Наталия Осис Птицы небесные (или пять маленьких комедий) Действующие лица: Софья (студентка журфака)
Скачать 397.83 Kb.
|
Действие 4 (маленькая комедия с танцами) Темный зал, занавес закрыт, в проходе появляются Федя с Соней. Они медленно идут к сцене. СОНЯ Нет, подожди, я никуда не пойду. ФЕДЯ Да ладно тебе, что за детский сад? СОНЯ Почему ты мне раньше не сказал, что это будет репетиция вашего курса? ФЕДЯ Я еще не знал, чья это будет репетиция. СОНЯ (останавливается) Нет, я не пойду. ФЕДЯ Слушай, если ты профессионал, иди и делай свою работу, а не приставай к занятым людям с дурацкими вопросами. Я, между прочим, на репетицию опаздываю. СОНЯ (поворачивается и быстро идет к сцене, оглядываясь на Федю, язвительно) А у меня работа такая: задавать дурацкие вопросы! Оба проходят на сцену, занавес открывается. Черный кабинет, актеры в костюмах пьесы Островского беспорядочно бродят по сцене. ИННА Федька, черт тебя возьми, сколько можно ждать? ФЕДЯ Бегу, уже, лечу. И вот я весь, без остатка к вашим услугам. (Раскланивается) ИННА (громовым голосом) А костюм? ФЕДЯ ( порывается бежать к боковой двери) Сию секунду. ИННА Стоять! Федя замирает в том положении, в котором его застигла команда. ИННА Вот клоун! Ты что опять нажрался? ФЕДЯ Никак нет, вашество! ИННА Будешь без костюма репетировать. Сил уже нету больше ждать. ФЕДЯ (вытягивается во фрунт) Слушаюсь! Начинается репетиция. На сцене происходит движение, незанятые актеры отходят к стенам, закуривают, непринужденно опускаются на пол, Соня в замешательстве оглядывается – представляться, знакомиться и держать лицо не надо – ее попросту не заметили. СОНЯ (себе под нос, сердито) Где здесь садиться-то? (Тихо устраивается в уголочке) 1-ЫЙ АКТЕР (Орет, влетая в дверь) Ребята, Елена Викеньевна выздоровела – будет танец! ИННА Ну конечно, когда репетиция нашего спектакля назначена – тогда то слов никто не знает, то половины актеров нет: одни ходят кофе пить, другие опаздывают… ОЛЕЖЕК (убегая) Инка, брось! Танец – это же клево! Открывается дверь, все поворачиваются в эту сторону. На пороге появляется импозантный, слегка потрепанный жизнью джентльмен (шейный платок, твидовый пиджак, трость и пр.) ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Добрый день, молодые люди! Репетируем? В ответ слышится нестройный, но радостный хор голосов АКТЕРЫ Здрастье, Пал Андреич! ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Здравствуйте, здравствуйте! Садится на заботливо подставленный одним из актеров стул, размещает трость, закидывает ногу за ногу. Во всех движениях видна привычная театральность. Выглядит слегка наигранно, но глядя на этого человека, понятно, что эта театральность давно стала его сутью. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ (к Ин обращается не) Как продвигается! ИННА (досадливо) Даже по первому разу никак до конца не дойдем! ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ (благодушно) Так всегда Инночка. Так всегда. Начало репетиций – как в вату. (значительно) одни опаздывают, другие кофе ходят пить, слов никто не знает. (актеры весело переглядываются) (Инне, которая начинает смотреть на него как на пророка, заговорщицки понижая голос) Я под дверью подслушивал. Все громко смеются. Соня поднимается и осторожно продвигается к выходу, надеясь улизнуть незамеченной. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ А где же ваши балетки? И вообще (обозначает жестом одежду) – репетиционная форма. Актеры очень непосредственно прерывают общение и стайкой снимаются в гримерки. Соне, добравшейся только до середины аудитории приходится отойти к стеночке - чтобы не затоптали. