Учебно-методический комплекс дисциплины
Скачать 1.68 Mb.
|
| Тема: Романтическая новелла-сказка Э. Т. А.Гофмана («Золотой горшок», «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер»). План 1.Специфика жанра новеллы. 2.Воплощение принципа двоемирия в новеллах Гофмана (распадение мира и личности художника; мир реальный и его характеристика; мир ирреальный, мифологические и сказочные элементы; силы добра и зла; смысл эпизода попадания героя «под стекло»; двуплановость композиции новелл). 3.Романтический герой в новеллах, вопрос об «активности» героя. 4.Мотив двойничества в новелле. Женские образы в новелле, смысл их «удвоения». 5.Особенности романтической иронии в новеллах, средства ее выражения. 6.Гротеск и метаморфоза в новелле, их функции. 7.Происхождение золотого горшка и его предназначение. Двойственность трактовки финала. Смысл названия новеллы. 8.Романтический герой в новелле Гофмана «Крошка Цахес». 9.Особенности создания образа Кандиды. 10.Любимые герои Гофмана – энтузиасты, «люди с поэтической душой». 11.Трагедийное начало новелл: «разлад с романтизмом». 12.Эволюция романтизма в творчестве Гофмана. Литература:
План практического занятия № 2. Тема: Роман Э. Т. А.Гофмана «Житейские воззрения кота Мурра». Проблематика, особенности жанра. План: 1.Место романа в творчестве Гофмана. История создания, особенности композиции. 2.Основная проблематика романа. 1).Сатирическая направленность книги. Аллегоричекое изображение немецкой действительности в описании общества котов и псов. 2).Образ кота Мурра - пародии на романтического героя. 3).Сущность филистерства в понимании писателя. 4).Зигхартсвейлер и его обитатели. Образы правителей: князь Игнатий, Ириней и принц Игнациус. Женские образы в романе. 5).Особенности романтического двоемирия в романе, его философские основы. 5).Эстетический идеал писателя. Своеобразие его воплощения в образе Иоганеса Крейслера. 3.Особенности жанра. «Кот Мурр» как философский, социальный, сатирический, фантастический роман. Литература: 1.Герцен А.И. Э.Т.А. Гофман (любое издание). 2.Берковский Н.Я.Романтизм в Германии.- М.,2001.-С.426-488. 3.История западноевропейской литературы.19 век./Под ред.Березиной А.Г._М,.2005.-С.49-63. 4.Миримский И. Эрнст Теодор Амадей Гофман // Гофман Э.Т.А. Избранные произведения в 3-х тт. - М., 1962. Т.1. 5.Миримский И. Гофман // Гофман Э.Т.А. Житейские воззрения кота Мурра. Повести и рассказы. - М., 1967 (БВЛ). - С.5-35. Практическое занятие №3 Раннее творчество Дж.Г.Байрона. Цикл «восточных поэм» 1813-1816 гг.: «Корсар», «Гяур», «Лара»
4.Облик романтического героя (Конрад, Гяур, Лара), его основные признаки и черты характера. 5.Фигура Конрада – яркий пример романтического героя: прошлое Конрада, причины, толкнувшие его на конфликт с обществом, суть этого конфликта; исключительность Конрада (благородство характера, особые личные качества, демонический облик, трагизм судьбы). 6.Гяур – образец исключительной личности восточного склада: месть – движущая сила его поступков; бескомпромиссность, беспримерная смелость героя. 7.Художественные приемы в создании романтического образа, способы раскрытия исключительности героев: элемент таинственности, особенности портретной характеристики, внутренние монологи, широкое использование приема контраста, гипербол, символов, сравнений; роль сюжета и композиции, роль пейзажа в раскрытии характеров героев. 8.Специфика жанра романтической поэмы, особенности сюжетно-композиционной основы байроновских стихотворных поэм: фрагментарность и прерывистость композиции; особое расположение эпизодов с нарушением хронологической последовательности событий; типичность сюжетной линии; монологическая природа лирических поэм; роль лирических авторских отступлений; динамизм и напряженность драматического действия; типичный трагический финал; высокий поэтический стиль романтических новелл. Литература: 1. Дубашинский И.А.Поэма Байрона «Паломничество Чайльд Гарольда».-Рига,1975. 2.Дьяконова Н.Я.Английский романтизм.-М.,1978.-С.104-130. 3.Ромм А.С.Байрон.-М.-Л.,1961. 4.История западноевропейской литературы.Х1Х век.Англия./Под ред.Сидорченко Л.В.,Буровой И.И._М.,2004.-С.111-138. План практического занятия №4. Тема: Поэма Дж.Г.Н. Байрона «Паломничество Чайльд-Гарольда».Проблематика, особенности жанра, романтический герой. План: 1.История создания поэмы. 2.Особенности жанра. «Паломничество...» как лиро-эпическая поэма. 3.Композиция поэмы: предисловия, посвящение, количество песен и т.д. 1).Путешествие как организущее начало в свободной романтической композиции. 2).Образ Чайльд Гарольда (по первой песне поэмы). 3).Песнь первая. 4). Песнь вторая. 5). Песнь третья. 6).Песнь четвертая. Все 4 песни анализируются по плану: Страны, которые посетил герой. Картины прошлого и природы в песне. Как изменилось настроение лирического героя? Как это связано с событиями личной жизни поэта и событиями, происходившими тогда в Англии и в странах Европы? 