Реферат на тему: «Конструктивизм и «Сталинский ампир»
Скачать 0.7 Mb.
|
| к уже более благополучному этапу развития советской архитектуры, когда возможности строителей расширились. В состав общественного центра на площади Стачек, кроме Дворца культуры и фабрики-кухни, вошли еще два сооружения, относящиеся к 1932 году. Рядом с Дворцом культуры и сейчас стоит здание с обращенным к площади закругленным торцом А.И. Гегелло и Д.Л. Кричевский проектировали его как Дом технической учебы. А на противоположной стороне площади, уже в пределах примыкающего к ней парка, в соответствии с проектом А.С. Никольского был построен стадион «Красный треугольник»; однако его железобетонные трибуны в первоначальном виде не сохранились. Сразу за Тракторной улицей проспект Стачек, берущий начало у Нарвских ворот, вливается в широкое пространство Кировской площади, в центре которой возвышается монумент, посвященный памяти руководителя ленинградских коммунистов С.М. Кирова; он был создан в 1938 году скульптором Н.В.Томским. Призматический постамент для статуи С.М. Кирова проектировал Н.А. Троцкий — архитектор, успешно работавший в характере конструктивизма. Стоящее на площади огромное здание, строившееся в 1930—1935 годах для Кировского райсовета, — это, бесспорно, одно из лучших произведений Н.А. Троцкого. Здание состоит из нескольких различных по назначению корпусов, объединенных асимметричным, жестко прочерченным планом. Корпуса имеют подчеркнуто геометризованную, упрощенную форму, а их сочетание последовательно выявляет динамизм композиции. Главный, самый протяженный корпус вытянут вдоль площади; его распластанность усилена горизонталями «ленточных» окон. Слева эту часть здания ограничивает закругленный торец другого, поперечного корпуса. Еще одна цилиндрическая форма введена в композицию фасада, обращенного к проспекту Стачек. Здесь раньше размещался большой зал заседаний райсовета; позже, в 1958 году, по проекту архитекторов В.В. Хазанова и Л.А. Панкратовой его переоборудовали под кинотеатр. В том месте, где призматическая и цилиндрическая формы соединяются друг с другом, резко поднимается вверх еще одна призма башни, завершенная гигантским изображением серпа и молота. Н.А. Троцкому принадлежит значительный вклад в развитие промышленной архитектуры 1920—1930-х годов. В Ленинграде под его руководством был спроектирован комплекс построек мясокомбината, для размещения которого выбрали площадку, удаленную от тогдашней границы города (Московское шоссе, 13). Мясокомбинат, сооружавшийся в 1930—1933 годах, стал еще одним характерным памятником конструктивизма. Издалека высокая башня, состоящая из «врезанных» друг в друга призматических форм, — это своего рода фирменный знак стиля. По окончании строительства перед воротами мясокомбината установили фигуры двух быков, исполненные по моделям В.И. Демут-Малиновского; раньше они находились у Скотопригонного двора на Московском проспекте, передавшего мясокомбинату свои функции. Жесткость формального языка конструктивизма в некоторых случаях преодолевалась за счет включения в композицию плавно или, наоборот, энергично скругленных форм, придававших внешнему облику построек особую выразительность, экспрессию. Такие криволинейные формы культивировались в работах сторонников экспрессионизма — направления, развивавшегося на Западе наряду с «интернациональным стилем». В 1926 году по проекту Л.А. Ильина был перепланирован сквер на Биржевой площади. Предложенный архитектором простой и четкий рисунок газонов и дорожек позволил удачно завершить классический ансамбль Стрелки. Осуществление в том же году еще одного такого же скромного проекта Л. А. Ильина дало не менее значительный в градостроительном отношении эффект: на западной оконечности Елагина острова, на взморье, соорудили террасу, украшенную столь характерными для старого Петербурга изваяниями львов. Тем самым архитектурно организованная территория города впервые вышла непосредственно к морю. Вскоре аналогичное значение приобрела западная оконечность Крестовского острова, где в 1932 году в соответствии с проектом, разработанным под руководством А.С. Никольского, началось сооружение большого стадиона. В 1932 году открылся Центральный парк культуры и Отдыха, созданный на Елагином и Крестовском островах. В связи с этим, согласно проекту Е.И. Катонина, была произведена частичная перепланировка территории Елагина острова, на котором устроили зону тихого отдыха, тогда как Крестовский остров отводился для аттракционов и развлечений. После смерти С.