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ (Уже в спины им) Собственно, через (смотрит на часы ) три с половиной минуты у вас должен начаться урок! (Соне) А вы что здесь делаете, милая барышня? Олег, услышав вопрос, обращенный к Соне, незамеченный задерживается в дверях. СОНЯ (привычно четко и вежливо) Я журналист. Готовлю материал о студентах театральных ВУЗов. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Что вы говорите! Ну и как вам наши студенты? СОНЯ Вообще то я здесь всего два часа. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Что ж, для хорошего журналиста и этого достаточно. Хотя я не уверен, что вы выбрали правильное место? СОНЯ И мне нужно побывать, чтобы составить себе относительно полное представление об актерских буднях? ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Вы начали правильно – с репетиционного класса. Или это все-таки не начало? (посылает ей многозначительный взгляд, но Соня уже адаптировалась) СОНЯ Будем считать, что начало. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Ну вот и отлично. Сейчас, кстати, будет занятие по сценическому движению – мы с вами можем поприсутствовать. По-моему, это может оказаться для вас небезынтересно. СОНЯ Но все-таки, что еще – помимо репетиционного класса? ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ (поднимает палец, чрезвычайно серьезно) Актерский буфет. Звучит музыка. Аудитория начинает наполняться студентами в репетиционной форме, Павел Андреевич с Соней переставляют свои стулья к “четвертой стене”. Очень торжественный выход Елены Викентьевны. Студенты встречают ее аплодисментами. ЕЛЕНА ВИКЕНТЬЕВНА Ну что, друзья мои, разминочку? Музыка. Пластическая композиция. После студенты отрабатывают с Еленой Викентьевной под счет отрывки по парам. Кто-то бьет чечетку, кто-то делает упражнения на растяжку и пр. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Как вам увиденное, милая барышня? СОНЯ Соня. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Очень приятно. Павел Андреевич Веневитинов. СОНЯ Очень приятно. А скажите, пожалуйста, Павел Андреевич, обращение “милая барышня” – это такой принятый в театрально среде устойчивый оборот? ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Значит, я был прав, и репетиционной зал не является для вас исходной точкой знакомства с театральным миром? СОНЯ (легкомысленно пожимает плечами) Ну, конечно, кто-то же должен был меня сюда привести. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Тогда позвольте мне стать тем, кто приведет вас в святая святых театрального мира! СОНЯ (смеется) в буфет? ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ (торжественно) В буфет! СОНЯ Я через минуту спущусь, мне только надо поблагодарить Федю. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Конечно, конечно. Буду вас ждать. (уходит) Соня подходит к сидящему на полу Феде. Олег в это время самозабвенно бьет чечетку. СОНЯ Я хотела сказать спасибо. Было очень интересно. ФЕДЯ (пытается осторожно оглядеться, чтобы понять, где Олег) Понравилось? СОНЯ Очень. Олег бьет чечетку. ФЕДЯ (заметив Олега, встает и пытается одновременно привлечь его внимание и задержать Соню) А что больше? СОНЯ (намеренно отвечает очень коротко, чтобы посмотреть, как Федя выкрутится) Даже не знаю. Олег Бьет чечетку ФЕДЯ (уверенно берет Соню за талию и начинает вести в импровизированном танго) А все-таки? СОНЯ (легко улавливает рисунок танца) Возможно, этот постаревший светский лев. Он, кстати, кто? ФЕДЯ Пал Андреич? Актер, режиссер, наш преподаватель и бог знает кто еще. (Внезапно останавливается, Соня налетает на него) Он, что, тебя кадрил? Олег бьет чечетку. СОНЯ (делает шаг назад и они движутся в обратном направлении) Вроде того. ФЕДЯ И что он тебе предлагал? СОНЯ Экскурсию в закулисье. ФЕДЯ (делает па и поворачивает Соню обратно) И все? Олег бьет чечетку. СОНЯ Вообще-то он ждет меня в буфете. ФЕДЯ Да он же старый хрыч! СОНЯ (поднимает Федину