4.»Байронический герой»,его основные черты. Автор и герой. Литература: 1.Дубашинский И.А.Поэма Байрона «Паломничество Чайльд Гарольда».-Рига,1975. 2.Дьяконова Н.Я.Английский романтизм.-М.,1978.-С.104-130. 3.История западноевропейской литературы.Х1Х век. Англия./Под ред. Сидорченко Л.В., Буровой И.И.-М.,2004.-С.111-138. 4.Ромм А.С.Байрон.-М.-Л.,1961. ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 5. В.Скотт-создатель исторического романа. 1.Проблема историзма в литературе, особенности историзма В.Скотта. 2.Английский и шотландский циклы романов. 3.Тематика и проблематика романа «Айвенго». 1).Особенности построения сюжета. 2).Способы создания исторической атмосферы в романе. 3).Проблема движущих сил исторического процесса. 4.Система образов в романе «Айвенго». 1).Основные принципы построения системы образов. 2).Место и роль образа Айвенго. 3).Исторические персонажи в романе. 4) Личные отношения и исторические события. 5.Авторская позиция в романе «Айвенго». Реалистические и романтические элементы. Литература: 1.История западноевропейской литературы.Х1Х век. Англия./Под ред. Сидорченко Л.В., Буровой И.И.-М.,2004.-С. 2.Пушкин А.О романах В.Скотта. Любое издание. 3.Реизов Б.Исторический роман В.Скотта.- Горький,1965. 4. Реизов Б.Французский исторический роман в эпоху романтизма.-Л.,1958.-С.69-150. ПРАКТИЧЕСКОЕ ЗАНЯТИЕ № 6. Исторический роман В.Гюго «Собор Парижской Богоматери».
- Принцип контраста (антитезы) как основополагающий при построении системы персонажей: Клод Фролло, Квазимодо, Гренгуар, Феб. - Образ Эсмеральды – центральный образ романа (выявление характеров всех персонажей романа через отношение к Эсмеральде; особенности внешнего и внутреннего облика Эсмеральды; идейный смысл образа Эсмеральды как воплощения творческих сил народа, идеала естественной нравственности и духовной красоты. Эсмеральда – символ извечного, светлого, радостного, естественного начал; роль образа Эсмеральды в раскрытии внутренних конфликтов эпохи: изображение писателем кризиса религиозного мировоззрения в массах и у отдельных представителей народа).
Литература: 1.История всемирной литературы в 9-ти тт. - М., 1989. - Т.6.
Практическое занятие № 7 Ранний американский романтизм. Творчество В. Ирвинга и Дж.Ф.Купера. 1.Особенности раннего американского романтизма. 2.Творчество В. Ирвинга. 1).Общая характеристика творчества. 2).В. Ирвинг - новеллист. 3).Анализ новеллы «Рип Ван Винкль»: история создания, композиция, система образов. Главный герой новеллы. 3.Сообщение по теме: «Сборник «Альгамбра». Новелла-сказка «Легенда об арабском звездочете». 4.Творчество Дж.Ф.Купера. 1).Циклы романов писателя. 2).Цикл романов о Натти Бампо 3).Анализ романа «Последний из могикан». Литература: 1.История зарубежной литературы: Западноевропейский и американский романтизм. \под ред Храповицкая Г.Н.-М.,2007. 2.История западноевропейской литературы.Х1Х век Практическое занятие № 8 Поздний американский романтизм. Творческое наследие Э. По 1.Этапы творческого пути Э.По. 2.Особенности мировоззрения, противоречивость идейно-эстетической концепции Э.По (статья «Философия творчества»): острая критика буржуазного мира, аналитический принцип, рационализм повествовательной манеры и острое ощущение границ человеческого разума. 3.Мотивы отчаяния, мистики, «поэтика ужаса» в творчестве писателя. 4.Поэтическое новаторство Э.По («Ворон», «Колокола», «Аннабель Ли») 5.Высокое художественное мастерство По - новеллиста. Типы новелл в творчестве Э.По: психологическая, фантастическая, детективная. 6.По и истоки детективного жанра («Убийство на улице Морг», «Похищенное письмо», «Тайна Мари Роже», «Золотой жук»). 7.Схема детективной новеллы, разработанная писателем, сложная сюжетная структура: А). Обязательные герои: частный детектив и его помощник (друг, слушатель); Б). Пространственно-временные соотношения в новеллах этого типа; В). Вопрос о методе расследования преступления; Г). Функция героя- рассказчика; Д). Предметно-вещный мир в детективной новелле (значение улики). 8.Философские и нравственные проблемы детективной новеллы. 9.Психологические и мистические новеллы Э.По, их особенности («Падение дома Ашеров», «Вильям Вильсон», «Низвержение в Мальстрем» и др.): А). Влияние готического романа; Б). Роль фантастического, символика новелл. Литература: 1.По Э. Стихотворения. Рассказы. М., 1977 (БВЛ). 2.По Э. Убийство на улице Морг. Рассказы. М., 1987. 3.Аллен Г. Эдгар По. М., 1984. 4.Анастасьев Н.А. По и его рассказы // По Э. Рассказы. М., 1987. 5.Бальмонт К. Очерк жизни Эдгара По. М., 1986. С.7-39. 6.Боброва М.Н. Романтизм в американской литературе 19 века. М., 1975. 7.Достоевский Ф.М. Три рассказа Э.По // Достоевский Ф.М. Полн.собр.соч. М., 1979. Т.19. 8.Ковалев Ю.В. Эдгар Алан По. Поэт и новеллист. Л., 1984. 9.