Реферат на тему: «Конструктивизм и «Сталинский ампир»
Скачать 0.7 Mb.
|
| — был разбит на Крестовском острове. Его архитектурным ядром стал стадион им, С.М. Кирова, открытый в 1950 голу. Парк и стадион проектировал авторский коллектив, руководимый А.С. Никольским. Главной осью созданной ими композиции проектировщики сделали широкую аллею, которая, продолжая Морской проспект, подходит к стадиону. По конструктивному и архитектурному решению Кировский стадион необычен. Его трибуны размещены на внутренних склонах кольцеобразного в плане холма, образованного путем намыва грунта со дна Финского залива. Внешние откосы, решенные в виде озелененных террас, служат естественным переходом к парку. Первоначальный замысел А.С. Никольского в трудные послевоенные голы привести в исполнение целиком не удалось. Остались не построенными легкая и очень эффектная аркада, которой архитектор намеревался завершить холм стадиона, и башня управления спортивным сооружением, призванная играть на стрелке Крестовского острова роль высотной доминанты. В какой-то мере отсутствие этой башни восполнили четыре стройные 70-метровые мачты со светильниками, предназначенными для освещения арены в вечернее время. Их соорудили в ходе реконструкции стадиона к летним Олимпийским играм 1980 года, выполненной по проекту, разработанному архитекторами С.П. Одноваловым и М.В. Цимбал. Реконструкция не ограничилась стадионом: в процессе ее осуществления изменился к лучшему и парк, отметивший в год Олимпиады свое 35-летие. Молодые деревца обоих парков Победы, высаженные в памятном 1945 году, своей трепетной зеленью словно утверждали торжество жизни над смертью, которую несли фашистские поработители. Но победа досталась дорогой ценой. Об этом новым поколениям призваны были напоминать мемориальные доски и архитектурные ансамбли, которые стали появляться в городе уже в первые послевоенные годы. Весьма своеобразна мемориальная композиция, которую архитекторы В.А. Каменский и А.А. Лейман создали на улице Пестеля в 1946 году, использовав для этого брандмауэр дома № 11, обращенный к Пантелеймоновской церкви. Согласно проекту, все поле брандмауэра превращено в своего рода гигантскую мемориальную доску, посвященную памяти героических защитников полуострова Ханко, где в 1941 году находилась советская военно-морская база. Размещение этой композиции рядом с церковью символично: ведь храм, напомним, это памятник победам, одержанным русскими моряками в начале XVIII века у того же полуострова. Смысловое родство обоих мемориалов советские архитекторы подчеркнули тем, что завершили свою композицию сложным по форме разорванным фронтоном, похожим на венчание церковной апсиды. Крупнейшим из военных мемориалов в городе на Неве стал ансамбль Пискаревского кладбища, где в годы блокады нашли вечный покой почти полмиллиона человек, павших жертвами войны и блокады. Пискаревское мемориальное кладбище было торжественно открыто 9 мая 1960 года, когда перед могилами запылало негасимое пламя. Согласно замыслу архитекторов Е.А. Левинсона и А.В. Васильева, план мемориала решен просто и строго. Кладбище занимает территорию в пять гектаров. Входная часть несколько повышена — здесь стоят два павильона, в залах которых экспонируются документы, рассказывающие о героической эпопее. Гранитные ступени ведут вниз, к огромным прямоугольникам братских могил. Па каждой — каменный блок со скорбными датами — 1941,1942, 1943... Территорию кладбища замыкает гранитная стена. На ее поверхности — рельефы, изображающие защитников города. В центре выбиты слова эпитафии, написанной Ольгой Берггольц: «Здесь лежат ленинградцы. Здесь горожане — мужчины, женщины, дети. Рядом с ними солдаты-красноармейцы. Всею жизнью своею они защищали тебя, Ленинград, колыбель революции. Их имен благородных мы здесь перечислить не сможем, так их много под вечной охраной гранита. Но знай, внимающий этим камням, никто не забыт и ничто не забыто». Перед стеной на высоком пьедестале — величественная женская фигура, олицетворяющая Родину. Она словно плавно движется вперед, готовясь возложить к могилам своих сыновей и дочерей гирлянду дубовых листьев. Этот монументальный образ создавали скульпторы В.В. Исаева и Р.К. Таурит. Рельефы на стене кладбища выполняли Б.Е. Каплянский, А.Л. Малахин, М.А. Вайнман и М.М. Харламова. Авторы мемориала сумели создать ансамбль, который производит сильное впечатление. Архитектура, скульптура и поэтическое слово соединились здесь в торжественно-скорбном реквиеме. Развитие Ленинграда в послевоенные годы определялось новым генеральным планом, разработанным под руководством Н.В. Баранова и А.