«утверждаю»: Директор института /В. И. Семенова

Скачать 4.08 Mb.

Название	«утверждаю»: Директор института /В. И. Семенова
страница	8/38
Дата публикации	22.10.2013
Размер	4.08 Mb.
Тип	Пояснительная записка

100-bal.ru > История > Пояснительная записка

1 ... 4 5 6 7 8 9 10 11 ... 38

Тема 2. Виды и жанры современного киноискусства

Основные тезисы
1. По предмету, воплощенному на экране, по способу этого воплощения и ориентации на потребности зрителя выделяют следующие виды кино:

Документальное кино (non fiction) – прародитель всех видов кинематографа – вид киноискусства, материалом которого являются съемки подлинных событий и лиц. Первые документальные съемки провели братья Луи и Огюст Люмьер в 1895 г. (Франция). Братья Люмьер положили начало реалистическому направлению в кинематографе. Документальное кино – основа эстетики кинематографа. Оно –залог доверительного отношения зрителя ко всему. Самый авторитетный международный фестиваль документального кино проходит в Амстердаме. Этот фестиваль называют Каннами документалистики.

Художественное кино (игровое, постановочное) – вид киноискусства, создаваемый на основе сценария и воплощаемый режиссером-постановщиком средствами актерской игры, операторского мастерства, монтажа, озвучивания и т. д. Основатель – французский режиссер Жорж Мельес. Он является родоначальником таких киножанров, как киносказка, фильмы ужасов и научная фантастика. Самые престижные международные кинофестивали группы «А»: Венецианский, Каннский и Берлинский.
Научное кино: научно-исследовательское, научно-популярное, учебное;
Анимационное кино (от лат. animatus – одушевленный) – особый вид киноискусства, в основе которого лежит оживление на экране различных неодушевленных объектов. Синоним термина – мультипликация (лат. multiplikatio – умножение).

2. Внутри каждого вида кино сложилась своя система жанров. Жанр (фр. genre – род) – действие по определенным законам. Система жанров в кинематографе в целом позаимствована из литературоведения, но нельзя сказать, что литературные и кинематографические жанры идентичны, поскольку у кино свои способы построения произведения и воздействия на зрителя.

3. Жанры художественного кино можно объединить в три группы:

– драматические;

– эпические;

– лироэпические.

Драматические жанры, в свою очередь, включают в себя кинокартины:

– психологические;

– комедийные;

– приключенческие.

Общей их особенностью является динамическое развитие конфликта в сюжете, упор на действие. Однако акценты в них расставлены по-разному: в психологических – на исследовании характера, личности героя; в комедийных – сатирический или юмористический подход к характеру и явлениям; в приключенческих главное – острое и напряженное развитие события, неожиданные повороты действия.

Среди картин психологического жанра можно назвать такие разновидности:

– психологическая драма;

– трагедия;

– мелодрама.

В кино комической направленности (комедия – мегажанр) выделяют:

– эксцентрическая комедия;

– романтическая комедия;

– трагикомедия;

– трагифарс;

– сатирическая комедия.

Выдающийся российский кинорежиссер, мастер комедийного жанра – Леонид Гайдай: «Операция «Ы», «Бриллиантовая рука», «Кавказская пленница», «Иван Васильевич меняет профессию».

Большое разнообразие форм имеет приключенческое кино:

– фильм-путешествие (роуд-муви, фильм дорог): экранизации произведений мастеров приключенческого жанра – Ж. Верна, Ф. Купера;

– кинофантастика: «2001 год: Космическая Одиссея» / С. Кубрик, «Солярис» / А. Тарковский, «Муха» / Д. Кроненберг;

– фильм-катастрофа: «Армагеддон»; «Столкновение с бездной»;

– вестерн: спагетти-вестерн: фильмы Серджио Леоне: «За пригоршню долларов», «Хороший, плохой, злой». «Однажды на Диком Западе»; самурай-кэнгэки: «Семь самураев» / Акира Куросава;

– кинодетектив (гангстерский фильм; криминальная драма: экранизации А. Кристи, Ж. Сименона, А. Конан-Дойля);

– триллер (от англ. thrill – нервная дрожь, волнение; отсроченное ожидание): 50 жанровых определений: кибер-триллер, эротический, маньячный, полицейский, семейный, мистический и т.д.; «черный» (нуар) фильм; боевик; термины: саспенс и экшн; классика жанра – фильмы Альфреда Хичкока;

– фильм ужасов (хоррор): «Носферату. Симфония ужаса» / Ф. Мурнау; «Ночь живых мертвецов» / Джордж Ромеро; слэшер – поджанр хоррора: «Техасская резня бензопилой», «Крик» и др.