руку, поворачивается под ней и снова становится в позицию, чтобы двигаться обратно. Федя наращивает темп) Может быть, но очень интересный собеседник. ФЕДЯ Еще бы он лет 30 практикуется - барышням об искусстве рассказывать. СОНЯ (уверенно ведет к двери) Это как раз то, что мне нужно. ФЕДЯ Сказала бы сразу. Если тебе нужны были актерские байки - я бы тебе сборник афоризмов из жития Фаины Раневской принес. (снова поворачивает Соню и в бешеном темпе ведет ее по направлению к Олегу, Соня не сразу находится с ответом и позволяет вовлечь себя безумный рисунок Фединого танго. В результате они почти наталкиваются на Елену Викентьевну) ЕЛЕНА ВИКЕТЬЕВНА Я вижу у вас новая партнерша, Федор? ФЕДЯ Да. Нет! Это… Федя замечает, что они с Соней замерли в тесных объятьях, автоматически прокручивает ее, щелкает каблуками и склоняет голову. Соня делает глубокий танцевальный поклон. Олег бьет чечетку. СОНЯ Софья Ларская, журналист. ЕЛЕНА ВИКЕНТЬЕВНА Вы танцуете? СОНЯ Танцевала. ЕЛЕНА ВИКЕНТЬЕВНА (одобрительно ее оглядывает) С удовольствием бы с вами позанималась. СОНЯ Спасибо. Правда, вряд ли я сумею соответствовать. ЕЛЕНА ВИКЕНТЬЕВНА (вежливо, но явно уже потеряв к ней интерес) Ну что вы, что вы… (актерам) Ну что, друзья мои, общий выход из вашего спектакля? Олег останавливается как вкопанный. Соня отходит к дверям. Пластическая композиция. Действие 5 Маленькая комедия с признаниями Та же аудитория. В аудитории - первый тур экзаменов на режиссерский факультет. Посередине аудитории стоит стол, за столом сидят несколько студентов знакомого нам курса (они периодически меняются) Павел Андреевич. Перед ними на стульях сидят абитуриенты: пугливая девочка-театралка, завлит провинциального театра, здоровый дядька годов тридцати с красным лицом и гривой белокурых волос, сухопарый прибалт и Соня. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ (хорошо поставленным голосом произносит стандартную формулу) Пока вы с коллегами (жест рукой) знакомились с вашими режиссерскими экспликациями, вы должны были подготовить этюд на тему… (оборачивается к студентам) ФЕДЯ Неравный брак. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Да, да. Неравный брак. Ну-с, с кого начнем? На середину, таща за собой стул выходит здоровяк с красным лицом. Он вполне уверен в своем успехе и заранее взял доброжелательно-покровительственный тон по отношению к приемной комиссии. САША Ну-с, так. (потирает руки) Представим себе, что есть девочка, очень талантливая. (Делает победоносную паузу, комиссия очень доброжелательно ему кивает) Ну так вот. И представим, что она занимается музыкой. С учителем. Ну, знаете, так бывает? Входит Олег, Соня не сразу его замечает – она делает пометки в папке, лежащей у нее на коленях. КОМИССИЯ Конечно-конечно. Продолжайте. САША Ну вот. А теперь представим себе, что занимаются они год, два… ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Простите, это вы нам миниатюру или сериал рассказываете? САША Чего? ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ (терпеливо) Вы сказали “год, два…”, молодой человек, как вы себе представляете это на сцене? САША А! Ну… это подразумевается. КОМИССИЯ Хорошо, хорошо и что же дальше? САША Ну вот, а потом они стали искать редкую пластинку (надолго задумывается, комиссия с интересом на него смотрит). Например, Вивальди. КОМИССИЯ М-м? САША (приободряясь) Ну да. И вот они ее ищут. Долго. Месяц, второй… (ловит взгляд Павла Андреевича) Ну это тоже подразумевается. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Понятно… САША Ну вот. И вот искали они ее, искали… АНТОН (с нарочитой серьезностью переспрашивает) Вивальди? САША (удивляясь, что ее переспрашивают) Ну да, Вивальди. И вот. А тут они ее случайно нашли. Вышли – и дождь. Вернулись – все мокрые, поставили пластинку, и… (делает драматическую паузу) КОМИССИЯ И? САША (буднично) Ну и она забеременела. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ (остальным членам комиссии) Я предлагаю перерыв. (все энергично кивают головами, Павел Андреевич обращается к абитуриентам) перерыв на пять минут, через пять минут попрошу вас всех собраться здесь же. Абитуриенты поспешно собираются, Павел Андреевич с присными выходит из аудитории, приветливо кивнув Соне. Соня с Олегом остаются наедине. ОЛЕГ Привет. СОНЯ Привет. ОЛЕГ Что, ты решила сменить специальность? СОНЯ Нет, пишу очередную статью. ОЛЕГ О чем на сей раз? СОНЯ О вступительных экзаменах в театральные ВУЗы. ОЛЕГ Что ты не поболтала на эту тему с Федей или со всеми уважаемым Павлом Андреевичем? СОНЯ А если я хочу сделать действительно хороший материал? Или это, по-твоему, никак не объясняет моего присутствия здесь в качестве абитуриентки? ОЛЕГ Никак. СОНЯ Какова же твоя версия? ОЛЕГ Ты же так профессионально ставишь диагнозы другим. Попробуй поставить себе. СОНЯ Зачем же трудиться, если ты жаждешь мне это объяснить. ОЛЕГ Я? СОНЯ Ты. ОЛЕГ (взбешен ее спокойствием) Ты хоть понимаешь, что ты делаешь? Почему ты заставляешь людей тратить на тебя свое время, принимать участие в твоей очередной придуманной судьбе? Чтобы потом исчезнуть, как будто тебя и не было? СОНЯ Продолжай, продолжай, мне интересно. ОЛЕГ Ты когда-нибудь задумывалась, что люди – это не только материал для статьи? СОНЯ Нет, ты все это серьезно? А ты когда-нибудь задумывался, что люди – это не только зрители? Что они иногда воспринимают тебя серьезно. ОЛЕГ Я как раз об этом задумывался. СОНЯ Какое, однако, у тебя восхитительно гибкое сознание! Значит, это не мешает тебе ходить по улицам в женских шмотках, улыбаться в своем клубе мальчикам… ОЛЕГ Это работа. СОНЯ Ходить по улицам в женской одежде. ОЛЕГ Хорошо, это издержки моей работы. СОНЯ А слегка привирать, слегка недоговаривать, исчезать и появляться в самое неподходящее время – это тоже издержки твоей работы? ОЛЕГ Также, как и твоей. СОНЯ Я не сплю с театралами, чтобы выяснить, как оно – закулисье. ОЛЕГ Тебя послушаешь, и поневоле поверишь, что это я пишу статьи о латентных гомосексуалистах. СОНЯ (не слушает его) Даже если это называть игрой, я играю час, два – и только для того, чтобы те люди, которые дали мне информацию, прочитав статью, сказали: “Да все так и есть”. А зачем играешь ты? Зачем ты играешь везде, перед всеми. Ты запутался в своих ролях. И вообще, когда ты играешь – здесь, в клубе, в постели, или, может быть, ты вообще дитя природы и на самом деле мечтаешь жить в деревне? ОЛЕГ (задумчиво и очень нежно на нее смотрит) Мечтаю. СОНЯ (просто не может остановиться) Так когда же ты настоящий? ОЛЕГ Кстати, ты никогда не жила подолгу в провинции? СОНЯ (сбитая с толку) Нет. ОЛЕГ Вот там все знаешь, какое настоящее. Просто до боли. Так что через месяц очень хочется бутафорского золота и картонных чувств. СОНЯ Какого черта я тут с тобой разговариваю! (уходит) ОЛЕГ (Ей в спину) Я тебя очень люблю. (Соня замирает) С самого первого дня, с того момента, когда мы вместе шли под фонарями, помнишь? Только я этого не понимал. Просто не мог об этом думать. (Отходит к окну, садится на подоконник) Я должен тебе очень много всего рассказать. И объяснить. Я не буду ждать твоей любви, ведь ты же никогда не была в меня влюблена, правда? (Сонины плечи вздрагивают) Просто, я хочу, чтобы ты была. Иногда тебя видеть. И, может быть, чтобы ты не очень плохо ко мне относилась. Впрочем, это, наверное, не важно. Соня в слезах поворачивается к нему. Подходит очень близко. ОЛЕГ Наверное, ты права. Я уже перевез свои вещи в общагу. Но я не знаю, что делать дальше. Я запутался. Я уже ничего не понимаю. В дверях появляются члены экзаменационной комиссии во главе с Павлом Андреевичем, видят почти