М. Кирова парку присвоили его имя. Кировским стал называться и стадион, сооружение которого завершилось уже после окончания Великой Отечественной войны. В 1930-х годах большие работы по благоустройству городской территории были проведены в центральных районах. На многих улицах и площадях появились новые скверы к бульвары. В частности, газоны с деревьями и кустарниками украсили улицы Чайковского, Каляева (Захарьевскую), Петра Лаврова (Фурштатскую), Лиговский и Клинский проспекты, василеостровские линии. Надо, правда, помнить и о том, что некоторые скверы разбивались на месте снесенных храмов, уничтожение которых по распоряжению властей шло с маниакальной жестокостью. Разрушались не только церкви и памятники «русского стиля», художественное и историческое значение которых никем тогда не признавалось, но и сооружения эпохи классицизма, в эстетических достоинствах которых сомневаться не приходилось. Во многих случаях снос старинных зданий обосновывался стремлением облегчить работу общественного транспорта. Жертвой такой гипертрофированной любви к транспорту пали и Московские ворота — памятник, не имевший никакого отношения к религии. Во второй половине 1930-х годов работа над генеральным планом Ленинграда продолжалась уже в соответствии с партийными директивами, изложенными в постановлении ЦК ВКП (б) от 10 августа 1935 года. Согласно этому постановлению, территорию города (учитывая близость границы с недружественной тогда Финляндией) следовало расширять преимущественно в южном направлении, используя резервы земель, здоровых в климатическом отношении и не затопляемых во время наводнений. В 1935—1937 годах под руководством Л.А. Ильина и В.А. Витмана был разработан вариант генерального плана, исходивший из установок, определенных постановлением ЦК. План предусмотрел увеличение застроенной территории города до 56 тысяч гектаров Генеральный план Ленинграда при населении 3.5 миллиона человек. Южная граница города перемещалась к Пулковским высотам и Стрельне, а исторический центр оказывался фактически на периферии огромной территории, форма которой в плане стала напоминать веер, широко раскрытый к югу. Новый административно-общественный центр Ленинграда, решенный торжественно и даже помпезно, авторы генерального плана тоже предлагали сдвинуть на юг, разместив его на пересечении Международного (ныне Московского) проспекта и так называемой Центральной дуговой магистрали, которая должна была соединить друг с другом юго-западные и юго-восточные районы новостроек. Этот проект генерального плана подвергся суровой критике — главным образом, за явное преувеличение размеров городской территории и за идею переноса административного центра в южные районы. В конце 1930-х годов дальнейшую работу над проектом генерального плана возглавил Н.В. Баранов, назначенный главным архитектором Ленинграда". Его соавторами стали А.И. Наумов, Е.И. Катонин, А.А. Афонченко и другие архитекторы и инженеры. В течение 1938—1939 годов был разработан следующий вариант генерального плана с несколько измененными параметрами. План предлагал сократить площадь города до 48 тысяч гектаров и немного иначе трактовал городской центр: он рассматривался теперь как сложная, разветвленная система площадей и проездов, соединяющая исторический центр с новой площадью на Центральной дуговой магистрали, где по-прежнему намечалось строительство главного административного здания — Дома Советов. Направление развития города на юг оставалось основным; при этом на новые районы распространялась историческая радиально-кольцевая планировка с удлинением лучей «невского трезубца» и прокладкой ряда новых полукольцевых проездов, среди которых важнейшее значение придавалось Центральной дуговой магистрали. До начала Великой Отечественной войны генеральный план города так и не получил официального утверждения. Но строительство жилых и общественных зданий в Ленинграде с середины 1930-х годов осуществлялось именно в соответствии с его основными идеями. В 1936—1941 годах на Международном проспекте — там, где он должен был пересечься с Центральной дуговой магистралью, — по проекту, разработанному под руководством Н.А.Троцкого, возвели громадный Дом Советов. Его композиция весьма характерна для того этапа развития советской архитектуры, когда лозунг об освоении классического наследия стал определять направленность творческих поисков. План здания симметричен. Его ядром служит большой, рассчитанный на 3000 человек зал заседаний, заключенный в мощный полукруглый выступ заднего (восточного) фасада. Главный — западный — фасад протяженностью более 200 метров обращен на Московскую площадь — одну из самых больших в городе (она занимает территорию в 13 гектаров). Особую торжественность придает облику Дома Советов грандиозная колоннада центральной повышенной части главного фасада, к которой примыкают симметричные крылья меньшей высоты. Н.А. Троцкий применил здесь упрощенный геометризованный ордер с колоннами в виде мощных, лишенных энтазиса цилиндров, что явно напоминает неоклассицистические композиции П. Беренса. С мощными архитектурными формами неплохо согласуется выполненный в высоком рельефе венчающий фриз работы Н.В. Томского. В центре над зданием размещена рельефная композиция, изображающая советский герб и знамена: она выполнена по модели скульптора И.