Тугушева М. Под знаком четырех. М., 1991. Практическое занятие № 9. Поэзия А.Мицкевича. 1.Основные периоды и жанры творчества. 2.Краткая характеристика сборника «Баллады и романсы». 3.Поэма «Гражина»:история написания, композиция, жанр, образы Гражины и Литавора. 4.Поэма «Конрад Валенрод».Композиция, сюжет, образ главного героя. 5.Творческая дружба А.Пушкина и А.Мицкевича. Литература: 1. Атарова К.Примечания//Адам Мицкевич. Крымские сонеты.-М.,2004. 2. Из истории русской и зарубежной литературы : Материалы 4 зональной конференции литературоведов Поволжья. Вып. 2. - Саратов : Кн. изд-во, 1968. - 174 с. 3. Из истории русской и зарубежной литературы XIX - XX вв. / ред. А. М. Микешин. - Кемерово, 1973. - 180 с. 4.История литератур западных и южных славян : В 3-х т. Т.2. Формирование и развитие литератур Нового времени. Вторая половина XVIII века - 80-е годы XIX века : В 3-х т. Т.2. Формирование и развитие литератур Нового времени. Вторая половина XVIII века - 80-е годы XIX века. - М. : Индрик, 1997. - 672с. 5.Стахеев Б.Ф.Польская литература//История всемирной литературы:в 9-ти т./гл.ред.Ю.Б.Виппер.-М.,1989.-Т.6. 3.2.Методические рекомендации преподавателям: История зарубежной литературы XIX века охватывает большой промежуток времени от 90-х годов XVIII века до 70-х годов XIX века, состоит из двух частей, читаемых в течение двух семестров. Начальный курс – первая половина века – посвящена изучению романтизма в европейской и американской литературе, истории его возникновения, формирования и развития. Курс романтизма стран Западной Европы и Америки представляет особый интерес и большие трудности, поскольку должен осветить одну из основополагающих систем мировой литературы, являющихся как следствием развития мировой литературы и культуры предшествующих эпох, так и основой для последующих эпох. Следует обратить внимание «на единство истоков всего романтического движения и вместе с тем на национальные различия» (Храповицкая Г.Н., Калинникова Н.Г. Зарубежная литература XIX века. Романтизм. Пояснительная записка //История зарубежной литературы. Программы дисциплин предметной подготовки по специальностям педагогического образования. - М., 2001. - С. 67). При изучении переводной лирики особое внимание следует уделять также выбору наиболее удачных переводов художественных текстов, а также по возможности ориентировать студентов на знакомство с оригиналами произведений в двуязычных изданиях, учебниках и т.д.Лекционный блок носит установочный характер и включает в себя несколько разделов. Вводные разделы посвящены историческому контексту появления романтизма в зарубежных литературах, а также эстетическим и поэтическим константам этого художественного направления. Отдельные разделы посвящены различным национальным формам романтизма (немецкий, английский, французский, североамериканский, североевропейский). В рамках каждого из разделов материал рассматривается в хронологическом порядке — от ранних форм к позднему романтизму. Значительная часть часов отводится на самостоятельную работу студентов. Сюда входит самостоятельное знакомство студентов с ключевыми текстами изучаемого периода и направления, изучение и конспектирование научно-исследовательской литературы, подготовка рефератов и контрольных работ. Основной формой контроля является экзамен. При составлении графика и содержания самостоятельной работы учитывается количество учебников, учебных пособий, монографий, художественных текстов, имеющихся в фондах библиотеки университета, городской библиотеки. В случае их нехватки делается заявка зав. абонементом, в которой указываются книги, имеющиеся в малом количестве или отсутствующие вообще. Студенты в ходе подготовки к самостоятельной работе дополняют имеющийся у преподавателя материал сведениями из интернета, сборниками текстов, фильмов, изданными в электронном виде. Все это копируется и остается в библиотеке и видеотеке кафедры. Для оптимизации методов обучения, внедрения в учебный процесс современных образовательных технологий используются следующие подходы: -личностно-ориентированное обучение: индивидуальные задания с учетом способностей студентов, посещаемости занятий ит.д.; -деятельностный подход: написание рефератов, докладов, выступления с сообщениями на практических занятиях и лекциях и т.д.; -проектная деятельность: написание курсовых и дипломных работ, связанных между собой общей проблематикой и т.п.; -использование бально-рейтинговой системы. Информацию о видах самостоятельной работы, ее объеме студенты получают на первой вводной лекции. Им дается следующий материал: аннотированный обзор учебной и учебно-методической литературы, имеющейся в библиотеке университета, с акцентацией внимания на тех их разделах, которые будут необходимы студентам при подготовке вопросов лекций, предлагаемых для самостоятельного изучения; список монографий, статей для конспектирования, список художественной литературы. Проведение групповых и индивидуальных занятий согласно составленному графику работы:1 раз в месяц. 