обнявшихся Соню с Олегом и так и остаются в дверях. Соня с Олегом их не замечают. СОНЯ Я люблю тебя. Никто никогда столько не значил для меня. (бережно, как драгоценность или цветок берет лицо Олега в свои ладони) Ты просто устал. Я помогу тебе. (Быстро обнимает его, потом, чуть отстраняясь, очень нежно говорит. Знаешь, как я тебя всегда представляла себе? Как весы. Представь: на одной чашке весов твой талант, ум, твоя любовь к жизни, твое стремление нести радость. А на другой – как будто проволочками сложены все события, которые тебя дергают, увлекают за собой, закручивают в какие-то очередные авантюры. Но ведь это же внешнее, патина, пыль. Вздор, в сущности. Верь мне, любимый, у тебя все получится, все будет хорошо. (Снова берет его лицо и долго, нежно целует его в губы). Павел Андреевич аплодирует, за ним все остальные. Они снимаются с коря, следуют к столу и шумно рассаживаются. ПАВЕЛ АНДРЕЕВИЧ Берем, берем. Эту девочку мы берем. Какой изгиб спины, какие точные жесты! А уж чувства - то чувства! (Соня с Олегом растерянно отпускают друг друга) Ах это вы, Сонечка! Да у вас талант! Занавес. ЭПИЛОГ Маленький трагифарс Все как в прологе. Актерская аудитория, на стуле сидит режиссер Инна, перед ней огромный пухлый блокнот, пепельница и груда пластиковых стаканчиков с окурками, недопитым кофе и пр. Актеры в костюмах пьесы Островского бессмысленно шатаются по аудитории, сидят на станках и на краю сцены. Стоит страшный гвалт. ИННА. (хлопает в ладоши, кричит) Тихо! Тишина постепенно водворяется Ребята, нас пригласили выступить на одном из лучших европейских фестивалей но нам опять нужны деньги. Много. Срок – всего 3 недели. 1-ЫЙ АКТЕР. Ребята, надо еще раз поговорить с ректором – я думаю, нам удастся его убедить. Мы же едем, как студенты нашего института – ну там лицо, престиж и все такое. 2-АЯ АКТРИСА Антон, ты невозможен! (Все хором) Ну не даст он денег! 1-ЫЙ АКТЕР Ну ладно, ладно, я так сказал… 1-АЯ АКТРИСА Опять халтуры? ИННА Как обычно. Все деньги за все ближайшие халтуры вносим в кассу. 2-ой АКТЕР А какие есть предложения? ИННА Чиновники на масленицу гуляний хотят – ряженых, скоморохов, Петрушек и все такое. 3-Я АКТРИСА Ну это еще ничего. 2-ОЙ АКТЕР А мы еще колядок разучим, и с буржуев денег стрясем. 1-ая АКТРИСА По-моему, колядуют только в сочельник. 2-ОЙ АКТЕР (легкомысленно) Да кто, кроме, нас это знает. 3-ИЙ АКТЕР А сколько денег. ИННА Только треть от нужной суммы. 1-ЫЙ АКТЕР А что-нибудь еще есть? 1-АЯ АКТРИСА Вообще-то через неделю будет фестиваль трансвеститов, и нужно пару номеров для открытия. Платят очень хорошо. Тишина. Все медленно поворачивается к Олежеку и Феде. ФЕДЯ (в панике) да пусть эти прооперированные сами и готовят номера. 1-АЯ АКТРИСА Да они только по подиуму умеют ходить, а надо, чтобы весело было. И, потом, у нас-то их в стране – раз, два – и обчелся. ОЛЕГ (серьезно) Я не могу. ИННА Почему? ОЛЕГ Я обещал Соне. ИННА Какой Соне. ОЛЕГ Своей девушке. ИННА Подожди-подожди, это не той, что сюда приходила? ОЛЕГ Той. ИННА (Панибратски хлопает его по плечу) Ну ты попался!. Это же Васька Петухов! ОЛЕГ Какой Васька Петухов? ИННА Да наш же студент, не помнишь разве, весь институт говорил о нем, когда он операцию сделал. Поехал в Лодон на заработки мальчиком – вернулся – девочкой. ОЛЕГ О ком ты говоришь, Инна? ИННА Да о Соне о твоей, тьфу, о Ваське Петухове. ОЛЕГ Не может быть… ИННА Федя, правда, спроси у остальных. Мы думали, ты знаешь. Олег беспомощно оглядывается. Актеры кивают, виновато отводят глаза, растерянно пожимают плечами. Олег срывается к двери, несется обратно, со всего размаху бьет рукой по столу, и вдруг, весь съежившись, сползает на пол, утыкается лицом в колени. Актеры сначала стоят в нерешительности, потом раздаются реплики сперва неуверенно, потом все громче и громче.
