Реферат на тему: «Конструктивизм и «Сталинский ампир»
Скачать 0.7 Mb.
|
| 3 миллионов жителей. Все это позволяет говорить о том, что труд петроградских архитекторов, объединившихся под руководством И.А. Фомина, вовсе не был напрасным: выполнявшиеся ими разработки, хотя и не могли осуществиться, но обогащали необходимым опытом и подготавливали почву для будущих, более реальных проектов. В мастерской при Совете по урегулированию плана Петрограда и его окраин были теоретически обоснованы и доведены до конкретных схем и чертежей такие принципиально новые градостроительные предложения, как разделение городской территории на зоны, с установлением для каждой зоны определенной плотности и этажности застройки, разгрузка центральных улиц путем прокладки магистралей-дублеров, создание крупных жилых районов с общественными и спортивными центрами, устройство вокруг всего города пояса зеленых насаждений. Рассматривались также вопросы о расширении морского порта, прокладке метрополитена, создании И.А. Фомин. Проект разгрузки «трех узлов» Невского проспекта. 1919 второго обводного канала и многие другие. Большое внимание И.А. Фомин и его сотрудники уделяли проблеме охраны историко-архитектурного наследия. Это видно из того пункта программы работы мастерской, который в формулировке Фомина читался так: «Восстановление старинных красот города; очистка от позднейших наслоений, как отдельных зданий, так и целых архитектурных ансамблей, окончание незаконченных замыслов больших архитекторов прежних эпох». Любопытную иллюстрацию к последнему положению содержит один из проектов самого И.А. Фомина, где предлагалось разгрузить - три узла» Невского проспекта (то есть перекрестки с Литейным проспектом, Большой Морской и Садовой улицами) прокладкой не одной магистрали-дублера, проходящей севернее проспекта, как в свое время намечал и Л.Н. Бенуа, а двух. Проводя на своем чертеже трассу второй — южной — разгрузочной магистрали мимо Казанского собора, архитектор показал на плане задуманную Воронихиным, но оставшуюся неосуществленной вторую наружную колоннаду собора. Это предложение дополняло решение транспортной задачи увлекательной градостроительной идеей — сделать знаменитый памятник классицизма, окруженный эффектно спланированными вокруг него площадями, центром большого архитектурного ансамбля между Невским проспектом и новой магистралью. Сотрудник мастерской В.Г. Гельфрейх своих эскизах (они сохранились в Музее истории Санкт-Петербурга) намечал пробивку Большого проспекта Васильевского острова до Стрелки и воссоздание Кленовой аллеи у Михайловского замка. Во втором из этих эскизов, подхватывая дореволюционную идею Л.Н. Бенуа, ВТ. Гельфрейх предлагал решить проблему еще радикальнее: на своей перспективе он не показывает здание цирка, считая, что и оно должно быть убрано с исторической территории. Увлекаясь вопросами градостроительства, и сотрудники мастерской И.А. Фомина, и другие петроградские архитекторы не оставляли без внимания локальные задачи, связанные с проектированием отдельных зданий и сооружений, благо такие задачи постоянно предлагались к разработке на конкурсах, которые по-прежнему проводились и, несмотря на все лишения, на удивление часто. Большинство участников конкурсов склонялось к тому, чтобы решать подобные задачи тоже в революционно-романтическом духе, особенно в тех случаях, когда к этому подталкивала сама тема конкурсного задания. Наиболее впечатляющие в художественном отношении результаты дали конкурсы на проектирование Дворца рабочих Нарвско-Петергофского района и крематория, проведенные в 1919 году. В обоих случаях победителем был признан И.А. Фомин, представивший в своих проектах образцы новой трактовки классической традиции, которую сам архитектор обозначил терминами «пролетарская классика» и «красная дdорика». Источником особой художественной выразительности предложенных Фоминым решений был модифицированный дорический ордер. По мысли Фомина такая модификация исторической темы должна была способствовать возникновению новых ассоциаций, помочь рождению обновленного архитектурного языка, выражающего суровую романтику революционной борьбы, непоколебимую уверенность пролетариата в победе. Позже, спустя несколько лет, Фомин пришел к теории «реконструированной классики» и разработал еще один вариант ордера, сильно упрощенный по сравнению с классическими прототипами, но зато приблизившийся к неоклассике Петера Беренса. Один из конкурсов 1920 года предлагал разработать проект общественных бань, которые, однако, все предпочитали называть «термами», уже одним этим стилизованным названием подчеркивая романтизированный характер заданной темы. Термы надлежало разместить на Ватном острове, и таким образом, этот конкурс прямо продолжал проектные опыты предреволюционных дет, ориентированные на ту же градостроительную ситуацию, которая тоже побуждала авторов настраиваться на романтический лад. Реализовать это настроение помогали мощные и даже гипертрофированные архитектурные формы, невольно вызывавшие в памяти фантазии Пиранези. Именно в таком духе в соавторстве друг с другом Н.