Звукообраз, -ы. В фонике: художественный образ, усиленный средствами звукописи, придающий художественную завершенность и особую целостность поэтической форме произведения и нередко являющийся отличительной чертой идиостиля того или иного автора. * Клен ты мой опавший, Клен заледенелый, что стоишь нагнувшись под метелью белой? Или что увидел? Или что услышал? Словно за деревню погулять ты вышел (С. Есенин). Сохранение избранного звукообраза на протяжении всего произведения или его значительной части создает особую тональность, выразительную своими звуковыми ассоциациями и благоприятную для проявления эмоциональных красок и создания эмфатической интонации.
Звукопись
Звукопись, ед. В фонике: использование всех фонических и интонационных средств при подборе и организации слов в предложения, которые своим звучанием способствуют образной передаче мысли.
Но ты поднялся, ты взыграл, Люблю грозу в начале мая,
Ты прошумел грозой и славой – Когда весенний, первый гром,
И бурны тучи разогнал, Как бы резвяся и играя,
И дуб низвергнул величавый. Грохочет в небе голубом.
(А. Пушкин) Гремят раскаты молодые,
Вот дождик брызнул, пыль летит,
Повисли перлы дождевые,
И солнце нити золотит.
(Ф. Тютчев)
Звукоподражание
Звукоподражание, ед. В фонике: употребление слов, которые своим звучанием напоминают слуховые впечатления от изображаемого явления. *Партер и кресла, все кипит, / В райке нетерпеливо плещут, / И, взвившись, занавес шумит (А. Пушкин).
Зевгма [1]
Зевгма [1], -ы. В синтаксической стилистике: семантическая фигура речи [2], разновидность эллиптической конструкции, последовательность одинаково организованных высказываний, где общий для всех член предложения употребляется только один раз – в начале, в середине и в конце высказывания. Соответственно различают протозевгму (*Один ведерком черпает, другой – шапкой, третий – горстями); мезозевгму (*Один – ведерком, другой шапкой черпает, третий – горстями); гипозевгму (*Один – ведерком, другой – шапкой, третий горстями черпает; Дедка – за репку, бабка – за дедку, внучка – за бабку… тянут-потянут… (Сказка)).
Зевгма [2]
Зевгма [2], -ы. В лексической и синтаксической стилистике: стилистический прием, фигура [2] речи, при которой наблюдается нарушение семантической однородности или семантического согласования в цепочке однородных членов предложения или целых предложений, создающее юмористический эффект, или эффект обманутого ожидания. *Она принуждена была встать со своего ложа в негодовании и папильотках (Ф.М. Достоевский). Он имел два вставных зуба и доброе сердце (О’Генри). Пить чай с женой, лимоном и удовольствием.
Зияние
Зияние, -я. В фонике: стечение нескольких гласных в слове или на стыке слов. З. внешнее. Стечение гласных на стыке слов. * у Юлии и у Устины; трансформации и их описание; плакать жалостно о отшествии искреннего своего друга (пример М.В. Ломоносова). З. внутреннее. Стечение нескольких гласных внутри одного слова. * Радиоузел, аудиоанестезия (примеры И.Б. Голуб). З. может быть стилистическим приемом или речевой ошибкой.
Идиолект
Идиолект, -ы. 1. Совокупность нормативных употреблений и отклонений от нормы, а также стилистических особенностей, свойственных речи отдельного носителя данного языка, индивидуальное варьирование языка. И. в широком смысле – вообще реализация данного языка в устах индивида, то есть совокупность текстов, порождаемых говорящим и исследуемых лингвистом с целью изучения системы языка. 2. И. в узком смысле – специфические индивидуальные особенности художественных текстов данного носителя языка, то же, что и идиостиль.
Идиостиль
Идиостиль, -и. Индивидуальный стиль, то же, что идиолект в узком смысле.
Индекс
Индекс, -ы. В делопроизводстве: элемент служебного документа, условные обозначения, присваиваемые документам в процессе учета (регистрации) и исполнения.
Идеофон
Идеофон, -ы. В фонике: звукообразные слова, обозначающие движения, форму, величину, удаленность объектов, свойства их поверхности, походку, мимику, эмоциональные состояния человека, физические, психические и др. явления: * чавкать, тараторить, шашни, шушера, мымра, фифа.
Именительный представления
Именительный представления, изолированный номинатив, -ы. В морфологической и синтаксической стилистике: именная словоформа в назывном предложении, стоящем обычно в препозиции к последующему высказыванию и выражающем тему этого высказывания; синтаксическая фигура [2] речи, призванная вызвать особый интерес к предмету высказывания, усилить его звучание. *Москва! Как много в этом звуке / Для сердца русского слилось (А. Пушкин); Мой мельник… Ох, этот мельник! С ума меня сводит он (С. Есенин).
Инверсия
Инверсия, -и. В синтаксической стилистике: синтаксическая фигура [2], отклонение от обычного (так называемого прямого) порядка слов в предложении, в результате чего переставленный элемент предложения оказывается стилистически маркированным.
*Роняет лес багряный свой убор,
Сребрит мороз увянувшее поле…
(А. Пушкин)
Обычный порядок для пары «подлежащее + сказуемое» – сказуемое следует за подлежащим. Однако при некоторых семантических классах глаголов, в частности, при глаголах со значением существования (быть, существовать, иметься и т. п.) этот порядок обычно меняется на обратный: сказуемое предшествует подлежащему. Ср.: *Существуют люди, которые верят во всеобщую справедливость, где прямой порядок в пределах простого предложения невозможен. Нормальный порядок для пары «неосложненное согласованное определение + субъект/объект, выраженный существительным» – определение находится в препозиции. Регулярная и. этого порядка возможна в случае, если определение выражено указательным прилагательным: *Человек этот был знакомым моего отца. Стилистически не оправданная и. может мешать правильному пониманию текста: *Желаю вам всевозможных бед, печалей и напастей избежать (шутка А.П. Чехова).