– трэш: фильмы, выпускаемые киностудией американской кинокомпанией «Трома» («Токсичный мститель», «Тромео и Джульетта», «Кровососущие уроды» и др.);

– героико-приключенческий фильм: «Семнадцать мгновений весны» / Т. Лиознова; «Бондиана».

К эпическим жанрам относятся:

– киноэпопея: «Александр Невский» / С. Эйзенштейн; «Война и мир» / С. Бондарчук;

– кинороман: «Унесенные ветром» / Виктор Флеминг; «Тихий Дон» / С. Герасимов;

– киноновелла: «Пышка» / М. Ромм; «Рим» / Ф. Феллини.

Жанров эпического кино немного, но именно они способны воплотить наиболее монументальные и крупные литературные формы. Среди основных признаков эпических картин: повествовательное начало; многостороннее отражение исторических событий в связи с человеческими судьбами; глубокое проникновение во внутренний мир главных героев.

В особую группу выделяют жанры исторического кино (реконструкция прошлого):

– пеплум;

– «фильм плаща и шпаги»;

– суперколосс;

– байопик (биографический фильм).

Лироэпические жанры характеризуются особой эмоциональностью повествования, в них активно именно авторское лирическое проявление как склад мировосприятия. К таким жанрам относятся:

– кинобаллада: «Баллада о солдате» / В. Ежов и Г. Чухрай;

– кинопоэма: «Земля» / А. Довженко;

– киносказка: фильмы первого киносказочника России А. А. Роу («Марья-искусница», «Королевство кривых зеркал», «Морозко», «Огонь, вода и… медные трубы», «Варвара-краса, длинная коса»);

– кинопритча: фильмы С. Параджанова («Цвет граната», «Легенда о Сурамской крепости», «Ашик-Кериб»).

В особую группу выделяют жанры музыкального кино:

– музыкальная комедия;

– фильм-ревю;

– фильм-опера;

– фильм-балет;

– фильм-оперетта;

– киноводевиль;

– киномюзикл.

Особую группу составляют жанры на пересечении:

– мокьюментари (mocumentary – буквально: «насмешка над документальным кино») – псевдо-документальный фильм: «Первые на Луне» / А. Федорченко, Россия, 2004.

– кинокомикс;

– кинопародия;

– кино о кино.

Современные формы бытования фильмов различных жанров:

– ретро фильм;

– римейк;

– сиквел, приквел;

– блокбастер;

– арт-хаус (арт-синема, авторское кино) и коммерческое кино.

4. Жанры документального кино можно разделить по содержанию и по методу создания:

– по содержанию: очерк, проблемный фильм, событийный фильм;

– по методу создания: иконографический, перемонтаж, хроникальный сюжет.

5. Жанры мультипликации весьма разнообразны и практически могут дублировать жанровые системы других видов к/и, поэтому мультипликационные фильмы легче разделить по технике создания:

рисованная мультипликация (создается способом покадровой съемки рисунков): Уолт Дисней: первый звуковой и цветной полнометражный фильм «Белоснежка и семь гномов» (1938); В. Котеночкин: «Ну, погоди!..»; Б. П. Степанцев: «Малыш и Карлсон»; Ф. С. Хитрук «Винни-Пух»; В. И. Попов: «Трое из Простоквашино»; техника «эклер» («ротоскоп»): «Белоснежка и семь гномов», «Аленький цветочек».

Япония: «аниме»; Хайяо Миядзаки: «Принцесса Мононоке», «Унесенные призраками».

объемная (кукольная) мультипликация (в ее основе – покадровая съемка объемных фигур и предметов). Основатель – Владислав Старевич.

Роман Качанов: «Чебурашка»; Гарри Бардин: «Чуча», «Адажио»; Александр Татарский: «Пластилиновая ворона».

Гений кукольной анимации – британский режиссер Ник Парк: «Побег из курятника», «Уоллес и Громит: проклятие кролика-оборотня» (4 «Оскара»).

перекладная мультипликация: Юрий Норштейн: тотальная анимация (действие на 8 слоях-планах): «Ежик в тумане», «Сказка сказок» (1979) – носит звание «лучший мультфильм всех времен и народов».
другие техники мультипликации: теневая; графическая; игольчатый экран (изобретатель – А. А. Алексеев, вошедший в историю мировой анимации под именем Альфеони); техника «черного порошка»; бескамерная; синтетическая; «анимированная живопись» (маслом по стеклу): Александр Петров «Старик и море» (премия «Оскар» в 2000 г).
компьютерная анимация (с 1982 г.): интерактивная; программная; спрайтовая; процедурная; морфинг; 3D-анимация («трехмерная»): «Шрек»; flash-анимация: Олег Куваев, «Масяня» и др.

