Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах и улицах «Добрая дорога детства» 2
Скачать 150.94 Kb.
|
Государственный музыкальный колледж эстрадного и джазового искусства ДИРИЖИРОВАНИЕ И РАБОТА С ОРКЕСТРОМ Рабочая программа для специальности 070109 «Музыкальное искусство эстрады» «Инструменты эстрадного оркестра» (повышенный уровень среднего профессионального образования) 2005 г.
Составитель: преподаватель ГМКЭДИ Мотов В.Д. Рецензенты : заслуженный артист РФ, заведующий отделением духовых и ударных инструментов ГМКЭДИ Резанцев С.К. доцент МГУКИ Савин Е.А. ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА Среди многих жанров и стилей современной музыки одно из ведущих мест занимает эстрадное творчество, как профессиональное, так и самодеятельное. В комплексе учебных дисциплин, призванных воспитать профессионала-исполнителя и руководителя эстрадного коллектива важное место занимает курс дирижирования. Дирижер эстрадного оркестра (ансамбля) - организатор, педагог и воспитатель молодежи. Дирижирование - один из самых сложных процессов музыкального творчества, поскольку «музыкальным инструментом» дирижера является коллектив музыкантов-исполнителей. Работа преподавателя по классу дирижирования осложняется тем, что при приеме студентов на эстрадные отделения учитываются только общемузыкальные способности и уровень подготовки по специальному инструменту, что не означает наличие дирижерских способностей. Поэтому план работы с каждым студентам должен быть индивидуальным, разделение на темы и регламентация часов на их усвоение — в известной мере условными с полным освоением курса дирижирования. Главной целью курса дирижирования и работы с оркестром является подготовка специалистов, умеющих организовать работу самодеятельного эстрадного оркестра или ансамбля, обеспечить учебно-воспитательный и репетиционный процесс и концертные выступления. Основными задачами курса дирижирования и работы с оркестром являются:
Требования к минимуму содержания по дисциплине (основные дидактические единицы) Особенности работы в качестве артиста оркестра. Формирование навыков работы в биг-бэнде (большом джаз - оркестре); работа в оркестровом классе; изучение и исполнение аранжировок для биг-бэнда в различных традиционных и современных джазовых стилях; индивидуальная подготовка партий, групповые и общие репетиции, концертные выступления, ознакомление с эстрадно - джазовым репертуаром. Краткие методические указания Деятельность дирижера подразумевает не только и не столько сам процесс дирижирования, но и, прежде всего, умение «поставить» произведение, стилистически грамотно его интерпретировать. А это, в свою очередь, требует знания основ джазовой интерпретации, специфики всех инструментов эстрадного оркестра, чтобы замечания дирижера носили краткий и конкретный характер. Дирижер должен уметь не только поставить художественную задачу, но и знать технические приемы, посредством которых она должна быть реализована. Работа дирижера немыслима без глубокого усвоения знаний по таким музыкально-теоретическим дисциплинам, как сольфеджио, гармония, инструментоведение, анализ музыкальных форм, чтение партитур и т. д. Вопросы техники дирижирования должны закрепляться в процессе всего курса дирижирования, а практическая работа с оркестром может быть организована по мере подготовленности студента. В процессе подготовки студента к практической работе с оркестром следует затронуть вопросы психологии общения руководителя с участниками коллектива, ибо огромное значение имеет не только профессиональная эрудиция дирижера, но и его личностные качества, осведомленность в смежных видах искусств, общий культурный уровень. Важными компонентами дирижирования являются мимика и визуальный контакт дирижера с музыкантами. Поэтому крайне желательно, особенно в концертных выступлениях, знание партитуры наизусть. При работе в классе следует обратить внимание на то, чтобы концертмейстер не навязывал студенту свою волю, а исполнял произведение, сообразуясь с темпом, динамикой, характером дирижерского жеста, с тем, чтобы развить способность контролировать и управлять звучанием оркестра, Воспитание волевых качеств постоянно должно быть в центре внимания преподавателя, так как именно они имеют решающее значение в управлении творческим процессом. Вместе с тем, дирижер должен проявлять максимальное уважение к музыкантам. Такт и доброжелательность — непременное условие