№
п/п
|
Тема урока
|
Кол-во
часов
|
Элементы содержания образования
|
Формы и виды контроля
|
Дата
|
Художественные представления о мире (7 час.)
|
|
Понятие о видах искусства
|
1
|
Античный бог Аполлон — покровитель искусства. Семья муз Аполлона (обобщение ранее изученного). Интерес к проблеме разделения искусств на виды в эпоху античности. Учение древнегреческого филосо фа Аристотеля о способах «подражания» действи тельности («Поэтика»). Учение Г. Э. Лессинга о видах искусства, определение «специфического предмета» каждого из искусств и возможности отражения дейст вительности («Лаокоон»). Теория Г. Гегеля о ведущей роли определенного вида искусства в зависимости от особенностей исторического развития и духовных за просов общества («Лекции по эстетике»).
Современные классификации видов искусства. Разделение искусств на пространственные, или плас тические (архитектура, живопись, графика, фотогра фия, скульптура, декоративно-прикладное искусст во), временные (музыка) и пространственно-времен ные, или синтетические (литература, театр, опера, ба лет, телевидение, кино, эстрада, цирк). Подвижность и гибкость границ между искусствами.
|
ТМ. Аполлон и семья муз.
|
|
2-3.
|
Тайны художественного образа
|
2
|
«Искусство — это мышление в образах» (В. Г. Бе линский). Особенность художественного мышления. Реальный мир — основа для художественного творче ства. Художественное и научное постижение действи тельности. Роль творческой фантазии художника.
Художественный образ как особый способ отраже ния жизни, в котором преломляется собственный мир чувств и переживаний художника. Художественный образ — «знакомый незнакомец» (В. Г. Белинский). Художественный образ как единство изображения и выражения. Особенности образного языка в различ ных видах искусства.
Проблема правды и правдоподобия в художествен ном творчестве. Соотношение вымысла и действи тельности в художественном произведении. Спор Эс хила и Еврипида о правде искусства (комедия Арис тофана «Лягушки»).
Понятие условности в искусстве на примере раз личных его видов (литература, живопись, театр, ба лет). Условность как средство для передачи чувств и мыслей автора.
|
Из книги «Крылатые выражения» и др. выписать афоризмы об искусстве. Сообщение «Тайна Стоунхенджа»
|
|
4.
|
Художник и окружающий мир
|
1
|
Многозначность понятия «художник». Худож ник-творец, преобразующий мир и открывающий в нем «невидимое посредством видимого». Мир матери альный и духовный, особенности его отражения в произведениях искусства.
Как рождается художник и что питает его вдохно вение. От античного мифа о Пигмалионе к скульптуре Родена «Поэт и муза». Процесс творчества: от наблю дения и накопления жизненных впечатлений к их ос мыслению и художественному воплощению. А. С. Пуш кин о процессе художественного творчества. Судьбы великих мастеров: становление таланта, творческая индивидуальность и неповторимость стиля.
Особенности восприятия окружающего мира в зри тельных и звуковых образах. Стремление художни ков к точному воспроизведению окружающего мира, попытки увидеть в нем рациональное начало. Окру жающий мир сквозь призму фантастического и ирре ального.
|
ИЗ «Пирамиды Хеопса», «Творчество И. Босха».
|
|
5.
|
Возвышенное и низменное в искусстве
|
1
|
Эстетика — наука о прекрасном в искусстве и жиз ни. Искусство как высшая форма эстетического ос воения мира. Основные эстетические категории, их роль и значение для восприятия и оценки произведе ний искусства
Безмерность, безграничность возвышенного, его устремленность к достижению идеальных целей и за дач. Возвышенное и его связь с всемирно-историче скими поворотами в развитии человечества, с пере ломными моментами в судьбах людей. Первые сведе ния о возвышенном в трактате античного философа Псевдо-Лонгина «О возвышенном». Эволюция трак товки данного понятия в трудах немецких философов и поэтов И. Канта и Ф. Шиллера. Статья Н. Г. Черны шевского «Возвышенное и комическое».
Грандиозность, масштабность, монументальность как наиболее яркие формы отражения возвышенного в искусстве. Возвышенное в архитектуре (пирамиды Древнего Египта, Парфенон). Возвышенность героев и событий античной трагедии и произведений У. Шекс пира (царь Эдип и Антигона, Агамемнон и Андрома ха, король Лир и Гамлет — по выбору). Возвышенный характер музыки Бетховена (финал Третьей («Геро ической») симфонии). Использование особых средств художественной выразительности для создания воз вышенных образов и событий.