Инструментовка звуков
Инструментовка звуков, словесная инструментовка, ед. В фонике: то же, что и звуковой повтор. Аллитерацию и ассонанс называют в этой системе терминов «инструментовкой согласных» и «гармонией гласных».
Инфинитив
Инфинитив, -ы. В морфологической стилистике: форма глагола, называющая действие или процессное состояние без указания на время действия, его отношение к действительности, количество субъектов действия. И. не имеет форм наклонения, времени, лица, числа (исключение составляют высказывания с потенциальными финитивными значениями *Я бежать – ноги не несут, Она кричать – никто не слышит, характерные для разговорной речи и имеющие синтаксические параллели) и выражает только значения вида, залога и переходности/непереходности. Давая минимальную грамматическую информацию, и. выражает в наиболее чистом виде идею процесса, что определяет специфику его употребления в разных стилях речи: при наименьшем количестве глаголов тексты официально-делового стиля дают наибольшее количество инфинитивных форм, поскольку в официальных служебных документах «чистое» название действия, процесса важнее всего. Обращение к и. в научном стиле отражает его отвлеченный характер, способность называть действие без уточнения его конкретных особенностей. Для художественной речи отвлеченного наименования действия недостаточно, поэтому и. здесь неактуален. В художественных текстах используются, как правило, глаголы конкретной семантики, поэтому их неопределенные формы становятся средством речевой конкретизации.
Ирония
Ирония, ед. В лексической стилистике: троп, насмешливое употребление слова в смысле, обратном буквальному. То же, что антифразис [2].
Исходящий документ
Исходящий документ, -ы. В делопроизводстве: служебный документ, отправленный из учреждения.
Историзм
Историзм, -ы. В лексической стилистике: слово или выражение, вышедшие из активного употребления в связи с утратой актуальности обозначаемых ими понятий. Появление и. связано с внеязыковыми причинами: развитием общества, изменениями в материальной и духовной культуре народа (вече, волость, нэпман, статский советник, бонна). И., архаизмы и неологизмы входят в пассивный словарь языка. И. используются двояко: как нейтральные слова (при необходимости назвать обозначавшиеся ими реалии, например, в исторических трудах) и как стилистическое средство – в тех же целях, что и архаизмы.
Какофония
Какофония, ед. В фонике: неблагозвучие.
Каламбур
Каламбур, -ы. В лексической и синтаксической стилистике: семантическая фигура речи [2], построенная на использовании в одном контексте двух значений одного и того же слова или двух сходно звучащих слов (включая их трансформации) с целью создания комического эффекта или в качестве рифмы (каламбурная рифма). * поколочу – по калачу.
Область рифм – моя стихия,
И легко пишу стихи я;
Без раздумья, без отсрочки
Я бегу к строке от строчки;
Даже к финским скалам бурым
Обращаюсь с каламбуром.
(Д. Минаев)
Канцеляризм
Канцеляризм. -ы. В лексической, морфологической и синтаксической стилистике: устойчивые словосочетания, грамматические формы и конструкции, употребление которых в литературном языке закреплено традицией за официально-деловым стилем (*уведомление, наличие, за неимением, во избежание, проживать, изымать, вышеперечисленный, иметь место, входящий документ – исходящий документ, оказывать помощь (вм. помогать), настоящим доводится до Вашего сведения, согласно чего (вм. общелит. чему), многокомпонентные конструкции с Род. п. (*При наличии желания можно много сделать по улучшению условий труда сотрудников и студентов университета) и т.п.). Вне текстов официально-делового стиля употребление к. обычно делает речь невыразительной, но иногда к. используют как стилистический прием для характеристики персонажа в художественном произведении. Канцелярскую окраску речи придают отглагольные существительные (*нахождение, взятие, выявление, отгул, угон, пошив), пассивные конструкции (*По окончании ознакомления с достопримечательностями туристам было разрешено их фотографирование), использование глагольно-именных словосочетаний вместо глаголов (*приводит к усложнению вм. усложняет, дал указание вм. указал, наложил взыскание вм. взыскал), отыменные предлоги (*по линии, в разрезе, в части, в силу, в адрес, в плане, на уровне, за счет). К. приводят к возникновению канцелярита (см. также речевой штамп, шаблонный оборот речи, универсальные слова, слова-спутники).
Канцелярит
Канцелярит, ед. Неуместное употребление канцеляризмов вне текстов официально-делового стиля.
Катахреза
Катахреза, -ы. В лексической стилистике: фигура [1] речи: сочетание двух метафор или метафоры со словом в прямом значении, при котором прямые значения этих слов вступают в противоречие друг с другом. *Основные сюжетные линии прочерчены в спектакле четко и выпукло (пример Б.В. Томашевского).
Климакс
Климакс, -ы. В лексической стилистике: то же, что восходящая градация [1], семантическая фигура речи [2]. *…испустить ручьи… что я говорю! реки, озера, моря, океаны слез! (Ф. Достоевский).
Клише
Клише, нескл. В лексической стилистике: стандартный, устойчивый оборот речи, частая воспроизводимость которого обусловлена либо экстралингвистическими факторами, либо литературным/речевым жанром. К к. относятся формулы речевого этикета, речевые штампы, афоризмы, фразеологизмы, крылатые слова, лозунги, цитаты, поэтические формулы и т. п. *Исправленному верить. Единый проездной билет. Разрешите представить Вам… Расступись, мать сыра Земля. Процесс пошел.
Кодификация нормы
|