6. Соединение игровой и анимационной техник.

Чешский аниматор (художник и кукольник) Ян Шванкмайер: «Алиса» (1988). Роберт Земекис: «Кто подставил кролика Роджера» (1988). Чарлз Рассел: «Маска» (1994).

Тим Бертон: «Ужасы накануне Рождества» (1994), «Труп невесты» (2005).

Фильмы «Куда приводят мечты» (1999) и «Матрица» (2000): невиданный ранее уровень достоверности в соединении живого персонажа с анимационным фоном (техника «анимированного рисования»).
Библиографический список

Артюх, А. Нуар : голос из прошлого // Искусство кино. – 2007. – №5. – С. 93–101.
Багдасарова, Н. Определение жанра // Киноведческие записки. – 2001. – №51. – С. 99–105.
Великие мюзиклы мира / науч. ред. И. Емельянова. – Москва : ОЛМА-Пресс, 2002. – 704 с.
Голикова-Пошка, Е. В. Компьютерное и рисованное кино // Вестн. МГУКИ. – 2007. – №2. – С. 235–238.
Голынко-Волфсон, Д. Тело оборотня, или Бремя запретной сексуальности : история и эстетика кинокомикса // Искусство кино. – 2003. – №3. – С. 100–107.
Добренко, Евгений. Ордена, они же люди, или История с биографией [история советского биографического фильма] // Киноведческие записки. – 2005. – № 74. – С. 18–56.
Добротворский, С. Ужас и страх в конце тысячелетия : очерк экранной эволюции // Кино на ощупь : сб. ст. 1990–1997 / Сергей Добротворский. – Санкт-Петербург: Сеанс, 2005. – С. 58–75.
Комм, Д. Готика : больше. чем кино. История жанра // Искусство кино. – 2006. – № 7. – С. 71–81.
Комм, Д. Eurohoror : британский канон // Искусство кино. – 2001. – № 5. – С. 82–90.
Комм, Д. Eurohoror : латинская школа // Искусство кино. – 2000. – № 9. – С. 99–108.
Комм, Д. Красота мечты и кошмара. Американский мюзикл: эволюция жанра. Висенте Миннелли // Искусство кино. – 2008. – № 7. – С. 68–79. В Интернете: http://kinoart.ru/2008/n7-article12.html.
Комм, Д. Эскимоска и Голливуд. Американский мюзикл: эволюция жанра. Лесли Карон // Икусство кино. – 2008. – № 9. – С. 79–91. В Интернете: http://kinoart.ru/2008/n9-article17.html.
Куренной, В. Философия боевика // Логос. – 1999. – № 4. – С. 96–103. В Интернете: на сайте журнала «Логос». Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/
Куренной, В. Философия фильма: упражнения в анализе / В. Куренной. – Москва: Новое лит. обозрение, 2009. – 232 с.
Малькова, Л. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино / Лилиана Малькова. – 2-е изд., доп. и перераб. – Москва: Материк, 2006. – 224 с.
Нив, Стив. Арт-синема как институция // Логос. – 2002. – № 5–6 (35). – С. 292–32. В Интернете : на сайте журнала «Логос». Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/
Паркинсон, Д. Темы и жанры // Паркинсон, Д. Кино / Дэвид Паркинсон ; пер. с англ. Е. В. Комисарова. – Москва : РОСМЭН, 1996. – С. 72–129.
Подорога, В. Блокбастер // Искусство кино. – 1999. – № 1. – С. 65–75. На сайте журнала «Искусство кино». Режим доступа: www.кinoart.ru.
Самутина, Н. Культовое кино : даже зритель имеет право на свободу // Логос. – 2002. – №5-6 (35). – С. 322–330. В Интернете : на сайте журнала «Логос». Режим доступа: http://www.ruthenia.ru/logos/
Страницы истории отечественного кино: Детское кино. Анимация. Документальное кино. Кинематограф русского зарубежья. – Москва : Материк, 2006. – 282 с.
Толстяков, Г. Цвета нуара / Г. Толстяков, Е. Петровская // Синий диван. – Москва : Три квадрата, 2004. – Вып. 4. – С. 238–246.
Фантастическое кино. Эпизод первый : сб. ст. / сост. и науч. ред. Н. Самутина. – Москва : Новое лит. обозрение, 2006. – 408 с. – (Кинотексты).
Философия боевика // Архив программы Александра Гордона [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.ntv.ru/gordon/archive/200109/
Фрейлих, С. И. Жанры // Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского / С. И. Фрейлих. – 2-е изд. – Москва : Академический Проект, 2002. – Раздел 2. – С. 37–176.
Харли, К. Азбука нуара / Кевин Харли, Андрей Бердин // Total Film. – 2006. – № 3 (25). – С. 54–61.
Хроника развития анимационных технологий // Киноведческие записки. – 2001. – № 52. – С. 6–26.
Шеметова, М. Н. Искусство кино // Основы теории художественной культуры : учеб. пособие / под общ. ред. Л. М. Мосоловой. – Санкт-Петербург : Лань, 2001. – С. 190–216. – (Мир культуры, истории и философии).
Ямпольский, М. Кинематограф аллегории: о Владимире Кобрине и его фильмах // Киноведческие записки. – 2001. – № 50. – С. 103–110.