Категория низменного и ее противопоставление возвышенному. Проявления низменного в искусстве и жизни. Пергамский алтарь Зевса, рельеф Микеланд-жело «Битва кентавров», рисунки Леонардо да Винчи «Битва при Ангиари», картины И. Босха (по выбору).
|
История Франческо де Рамини и Паоло
|
|
6.
|
Трагическое в искусстве
|
1
|
Проявления трагического в жизни и искусстве, общность и различия. Специфические законы его проявления в произведениях искусства. Неразреши мость конфликтов, непримиримое противоречие меж ду идеалом и реальностью, новым и старым — основа трагического в искусстве. Категория трагического как одно из проявлений возвышенного.
Истоки трагического в искусстве античности. Миф о Дионисе и рождение трагедии. Дифирамбы и их роль в организации дионисийских праздников. Уче ние Аристотеля о трагедии. Развитие понятия о ка тарсисе.
Противоречивость и сложность характера трагиче ского героя, осознание им личной «вины» за невоз можность изменения жизни. Понятия рока и судьбы в произведениях древнегреческой трагедии (Эсхил, Софокл, Еврипид — по выбору).
История трагической и возвышенной любви Фран чески да Римини и Паоло в «Божественной комедии» Данте («Ад», песнь пятая). Художественные интер претации сюжета в картине Ж. Д. Энгра «Паоло и Франческа» и симфонической фантазии П. И. Чай ковского «Франческа да Римини».
«Реквием» Моцарта как образец трагической му зыки, проникнутой трепетным волнением и просвет ленной печалью (по выбору).
|
ИЗ Греческий театр
|
|
7.
|
Комическое в искусстве
|
1
|
Смех — важнейшее условие нравственного воспи тания человека. Эстетическая природа комического в искусстве и жизни. Разграничение понятий «смешно го» и «комического». Социальный, общественно-зна чимый характер комического. Противоречия между внешними поступками и поведением человека с его истинной, внутренней сущностью — источник коми ческого в искусстве.
Чарли Чаплин — выдающийся комик немого ки нематографа. Актерская маска Чаплина, контраст внешнего облика и характера героя. Образ бедного бродяги, выдающего себя за джентльмена, его внут реннее благородство и душевная щедрость. Лучшие фильмы и роли («Малыш», «Золотая лихорадка», «Новые времена» — по выбору).
Градации комического: от дружественной улыбки и иронии до явной неприязни и сарказма. «Тайна» юмора. Остроумие великих людей планеты. Комиче ское в музыке (Ж. Ф. Рамо «Курица», Д.Россини «Севильский цирюльник», М. П. Мусоргский «Балет невылупившихся птенцов» из «Картинок с выстав ки» — по выбору). Непримиримый и обличительный характер сатиры, ее тяготение к гротеску и фантасти ке. Живописные произведения У. Хогарта («Триумф избранных в парламент») и литографии О. Домье.
Понятие о трагикомическом в искусстве. Трагико медия как жанр искусства театра и кино (по выбору).
|
ИЗТворчество Чарли Чаплина и Аркадия Райкина.
|
|
Литература (2 час.)
|
8.
|
Литература как искусство слова
|
1
|
Литература как вид искусства и форма обществен ного самосознания. Роль литературы в духовной жиз ни человека. Правда в жизни и в литературе. Вымы сел и художественное творчество. Понятие о литера туре научно-популярной и художественной, их общ ность и различие.
Место литературы среди других видов искусства. Литература как универсальная и всеобщая форма по знания и отражения действительности. Особенности восприятия художественного произведения.
Слово — «первоэлемент» литературы. Слово как условный знак предметов и понятий. Многозначность и метафоричность слова в художественном тексте. Выразительность словесных образов в произведениях японской лирики. Словесные эксперименты поэтов начала XX в.
Проблема художественного перевода.
|
ИЗ Твой круг чтения
|
|
9.
|
Художественный образ в литературе
|
1
|
Художественный образ и образность в литературе. Единство общего и индивидуального — основа созда ния художественного образа.
Основные средства художественной выразитель ности: метафора, эпитет, сравнение (обобщение ранее изученного). Синтаксические и лексические средства создания образности. Звуковая организация художе ственной речи.
Деталь как средство художественной выразитель ности, ее роль детали в создании литературного обра за (на примере шедевров отечественной и зарубежной классики). Деталь — символ, знак исторической эпо хи и средство выражения авторской позиции. Мастер ство детали как выражение общих, наиболее типич ных характеристик предмета или явления.
Художественное время и пространство в литерату ре. «Вечные образы» литературы (на примере шедев ров мировой классики). Художественный образ в ли тературе и его зримое воплощение в произведениях книжной иллюстрации (по выбору).