А Троцкий, Л.М.Тверской и Д.П. Бурышкин разработали проекты, удостоенные на этом конкурсе первой и второй премий. В проектной практике первых послеоктябрьских лет следование классической традиции было, безусловно, преобладающей тенденцией. То же можно утверждать и в отношении немногих случаев, когда проектные замыслы удавалось реализовать в натуре. Иллюстрировать эту тенденцию может здание Кузнечного рынка, построенное в одноименном переулке (дом № 3) по проекту С.О. Овсянникова и А,С. Пронина в 1922—1927 годах. Аркада фасада, муфтированные колонны, фланкирующие главный вход, и высокий аттик, украшенный волютами, не оставляют сомнений в том, что авторы ориентировались здесь на традиции позднего итальянского Возрождения. От других, более ранних памятников ретроспективизма здание рынка отличают две фигуры, установленные на высоких пьедесталах по сторонам от арки входа: созданные скульптором В.Ф. Разумовским, они изображают новых хозяев жизни — рабочего и крестьянку. В.А. Щуко и В.Г. Гольфрейх совершенно закономерно сочли необходимым руководствоваться классическими традициями, когда они приступили к разработке проекта реконструкции территории, примыкавшей к Смольному институту. Эта территория до революции оставалась неблагоустроенной, лишенной зелени. Вскоре после победы большевистской революции было решено привести ее в порядок, подчеркнув значение Смольного как штаба Октябрьского вооруженного восстания. В 1923—1924 годах по проекту Щуко и Гельфрейха у Смольного спланировали полукруглую площадь Пролетарской диктатуры, окруженную оградой со скамьями. Въезд с площади на территорию Смольного выделили два пятиколонных портика тосканского ордера, которым придали вид торжественных пропилеев. Колоннады пропилеев и центрального портика здания института формируют абсолютно классическую по духу, стройную и четкую по ритму композицию въездной аллеи. Надписи, помещенные на фризах колоннад, — «Пролетарии всех стран, соединяйтесь» — выявляют мемориальное значение пропилеев. В начале 1930-х годов по обеим сторонам аллеи, ведущей к входу в Смольный, были разбиты скверы, спроектированные В.А. Щуко совместно с архитектором А.И. Гегелло и садоводом Р.Ф. Катцером. В скверах на пересечениях дорожек установили бюсты К. Маркса и Ф. Энгельса, созданные скульптором С.А. Евсеевым. Роль очень важного звена всей сформированной перед Смольным градостроительной композиции принял на себя памятник В.И. Ленину, установленный непосредственно перед входом в здание в 1927 году. Бронзовая статуя, отлитая по модели скульптора В.В. Козлова, изображает вождя в момент выступления с речью. Основание памятника архитектор В.А. Щуко решил классически строго, в форме цилиндрического постамента. Годом раньше, к девятой годовщине Октября, на площади перед Финляндским вокзалом был торжественно открыт еще один монумент, посвященный памяти вождя пролетарской революции; он, несомненно, может считаться одним из лучших произведений советской монументальной пластики. Замысел этого памятника возник в 1924 году, сразу же после кончины В.И. Ленина. На его проектирование был объявлен конкурс, в котором приняли участие все крупнейшие архитекторы города. По результатам этого творческого соревнования создание окончательного варианта проекта памятника поручили коллективу авторов, в который вошли скульптор С.А. Евсеев, архитекторы В.А. Щуко и В.Г. Гельфрейх. Более двух лет посвятили они разработке проекта, прежде чем пришли к варианту, осуществленному в натуре. Памятник, согласно заданию, увековечил момент выступления В.