3.2.1.Основное содержание лекций преподавателя по курсу. Лекция № 1-2 : Романтизм как метод и литературное направление. Исторические предпосылки возникновения романтизма. Появление и развитие в литературе различных стран такого направления как романтизм, следует отнести к последнему десятилетию 18 и первой трети 19 века. Это сложное и своеобразное направление, нашедшее свое выражение в различных областях искусства (литература, живопись, музыка), надо изучать в прямой неразрывной связи с теми глубокими социально – историческими и политическими сдвигами, которые происходили в этот исторический период и знаменовали собой крушение феодальной системы и становления феодального общества. Наиболее полным и завершенным выражением этого исторического процесса была Великая французская буржуазная революция (1789-1794), утвердившая господство буржуазии. Она явилась важнейшим поворотным моментом в жизни не только Франции, но и других европейских стран. Тот же процесс разложения феодализма и роста буржуазных отношений происходил замедленным темпом в других странах. Новые черты литературного процесса XIX века, привнесенные рыночной экономикой: убыстрение темпов развития и более короткая жизнь школ и направлений, большая диверсификация литературного процесса, увеличение роли межлитературных контактов. Сложение мировой литературы, роль русской и американской национальных литератур. Философские основы романтизма Характерная черта романтического мировоззрения – это резко выраженное субъективное осмысление автором явлений реальной действительности, стремление приписать ей то, что романтический поэт хотел бы видеть в жизни. Это часто приводит к неправильному пониманию, а порой и к искажению объективных законов действительности. Ром-ки ищут ответа на вопрос как устранить зло и пороки общества, где найти идеал, к которому надо стремиться. Основная черта ром-ма – преобладание субъективного в осмыслении явлений и процессов действительности и как неизбежное следствие - разрыв между идеалом и действительностью. Реакционные романтики призывали к восстановлению прошлого, хотели бы остановить общ.развитие, вернуться назад. Осуществление идеала для них было возможно только при условии попятного исторического движения. По этому «сущее» и «должное» находилось у них в неразрешимом противоречии. Субъективизм в понимании исторического процесса толкал их порой к совершенно произвольному созданию собственной историч.концепции. Изменение функций литературы в общественном сознании эпохи, рост значения литературы как компенсация секуляризации сознания. Литература как общественный форум. Демократизация литературы - количественный рост и качественный упадок читательской аудитории. Параллельный процесс специализации гуманитарного знания и роль становления литературоведения для изменения отношения к литературе. Позитивистский характер литературоведения XIX века. Возникновение литературоведения как университетской дисциплины. Основные направления литературы XIX века – романтизм и реализм и их временное соотношение. Общая периодизация: 1793-1830-1870. 1793-1815- эпоха раннего романтизма. Культурные и литературные корни романтической революции, связь романтизма с культурой Просвещения. Мистическое мировосприятие, детскость, сказочность, обращенность в национальное прошлое как противовес буржуазному рационализму. Типы раннеромантической утопии. Концепции личности и творческой личности в романтизме. Категория романтической иронии в концепции Фридриха Шлегеля. 1815-1830 – тупики позднего романтизма, поиски выхода. Изменение картины мира в позднем романтизме. Открытия романтиков: категории историзма и народности, особенности романтического психологизма. Эстетика литературы романтизма (исключительный герой в исключительных обстоятельствах, фрагментарность, исповедальный лиризм, фантастика, гротеск/романтическая ирония). Жанровая система литературы романтизма. Лекция № 3-4. Тема: Своеобразие немецкого романтизма. Теоретическая концепция романтического искусства оформилась в среде немецких эстетиков и писателей, которые явились также авторами первых в Германии романтических произведений. Философские и эстетические истоки немецкого романтизма. Выделяются два этапа в развитии немецкого романтизма: 1790-1805гг. - Йенский романтизм (бр . Шлегели,Тик,Новалис);1805-1815гг.- гейдельбергский романтизм (Арним, Брентано, бр. Гримм и др.). Тематическое разнообразие произведений йенцев. школы. Иенская школа ром-ма.Основатели – братья Шлегели (Фридрих и Август Вельгельм).В Иенском унив-те братья Ш., Фихте, Новалис, Людовик Тик – центр идеологической оппозиции. Приветствовали революцию, но не были ни реакционерами, ни консерваторами, пытались идеализировать прошлое, как правило, средневековье, которое всегда стремились соотнести с современным общественным развитием. Приверженцы т.