Особенности создания художественного образа в эпическом, драматическом и лирическом произведе ниях.
|
ИЗ Вечные образы в литературе
|
|
III. Архитектура 7 час.
|
10.
|
Азбука архитектуры
|
1
|
Архитектура — «каменная летопись мира». Про изведения архитектуры — памятники материальной и духовной жизни общества. Создание искусственной среды для жизни и деятельности человека — главное назначение архитектуры. Создание среды обитания человека с помощью материально-технических и ху дожественных средств — ее основная цель.
«Польза, прочность, красота». Витрувий об основ ных свойствах архитектуры («Десять книг об архи тектуре»). Функциональные, технические и эстетиче ские начала архитектуры. Пространство — язык ар хитектуры. Понятие о тектонике.
Место архитектуры среди других видов искусства. Взаимопроникновение изобразительного искусства и архитектуры. Скульптура и живопись как компози ционные элементы архитектуры.
Несколько слов о профессии архитектора. Первые зодчие. Русские мастера-умельцы. Выдающиеся ар хитекторы современности.
|
ИЗВыдающиеся архитекторы современности
|
|
11-12.
|
Художественный образ в архитектуре
|
2
|
Архитектура — «застывшая музыка». Специфика художественного образа в архитектуре. Архитектура как выражение основных идей своего времени.
Единство внешней и внутренней формы в архитек туре. Особенности восприятия и воздействия архитек турных сооружений на чувства и поведение человека (осознание тяжести или легкости сводов, протяжен ности или замкнутости пространства, высоты стен, характера оконных проемов, движение потоков света
и др.).
Художественные средства и приемы создания ар хитектурного образа: симметрия, ритм, пропорции, светотеневая и цветовая моделировка, масштаб). По нятие об архитектурном ансамбле (Дворцовая пло щадь Санкт-Петербурга, площадь Святого Петра в Ри ме, площадь Сан-Марко в Венеции, площадь Согла сия в Париже — по выбору).
Связь архитектурных сооружений с окружающей природой (храмовое зодчество Японии или Китая, «органическая» архитектура XX в. — по выбору). За висимость архитектуры от географических и клима тических условий.
В мастерской архитектора.
|
Презентация «Площади мира»
|
|
13-14.
|
Понятие об архитектурных стилях
|
2
|
Архитектурный стиль — устойчивое единство функционального содержания и художественного об раза. Рождение архитектурных стилей и их последо вательная смена в истории человечества. Идея преем ственности архитектурных стилей.
Канонический стиль архитектуры Древнего Егип та, его основные отличительные признаки.
Классический стиль архитектуры Древних Греции и Рима. Создание греческой ордерной системы — ос нова для дальнейшего развития архитектуры. Гармо ния, простота и легкость, соразмерность человеку, практичность и торжественность.
Романский стиль западноевропейской архитекту ры средних веков. Основные типы сооружений, их на значение. Характерные особенности стиля.
Готический стиль архитектуры. Каркасное пере крытие зданий — главная конструктивная особен ность готических сооружений. Преобладание верти кальных линий, ажурность, легкость и динамичность внешнего облика, пучки тонких колонн, стрельчатые арки, богатство и пышность интерьеров.
Архитектурный стиль эпохи Возрождения. Следо вание идеям гармонии и симметрии античного зодче ства. Преобладание спокойных горизонтальных чле нений, геометрическая правильность форм, уравнове шенность, согласованность целого и частей, матема тически выверенные пропорции.
Стиль барокко. Стремление к пластичной вырази тельности архитектурных сооружений. Обилие пыш ных декоративных украшений. Искажение классиче ских пропорций, оптический обман, игра света и те ни, преобладание сложных криволинейных форм. Диссонанс и асимметрия — основные принципы оформления фасадов.
Стиль классицизма в архитектуре. Ориентация на лучшие достижения античного зодчества, реальное воплощение представлений об «идеальном городе», сложившихся в эпоху Возрождения. Практичность и целесообразность, простота и строгость форм, спокой ная гармония пропорций, скромный декор.
Ампир как стиль империи Наполеона. Следование архитектурным традициям императорского Рима. Выражение идей государственного могущества и во инской силы. Холодное величие и подчеркнутая мо нументальность форм, академизм.
Стиль модерн — качественно новая ступень в раз витии архитектуры. Роль декоративного оформления фасадов и интерьеров зданий, асимметрия. Органиче ское единство архитектуры с окружающей средой.
Архитектурный конструктивизм. Использование новых материалов и технологий. Стремление под черкнуть интернациональный характер и функци ональное назначение архитектурного сооружения. Абстракция геометрических форм, резкие контрасты композиционных решений, использование стилевых реминисценций.
|
Сообщение об одном из стилей архитектуры
|
| |