И. Ленина с башни броневика в день возвращения в революционную Россию из эмиграции 3 апреля 1917 года. Композиция монумента динамична, Ленин изображен стоящим во весь рост в распахнутом пальто, с непокрытой головой, обращающимся к встречающим его людям. Энергичным взмахом руки он указывает им путь вперед, к «светлому будущему». Движение, порыв, отвечающие напряженности момента, воплощены и в пластическом, и в архитектурном решении памятника. Его пьедестал составлен из нескольких неравных по величине гранитных блоков, врезанных друг в друга так, что создается ощущение движения архитектурных форм по диагонали снизу вверх, где отлитый из бронзы цилиндр имитирует башню бронеавтомобиля. Это движение естественно развивается и позой статуи. Авторам, таким образом, удалось здесь добиться замечательного единства форм, принадлежащих фактически антагонистическим стилевым потокам: Евсеев, работая над скульптурой Ленина, последовательно демонстрировал верность реалистическому методу, тогда как архитекторы использовали в данном случае приемы, свойственные различным вариантам авангарда — кубофутуризму и конструктивизму. В середине 1920-х годов, когда шла работа над композицией памятника В.И. Ленину у Финляндского вокзала, страна уже получила возможность возобновить гражданское строительство. Первые после революции капитальные жилые дома появились в Петрограде в 1923 году. В том году было введено в строй всего около двух тысяч квадратных метров жилой площади. В следующем году объем жилищного строительства возрос до девяти тысяч квадратных метров. А в 1927 году, когда были сданы в эксплуатацию первые в Ленинграде относительно крупные жилые комплексы (их стали называть жилмассивами), город получил уже 140 тысяч квадратных метров жилья. Новое жилищное строительство в полном соответствии с партийными указаниями развернулось в основном на рабочих окраинах — за Нарвской и Невской заставами, на Выборгской стороне, в западной части Васильевского острова. Территория жилмассивов озеленялась, и в окружении растительности ставились поначалу небольшие здания, достаточно простые по внешнему виду. Первенцем массового жилищного строительства в Ленинграде стал жилмассив на Тракторной улице в Московско-Нарвском районе — в юго-западной части города, за Нарвской заставой. Тракторная улица, получившая название в честь выпуска первых советских тракторов на заводе «Красный путиловец», образовалась на месте узенького Крылова переулка, который был расширен, выпрямлен и озеленен. По обеим сторонам улицы е 1925—1927 годах построили трех- и четырехэтажные дома очень простой архитектуры, проекты которых разработали А.С. Никольский, ГА. Симонов и А.И. Гегелло. Здания, сформировав перспективу улицы, отходящей от проспекта Стачек — главной магистрали района, — образовали целостную композицию, единство которой подчеркнул своеобразный лейтмотив — высокие полуарки, размещенные между некоторыми домами. Место выхода улицы к проспекту — ее «устье» — отмечено размещением здесь более высоких корпусов, слегка отступающих в глубину застройки от красных линий (дома № 8 и 10 по проспекту). Авторы, создававшие жилмассив на Тракторной улице, применили разработанную ими композицию жилых корпусов в еще одном аналогичном случае — на так называемом Серафимовском участке проспекта Стачек (дома №№25—27). Здесь в те же годы был построен жилмассив, дома которого расположились в пространстве озелененных внутриквартальных дворов. За Невской заставой в 1927—1929 годах появился жилой комплекс, предназначавшийся для рабочих-текстильщиков. Согласно проекту, который разработали ГА. Симонов, Д.П. Бурышкин и Л.М.Тверской, этот жилмассив занял большую территорию (ул. Ткачей, 8— 16, 28—32), но образовали его, как и в предыдущих случаях, достаточно скромно решенные дома высотой в три этажа. Для соединения отдельных корпусов друг с другом, как и на Тракторной улице, авторы использовали высокие арки. Дома первых ленинградских жилмассивов довольно трудно отождествить с каким-нибудь стилем — в их композиции преобладает утилитарное начало, но именно поэтому они оказались близкими конструктивизму. Подчеркнуто гладкие, ничем не украшенные стены, четко рисующиеся на их фоне прямоугольные окна, жестко прорисованные горизонтали карнизов и междуэтажных тяг — эти элементы внешнего облика зданий тоже могут свидетельствовать о влиянии конструктивистских приемов формообразования. Но, с другой стороны, светлая окраска, в которой сочетаются желтый и белый цвета, мотив арок, смягчение некоторых форм — эркеров, плит балконов — все это внесло в архитектурное решение домов некоторые черты традиционности. При разработке проектов первых жилмассивов серьезное внимание уделялось обеспечению надлежащего бытового обслуживания населявших их людей. Поэтому в комплексе с жилыми домами предусматривалось строительство школ, детских садов, клубов, профилакториев и других зданий вспомогательного назначения. Но далеко не все из задуманного удавалось осуществить: на многое не хватало сил и средств. Тем не менее, вместе с жилмассивами на Тракторной улице и в Невском районе удалось возвести некоторые здания общественного назначения. Из них большой интерес представляют школы на проспекте Стачек (дам № 5) и на улице Ткачей (дом N° 9). Первая была построена в 1925—1927 годах по проекту А.