н. незаинтересованного искусства, не имеющего задач вне самого себя. Они пришли к сознательному отрыву искусства от обществ. – политич. Жизни вообще. Эстетическая сторона – субъективное видение мира, стремление уйти от изображения конкретной истор.реальности. Их субъективный психологизм подготовил последующую реалистическую разработку характеров. Философия – в основном Кант, т.к. он подчеркнул первенствующее значение личности. Еще Фихте – абсолютное философское «я», меняют на конкретное эмпирическое «я» отдельной личности. Утверждали: первостепенная роль ис-ва в жизни чел-ка и мироздании в целом. Распались вскоре после смерти Новалиса (1801). Романтическая ирония и романтический гротеск в произведениях Ф. Шлегеля, Ф. Гарденберга (Новалиса), В. Вакенродера. Бр.Шлегели по праву считаются теоретиками немецкого романтизма. Свою теорию они изложили нарочито фрагментарно, но очевидна ее продуманность и стройность: субъективизм, ирония, историзм, произвол поэта – основные черты программы. В своих «Фрагментах» он отмечает, что ром.лит-ра находится в постоянном развитии, и потому называет ее прогрессивной. Считает ее универсальной, говорит о неком синкретическом жанре, кот.включал бы в себя все имеющиеся жанры, в том числе фил-ию и риторику. Ш. Разрабатывает теорию ром. иронии, в кот. наиболее ярко выражается ром.трактовка личности и мироздания. «Сущность поэзии в том, что она вечно будет в становлении, никогда не приходя к своему завершению. Основным своим з-ом признает произвол поэта, который не должен подчиняться никакому закону. Поэзия и философия должны объединиться. Благодаря худ-кам чел-во возникает как цельная индивидуальность». Книга «Люцинда» Ф.Шлегеля. История создания и функции этого произведения. Л.Тик-автор новелл - сказок, пьес-сказок ит.д. Самая известная его ранняя новелла – сказка «Белокурый Экберт», в которой он показал историю Берты и ее мужа рыцаря Экберта. В «Б.Э» (1797) Тик создает один из первых образцов лит-ой ром-ой сказки. При создании «Б.Э» Тик воспользовался многими элементами народной сказки, которая привлекала его фантастикой и символикой. Нарочитая простота повествования и обобщенность образов также подсказана Тику народной поэзией. Но Тик использует фольклорные элементы для выражения романтических представлений о том, что над человеком властвуют таинственные, роковые силы и в борьбе с ними одинокий человек обречен на гибель. Для девочки Берты, кот.попала в сказочную хижину таинственной старухи, живущей среди лесного одиночества с чудной птицей, несущей драгоценные камни и собачкой. Для Берты жизнь могла сложиться счастливо, но она жадно-эгоистически потянулась к богатству. Обманув старуху, она сбежала с птицей и богатствами. И Берту, и рыцаря Экберта, женившегося на ней, постигло возмездие. Старуха преследует их, принимая облик друзей Экберта ( Вальтер, Гуго), умирает Берта и обезумевший Экберт. Тик искусно воссоздает эмоциональную атмосферу, не изображая ни людей или событий как таковых, а стремление создать определенное настроение, музыкальное восприятие произведения. В тв-ве Тика и др.романтиков границы между сказкой и фантастической новеллой часто очень зыбки. Они были наказаны за корысть, за совершенные преступления. Романтическое двоемирие, мотив одиночества, психологизм – основные черты произведений Тика. Структура и композиция романа Новалиса «Генрих фон Офтердинген» - главное сочинение Новалиса. Роман впитывает и утверждает все основные ром. идеалы. Автор хочет восстановить миф как основу жизни. Роман удивительно экспериментальный, сложно воспринимаетя, наивность изложения. Закончил только первую часть романа, о предполагавшейся второй известно со слов Тика. Это текст поэта для поэта, а не для массового читателя. Сюжет из древнейшей хроники о состязаниях поэтов. Первый поэт прославлен, последний(самый плохой) – казнен. Генрих отказывается от традиц.воспевания графа и графини, он приговорен к смерти. Роман начинается с описания сна юноши: ему снится голубой цветок и его охватывает страстное томление. Генрих совершает путешествие из Эйзенаха в Аугсбург к деду. По дороге он беседует с купцами, встречает в рыцарском замке пленницу с Востока, затем пленника, прибыв к деду знакомится на празднике с поэтом Клингсором и его дочерью Матильдой. Генрих полюбил ее. Клингсор рассказывает ему сказку, ею заканчивается первая часть романа, которая носит подзаголовок «Ожидание». Первая часть романа – становление поэта, сон о голубом цветке как бы смутное предчувствие будущего призвания. Встречи во время путешествия символически выражают этапы внутреннего становления Генриха-поэта. Важное место занимает сказка Клингсора, которой заканчивается первая часть, она выражает символическую суть романа, т.