практике способа:
Способ первый (для домашнего употребления) - перед игрой заткнуть уши паклей и замазать их глиной: каолиновой глины - 6 частей, кокосового масла - 2 части, рисовой муки -1 часть, соли - по вкусу, ванили - по запаху (прим. 22).
Способ второй (для концертных выступлений) - играть двойные ноты быстро, как только возможно, чтобы в вихре темпа качество интонации утаилось от придирчивого слушателя.
Способ третий (исключительно для кантилены) - играя двойные ноты, до предела расширять размах вибрато. Злые языки называют подобную вибрацию "козлиной" или даже "ослиной", но я называю ее "рыдающей" - она плачет, стонет, вызывая слезы умиления и сочувствия. Грязная интонация скрывается здесь за эмоционально-вибрационным занавесом.
Следует добавить, что продолжительная игра в фальшивых двойных нотах действует угнетающе как на исполнителя, так и на его жертвы, вызывая вспышки взаимной ненависти, доходящей порой до рукоприкладства. Поэтому провозглашаю клич: скрипачи всех стран - назад, к одноголосию!!!
Трель соловья...
Что может быть прелестней!
Арканджело Корелли
СКРИПИЧНАЯ ТРЕЛЬ
Размышляя о методике освоения скрипичной трели, мы невольно переносимся в сказочную тишину майской ночи, в благолепие лесных угодий, в царство давнего соперника скрипачей - Его Величества Соловья...
Сразу же отметим, что, несмотря на общность художественно-исполнительских задач и звуковое сходство, соловьиная трель во многом отличается от скрипичной. Не говоря уже о том, что в отличие от скрипачей, пускающих в ход пальцы, соловей выделывает трель горлом и клювом, трель для него - всего лишь любовная утеха, тогда как для скрипачей это одно из средств существования. Кроме того, соловей - вольная птица, готовая с радостью исполнить трель где, когда и сколько угодно. Неудивительно, что соловьиная трель всегда свежа, ровна и "хорошо звучит". Скрипач же, строго ограниченный композиторскими причудами, не смея исполнить трель там, где ему хочется, постоянно испытывает творческую, а значит, и психологическую подавленность, вызывающую скованность движений, - он теряет артистическую инициативу. В результате - скверное качество трели!
Встречаются композиторы, явно пренебрегающие трелями, а то и вовсе не включающие их в свои сочинения. Дай волю подобным "эстетикам-схимникам", они и соловья бы вконец извели, довольствуясь карканьем ворон, чириканьем воробьев и стонами чибиса... Ну, что было бы Глинке запустить лихую трель в своей знаменитой "Камаринской", или Скрябину - в "Прометее", или тому же Ридингу - в популярном скрипичном Концерте си-минор? Что это - промах, ошибка, пренебрежение или злой умысел?..
Мне думается, настало время пересмотреть отношение профессиональных музыкантов к трели, отобрав у композиторов право на ее использование. На мой взгляд, скрипичной трели следует придать статус, равноценный вибрации. Никогда еще ни одному композитору не приходило в голову указывать исполнителю, сколько и как именно следует вибрировать в данной фразе, на данной ноте, да и специального знака в нотной практике не существует.
"Трель - ад либитум" (исполнение трели по желанию) - вот какой указатель должен быть напечатан в начале каждого издания. Подобное нововведение должно не только украсить, но и духовно обогатить любое музыкальное произведение.
Представим себе радостное удивление Петра Ильича Чайковского, услышавшего первую фразу своего скрипичного Концерта, разукрашенную виртуозными трелями!.. А Вивальди! Как бы он благодарил скрипача, покрывшего трелями первые пять весьма однообразных нот "ля" в начале его гениального ля-минорного Концерта!.. А представьте себе восторг Иоганна Себастьяна Баха, очарованного звучанием любимой "Чаконы", испещренной трелями, словно лионскими кружевами!..
Что есть вибрация -
Уныние иль радость?
Спиноза
|