С. Никольского и стала называться школой им. 10-летия Октября. Разрабатывая план здания, архитектор придал ему сходство с эмблемой государства рабочих и крестьян — серпом и молотом. Поэтому главный корпус оказался динамично изогнутым по дуге. Вертикальным акцентом композиции служит призматическая башня, завершенная куполом школьной обсерватории. Школа, рассчитанная на 1200 учащихся, отличавшаяся удобством, продуманностью планировки и высоким уровнем технического оснащения, воспринималась в конце 1920-х годов как образец, ориентир для перспективного развития архитектуры учебных заведений. В динамичной асимметрии композиции здания, в остром столкновении друг с другом геометризованных объемов уже гораздо явственнее, чем в облике расположенных по соседству жилых домов Тракторной улицы, проступают черты конструктивизма. Достаточно характерна для конструктивизма и школа на улице Ткачей. Возведенная в 1927—1929 годах в соответствии е проектом Г.А. Симонова, она состоит из трех сильно вытянутых в длину корпусов, соединенных друг с другом. Каждый учебный корпус имеет длинный коридор-рекреацию, хорошо освещенный через большие окна. Связанные с коридорами просторные классы ориентированы в основном на юго-восток, Отдельный объем предназначался для физкультурного и актового залов. Аскетичный облик школьных корпусов выражает их внутреннюю структуру. Сгруппированные по три прямоугольные окна выявляют на фасадах расположение классных комнат. За вертикальными выступами с высокими витражами угадываются лестницы. Входы прикрыты плоскими консольными козырьками, выполненными из железобетона. При создании ленинградских жилмассивов предметом особой заботы становилось их обеспечение учреждениями здравоохранения, поэтому с жилыми домами соседствовали профилактории, задачей которых считалось, прежде всего, не столько лечение, сколько предупреждение болезней. Особенно удавшимся сами авторы проектов считали композиционное решение профилактория Московско-Нарвского района, сочетавшее рациональную функциональную структуру с выразительным обликом, в котором доминирует мотив акцентированных горизонталей. Для того чтобы последовательнее выявить эту тему, архитекторы применили вытянутые по горизонтали окна «лежачих» пропорций, связав их офактуренными узкими простенками в длинные ленты. Такой прием, впрочем, нашел широкое применение в работах и других мастеров конструктивизма. То же здание дает возможность познакомиться с еще одним распространенным в конструктивизме мотивом. Это — призматические выступы лестничных клеток, жестко прерывающие динамику горизонталей фасада. В них применено угловое остекление, позволяющее увидеть снаружи словно висящие в пространстве лестничные марши. Впервые такой прием использовал выдающийся мастер западного функционализма Вальтер Гропиус, и он стал характерной приметой этого направления. К сожалению, позже, когда конструктивизм уступил господствующее положение новой волне ретроспективизма, фасад профилактория на улице Косинова был «обогащен» рустом и рельефными деталями, не предусматривавшимися проектом и в известной степени сгладившими остроту первоначального решения. Целям здравоохранения служили и банные здания, тоже строившиеся при новых жилмассивах. Нужда в них была велика, потому что квартиры в домах этих жилмассивов проектировались без ванных комнат, чем достигалась определенная экономия средств. Разработку проектов банных зданий избрал одним из направлений своей деятельности А.С. Никольский — лидер ленинградских конструктивистов. Как и другим видным мастерам конструктивизма, Никольскому был свойствен особый вкус к поиску нового, к эксперименту. Вместе с группой помощников он создал большое количество экспериментальных проектов зданий самого разного назначения. Даже не будучи осуществленными, они стали заметным явлением в истории конструктивизма. В ряду этих поисковых работ был и проект нетрадиционно решенной бани, корпусу которой архитектор придал форму кольца, поместив в его центре бассейн, покрытый полусферическим стеклянным куполом; плоская крыша кольцеобразного железобетонного корпуса должна была использоваться как солярий. Этот замысел тоже по-своему романтичен, хотя и выражен в типичных для конструктивизма жестких геометрических формах. В суровой обстановке 1920-х годов на его осуществление не приходилось рассчитывать. И действительно, когда в конце 1920-х годов по проекту А.