е. мысль о том, что любовь и поэзия спасут мир. Во второй части, кот. должна была иметь подзаголовок «Исполнение», Г. став поэтом и полюбив Матильду, должен был выступить спасителем природы и роман, подобно сказка К, должен был завершиться наступлением Золотого века, царства чистой духовности. Роман был задуман как романтический ответ на роман Гете «Ученические годы Вильгельма Мейстера». Разнообразие творческих поисков писателей гейдельбергской школы. Романтики любовно собирают, изучают и издают памятники нар. Твор-ва – нар.книги, песни и сказки. Сборник «Чудесный рог мальчика», составленный Арнимом и Брентано. Эти писатели вместе с Герресом составили Гейдельбургский кружок. Наряду с народными песнями они включали в сборник образцы мейстерзанга и произведения книжной лит-ры 18в. Не воспроизводили народ.песен точно, а произвольно редактировали, сокращая и дополняя, исправляя диалектизмы и архаизмы, меняя рифмы и размеры, что вызывало раздражения современников (Якова Гримма). Но эти сбоники имели огромное влияние на многих поэтов-романтиков, напр. Генриха Гейне. Другой сборник «Детские и семейные сказки» составленный братьями Гримм, имел огромный успех. Гриммы не позволяли себе так свободно обращаться с текстом, как Арним и Брентано, а старались воспроизвести первоначальный текст. Заложили основы научной германистики: изучали герм.мифологию. Романтики рассматривают народ недиффиринцированно, как нечто целое, и подчеркивать в быте народа его патриархальность, смирение, религиозность, т.е. идеализировать консервативное и отсталое в народе. Творчество братьев Гримм, А. фон Арнима, К. Брентано, Г. фон Клейста, А. Шамиссо, Й. фон Эйхендорфа. Особо следует сказать о книге Арнима и Брентано «Волшебный рог мальчика»(1805-1807гг.). В антологии собрано около 700 произведений у.н.т., а также сюда вошли сочинения забытых средневековых писателей, стихи Арнима и Брентано. Эта книга положили начало научной фольклористики. Бр. Гримм продолжат собирание немецкого фольклора, выпустив, спустя несколько лет после Арнима и Брентано, сборник «Детских и семейных сказок». Берлинская школа романтиков. Не имела ни своего журнала, ни теоретических обоснований. Это условное производное. 1810 г. – Гофман и другие писатели приезжают в Берлин. Берлинская школа связана с формированием университета. Черты трагедийного мироощущения в комедии Клейста «Разбитый кувшин» Жизнь К. сложилась трагически, была полна тяжелых кризисов и конфликтов. Разочарование в науке, знакомство с фил. Канта окончательно подорвало его веру в познаваемость мира и силу разума. Современник огромной социальной ломки, он остро ощущал обреченность всего старого, традиционного и мучительно искал выхода. Но сам оставался на реакционных позициях. В рез-те этого душевного и идейного конфликта он в 1811г. покончил с собой. Свое время, связанное с заменой рушащихся феодальных устроев новыми буржуазно-капиталистическими общественными отношениями, К. воспринимал как эпоху столкновения иррациональных сил, неподвластных контролю человеческой воли и разума. Нелепые недоразумения и житейские конфликты своей частной жизни он считает проявлением фатальной роковой бессмыслицы, господствующей в мире. Отсюда доминирующей идеей некоторых его драм становится идея рока. Комедия «Р.к» вошла в число шедевров нем.классич.драматургии, до сих пор ставиться в театрах. Здесь К. хотел показать не просто социальные контрасты нем.деревни. Хотя персонажи пьесы совершенно четко разделены на две группы по соц.признаку – судейские и крестьяне. Последние обрисованы с авторской симпатией. (Судья Адам, корыстный и глуповатый председатель местной власти, разбирает дело о разбитом кувшине Марты; виноват сам судья т.к. ночью домогался да ее дочери Евы и прыгая из окна, застуканный ее женихом, разбил кувшин. Он пытается свалить вину на жениха, но в конце концов оказывается разоблаченным (парик). Ева молчит т.к. хочет спасти жениха от солдатчины. Одиночество Евы, ее сознание внутренней правоты, хотя видимость говорит против нее, вызвано страхом крестьянки перед властями.). Трагедия Михаэля Кольхаса в новелле Клейста. Это единственное из всех произведений Клейста, кот.по своей политической актуальности перекликается с его поздними драмами. Именно с учетом этого аспекта в полной мере раскрывается ее финал. Антитеза Бранденбурга и Саксонии, последовательно переходящая через всю повесть. Кольхас ущемлен в своих законных правах в Саксонии, где он не может найти справедливость. Хотя придворные рисуются в отрицательном свнте, последний помогает герою добиться правды. И хотя К. казнят по бранденбургским юридическим установлениям за беззакония, допущенные им на саксонской земле, его иск к юнкеру Троника полностью удовлетворен, обидчик наказан по всей строгости закона, а сыновей казненного кюрфюрст Бранденбургский посвящают в рыцари. Именно он явл.