успешной работы коллектива. Начинать обучение следует с несложных или хорошо знакомых студенту произведений, так как это позволит сосредоточить внимание на отработке технических приемов и более полном соответствии характера жеста и музыки. Необходимо развивать у студента навыки самоконтроля, особенно при выполнении домашних задании, чтобы избежать закрепления ошибок в постановке дирижерского аппарата. Уже в процессе работы в классе по клавиру или партитуре, студент должен стараться представить произведение в оркестровом звучании и управлять воображаемым оркестром. Действенным способом пояснения характера исполнения является сольфеджирование, поэтому при работе над партитурой в классе рекомендуется просольфеджировать основные оркестровые голоса с применением артикуляции, соответствующей приемам джазовой интерпретации. Дирижирование эстрадным оркестром имеет некоторые специфические особенности. Поскольку дирижеры эстрадных оркестров, как правило, не пользуются дирижерскими подставками, возможна некоторая свобода передвижения по сцене. Если ритмическая пульсация надежно обеспечивается ритм-секцией оркестра, допустимо на какой-то период звучания музыки прекратить тактирование и сосредоточить внимание на других аспектах управления оркестром. Могут применяться дирижерские жесты, не принятые в академическом курсе дирижирования, но подчеркивающие характер музыки и способствующие насыщенности сценического действия. Все эти моменты должны быть осмыслены, целесообразны и хорошо отрепетированы. Чувство меры никогда не должно изменять дирижеру. Все современные эстрадные оркестры и ансамбли работают с применением электромузыкальных инструментов и электронно-усилительной аппаратуры. Руководитель коллектива должен уметь обучить музыкантов и вокалистов приемам пользования микрофонами. Во время концертного выступления дирижер лишен возможности постоянного прямого контакта со звукорежиссером, поэтому важно, чтобы все сводные репетиции коллектива проходили с использованием звукоусилительной аппаратуры. Это даст возможность музыкантам приобрести необходимые практические навыки, а звукорежиссеру поможет изучить содержание музыки и индивидуальные особенности коллектива в целом и каждого исполнителя в отдельности. Контроль за успеваемостью студентов и экзаменационные требования Контроль за успеваемостью студентов в классе дирижирования осуществляется в форме контрольных уроков (IV— VII семестры). По окончании курса проводится Государственный аттестационный экзамен. В IV семестре студент должен дирижировать упражнения и 2-3 несложные пьесы на различные виды дирижерской техники, отвечать на вопросы по музыкальной терминологии. В V—VII семестрах студент разучивает 5-6 произведений по клавиру, а затем по партитуре, из которых 2-3 — эстрадно-джазового плана. На контрольном уроке по окончании каждого семестра студент должен продирижировать 2-3 разнохарактерных произведения, ответить на вопросы о творчестве автора произведения, жанре, стиле, художественных образах произведения. VIII семестр отводится для практической работы с оркестром и подготовки программы Государственного экзамена. В программу Государственного экзамена могут быть включены одно произведение джазовой классики и одно произведение советского композитора; желательно исполнение на Государственном экзамене произведения в собственной аранжировке студента для эстрадного оркестра. Степень сложности исполняемых произведений определяется индивидуальными качествами студента и исполнительскими возможностями эстрадного оркестра. Государственный экзамен проводится в форме концертного выступления студентов с оркестром. Примерный тематический план
Примечание: для изучения основ техники дирижирования рекомендуется использовать произведения классического репертуара, а для работы в классе по клавиру — как классического, так и эстрадно-джазового; при отсутствии (из-за недостаточного контингента студентов) полностью укомплектованного оркестра для практической работы можно использовать эстрадные ансамбли. СОДЕРЖАНИЕ КУРСА Введение Дирижирование как исполнительское искусство. Дирижер - лидер творческого коллектива, организатор и педагог, его профессиональные и личностные качества. Краткая история дирижирования. Сущность процесса дирижирования. Некоторые особенности дирижирования эстрадным оркестром. Выдающиеся советские и зарубежные дирижеры эстрадных и джазовых оркестров. Тема I. Основы техники