В. Крестовского. Преувеличенная монументальность и гипертрофированные формы Дома Советов явились своего рода камертоном, определявшим решение всего парадного общественного центра нового Ленинграда. Соседние с Домом Советов большие кварталы предлагалось обстраивать по периметру высокими жилыми корпусами с пластичными фасадами, формирующими перспективы магистралей и площадей. Район, примыкающий к Дому Советов, предназначался для проведения праздничных демонстраций, митингов, военных и физкультурных парадов. Для всех этих массовых действ, требовалось создать соответствующие им по размаху архитектурные декорации, и с этой целью широко использовались испытанные классицизмом средства — торжественные колоннады и портики. Крупный масштаб и четкие ритмы ордерных композиций уподобляли возникающие в проектах новые градостроительные образования классическим ансамблям, но только многократно увеличенным в размерах. Так в предвоенные годы закладывались основы того ретроспективного, ориентированного на продолжение традиций русского классицизма направления, которое в полной мере на практике проявило себя уже после войны и которое еще позже стали метко именовать «сталинским ампиром». В полном соответствии с этой тенденцией, характерной, конечно, для архитектуры не только Ленинграда, но и всей страны, проектировалась застройка предусмотренных генеральным планом новых районов города. В системе магистралей, связывавших новый административно-общественный центр с историческим ядром, ответственная роль отводилась Международному проспекту, длина которого от Сенной площади до Дома Советов составляла почти 10 километров. Предполагалось, что застройка, осуществленная за короткое время, обеспечит перспективе магистрали соответствующий ее градостроительному значению парадный вид. Поэтому проспект был поделен на участки, и проектирование зданий на них поручили разным авторским коллективам. Им вменялось в обязанность заниматься в первую очередь зданиями, размещавшимися вдоль проспекта на красных линиях. Застройка и благоустройство внутриквартальных территорий оставлялись «на потом»; до начала войны их так и не успели осуществить. Зато несколько крупных зданий, решенных монументально, репрезентативно, появилось на проспекте еще в предвоенные годы, задав тон всей его завершенной позже композиции. В северной части нынешнего Московского проспекта, примыкающей к Обводному каналу, новые здания заняли свободные участки по соседству с постройками предшествующих лет. Перекресток проспекта и канала зафиксировал своим мощным объемом Фрунзенский универмаг (дом № 60 по проспекту), возведенный в 1934—1938 годах по проекту, разработанному под руководством Е.И. Катонина. В композиции этого здания эффектно использованы формы классического происхождения — русты и ордер. Однако высокие сдвоенные колонны, размещенные на слегка искривленном фасаде универмага, обращенном на канал, упрощены, геометризованы. Ордер в такой трактовке получил в предвоенной ленинградской архитектуре достаточно широкое распространение. Но в тот же период стали появляться также примеры таких ордерных композиций, которые создавались в полном соответствии с классическими канонами. Именно так решена мощная колоннада, придающая монументальный характер облику Дома пушнины, где проводились пушные аукционы (Московский пр., 98). Построенный в 1937—1938 годах по проекту московского архитектора Д.Ф. Фридмана, он расположился рядом с Новодевичьим монастырем. С этим впечатляющим образцом нового ретроспективизма соседствует скромное здание школы (дом № 96), В 1937 году в соответствии с проектом архитектора С.В. Васи ль ко веко го его построили всего за 28 дней, используя новую для того времени технологию: стены школы собирались из укрупненных строительных деталей — заранее заготовленных крупных блоков, материалом для которых служил бетон. Это позволило ускорить процесс монтажа, сопоставимый со сборкой механизмов или конструкций, состоящих из стандартных деталей. Однако, несмотря на новизну примененного в данном случае индустриального метода, композиция школьного здания решена, в общем-то, традиционно: его компактный объем симметричен, среднюю часть фасада фланкируют ризалиты. На традиционной основе базируется и композиция громадного жилого дома, занимающего участок № 79 на противоположной, западной стороне проспекта. Его строительство началось в 1938 году по проекту, который разрабатывали Л.А. Ильин и А.М. Арнольд. До войны были возведены центральный девятиэтажный и северный семиэтажный корпуса, ограничившие широко раскрывшийся к проспекту озелененный парадный двор. Южный корпус, симметричный северному, достроили в 1951 году, уже спустя девять лет после того, как Л.А. Ильин погиб во время обстрела в осажденном городе. В этом случае ощущение значительности, спокойной величавости сооружения достигнуто на удивление простыми средствами, фактически без обращения к помощи ордера, а главным образом за счет умелого выбора пропорций и тщательной проработки деталей фасадов. В решении двора сочетаются черты, свойственные кур л он ерам классических усадеб и дореволюционных доходных домов. Здание кажется очень удачным воплощением того, что скрывается за словосочетанием «петербургский стиль». За заводом «Электросила», у пересечения с Благодатной улицей, начинается новая часть Московского проспекта. Здесь по проектам, разработанным пол руководством Е.А. Левинсона и И.И.Фомина, в 1938—1940 годах были построены два жилых дома (№ 145и№ 147), фасады которых представляют собой оригинальные вариации на классицистическую тему. Более откровенно о связи с классической традицией свидетельствует упрощенный ордер главного фасада здания Пожарного техникума, находящегося в соседнем квартале, за Благодатной улицей (Московский пр., 149). Оно было возведено в 1939 году по проекту Л.Ю. Гальперина и А.И. Князева, которые, создавая свою композицию, ориентировались, скорее всего, не столько на неоклассицизм П. Беренса, сколько на реконструированную классику И.А. Фомина или работы Н. А. Троцкого. На этом же участке Московского проспекта по проектам Н.А. Троцкого, разработанным им в соавторстве с В.А. Каменским и В.А. Кардаковой, в 1939-1940 голах были построены два крупных жилых дома, стоящих друг против друга там, где магистраль пересекает Кузнецовскую улицу (153 и № 166 по проспекту). Массивные объемы этих зданий играют роль пропилеев перед въездом на следующий участок Московского проспекта, где еще до войны на месте карьеров кирпичного завода намечалось создание большого районного парка. Этот замысел был реализован уже во второй половине 1940-х годов. Новый парковый массив, разместившийся на восточной стороне проспекта на территории площадью 68 гектаров, стал называться Московским парком Победы, С севера его ограничивает Кузнецовская улица, а с юга — Бассейная улица, проложенная по трассе нового обводного канала, сооружение которого намечалось генеральным планом. Парадную застройку магистрали напротив парка успели осуществить еще до начала Великой Отечественной войны, в 1938—1940 годах. Стоящие здесь четыре больших жилых дома (№№ 157—163) образуют симметричную, развивающуюся вдоль проспекта композицию. Шестиэтажные корпуса в соответствии с проектом архитектора В.В. Попова решены как самостоятельные объемы с монументальными, пластично разработанными фасадами; но их соединяют, подчеркивая целостность общего замысла, высокие арки. В разрыве между средними корпусами, напротив главного входа в парк, спланирована небольшая площадь — пространственное ядро возникшего здесь вполне классического по своему характеру ансамбля. В 1947 году на этой площади установили памятник Н.Г. Чернышевскому, созданный скульптором В.В. Лишевым и архитектором В.И, Яковлевым. Он хорошо воспринимается на нейтральном фоне многоэтажного здания гостиницы «Россия», построенного в 1962 году по проекту, который разрабатывали архитекторы Б.Н. Журавлев, П.А. Арешев, В.Э. Струзман и инженер Н.И. Дюбов. Московский парк Победы был заложен 7 октября 1945 года и стал одним из тех сооружений послевоенного Ленинграда, которые увековечивают память о победе над жестоким врагом. Проект парка разработали архитекторы Е.И. Катонин, В.А. Витман и В.Д. Кирхоглани, совместив в его планировке регулярную и пейзажную системы. Торжественно решенный вход с проспекта на широкую центральную аллею парка, вдоль которой поставлены бюсты героев войны, уроженцев Ленинграда, украшают четырехколонные портики. Пространства парка и площади перед гостиницей, перетекая друг в друга через проспект, воспринимаются частями единого ансамбля, обогащающего облик магистрали и заставляющего вспоминать аналогичные боковые раскрытия Невского и Каменноостровского проспектов. Композицию из четырех крупных зданий напротив парка Победы дополняют два жилых дома меньших размеров. Один из них (№ 155), стоящий на углу Кузнецовской улицы, спроектирован под руководством О.Р. Мунца. Другой (№ 165) проектировал П.М. Гринберг. Эти здания, возводившиеся одновременно с центральной группой построек, выглядят несколько иначе, но согласованность их внешнего вида с остальными сооружениями очевидна. Застройка той части Московского проспекта, которая примыкает к парку Победы с юга, началась незадолго до начала войны, но завершилась уже в конце 1940-х — начале 1950-х годов. Велась она по проектам, созданным архитекторами Г.А. Симоновым, Б.Р. Рубаненко, А.А. Юнгером и другими мастерами. Фасады расположенных здесь здании, как и тех, что стоят напротив парка Победы, образуют целостную композицию и связываются друг с другом высокими арками. Перекресток с Бассейной улицей отмечен в силуэте прилегающих кварталов башней, увенчанной шпилем; ее сооружение, предусмотренное предвоенным генеральным планом, было закончено в 1953 году. В том же году. На восточной стороне проспекта завершилось строительство первого в Ленинграде десятиэтажного жилого дома с кинотеатром «Дружба» в первом этаже (№ 202); его проектировали архитекторы М.Е. Русаков и В.