высшим носителем справедливости, что полностью признает и Кольхаас. Так ретроспективно в разработке истор.сюжета из 16века Клейст засвидетельствовал свое полит.осуждение союзнице Наполеона Саксонии и возвеличил Пруссию. Мировое значение немецкого романтизма. «Книга песен» Гейне. Особенности поэтики. В «К.п», над которой Г. работал более 10лет, отразился процесс развития общественного сознания поэта, формирования его творческого метода. Опираясь на более жизненные традиции раннего романтизма, связанные с фольклорной поэзией, Г. сохраняет в книге основы романтического мировосприятия. Для него важен осн.ром. принцип – антитеза «я» и не «я». Любовь явл. первоосновой бытия для автора, но он также внес много нового в трактовку традиционных тем романтиков – любовь, природа. «К.п» состоит из нескольких стихотворных циклов : «Юношеские страдания» - группы стихотворений: «Сноведения», «Песни», «Романсы», «Сонеты»; «Лирическое интермеццо»; «Опять на родине»; «Из путешествия к Гарцу», «Северное море». При существенных различиях этих циклов они представляют собой идейно-стилевое единство как лирическая исповедь, раскрывающая формирование и развитие личности поэта. В «Юношеских страданиях» остро звучит боль неразделенной любви к кузине Амалии. Конфликт поэта с действительностью, тема любви конкретизируется – любимая отдает сердце богатому. В «Сновидениях» широко используется фантастика, через нее выражая свое ощущение враждебной ему действительности. Но даже в фантастических снах постоянно проступает реальный образ любимой. В более спокойных и светлых тонах выдержаны «Песни» и «Романсы». Г. активно разрабатывает новый для него жанр баллады. В «Лир. Инт.» и «Опять на родине» определяются принципы восприятия песенного фольклора, опять тема неразделенной любви. Но страдания раскрываются в ином ключе. Болезненная тоска ранних стихов наполняется просветленной печалью, мягкой грустью отвергнутого чувства. В этих циклах Г. наиболее полно воплощает свой идеал «пластической поэзии», прославляя земную любовь во всем реальном жизненном обаянии. По своеобразию своей творческой манеры обособленное место в книге занимают два последних цикла под общим названием «Северное море», - синтез возвышенно-патетических интонаций с повествовательно-разговорными, ироническими. Сатира и утопия в поэме Гейне «Германия. Зимняя сказка» Поэма – плод глубоких раздумий автора о путях развития Германии. Здесь выразилось стремление автора видеть родину единым демократическим гос-вом. Это путевой дневник: поэт едет из Франции в Германию, где не был 13лет навестить мать. Проезжает Аахен, Кельн, Гаген, Тевтобургский лес (сломалась карета), Минден (крепость), Ганновер, Гамбург. Главный объект полит.сатиры – столпы полит.реакции. Автор говорит о 2 возможных путях развития родины: либо гильотина (разговор с Фридрихом Барбароссой), либо тот страшный вонючий горшок, кот. Гейне увидел в комнатушке Гаммонии. Подъезжая к родине поэт слышит как девочка-нищенка под аккомпанемент арфы фальшиво поет песню об отречении от земных благ и о райском блаженстве на небе. Словами этой песни говорит та старая убогая Германия. Сатира юнкерства и трусливой нем.буржуазии. Образ старого императора явл.в поэме одним из острейших приемов сатиры на сторонников империи. Сам Гейне за революцию, за герм.республику. Худ.метод – соединение ром. и реалист.начал, органическое сочетание острой публицистичности, памфлетного сарказма с поэт.пафосом с лирической искренностью. Утопичность образа Гаммонии – «богини и покровительницы Гамбурга», на самом деле проститутка. Лекция № 5-6. Тема: Творчество Э. Т. А. Гофмана Гофман-первый немецкий писатель - романтик, получивший мировое признание. В его творчестве обычно выделяют 2 периода: -1807-1814гг. - ранний. Издает сборник «Фантазии в манере Калло»;-1815-1822гг. - зрелый. Он характеризуется тем, что критика становится социально окрашенной, острой. Появляются такие его шедевры, как «Крошка Цахес», »Повелитель блох»,роман «Кот Мурр» и др. У Гофмана – изначальная ром.антитеза художника и общества. Ром.герой Г. живет в реальном мире, как не хочет он вырваться в мир сказки и фантастики, всегда остается в окружении реальной исторической действительности. Отсюда – трагическое противоречие между героем и его идеалами, дуализм, от которого страдают герои. Принцип романтической иронии. Романтическая новелла-сказка Э. Т. А. Гофмана «Золотой горшок» рассказывает о приключениях студента Ансельма, отличающегося необыкновенной рассеянностью, мечтательностью. Студент Ансельм – характерный романтич. образ. Человек с богатой внутр.жизнью, крайне беспомощен и неловок в обыденной жизни. Он живет как бы в двух мирах: во внутр.мире своих переживаний и в мире повседневной реальности. Конфликт мечты и реальности принимает гротескно-комический характер. Ситуация близка к сказке: за душу героя борются светлые и темные силы. Темные – это филистерский мир реальности: ограниченная мещанка Вероника, Паульман, Геербранд – ограниченные чиновники. Но и этот мир связан с мистикой: няня Вероники злая колдунья, стремящаяся насильно женить Ансельма на Веронике. Светлые силы имеют также свое земное и сверхъестественное происхождение; это архивариус Линдхорст, который в то же время оказывается князем саламандр, и его дочь Серпентина – золотисто-зеленая змейка. Победа светлых сил – это победа внутр.мира, мира мечты и поэзии над житейской пошлостью. Победа символизирована женитьбой Ансельма и Серпентины и их жизнь в сказочной стране Атлантиде, которая стала воплощением внутр.мира чел-ка, мира его мечтаний. Золотой горшок, полученный им в подарок в день свадьбы - это многозначный образ символ. «Крошка Цахес по прозванию Циннобер» - новелла, написанная на 5 лет позже «Золотого горшка». В ней главным героем становится маленький уродец Цахес, сумевший сделать головокружительную карьеру. Три золотых волоска, подаренных ему феей, символизируют власть денег, наличие богатых покровителей. Без них он оказался беспомощным и уязвимым. Студент Бальтазар - антипод Цахеса. Специфическими чертами жанра новеллы писателя являются: принцип двоемирия ; разобщенность мира и личности художника; мир реальный и мир ирреальный не противопоставлены друг другу, а оказываются взаимопроникаемыми, поэтому жизненные и мифологические, сказочные элементы сочетаются, находятся рядом; двуплановость композиции новелл; романтический герой в новеллах часто дан в развитии; мотив двойничества в новелле; романтическая ирония у Гофмана видоизменяется; трагедийное начало новелл: «разлад с романтизмом». Эволюция романтизма в творчестве Гофмана. Лекция № 7. |
Похожие:
 | Учебно-методический комплекс дисциплины красноярск 2012 пояснительная... Учебно-методический комплекс дисциплины (умкд) «Психодиагностика» для студентов заочной формы обучения (3,5 года обучения) по специальности... | | Учебно-методический комплекс дисциплины специальность 100110. 65... Учебно-методический комплекс дисциплины (умкд) «Информационная культура» состоит из следующих элементов |
| Учебно-методический комплекс дисциплины специальность: 050706. 65 «Педагогика и психология» Настоящий учебно-методический комплекс дисциплины (умкд) «Психолого-педагогическая коррекция» для студентов 5-го заочного отделения... | | Учебно-методический комплекс дисциплины специальность : 040101. 65... Учебно-методический комплекс дисциплины (умкд) «Информатика» для студентов очной формы обучения по специальности 040101. 65 социальная... |
| Учебно-методический комплекс дисциплины по выбору направление 050700. 62 «Педагогика» Настоящий учебно-методический комплекс дисциплины по выбору (умкд) «Психолого-педагогическая коррекция» для студентов 4-го курса... | | Учебно-методический комплекс дисциплины по направлению подготовки... Учебно-методический комплекс дисциплины (умкд) «Основы экономических учений» состоит из следующих элементов |
 | Пояснительная записка Учебно-методический комплекс дисциплины (умкд)... Учебно-методический комплекс дисциплины составлен к п н., доцентом Грасс Т. П., д э н., профессором Е. В. Щербенко | | Пояснительная записка Учебно-методический комплекс дисциплины (умкд)... Учебно-методический комплекс дисциплины составлен к п н., доцентом Грасс Т. П., д э н., профессором Е. В. Щербенко |
| Учебно-методический комплекс дисциплины Учебно-методический комплекс дисциплины составлен в соответствии с требованиями государственного образовательного стандарта высшего... | | Учебно-методический комплекс дисциплины по направлению подготовки... Учебно-методический комплекс дисциплины (умкд) «Основы экономических учений» состоит из следующих элементов |
| Учебно-методический комплекс «дисциплины» Учебно-методический комплекс «дисциплины» физическая культура составлен в соответствии с Государственным образовательным стандартом... | | Учебно-методический комплекс «дисциплины» Учебно-методический комплекс «дисциплины» физическая культура составлен в соответствии с Государственным образовательным стандартом... |
| Учебно-методический комплекс дисциплины Учебно-методический комплекс дисциплины Культура повседневности зарубежных стран Направление/ специальность — 031400. 62, культурология... | | Учебно-методический комплекс дисциплины «информатика» Учебно-методический комплекс дисциплины составлен в соответствии с требованиями государственного образовательного стандарта высшего... |
| Учебно-методический комплекс дисциплины «Риторика» Учебно-методический комплекс дисциплины составлен в соответствии с требованиями государственного образовательного стандарта высшего... | | Учебно-методический комплекс дисциплины Учебно-методический комплекс дисциплины Источниковедение истории культуры Направление/ специальность — 031400. 62,культурология Форма... |