С. Никольского круглая баня была все-таки построена в Лесном, она оказалась и по структуре, и по внешнему виду значительно проще и беднее, чем это представлялось автору. Сохранившаяся на площади Мужества, она не производит снаружи на зрителя положительного впечатления. В той же части города, в кварталах у пересечения Оборонной и Турбинной улиц, в 1929—1933 годах появился еще один жилой комплекс, облик которого характерен уже для следующего этапа массового строительства: однотипные пятиэтажные корпуса имеют здесь простейшую призматическую форму и расположены параллельно друг другу, «строчками». Это неизбежно внесло в застройку черты монотонности, однообразия. Подобные же свойства приобрела архитектура и ряда других жилмассивов конца 1920-х—начала 1930-х годов. Едва ли не последовательнее всего принцип строчной застройки был применен при создании в 1929—1931 годах Крестовского жилмассива на одноименном острове. Четырехэтажные типовые дома этого жилмассива были поставлены с равными интервалами торцами к магистрали вдоль Морского проспекта. Жесткая механистичность такого приема кажется особенно неуместной в живописной зеленой среде острова. Жилмассивы на Выборгской стороне уже в то время, когда они создавались, многие критиковали за обыденность их внешнего вида. Но возведение новых домов позволяло действительно радикально менять облик рабочих окраин, еще недавно представлявших собой районы трущобной застройки. И все же вал критики, вызванной неудовлетворенностью результатами прежде всего массового жилищного строительства, осуществлявшегося в характере конструктивизма, нарастал во всей стране. Упрощение и обеднение художественного содержания многих произведений конструктивистов (в том числе и из-за пренебрежения приемам и синтеза искусств) воспринимались как явления, не соответствовавшие трудовому пафосу первых пятилеток и величию поставленных партией и правительством задач. Конструктивизму противопоставлялся классический опыт, в том числе и в области градостроительства, как пример, достойный не столько подражания, сколько творческого усвоения и развития. Призывы опереться в дальнейшем на этот опыт находили искренний отклик у мастеров, воспитанных старой школой и порою вынужденно обращавшихся в своей практике к использованию методов архитектурного авангарда. Появление конструктивизма в свое время было обусловлено в значительной мере процессом рационализации и механизации строительного дела, заменой ручного труда машинным производством. Поэтому сторонники конструктивизма отказывались от традиционных декоративных форм, рожденных ручной технологией прошлого, и стремились заменить их новыми приемами, основанными на стандарте, повторяемости типовых элементов, выявлении свойств конструкций и материалов — прежде всего железобетона. С этой точки зрения конструктивисты могут считаться последователями модерна, но сами они решительно отрицали какую-либо свою зависимость от этого «декадентского» буржуазного стиля. Однако технические возможности советских строителей в годы первых пятилеток оставались весьма ограниченными. И очень часто получалось так, что «машинные» и «железобетонные» формы конструктивизма имитировались в кирпиче и штукатурке. Это воспринималось как архитектурная подделка и побуждало некоторых специалистов искать такие приемы, которые, основываясь на традиции, казались им в большей степени соответствовавшими реальному положению вещей. Влияние идей конструктивизма сказалось при сооружении целого ряда крупных общественных зданий в Ленинграде конца 1920-х—первой половины 1930-х годов. Но их строительство порой растягивалось на длительный срок, и это приводило к тому, что острота первоначальной конструктивистской композиции, определявшейся проектами, смягчалась путем добавления к ней форм и деталей, связанных с классической традицией. В течение короткого периода господства конструктивизма сформировался общественный центр того обширного района города, который стал называться Кировским. Роль его пространственного ядра выполняют две связанные друг с другом площади — старая, у Нарвских ворот (площадь Стачек), и вторая, вновь образованная, у здания районной администрации. В 1925—1927 годах на площади Стачек по проекту, разработанному архитекторами А.И. Гегелло и Д.Л. Кричевским, сотрудничавшими с инженером В.