Контрольные вопросы по курсу контрольные работы, тесты

Вопросы для подготовки к зачету

1. 
   Рождение кино и его развитие в дозвуковой период.
   
2. 
   Визуальный «язык» кино.
   
3. 
   Возникновение основных киножанров.
   
4. 
   Соотношение языка живописи и языка кинематографа.
   
5. 
   Язык литературы и язык кино. Формалисты об искусстве слова и кинематографа.
   
6. 
   Фотография и кинообраз
   
7. 
   Вклад Люмьеров и Мельеса в развитие языка кино.
   
8. 
   Достижения киноискусства в эпоху Великого Немого.
   
9. 
   Язык театральной драматургии и развитие средств выразительности
   

10. 
    Понятие «фотогения» и вклад теоретиков немого кинематографа в развитие науки о кино. (По сборнику Сергей Юткевич. Время поисков и свершений // Из истории французской киномысли: Немое кино. 1911-1933. М. Искусство, 1988).
    
11. 
    Развитие немого кино Германии. (По книге Згфрида Кракаура
    

12. 
    Эстетика экспрессионизма в кино.
    
13. 
    Творчество Пабста.
    
14. 
    Особенности фильмов Фрица Ланга.
    
15. 
    Вклад Фрица Ланга в развитие мирового кинематографа.
    
16. 
    Творчество Мурнау.
    
17. 
    Специфика раннего кино Дании: У.П. Гад, К.Т. Дейер.
    
18. 
    Неоромантизм в кино.
    
19. 
    «Каммершпиле» в Германии.
    
20. 
    Творчество Лени Риффеншталь.
    
21. 
    Киноавангард во Франции.
    
22. 
    Социальная драма и кинокомедия в США.
    
23. 
    Творчество Д.У. Гриффита.
    
24. 
    Характеристики жанра вестерна.
    
25. 
    Приход звука и формирование звукозрительного «языка» кино.
    
26. 
    «Золотой фонд» киноискусства 30-х годов.
    
27. 
    Возникновение «нового» языка кино, основанного на синтезе
    

28. 
    «Вертикальный монтаж».
    
29. 
    Достижения в различных жанрах кино (драма, мелодрама, вестерн и др.)
    

30. 
    «Поэтический реализм» во Франции (от Р. Клера до М. Карне).
    
31. 
    Зарубежное кино в период Второй Мировой войны.
    
32. 
    Художественно-документальный «жанр» в Англии, эзопов язык протестного кино во Франции («Вечерние посетители»).
    
33. 
    Антинацисткое кино в США (сочетание проблемности и коммерческого начала в «Касабланке»).
    
34. 
    Неореализм и его место в послевоенном итальянском кино.
    
35. 
    «Открытие» подлинной реальности в фильмах итальянского неореализма.
    
36. 
    Творчество Ч. Дзаваттини.
    
37. 
    Творчество Р. Росселлини.
    
38. 
    Творчество В. Де Сика.
    
39. 
    Культ повседневности, новая функция фона и детали, документализм «типажей» («Похитители велосипедов» В. де Сика, «Рим - открытый город» Р. Росселини и др.).
    
40. 
    «Постнеореализм» и ведущие киномастера.
    
41. 
    Выход за пределы неореализма в фильмах Л. Висконти,
    
42. 
    М. Антониони, П. Пазолини.
    
43. 
    Особенности творчества Ф. Феллини: сочетание в его картинах объективного и субъективного начала, полет фантазии, метафоричность
    

44. 
    Французская «новая волна» конца 50-х -60-х годов. Идейные и эстетические корни «новой волны».
    
45. 
    Французская «новая волна» и полемика со «старым» кино. Отказ от традиционных сюжетов, павильонов, «звезд», привычного монтажа, импровизационность диалогов.
    
46. 
    Влияние экзистенциализма и «нового романа» на режиссеров «новой волны».
    
47. 
    Влияние «черного фильма» и американского кино на идеологию «новой волны».
    
48. 
    Творчество Ж.-Л. Годар («На последнем дыхании»).
    
49. 
    Творческое своеобразие картин Ф. Трюффо («400 ударов», «Жюль и Джим»).
    
50. 
    А. Рене («Хиросима, моя любовь») и «новый роман».
    
51. 
    Французское кино после «новой» волны.
    
52. 
    Творчество Б. Блийе («Вальсирующие», «Холодные закуски», «Актеры»).
    
53. 
    Характеристика фильмов Ж.-Ж. Анно и его стиля «необарокко».
    
54. 
    Особенности картин Ж.-Ж. Бенекса и Л. Каракса.
    
55. 
    Послевоенное кино США: Голливуд, «независимое кино».
    
56. 
    Новый Голливуд – индустрия образов.
    
57. 
    Традиционная голливудская кинопродукция и новые тенденции в конце
    

58. 
    Борьба со стереотипами и поиски новых средств в рамках «независимого кино».
    
59. 
    Творчество Дж. Джармуша.
    
60. 
    «Новый Голливуд» и творчество Ф. Копполы, М. Скорсезе, С. Спилберга и др.
    
61. 
    Протест «рассерженных» кинематографистов против буржуазных традиций и условностей (Т. Ричардсон, Л. Андерсон и др.).
    
62. 
    Острота проблемности и элитарность «нового немецкого кино» (Р. Фассбиндер, В. Вендерс и др.)
    
63. 
    Влияние Бунюэля на «новое испанское кино».
    
64. 
    «Взрывной» характер фильмов Бюнюэля, его антибуржуазная направленность, особенности поэтики на пересечении «реального» и «сюрреального» («Скромное обаяние буржуазии»).
    
65. 
    Особое место И. Бергмана в кино Швеции.
    
66. 
    Этический бунт художника-«интроверта» (И. Бергман) против современной цивилизации, поиски нравственного идеала, проблема выбора.
    
67. 
    Антиномия духа и материи («Земляничная поляна»).
    
68. 
    Отражение в творчестве Куросавы национальных традиций, философского начала и своеобразно преломленной мировой культуры («Расемон»).
    
69. 
    Тяготение к «фундаментальным проблемам», сильным страстям и экстремальным ситуациям («Расемон», «Тень воина»).
    
70. 
    Роль российского кинематографа в развитии мирового кинематографического искусства.
    
71. 
    Творчество С.М. Эйзенштейна («Стачка», «Броненосец «Потемкин»).
    
72. 
    Основные персоналии российского кинематографа начала XX века Кулешов, Козинцев, Трауберг, Герасимов, Пудовкин, Пырьев, Барнет, Ромм.
    
73. 
    Послевоенный отечественный кинематограф: творчество Калатозова. Кинематограф «оттепели»: творчество Рязанова, Данелия.
    
74. 
    Творчество А. Тарковского.
    
75. 
    Современное состояние кино России.