И. Наумова. Созданный в 1948 и откорректированный в 1951 году, этот план был рассчитан на выполнение в течение 10— 12 лет. Отказавшись от идеи переноса административного центра на юг, авторы генерального плана предложили развивать территорию города вокруг его исторического центра равномерно во всех направлениях. Упорядочение сети магистралей и создание новых архитектурных ансамблей должны были способствовать укреплению композиционной связи между старыми и новыми районами города. Одним из наиболее значительных ансамблей, созданных в соответствии с послевоенным генеральным планом, стала площадь Ленина у Финляндского вокзала. Как и площади исторического центра, она широко раскрылась к Неве. От старого здания вокзала в центр площади перенесли памятник В.И. Ленину; вокруг него разбили сквер. Фасады зданий по обеим сторонам площади после несложной перестройки получили единообразный характер благодаря ритмично чередующимся декоративным портикам, расположенным в верхних ярусах стен. В ансамбль площади вошли новое здание Калининского райсовета, занявшее ее юго-восточный угол, и реконструированное здание Артиллерийской академии — па противоположной стороне. Оба сооружения колоннадами, введенными в композицию их фасадов, связали пространство площади с примыкающими к ней участками набережной. В основе всего этого замысла лежал проект, разработанный Н.В. Барановым (при участии Н.Г. Агеевой и Г.И. Иванова) в 1945 году. С самого начала в состав проекта включалась идея сооружения нового здания Финляндского вокзала, колоннада главного фасада которого, обращенного к Неве, должна была связать обе стороны площади в единую по ритму и пластической характеристике композицию. Располагаясь в глубине, фасад вокзала становился фоном для памятника, а высокой башне, увенчанной шпилем, надлежало, выделив в силуэте города местоположение площади, вступить в визуальную перекличку с другими вертикалями исторического центра. Работы по созданию ансамбля площади Ленина растянулись на довольно длительный срок; в них кроме авторов исходного проекта, приняли также участие М.Е. Русаков и Я.Н. Лукин. К 1955 году закончились реконструкция и строительство зданий по сторонам площади, но только в 1958—1960 годах было осуществлено — уже по измененному проекту — строительство нового здания вокзала. Ставшая к этому времени фактом стилистическая переориентация советской архитектуры потребовала упрощения облика здания и отказа от пышных ордерных декораций; изменилась и композиция венчающей вокзал башни. Колонны на его главном фасаде были заменены пилонами, что позволило сохранить ритмическую основу прежней композиции; однако вокзал стал ниже, чем в первоначальном проекте, и это, конечно, отрицательно сказалось на восприятии ансамбля с Невы. Последний штрих в ансамбль площади Ленина был внесен в 1970 году, когда, в соответствии с проектом А.В. Васильева, на набережной закончилось сооружение широкого лестничного спуска к воде. Реконструкция района Финляндского вокзала не ограничилась созданием одной только площади на берегу Невы. Кроме нее, перед западным корпусом вокзала, построенным позже, была спланирована транспортная площадь; ее соединили с Боткинской улицей вновь проложенным проездом, который градостроители называли Боткинской прорезкой. Вскоре после войны по проекту Н.В. Баранова и О.И. Гурьева реконструировали и площадь Революции. Ее преобразил большой регулярно спланированный сквер у въезда на Кировский (ныне Троицкий) мост. Так возникла система двух озелененных площадей (Марсова поля и площади Революции), раскрытых навстречу друг другу и соединенных мостом. Обе предмостные площади составили единый ансамбль, впечатляющий своим размахом, но сомасштабный зеркалу Невы. В 1955— 1956 годах на восточной стороне площади Революции по проектам, которые разрабатывали О.И. Гурьев, Я.Н. Лукин и А.П. Щербенок, были построены здание института Ленпроект (где создавалось большинство проектов ленинградских новостроек) и расположенный рядом крупный жилой дом (№ 3 и № 5). Неумеренно пышный облик вновь возведенным зданиям придали колоннады, украсившие их фасады. Первоначальный вариант проекта предлагал аналогичным образом декорировать и фасад соседнего с ними дома Общества бывших политкаторжан (№ 1). Однако это намерение осталось неосуществленным, и здания, образующие симметричный по силуэту фронт застройки восточной стороны нынешней Троицкой площади, остались сильно отличающимися друг от друга — в той же степени, насколько различны стилистические принципы конструктивизма и «сталинского ампира». Стремление продолжить классические традиции в современной архитектуре проявлялось в течение первого послевоенного десятилетия, как и перед войной, не только в применении пышных декоративных форм, ведущих свое происхождение от классицизма, но и в соответствующем подходе к решению градостроительных задач. Это предопределило особенно внимательное отношение ленинградских архитекторов к проблеме ансамбля. Так, благодаря созданию ансамблей площади Ленина и площади Революции получила органическое развитие сложившаяся ранее система площадей исторического центра, тяготеющих к Неве. В послевоенные годы на базе соблюдения принципов классицистического ансамблевого строительства в Ленинграде были созданы некоторые градостроительные композиции, по масштабам уступающие рассмотренным выше, но не менее важные для уяснения основной тенденций развития советской архитектуры того времени. Таковы два ансамбля, созданные в начале 1950-х годов по проектам, разработанным И.И. Фоминым и М.К. Бенуа. Один из них был сформирован на восточной стороне Суворовского проспекта в результате постройки двух симметричных домов-пропилеев при въезде на 6-ю Советскую улицу. Как и эти здания, классицизированный облик приобрели дома, составившие другой ансамбль — так называемой Охтинской прорезки (Тульская улица), соединившей Суворовский проспект с большой площадью перед Большим Охтинским мостом. Под руководством И.И. Фомина разрабатывался проект застройки площади, которая тоже должна была приобрести характер симметричного ансамбля классического типа: но этот проект осуществления не получил. Еще до войны на основе следования традициям классицистического градостроительства под руководством Н.В. Баранова были разработаны предложения по реконструкции Сенной и Обухонской площадей. Этот замысел, хотя и не в полной мере, был реализован в послевоенные годы. Восстановление разрушенного дома и реконструкция существовавшего здания позволили в 1945— 1952 годах создать цельную по стилю застройку полукружия Обуховской площади, расположенной на правом берегу Фонтанки у одноименного моста. В создании и осуществлении этого проекта принимали участие П.Ф. Когноеицкий, В.И. Кузнецов и В.В. Поздняков. Более масштабная реконструкция была задумана на Сенной площади. В результате переделки фасадов на северной ее стороне удалось создать спокойную и достаточно строгую композицию; она сделала пространство площади вполне упорядоченным. Здесь выделяется построенный в 1950 году по проекту М.Я. Климентова жилой дом (№ 9); его фронтон и колоннада выполняют очень важную роль доминанты, на которую замыкается перспектива Московского проспекта. Аналогична градостроительная роль дома № 107 на Невском проспекте. Построенный в 1952 году по проекту архитекторов В.Ф. Белова и Е.М. Лавровской, он, благодаря наличию колоннады на фасаде и развитому силуэту, удачно завершает перспективу проспекта Бакунина, соединяющегося в этом месте с Невским проспектом. Классицистические по происхождению формы использованы и в композиции дома № 1 на улице Пестеля. Это здание, построенное в 1947—1949 годах по проекту Е.А. Левинсона и А.А. Грушке, хороню выполняет, несмотря на некоторую жесткость объема и рисунка фасадов, функции соединительного звена между застройкой улицы и набережной Фонтанки. Подобной же функцией наделен жилой дом, чей мягко изогнутый фасад устанавливает архитектурную связь между Каменно-островским и Кронверкским проспектами. Этот дом, вписавшийся в острый угол между магистралями (Каменноостровский пр., 2), проектировали О.И. Гурьев и В.М. Фромзель; построили его в 1949—1951 году. Значение этого ответственного узла планировочной системы Петроградской стороны было подчеркнуто установкой здесь в 1968 году памятника М. Горькому, созданного по проекту скульпторов В.В. Исаевой и М.Р. Габе и архитектора Е.А. Левинсона. В мастерской института Ленпроект, возглавлявшейся О.И. Гурьевым, были созданы проекты еще целого ряда жилых домов, построенных на Петроградской стороне, в основном, в первой половине 1950-х годов. В их числе — дома № 15, 25 и 47 на Каменноостровском проспекте, удачно вошедшие в ансамбль магистрали. В первые послевоенные годы жилищное строительство в Ленинграде по экономическим причинам еще не могло развиваться интенсивно. В этот период в городе было создано несколько комплексов малоэтажных жилых домов, для которых отводились участки на периферии — в Кировском и Невском районах, на Охте, около железнодорожной станции Удельная, в Новой Деревне, Проектировали эти комплексы разные творческие коллективы, но использовали они близкие композиционные приемы, восходящие в конечном счете к классике. Это и определило внешний вид домов, вошедших в комплексы: небольшие по размерам и достаточно скромные, они напоминают старинные особняки, хотя в каждом из них предусматривалось по несколько квартир. Пожалуй, наиболее привлекательной и цельной по общему впечатлению получилась застройка района Новой Деревни, где в озелененных кварталах, расположенных вдоль Приморского проспекта и улицы Савушкина, до сих пор стоят по-провинциальному уютные дома, как бы обеспечивающие постепенный переход от большого города к дачным пригородам. Строительство здесь велось главным образом в 1946—1950 годах по проектам, которые под руководством Н.В. Баранова и О.И. Гурьева разрабатывали их коллеги — Н.Г. Агеева, А.А. Лей-ман. Н.М. Назарьин, М.Е. Русаков. В.