Видеопрактика

Фрагменты из д/ф: «Человек с киноаппаратом» (1929) / Дзига Вертов; «Олимпия» (1936) / Лени Рифеншталь; «Коянискацци» (1983) / Годфри Реджио.
Фрагменты из х/ф: «Весь этот джаз» (1979) / Боб Фосс; «Мужчина и женщина» (1966) / режиссер – Клод Лелуш; композитор – Франсис Лей (2000); «К северу через северо-запад» (1959) / Альфред Хичкок.
А/ф «Адажио» (2000) / Гарри Бардин.
Отрывок из передачи «Выкрутасы: Гарри Бардин» цикла «От киноавангарда к видеоарту» (Телеканал «Культура», 2002).
Фрагменты из а/ф: «Унесенные призраками» / Хайо Миядзаки; «Старик и море» (2000) / А. Петров; «Ежик в тумане» (1975), «Сказка сказок» (1979) / Юрий Норштейн ; «Трио из Бельвилля» (2003) / Сильвен Шомэ ; «Властелины времени» (1982) / Рене Лару.
Отрывок из передачи «Магия кино»: «Жанр киноутопии» (Телеканал «Культура», 2006).
Отрывки из передач цикла «Киножанры»: «Гангстерский боевик», «Фильмы о 2-й мировой войне», «Эпические фильмы», «Романтическая комедия», «Комедия» (5-й телеканал, 2006).
Отрывок из передачи «Сферы»: «Новые жанры кино» (Телеканал «Культура», 2005).
Отрывок из передачи «Хиты и провалы документального кино» цикла «Документальная камера» (Телеканал «Культура», 2005).
Фрагмент научно-популярного ф. «GraviDance» (1999) / Владимир Кобрин.
Фрагмент из д/ф «Сны об Альфеони» (2001) / В. Непевный.

1 ... 4 5 6 7 8 9 10 11 ... 38

	«Утверждаю» Директор Института социальных технологий г Всероссийский турнир по боксу класса «А» среди юниоров 1995- 1996 г р памяти полковника милиции А. Т. Каюмова		Утверждаю: Директор Биологического института С. П. Кулижский 2011 г. Герпетология Методические указания предназначены для студентов, обучающихся по направлению 020400. 68 «Биология» (магистерские программы: 020400....
	Руководитель группы разработчиков Шадриков В. Д Д. психол н., профессор, директор Института содержания образования Института развития образования		Тьюторское сопровождение студентов Института психоанализа Методический комплекс Е. В. Гайманова, кандидат педагогических наук, доцент, директор центра тьюторского сопровождения Института психоанализа
	Государственное образовательное учреждение высшего профессионального... Цель преподавание курса: сформировать у студентов основы налогообложения, информировать студентов об уплате налогов и других обязательных...		«Утверждаю» «Согласовано» Директор моу гимназии №14 Директор моу дпо Выступление зам директора по увр моу гимназии №14 Е. Л. Варламовой «Компетентностно-ориентированное образование –основа для эффективного...
	Утверждаю директор гоши		Утверждаю директор цит
	Утверждаю директор мобу		Рассмотрено и согласовано Принято утверждаю Рассмотрено и согласовано Принято утверждаю: методическим объединением: на Педагогическом совете: Директор школы-интерната №29
	«утверждаю» Директор школы №2 Платонова О. К. План предметной недели Цели		Утверждаю Директор моу центр «Качинец» Конкурс предназначен для обучающихся образовательных учреждений
	Фгаоу впо «Северо-Восточный федеральный университет имени М. К. Аммосова»...		Фгаоу впо «Северо-Восточный федеральный университет имени М. К. Аммосова»...
	Города Омска «Гимназия №140» Согласовано (одобрено) утверждаю: на заседании научно-методического Директор бюджетного		«Рассмотрено» «Согласовано» «Утверждаю» Руководитель шмо зам директора...

«утверждаю»: Директор института /В. И. Семенова

Тема 2. Виды и жанры современного киноискусства

Похожие: