КРАТКИЕ МЕТОДИЧЕСКИЕ УКАЗАНИЯ Основные формы работы в курсе
«Теория современной композиции» К основным формам работы в курсе «Теория современной композиции» относятся:
изучение теоретического материала, посвящённого проблемам анализа новых методов композиции в музыке II-й половины XX – начала XXI веков;
собственно композиционный анализ сочинений изучаемого исторического периода;
написание научно-методической курсовой работы (реферата), связанной с непосредственно изучаемым теоретическим и музыкальным материалом.
Изучение теоретического материала
Эта форма работы в данном курсе является основополагающей. Здесь предполагается приобщение студентов к новейшей информации по различным проблемам теории и методологии анализа современной музыкальной композиции. Одновременно здесь же закладывается такое профессиональное осмысление изучаемых композиционных явлений, которое бы позволило студентам при необходимости выявлять и доказывать преемственность, органичную взаимосвязь в музыкальном языке некоторых сочинений, относящихся к различным стилям, а в частных случаях - и эпохам.
Процесс изучения теоретического материала в основном осуществляется на лекционных занятиях. Его содержание складывается на основе новейшей теоретической информации, имеющейся в научно-музыковедческой литературе последних лет, а также информации, содержащейся в публикациях предшествующих десятилетий, научное значение которой представляется актуальным и на сегодняшний день.
Занятия в рамках предмета «Теория современной композиции» предполагают также:
предварительную подготовку студентов-музыковедов к самостоятельным выступлениям по различным проблемам, связанным с изучаемым теоретическим и музыкальным материалом (в том числе, по вопросам, представляющимся на сегодняшний день ещё достаточно спорными в своем решении);
подготовку студентов-музыковедов к деятельности критика (рецензента), имея в виду выработку у них навыков профессиональной оценки докладов, сделанных на семинарских занятиях сокурсниками.
Композиционный анализ
современных музыкальных произведений
Другой важной формой работы в курсе "Теория современной композиции" является композиционный анализ, осуществляющийся на лекционных занятиях и в домашних заданиях в двух своих традиционных разновидностях: "дифференцированный анализ" и "целостный анализ".
Анализ является первой и важнейшей формой практического обучения студентов способам выявления и постижения закономерностей новых методов композиции в современной музыке, развитию понимания их отличия от классических методов и техник. Любое из анализируемых сочинений9 должно быть предварительно прослушано в записи или в исполнении кого-либо из студентов.
"Дифференцированный анализ" направляет внимание студентов на поиск и выявление объективных (т.е. заданных композитором) принципов и закономерностей сочинения элементов различных параметров и различных масштабных уровней музыкальной композиции. "Целостный анализ" направлен на оценку всех композиционных сторон анализируемого сочинения в их взаимосвязи с проблемами содержания музыкального произведения, его новыми типами образов и переживаний, вытекающих из новых методов композиции, а также проблемами восприятия новых образов и форм звучания.
Основными задачами любого анализа являются развитие самостоятельного аналитического мышления студентов в связи с различными методами и техниками композиции.
Анализ выполняется студентами в следующих формах:
устный разбор (одного студента или в виде беседы со всей группой, с приложением подробных схем анализируемого произведения);
развёрнутый письменный разбор каждого из исследуемых методов композиции (с приложением подробных схем анализируемого произведения);
и др.
Семинары
Важной формой работы в предмете «Теория современной композиции» являются также семинары, которые проводятся обычно в середине каждого семестра. Тематика семинаров предполагается разносторонней и может включать в себя следующие формы занятий:
обсуждение студентами пройденной теоретической проблематики в аспекте сравнения нескольких научных подходов к её решению, в том числе, на одном или разных этапах исторического становления отечественного и зарубежного музыковедения;
выступление студентов с краткими научными сообщениями, посвящёнными содержанию проанализированных ими методов и техник композиции в музыкальных сочинениях, непосредственно связанных с изучаемой на данном этапе курса проблематикой;
выступление студентов по материалам письменных рефератов (или курсовых работ) их однокурсников, посвящённых исследованию методов композиции в том или ином произведении, непосредственно связанного с изучаемой на данном этапе курса теоретической проблематикой (в том числе, композиционного, методико-аналитического, терминологического и содержательного порядка).
Темы для семинарских докладов выбираются преподавателями. Доклады предварительно обсуждаются с преподавателем, ведущим лекционный курс и должны быть представлены ему до выступления в письменной форме. Варианты этой формы могут быть следующими: доклад с относительно подробным изложением отдельных его положений;
доклад с относительно развёрнутым изложением всех его положений;
Аналогично подготавливаются и научно-критические (рецензионные) выступления студентов. Написание курсовой работы (реферата)
Данная форма обучения в учебном курсе непосредственно связана с изучаемым теоретическим и музыкальным материалом и является важной формой подготовки музыковедов к дальнейшей профессиональной деятельности не только в качестве исследователей и музыкальных критиков (рецензентов), но и педагогов. Тема для курсовой работы (реферата) как правило выбирается преподавателем, но в отдельных случаях может предлагаться студентами. Предварительно студенты должны быть ознакомлены с разными формами (жанрами) научно-аналитического исследования и сопутствующей им методологией. Отдельные этапы работы студента над той или иной темой контролируются педагогом. При написании курсовой работы студент знакомится с основными принципами предварительной подготовки к ней, включая:
постановку научной проблемы;
выстраивание плана курсовой работы;
подбор необходимой теоретической и исторической литературы;
классификации научных положений, представленных в этой литературе;
обращение с использованной литературой на предмет аргументации положений собственного исследования или в плане каких-либо сопоставлений;
и т.д.
В процессе работы над конкретным текстом курсовой работы (реферата) преподаватель помогает студенту также выработать и свой собственный стиль научного мышления, научного языка. Объём письменной работы (курсовой работы или реферата) обуславливается степенью сложности избранной темы и решаемой в связи с этой темой группой конкретных вопросов.
Для курсовой работы желательно выбирать сочинения средние по масштабу и достаточно ярко фокусирующие в себе общехарактерные закономерности, связанные с теми или иными методами композиции.
Минимальный объём письменной работы — реферат на 8 страниц (28-31 строка на странице, 61-65 печатных знаков на одной строке) с учётом прилагаемых графиков, нотных примеров и приложений. Более развёрнутые по объёму и проблематике работы относятся к типу "курсовой работы".
Главной задачей курсовой работы (реферата) является выработка у студента способности к самостоятельному полноценному анализу методов и техник композиции в исследуемом сочинении на уровне разных композиционных параметров этого сочинения.
Студентами совместно с преподавателем определяется направление исследования, который должен предоставить им широкие возможности для проявления собственных творческих и интеллектуальных способностей.
Оценка научной работы выводится не по внешним жанровым признакам (количество страниц, структура и т.п.), т.к. они вытекают из выбранного сочинения и поставленной научной проблемы, а по уровню владения учащимся методологией анализа новых методов музыкальной композиции и по степени освоения им (как необходимо, так и самостоятельно) изученной в курсе ТСК теоретической литературы.
|