Олега тормошат и постепенно поднимают с пола. Олег трясет головой, набирает в грудь воздуха и выдыхает “А-а-а-а”, переходя из форте в фортиссимо. А-а-а подхватывают в тональность студенты и актеры и поют. (Собственно, неважно что) Олег делает кульбит и становится на руки, поет дальше, стоя на руках. Занавес. |
Похожие:
 | Сказка о квартирном вопросе 65 Действующие лица: Молодой человек, Сотрудница 1,Сотрудница 2, Сотрудник 1,Сотрудник 2, Сотрудник 3, Кассир 1,Кассир в центре площадки... | | Действующие лица |
| Действующие лица | | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Аккредитацию на Фестивале одного лица: физического лица или лица представителя фирмы |
| Полина Рыжова Рахиль Гуревич Лохматка. Пьеса для дошкольников в трёх... Сумерки, группа в детском саду. Горшки с цветами. Полка с игрушками. На полке – Ариадна, Хомяк, Шеф и Кинжал в виде игрушек. Висит... | | Действующие лица: Шиблс Глеб Львович, Мона, Курляндский Фидель Стасович,... Всё, проходящее через горизонт событий, искривляется. Нет ни одной прямой линии. Теряется или искажается информация, вопреки канонам... |
| Литература Софья, племянница Стародума из комедии «Недоросль», Софья Фамусова из пьесы «Горе от ума», Татьяна Ларина из романа «Евгений Онегин»... | | Источник: «Город 812» Юноши с журфака подарили Матвиенко календарь К 1 апреля студенты журфака спбгу и мультгерой Элмо из «Улицы Сезам» приняли участие в фотосессии в духе эротического календаря для... |
 | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Действующие лица: 2 ведущих, Вовка, 4 девочки – Василисы Премудрые, царь, Баба-яга | | Светлана Савина о братьях наших меньших действующие лица Муниципальное казенное общеобразовательное учреждение – средняя общеобразовательная школа села Преображенка Катангского района Иркутской... |
| Действующие лица: Его высокопревосходительство Рецензия на книгу: С. А. Остроумов "Биотический механизм самоочищения пресных и морских вод: элементы теории и приложения" (Москва,... | | Действующие лица Театр представляет площадку между двух домиков, во внутренности решетка чрез всю сцену, отделяющая сие место от аллеи, ведущей к... |
| Действующие лица Иван Миронович Боголюбов учитель шестиклассной прогимназии, только что назначенный инспектором. Плотный рыжеватый человек с небольшой... | | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Цель поставлена. Два года занятий с репетитором – и я студентка ТвГУ! А через пять лет упорного труда и умопомрачительной зубрёжки... |
| Действующие лица Марк, статный мужчина, выглядит моложе своих лет, рост выше среднего, волосы тёмные, вьющиеся, короткие. Глаза большие и грустные.... | | Владимир Янсюкевич Гадина комедия в двух актах Действующие лица На заднем плане два окна, занавешенные плотными шторами. Между окнами – живописный портрет покойного хозяина в образе Наполеона |