дирижирования. Постановка дирижерского аппарата: положение корпуса, головы, рук, ног. Замах, удар, отражение. Показ вступления голосов. Показ прекращения звучания. Особая роль ауфтакта. Основные схемы дирижирования. Схемы дирижирования переменных и смешанных размеров. Дробление долей. Темп исполнения. Приемы ускорения и замедления темпа. Выражение в жесте характера музыки. Динамика исполнения. Приемы показа динамических оттенков. Акценты на различные доли такта. Ферматы на различные доли такта. Фермата с изменением динамики звучания. Ферматы, требующие прекращения звучания, и не прерывающие звучания музыки. Генеральная пауза. Пассивные жесты. Работа над развитием независимости рук. Роль самостоятельной работы рук при дирижировании. Метрономические обозначения. Тема 2. Дирижирование в классе по клавиру Содержание музыкального произведения. Краткие сведения об авторе. Стиль, жанр, форма произведения. Применение дирижерской палочки. Дирижирование по клавиру. Дальнейшее совершенствование технических навыков, полученных при прохождении темы 1. Тема 3. Дирижирование в классе по партитуре для эстрадного оркестра Понятие о партитуре. Разновидности типов эстрадных оркестров. Расположение голосов в партитуре. Строй инструментов. Транспозиция голосов. Изучение музыкального содержания произведения по партитуре. Выявление главных элементов фактуры (мелодия, гармоническое и ритмическое сопровождение, полифония, педаль и т. д.). Выражение в дирижерском жесте музыкального содержания произведения. Обсуждение плана и методики работы с оркестром над изучаемым произведением. Дальнейшее совершенствование техники дирижирования. Тема 4. Практическая работа с оркестром Составление плана проведения репетиции. Читка с листа. Отработка технических деталей. Контроль за чистотой интонации. Работа над стилистикой произведения. Динамический баланс, динамическая выразительность. Визуальный контакт дирижера с музыкантами. Особенности звучания оркестра при использовании электронно-усилительной аппаратуры. Аккомпанемент солисту-вокалисту или инструменталисту. Генеральная репетиция. Психологическая настроенность на концертное выступление. ПРИМЕРНЫЙ РЕПЕРТУАРНЫЙ СПИСОК Четырехдольная схема дирижирования
Трехдольная схема дирижирования
Двухдольная схема дирижирования
Однодольная (на раз) схема дирижирования
Шестидольная схема дирижирования
Схемы дирижирования переменных и смешанных размеров
Дробление долей
Ферматы
Дирижирование в классе по клавиру
Эстрадно-джазовая часть программы Сборники: 1. Бриль И. Практический курс джазовой импровизации (хрестоматия).- М.: Советский композитор, 1979. 2. Варламов А. Инструментальная музыка.- М.: Музыка, 1984. 3. В ритме танца. Вып. 12.- Киев: Музична Украина, 1977. 4. В ритме танца. Вып. 16.- Киев: Музична Украина, 1981. 5. Гершвин Д. Избранные песни.- М.: Советский композитор, 1975. 6. Джазовые вальсы для фортепиано.- М.:Советский композитор, 1985. 7. Джазовые и эстрадные композиции. Вып. 1.- М.: Музыка, 1981. 8. Джазовые и эстрадные композиции Вып. 2- М.: Музыка, 1981. 9. Джазовые и эстрадные композиции. Вып. 3.- М.: Музыка, 1982. 10. Зарубежная эстрадная песня за 100 лет.- Л.: Музыка, 1980. 11. Людвиковский В. Инструментальная музыка.- М.: Музыка, 1981. 12. Негритянские песни.- М.: Музыка, 1972. 13. Песни из американских мюзиклов.- М.: Музыка, 1982. 14. Песни и инструментальная музыка. Вып. 1.- М.: Музыка, 1982. 15. Популярные мелодии. Переложение для фортепиано. Вып. 5.- Л.: Музыка, 1977. 16. Популярные мелодии. Переложение для фортепиано. Вып. 6.-Л.: Музыка, 1978. 17. Популярные песни. Переложение для фортепиано. Вып. 2.- М: Музыка, 1967. 18. Саульский Ю. Песни и инструментальная музыка.- М.: Музыка, 1980. 19. Симоненко В. Мелодии джаза.- Киев; Музична Украина, 1984. 20. Тень твоей улыбки.- М.: Музыка, 1976. 21. Чугунов Ю. Гармония в джазе (хрестоматия).- М.: Советский композитор, 1985. 22. Эстрада - 81. Вып. 1.- М.: Музыка, 1981. 23. Эстрада - 81. Вып. 3.- М.: Музыка, 1981. 24. Эстрадные и джазовые пьесы для фортепиано.- Киев: Музична Украина, 1985. 25. Эстрадный калейдоскоп.- М.: Музыка, 1979. 26. Якушенко И. Песни и инструментальная музыка.- М.: Музыка, 1981. 27. Якушенко И. Джазовый альбом.- М.: Музыка, 1984. Литература Основная
Дополнительная
Дополнительный репертуар и литературу можно позаимствовать из программы «Оркестровый класс» | ||||||||||||||||||||||||||||||
Добавить документ в свой блог или на сайт