М. Фромзель, АЛ. Щербенок, Позднее, когда оказалось возможным увеличить объемы строительных работ, возведение новых жилых домов высотой в пять—шесть этажей пошло быстрее не только в центральных, но и в развивающихся периферийных районах. Следует только отметить, что проектировались такие дома почти исключительно индивидуально, кладка их стен из кирпича велась при относительно слабом участии техники, а осуществление нередко довольно сложной декорации фасадов требовало кропотливого ручного труда и продолжительного времени. Все эти обстоятельства послужили вскоре причинами того, почему возникло стремление существенно расширить возможности строительного дела за счет его индустриализации. Пока же эти революционные перемены не произошли, в 50-х годах строительство, осуществлявшееся традиционными методами, позволило продолжить — в стилистическом характере, определившемся еще до войны, — застройку важнейших магистралей — проспектов Стачек, Московского, Карла Маркса (Большого Сампсониевского), Среднеохтинского и других. Закончилось формирование нескольких площадей, играющих роль композиционных узлов районов новостроек; их проектировали ведущие мастера архитектуры, неизменно опиравшиеся на классические законы формообразования. В 1950-х годах приобрела законченный вид Московская площадь перед Домом Советов. На западной ее стороне доминирующую роль приняли на себя два десятиэтажных жилых дома (№ 191 и № 193). Простые и четкие объемы этих зданий с повышенной центральной частью, оформленной колоннадой, хорошо «аккомпанируют» Дому Советов, отнюдь не споря с ним, но и не теряясь на фоне его грандиозного фасада. Архитектура остальных зданий, окружающих площадь (их построили несколько позднее), имеет более или менее нейтральный характер. Проектировались все эти сооружения в мастерской института Ленпроект, руководимой архитектором С.Б. Сперанским. |
Похожие:
 | Виктор Пелевин empire V (Ампир В) Синегноев Бенедикт Аркадьевич, соавтор Петрушанко (калечит его своими навыками), Зося, состоит с Петрушанко в запутанной связи | | Реферат на тему «Элетротравмы» Реферат подготовили ученицы Средней школы №20 г. Бреста Лукичёва Юлия и Светлана Черкас |
| Реферат на тему: «Особенности формирования культуры межнационального общения старшеклассников» Исследование на тему «Отношение учащихся нашей школы к представителям других национальностей» | | Реферат по биологии на тему «Ферменты» Вот, всё что я знал о ферментах. Я решил пополнить свои знания и поэтому взял реферат по ферментам |
 | Реферат по предмету «морская энциклопедия» на тему «судовые дымовые трубы» Но я в своем реферате не хотел бы затрагивать тему военных конструкторских разработок и ограничусь гражданскими пассажирскими и грузовыми... | | Что такое реферат Реферат (в данном случае) это письменное изложение сведений из источников (книг, статей, материалов из Интернета), освещающее (раскрывающее)... |
| Художественный концепт «Гламур» в романе В. Пелевина «Ампир В» Изучение информатики является неотъемлемой частью подготовки экономистов по специальности «Финансы и кредит». Это объяснятся той... | | Реферат для поступления в аспирантуру по (указать направление, профиль) на тему: Москва, 2014 г Письменный реферат является самостоятельной работой, содержащей обзор состояния сферы предполагаемого исследования |
| Реферат это краткий обзор собранных первоисточников или результатов... Реферат показывает эрудицию исследова- теля, его умение самостоятельно анализировать, систематизировать, классифицировать и обобщать... | | Реферат должен быть изложен связно и логично. В соответствии со смысловыми... Рассмотрим, как пишется реферат-доклад на литературную тему с выключением обзора соответствующих источников |
| Реферат по дисциплине "Компьютерные и информационные технологии в... Реферат раскрывает тему «Стандарты в области работы с документами и систем электронного документооборота». Предмет рассмотрения в... | | Реферат на тему "модемное общение " и там в конце я нашел кучу "улыбочек",... Люди, вы давно пользуетесь эмотиконаим при общении, но редко разнообразие их превышает 2-3 усл знака; давно-давно с инета я скачал... |
| Реферат по физике на тему: «Естественная и искусственная радиоактивность» Сам же реферат я представляю как текст, не сильно выходящий за рамки школьного курса и наиболее понятно, на мой взгляд, объясняющий... | | Как правильно выполнить и оформить реферат реферат С другой – доклад на заданную тему, сделанный на основе критического обзора литературы и других источников. Рефераты учащихся чаще... |
| Технология подготовки и написания реферата реферат Реферат – это краткое изложение в письменном виде содержания книги, учения, научной проблемы, результатов научного исследования на... | | Рефератов «Кругозор» на тему: «Фентези. Тайна жанра» Реферат по литературе на всероссийский конкурс ученических рефератов «Кругозор» на тему |