М. Фромзель. Портик, выделяющий вход в кинотеатр, пилястры, расположенные в два яруса, сочная рустовка нижней части стены привносят в облик этого здания черты дворцовой пышности. Такая трактовка образа жилых домов, даже не столь крупных, как этот, была типична для советской архитектуры первого послевоенного десятилетия — времени наиболее широкого распространения «сталинского ампира», сумевшего оказать заметное влияние на строительную практику и дружественных Советскому Союзу европейских стран народной демократии. Последние перед Московской площадью жилые дома, стоящие на восточной стороне проспекта (№206 и № 208), были построены в 1937—1940 годах по проектам, авторами которых являются А.И. Гегелло и С.В. Васильковский. Тяжелая пластика их фасадов словно подготавливает зрителя к восприятию монументальной архитектуры Дома Советов. До войны намечалась также застройка многоэтажными зданиями кварталов, спланированных южнее площади перед Домом Советов, на Московском шоссе. Здесь, недалеко от мясокомбината, в традициях ансамблевого строительства эпохи классицизма был создан комплекс из двух крупных жилых домов с полукруглой площадью между ними (Московское шоссе, 14—16). Проект этого комплекса разрабатывали архитекторы А.А. Юнгер, Н.Н. Лебедев и А.Н. Сибиряков. Согласно их замыслу предполагалось, что площадь, раскрытая к шоссе, станет торжественным въездом в большой жилой квартал, проектировавшийся рядом. Однако осуществить этот замысел не удалось, а построенные уже после войны невыразительные по внешнему виду пятиэтажные типовые корпуса оказались, конечно, ни в коей мере не соответствующими первоначальной градостроительной идее. Незадолго до начала Великой Отечественной войны интенсивное жилищное строительство развернулось, кроме Московского проспекта, и в других районах, определенных генеральным планом, в том числе на месте бывших пригородных деревень. Три первых квартала Автово, расположенные в секторе между проспектом Стачек и Краснопутиловской улицей, застраивались в конце 1930-х годов по проектам, которые разрабатывались под руководством А.А. Оля и С.Е. Бровцева. Крупные жилые здания расположились здесь по красным линиям магистралей, что позволило озеленить внутриквартальные территории и разместить среди зелени школы и детские сады. . В 1932—1936 годах в этом месте по проекту инженера Г.П. Передерия и архитектора К.М. Дмитриева построили железобетонный мост, которому было присвоено имя В. Володарского. Впервые в практике мостостроения в городе на Неве съезды с этого моста на оба берега были расположены выше набережных, что позволило «развязать» пересекающиеся транспортные потоки. Огромные параболические арки Володарского моста стали самой заметной деталью панорамы реки в пределах Невского района города. В первоначальном своем виде Володарский мост не сохранился: перестройка 1989— 1992 годов привела к полному изменению его конструктивного и архитектурного решения. Проект планировки и застройки района в месте выхода Ивановской улицы к Неве разрабатывался под руководством Е,А. Левинсона и И.И. Фомина. Здесь должен был возникнуть большой ансамбль с полукруглой в плане площадью, раскрытой к мосту и реке. Ивановская улица трактовалась авторами как ярко выраженная композиционная ось этого ансамбля. Застроить улицу удалось еще до войны. По обеим ее сторонам поднялись крупные жилые дома высотой в шесть этажей, сформировавшие своим четким ритмом стройную перспективу магистрали. Очевидно, что в данном случае архитекторы следовали классической традиции. Но они не скопировали исторические ордерные формы, а своеобразно изменили их соответственно особому масштабному и пропорциональному строю современного многоквартирного дома. Приемы, найденные при разработке проектов домов на Ивановской улице, были использованы в композиции зданий такого же типа, которые построили на Московском проспекте у Благодатной улицы (они упоминались выше). В северной части предмостной площади, на которой оказался установленный много раньше памятник В. Володарскому, в 1940 году завершилось строительство здания Невского райсовета, спроектированного Е.А. Левинсоном, И.И. Фоминым и Г.Е. Гедике. Осовремененный ордер в виде мощных граненых столбов, делая облик этого здания более монументальным, композиционно сближает его с домами на Ивановской улице. Западная сторона площади левого берега Невы перед Володарским мостом была застроена уже в послевоенные годы. Стоящие здесь крупные дома с надстройками для мастерских художников просты по внешнему облику, что говорит о влиянии времени, когда было осуществлено строительство; в. конце 1950-х годов осужденный за архитектурные излишества стиль первых послевоенных лет уходил в прошлое, уступая место более прагматичной архитектуре, учитывавшей требования строительной индустрии. В конце 1930-х годов площадь Челюскинцев и примыкающие к ней участки набережной Невы были застроены. Возведенные здесь административные здания объединяет в целостную композицию мотив тяжелой упрошенной колоннады, кажущийся, однако, чересчур навязчивым и рождающим поэтому ощущение монотонного однообразия организованного таким образом пространства. Проектировали эти здания Д.П. Бурышкин и М.