Композиция 15. Kammervariationen – Камерные вариации (1974) 1

Композиция 15. Kammervariationen – Камерные вариации (1974) ¹

• 
  Камерные вариации – сочинение 74-го года и тоже достаточно известное (по крайней мере, в те времена).
  

• 
  А почему вы дали сочинению наименования на немецком и русском языках?
  
• 
  Это потому, что здесь фактура очень смахивает на Веберна, по крайней мере, с внешней, так сказать, стороны. А он ведь Антон и Чехов – Антон, ну я и решил, что нужно сделать посвящение сразу двум Антонам, а потому и название тоже дал на двух языках…
  

• 
  А вы делали какую-либо переработку чеховского текста?
  
• 
  Делал, и довольно разную.
  
• 
  А если поконкретнее?
  
• 
  Можно и поконкретнее. Вот, например, "баю-баюшки-баю" – один из главных смысловых лейтмотивов – мне показалось, что пяти чеховских раз недостаточно, и я добавил еще несколько: у Чехова "баю-баюшки-баю" нет в конце рассказа или в начале второго сна, а у меня есть. Или сон Варьки – у меня эта фраза музыкальная везде "вертится", то есть как только появляется слово "спать", то тут же она и появляется: "а Варьке хочется спать" или "а спать хочется по-преж­не­му", то есть везде, где рассказывается о Варькиных снах.
  
• 
  А купюры вы делали?
  
• 
  Есть, конечно. Как же без купюр.
  
• 
  И какие, к примеру?
  
• 
  Во-первых, я не стал сочинять про смерть Варькиного отца… Или еще – это, кстати, наверное, интересно – есть даже одна фраза моего собственного производства – а’la Чехов, так сказать. Вот такое предложение: "Доктор с четверть часа возится с Ефимом, потом уходит, и опять слышится бу-бу-бу".
  
• 
  Это ваше сочинение или стилизация?
  
• 
  Я просто всё построил из отдельных чеховских слов³.
  
• 
  А еще?
  
• 
  Ну, мелочи кое-какие. Вот два переставленных, например, хозяйских приказа.
  
• 
  А зачем это нужно было делать?
  
• 
  Только для темпа – нужен был особый темп, более напряженный …
  
• 
  А можно пройтись по этой схеме?
  
• 
  Давайте, попробуем.
  

• 
  Что значит: "не совсем точный"?
  
• 
  В чистовике есть некоторые изменения. Но это ничего принципиально не меняет, конечно, в нотах, потому что я там менял только ритм, ну и немного кое-что в партитуре. А так, практически, всё то же.
  
• 
  Где состоялась премьера?
  
• 
  На Радио. И тут очень странно всё сложилось. Исполнять Kammervariationen должен был Максим Шостакович, где-то в самом конце 76-го⁵. Пришел он за два часа до эфира и за эти два часа целиком сделал произведение и даже хорошо сделал. Но исполнить-то он исполнил, а потом взял да и удрал в США. И, конечно, запись больше нигде не прозвучала, а потом ее и вовсе размагнитили. Правда, копию, что я вам дал – это просто счастливая случайность для меня – я успел получить тогда.
  
• 
  А другие исполнения?
  
• 
  Были и другие. Первую публичную премьеру сделал Юрий Серебряков в Ленинградской консерватории⁶; потом сочинение прозвучало в СК⁷ под управлением Василия Желвакова. Он, кстати, кларнетист блестящий, а тут, к тому же, оказался и хорошим дирижером. По­том позднее – уже с восьмидесятых – еще пошли исполнения. Одно за границей – в Голландии (мне о нем написал тогда же Сикорский⁸). Ну, а все остальные сделал Юра Каспаров со своим ансамблем⁹. И сразу, кстати, тогда же и эта пластинка появилась, а потом и аудиокассета¹⁰. А сейчас, как вы знаете, есть запись и на компакт-диске. Партитура тоже издана. Так что здесь всё сложилось, как оно и должно быть, по-моему.……
  
• 
  Известны вам какие-либо аналоги такой техники: музыка на текст, которого в окончательном варианте нет?
  
• 
  Да. Вот у Соколова Ивана что-то похожее есть и еще у Юсуповой.
  
• 
  Но они, кажется, и дальше несколько продвинулись?!
  
• 
  Конечно, обгоняют потихонечку. Всё теперь годится: даже шах­матная партия¹¹ и разные математические уравнения – всё можно "омузыкалить" – это перспективное направление, с моей точки зрения. Но, кстати, мы здесь были не первые! Взять хотя бы знаменитый Гимн святого Иоанна¹².
  
• 
  Наиболее близкий вашему сочинению вариант – это, наверное, «Иродиада» Хиндемита, как об этом пишет Соколов?¹³
  
• 
  Ну, ему виднее, конечно, после такого разбора. Но, насколько я знаю, об этом писал не только Соколов. Еще раньше в Уральской консерватории был написан о моих «Камерных вариациях» хороший реферат одной талантливой студенткой Аллой Вобликовой, к сожалению, рано ушедшей из жизни, и там тоже проводится эта аналогия.