Ф. Райляном, был возведен первый в городе Дворец культуры, позже получивший имя М. Горького. Он строился в очень трудное время, когда ощущалась острая нехватка рабочих рук и материалов. Для кладки его стен употреблялся кирпич, оставшийся от разобранных старых домов, а снятые трамвайные рельсы использовались вместо балок. Тем не менее, здание было возведено в довольно короткие сроки. Объёмно-пространственная композиция Дворца культуры определяется его внутренней структурой. В центре здания — большой зрительный и митинговый зал, рассчитанный на 2200 человек. В крыльях — помещения для занятий различных кружков и коллективов самодеятельности. Форму здания в плане, с выгнутым фасадом, определяет композиция зала в виде сектора. Авторы проекта отказались при его решении от традиционной ярусной схемы и расположили места для зрителей в виде амфитеатра, что позволило улучшить обзор сцены и обеспечить фактически всем зрителям равные по комфортности условия. В центре фасада Дворца размещен огромный витраж, выявляющий общественный характер здания; за ним находятся фойе. Витраж фланкируется башнеподобными ризалитами, в которых расположены лестницы. Темная штукатурка усиливает впечатление суровости, которое производит массив здания с его геометризованными формами. В 1930 году на противоположной стороне площади закончилось возведение другого важного для района сооружения, совместившего функции фабрики-кухни и универмага. Его проект разработали архитекторы А.К. Барутчев, И.А. Гильтер, И.А. Меерзон, Я.О. Рубанчик и инженер А.Г, Джорогов. Здание фабрики-кухни, возведенное ненамного позже Дворца культуры, относится, однако, |
Похожие:
 | Виктор Пелевин empire V (Ампир В) Синегноев Бенедикт Аркадьевич, соавтор Петрушанко (калечит его своими навыками), Зося, состоит с Петрушанко в запутанной связи | | Реферат на тему «Элетротравмы» Реферат подготовили ученицы Средней школы №20 г. Бреста Лукичёва Юлия и Светлана Черкас |
| Реферат на тему: «Особенности формирования культуры межнационального общения старшеклассников» Исследование на тему «Отношение учащихся нашей школы к представителям других национальностей» | | Реферат по биологии на тему «Ферменты» Вот, всё что я знал о ферментах. Я решил пополнить свои знания и поэтому взял реферат по ферментам |
 | Реферат по предмету «морская энциклопедия» на тему «судовые дымовые трубы» Но я в своем реферате не хотел бы затрагивать тему военных конструкторских разработок и ограничусь гражданскими пассажирскими и грузовыми... | | Что такое реферат Реферат (в данном случае) это письменное изложение сведений из источников (книг, статей, материалов из Интернета), освещающее (раскрывающее)... |
| Художественный концепт «Гламур» в романе В. Пелевина «Ампир В» Изучение информатики является неотъемлемой частью подготовки экономистов по специальности «Финансы и кредит». Это объяснятся той... | | Реферат для поступления в аспирантуру по (указать направление, профиль) на тему: Москва, 2014 г Письменный реферат является самостоятельной работой, содержащей обзор состояния сферы предполагаемого исследования |
| Реферат это краткий обзор собранных первоисточников или результатов... Реферат показывает эрудицию исследова- теля, его умение самостоятельно анализировать, систематизировать, классифицировать и обобщать... | | Реферат должен быть изложен связно и логично. В соответствии со смысловыми... Рассмотрим, как пишется реферат-доклад на литературную тему с выключением обзора соответствующих источников |
| Реферат по дисциплине "Компьютерные и информационные технологии в... Реферат раскрывает тему «Стандарты в области работы с документами и систем электронного документооборота». Предмет рассмотрения в... | | Реферат на тему "модемное общение " и там в конце я нашел кучу "улыбочек",... Люди, вы давно пользуетесь эмотиконаим при общении, но редко разнообразие их превышает 2-3 усл знака; давно-давно с инета я скачал... |
| Реферат по физике на тему: «Естественная и искусственная радиоактивность» Сам же реферат я представляю как текст, не сильно выходящий за рамки школьного курса и наиболее понятно, на мой взгляд, объясняющий... | | Как правильно выполнить и оформить реферат реферат С другой – доклад на заданную тему, сделанный на основе критического обзора литературы и других источников. Рефераты учащихся чаще... |
| Технология подготовки и написания реферата реферат Реферат – это краткое изложение в письменном виде содержания книги, учения, научной проблемы, результатов научного исследования на... | | Рефератов «Кругозор» на тему: «Фентези. Тайна жанра» Реферат по литературе на всероссийский конкурс ученических рефератов «Кругозор» на тему |