И. Брусиловский. Одновременно, в 1936—1941 годах, застраивались кварталы, расположенные южнее площади. Несколько пяти- и шестиэтажных зданий, возведенных по проектам, разработанным Г.А. Симоновым, Б.Р. Рубаненко и В.М. Черкасским, образовали вдоль берега Невы симметричную уравновешенную композицию. Положение осей симметрии каждой из двух сформировавшихся в этом месте групп жилых домов подчеркнуто дугообразными в плане корпусами. Развитие в ленинградской архитектуре ретроспективных тенденций сказалось на облике и других, помимо упомянутых, зданий общественного назначения, возводившихся в разных районах города. В архитектурном решении некоторых из них в качестве средства организации композиции использовался реконструированный ордер, с помощью которого как бы передавалась эстафета от аскетичного конструктивизма к помпезному «сталинскому ампиру». В ряд уже названных ранее примеров активного использования такого варианта ордера входит и здание Академии легкой промышленности на Суворовском проспекте (дом № 50—52), строительство которого было осуществлено в 1934—1937 годах в соответствии с проектом, разработку которого вели П.В. Абросимов, А.П. Великанов, А.Ф. Хряков и Л.М. Поляков. Суровость, приданная облику этого здания при помощи модифицированных ордерных форм, свойственна еще одному памятнику того же времени — задумывавшемуся как универмаг дому № 41 по улице Комсомола, построенному в 1935—1940 годах; его проектировали Я.О. Рубанчик, А.Д. Балков и Н.И. Иоффе. Это сооружение, контрастно выделявшееся на фоне своих соседей (включая старое здание Финляндского вокзала) за счет крупных габаритов и, конечно, благодаря композиции фасадов, решенных в монументальном масштабе с помощью колоссального ордера упрощенного вида, по первоначальному назначению не использовалось. Сильно поврежденное во время войны, оно в конце 1940-х годов было реконструировано и с тех пор функционирует как административное здание. Не лишен конструктивистской суровости и облик крупных кинотеатров довоенного времени, хотя при проектировании зданий этого типа использовались и такие приемы, которые могли бы яснее раскрыть назначение построек и их принадлежность миру искусства. Подобные приемы, основанные на переработке некоторых классических мотивов и вводящие в архитектурное решение элементы синтеза искусств, действительно были найдены А.И. Гегелло и Д.Л. Кричевским, проектировавшими кинотеатр «Гигант» на площади Калинина, и Л.М. Хидекелем, разработавшим проект кинотеатра «Москва» на пересечении Старо-Петергофского и Рижского проспектов. Эти кинотеатры, построенные соответственно в 1933—1935 и 1937—1939 годах, с точки зрения их планировочного решения можно признать антиподами. Первый вполне достоин своего названия: в нем был создан самый большой в Ленинграде того времени кинозал, рассчитанный на 1400 зрителей. В центре главного фасада кинотеатра, обращенного на площадь, архитекторы расположили громадный прямоугольный витраж, ассоциирующийся с экраном. Скульптурные панно по его сторонам воспроизводят кадры из советских фильмов. В противоположность «Гиганту», в кинотеатре «Москва» проектом были предусмотрены три сравнительно небольших зала по 400 мест каждый с одним связывающим их фойе. Помимо возможности эффективно использовать фойе, трехзальная система позволяла разнообразить кинопрограмму. Внешний облик кинотеатра не менее индивидуализирован, чем в предыдущем случае: в композицию главного фасада здания включен оригинально решенный портик с призматическими пилонами вместо колонн: над входом помещен большой горельеф работы И.В. Крестовского. Во многих случаях, когда новые здания включались в историческую архитектурную среду, авторам проектов приходилось по-своему решать вечную проблему согласования их друг с другом. Многое при этом, конечно, зависело от конкретной ситуации. Например, А.И. Гегелло и Д.Л. Кричевский при реконструкции Аничковского дворца и корпусов Кабинета для нужд Дворца пионеров, открытого в 1937 году, совместили в этой работе методы реставрации и стилизации. Последним методом они воспользовались при сооружении двух новых корпусов, образовавших своего рода коридор, ведущий от колоннады на берегу Фонтанки к главному подъезду дворца. Создавая фасады этих корпусов, архитекторы просто повторили на них в тех же размерах ордер Кваренги, чем и добились того, что новые постройки оказались неотличимыми от старых. Самым естественным образом вписался в застройку Каменноостровского проспекта жилой дом Института экспериментальной медицины (№69—71), возведенный в 1936—1937 годах по проекту Н.Е. Лансере. Это и неудивительно: автор проекта — мастер дореволюционного ретроспективизма — воспользовался в данном случае несколько видоизмененными приемами, хорошо знакомыми ему с давних пор, что позволило архитектору согласовать свою композицию с постройками коллег начала XX века. Аналогичного результата легко сумел добиться и А.Л. Лишневский, по проектам которого в 1936—1938 годах были возведены крупные жилые дома на Невском проспекте (№ 141) и на 8-й Советской улице (М° 6—8); оба они тоже обнаруживают явное сходство с постройками предреволюционной поры. Чрезвычайно ответственное место на Петровской набережной, напротив Летнего сада, занял огромный жилой дом (№8), сооруженный в 1938—1941 годах по проекту Е.А. Левинсона и И.И. Фомина. Строительством этого здания завершилась длительная проектная эпопея, начавшаяся с разработки в 1931 году проекта крупной гостиницы в Интурист», которую предполагалось разместить на том же участке. Этот проект Левинсон и Фомин выполнили в характере конструктивизма, создав, думается, один из лучших образцов этого стиля. Осуществление проекта затормозилось, и синхронно со стилистическими изменениями в советской архитектуре в целом начались постепенные переделки проекта, все дальше отходившего от первоначального решения. В конечном счете было изменено и назначение здания; оно стало жилым — крупнейшим в городе «домом для специалистов» (в данном случае — моряков). Его проект архитекторы разработали, уже склонившись к ретроспективизму, но, как и во многих других своих работах, интерпретировав тему, связанную с традицией, по-своему, отнюдь не копируя образцы из прошлого. В композиции обращенного на Неву главного фасада дома на Петровской набережной (он симметричен, но средняя его часть понижена) авторы использовали оригинально трактованный ордер. Высокие пилоны, подчиняя фасад своему ритму, сообщают зданию пластичность, благодаря чему оно хорошо воспринимается даже издалека. Таким образом дом, не теряя индивидуальности, органично вошел в панораму Невы, став очень важным ее звеном. Примером, в значительной мере противоположным только что рассмотренному, может служить здание Театра имени Ленинского комсомола, строившееся в 1933— 1936 годах в соответствии с проектом архитекторов Н.А. Митурича и В.П. Макашева, ранее успешно работавших в духе конструктивизма. Главный фасад театрального здания, которое вошло в комплекс Народного дома в Александровском парке, они решили как монументальную и даже громоздкую неоклассицистическую декорацию, контрастно противостоящую остальной части сооружения. Входной портик театра с отступающими в глубину средними колоннами — это вариация на тему аналогичной композиции дома А.К. Разумовского на Гороховом поле в Москве, которая, как уже отмечалось, послужила в начале XX века И.А Фомину прототипом при создании ряда его проектов. В 1930-х годах в Ленинграде широко развернулось строительство школьных зданий. Только в течение 1936—1941 годов их возвели более двухсот. В этой области строительства постоянно использовались типовые композиционные решения, но в тех случаях, когда новые школы должны были занимать более ответственные в градостроительном отношении участки, их проектирование велось индивидуально. На набережной Робеспьера, например, заметную роль в общей панораме застройки приобрело школьное здание (дом № 24), проект которого в 1936 году разработали А.И. Гегелло и Н.В. Дроздов. Школа тогда же была построена, но ее классицированный фасад, пластика которого усилена двумя ризалитами, позже несколько изменили в деталях. В соавторстве с Д.Л. Кричевским и Е.Г. Груздевой А.И. Гегелло спроектировал также школу на Моховой улице (дом № 19), построенную в 1935 году. В данном случае архитекторы поставили перед собой задачу найти такой прием решения уличного фасада, который позволил бы новому зданию органично включиться в существующую среду. Это удалось сделать, использовав оригинально интерпретированный поэтажный ордер и согласовав горизонтальные членения с соседними домами. Одна из новых школ (№210) в 1939 году была построена на Невском проспекте (дом № 14), где до революции планировалось возведение банковского здания. Архитектору Б.Р. Рубаненко, проектировавшему школу, удалось вполне органично ввести ее в сложившуюся застройку. На стене этого школьного здания можно видеть лаконичную предостерегающую надпись, сделанную по трафарету: «Граждане! При артобстреле эта сторона улицы наиболее опасна». Много таких надписей было в блокадном Ленинграде. Одна из них сохранена здесь как живое напоминание о том времени, когда город, каждый день совершая подвиг, оборонялся от осаждавших его врагов. 900-дневная блокада оставила в Ленинграде тяжелые разрушения. Фашисты сбросили на город более 100 тысяч авиабомб, обрушили на него почти 150 тысяч снарядов из крупнокалиберных осадных орудий. В результате налетов вражеской авиации, артиллерийских обстрелов и пожаров было потеряно около 5 миллионов квадратных метров жилой площади, го есть почти в два раза больше, чем было построено в городе за все годы после революции. Сильно поврежденными оказались такие шедевры русской архитектуры, как Зимний и Елагин дворцы, Казанский собор, Академия художеств, Горный институт, Адмиралтейство. Огромный ущерб был причинен дворцово-парконым ансамблям пригородов, временно оккупированных немецкой Армией. Восстановительные работы начались еще до полного освобождения Ленинграда от блокады. В 1944 году удалось отремонтировать уже около 1 миллиона квадратных метров жилой площади; ленинградцы вернули к жизни десятки школ, детских садов и яслей, начали восстанавливать поврежденные здания театров, больниц, транспортные сооружения, промышленные предприятия. К концу 1948 года наиболее тяжелые последствия блокады были ликвидированы. Особое внимание уделялось восстановлению памятников архитектуры. Нередко устранение повреждений, причиненных бомбами или снарядами, сопровождалось научной реставрацией зданий, которым возвращался искаженный временем исторический облик. Началась уникальная по размаху и сложности работа по возрождению дворцов и парков пригородов. Иногда в ходе восстановления разрушенных или сильно поврежденных зданий возникали по существу новые произведения архитектуры, способные выполнять более важную градостроительную роль, чем раньше. Так, при восстановлении в 1948 году дома № 4 на улице Гоголя (ныне Малая Морская ул.) И.И. Фомин и В.Р. Рубаненко на месте разрушенной угловой части здания создали совершенно новый фасад. Замкнув перспективу, открывающуюся с Невского проспекта, он приобрел значение одного из тех глубинных акцентов, чередование которых является характерной особенностью ансамбля главной магистрали города. Новый облик после восстановления в соответствии с проектом И.И. Фомина и Б.Н. Журавлева получил и дом № 68 по Невскому проспекту. Главный фасад этого дома, завершенный широким треугольным фронтоном, был выполнен в своеобразно переработанных формах классической архитектуры, Это позволило подчеркнуть новое назначение здания, превращенного из жилого в административное, и активизировать его градостроительную роль. В послевоенной творческой деятельности ленинградских архитекторов очень важное место заняли проекты сооружений мемориального характера, увековечивающих память о страшных и героических годах блокады. Осенью 1945 года состоялась закладка двух парков Победы. Об одном из них — Московском — уже говорилось выше. Второй парк Победы — Приморский |
Похожие:
 | Виктор Пелевин empire V (Ампир В) Синегноев Бенедикт Аркадьевич, соавтор Петрушанко (калечит его своими навыками), Зося, состоит с Петрушанко в запутанной связи | | Реферат на тему «Элетротравмы» Реферат подготовили ученицы Средней школы №20 г. Бреста Лукичёва Юлия и Светлана Черкас |
| Реферат на тему: «Особенности формирования культуры межнационального общения старшеклассников» Исследование на тему «Отношение учащихся нашей школы к представителям других национальностей» | | Реферат по биологии на тему «Ферменты» Вот, всё что я знал о ферментах. Я решил пополнить свои знания и поэтому взял реферат по ферментам |
 | Реферат по предмету «морская энциклопедия» на тему «судовые дымовые трубы» Но я в своем реферате не хотел бы затрагивать тему военных конструкторских разработок и ограничусь гражданскими пассажирскими и грузовыми... | | Что такое реферат Реферат (в данном случае) это письменное изложение сведений из источников (книг, статей, материалов из Интернета), освещающее (раскрывающее)... |
| Художественный концепт «Гламур» в романе В. Пелевина «Ампир В» Изучение информатики является неотъемлемой частью подготовки экономистов по специальности «Финансы и кредит». Это объяснятся той... | | Реферат для поступления в аспирантуру по (указать направление, профиль) на тему: Москва, 2014 г Письменный реферат является самостоятельной работой, содержащей обзор состояния сферы предполагаемого исследования |
| Реферат это краткий обзор собранных первоисточников или результатов... Реферат показывает эрудицию исследова- теля, его умение самостоятельно анализировать, систематизировать, классифицировать и обобщать... | | Реферат должен быть изложен связно и логично. В соответствии со смысловыми... Рассмотрим, как пишется реферат-доклад на литературную тему с выключением обзора соответствующих источников |
| Реферат по дисциплине "Компьютерные и информационные технологии в... Реферат раскрывает тему «Стандарты в области работы с документами и систем электронного документооборота». Предмет рассмотрения в... | | Реферат на тему "модемное общение " и там в конце я нашел кучу "улыбочек",... Люди, вы давно пользуетесь эмотиконаим при общении, но редко разнообразие их превышает 2-3 усл знака; давно-давно с инета я скачал... |
| Реферат по физике на тему: «Естественная и искусственная радиоактивность» Сам же реферат я представляю как текст, не сильно выходящий за рамки школьного курса и наиболее понятно, на мой взгляд, объясняющий... | | Как правильно выполнить и оформить реферат реферат С другой – доклад на заданную тему, сделанный на основе критического обзора литературы и других источников. Рефераты учащихся чаще... |
| Технология подготовки и написания реферата реферат Реферат – это краткое изложение в письменном виде содержания книги, учения, научной проблемы, результатов научного исследования на... | | Рефератов «Кругозор» на тему: «Фентези. Тайна жанра» Реферат по литературе на всероссийский конкурс ученических рефератов «Кругозор» на тему |
