Дизайн печатных изданий в интерактивной среде
Скачать 453.69 Kb.
|
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ И ОСНОВНЫЕ РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ Во введении охарактеризована общая проблемная ситуация, определены основные рабочие понятия, представлены цели и задачи, объект, предмет и методы исследования. В первой главе «Письменность как инструмент медиа в контексте истории развития информационных технологий» рассматривается история развития медиаканалов в контексте взаимосвязи сообщения и носителя с древних времен и до изобретения печати, рассматривается эволюция типографики и печатных изданий, формулируются проблемы современной печатной продукции как инструмента медиа. В настоящее время наиболее актуальной является задача адекватного переноса многостраничных изданий в интерактивную среду, с учетом эволюции электронных носителей и технологических возможностей. Избыточность информации и, одновременно, неосвоенность интерактивного пространства, нераскрытый потенциал использования интерактивных технологий как в Сети, так и в окружающей среде, вынуждают пользоваться морально устаревшими методами работы, не учитывающими всех возможностей интерактивных технологий, включая их перенос в реальный мир. Проблема лежит не в технологической, а в проектной плоскости, в дефиците идей по организации интерактивной среды и связи между виртуальным и предметным миром. Сейчас как никогда необходим новый тип изданий, сочетающих в себе накопленный веками потенциал печати и новые технологические возможности. Первый параграф «Анализ конструктивных и стилистических взаимосвязей техник письма и технологий фиксирования информации (носителей письма)» освещает историю возникновения и развития письменности в контексте взаимосвязи инструмента письма и материала (носителя) для нанесения знаков. Здесь анализируется такая книжная форма, как кодекс (ставшая основной в настоящее время), раскрываются его основные конструктивные и функциональные особенности, возможности структурирования информации и нюансы ее восприятия в контексте данной конструкции. Для лучшего понимания взаимосвязи между сообщением, способом его передачи и контекстом (культурным, технологическим) следует рассмотреть эволюцию письма, вплоть до изобретения печати, в первую очередь, с точки зрения коммуникации. Оценивается сама форма пространственной организации знаков, тип и особенности носителя текста. В то же время, особенности начертания знаков напрямую связаны с их восприятием и пластическая составляющая той или иной системы письма не менее важна. Таким образом, печатный текст, и текст преобразованный в электронные импульсы, в данном исследовании также отнесены к письму. По мнению Геррита Ноордзея, одного из наиболее авторитетных исследователей шрифта, сформировавшего современную школу шрифтового дизайна – типографика может быть определена, как письмо заранее подготовленными буквами. В эволюции письменности всегда шли 2 параллельных процесса. Упрощение и схематизация форм знаков письма (для их лучшего запоминания и большего удобства изображения), и эволюция техник и носителей под воздействием инструментов, материалов и условий письма. Те знаки и носители (например, современный алфавит и бумага), что мы имеем сейчас и воспринимаем как нечто само собой разумеющееся, являются следствием многолетней эволюции и отбора, сформированы трудом миллионов людей разных эпох, писавших десятками разновидностей инструментов. Эволюция материалов и инструментов – от пиктографического письма путем процарапывания по камню, до письма кистью на тростниковом папирусе, свидетельствует о поиске для письма материала, одновременно максимально нейтрального по отношению к содержанию и обеспечивающего наилучшую сохранность послания. Следует заметить, что сама графика знаков письма напрямую зависит от инструмента воспроизведения. Так, все современные шрифты (исключая некоторые геометрические и акцидентные) так или иначе построены на основе письма ширококонечным пером (включая даже такие механистические гарнитуры, как Гельветика). Среди носителей письма основной интерес представляет форма кодекса (как принципа пространственной организации текста) – в виде стопы листов, скрепленных по корешку. Не только формальные особенности, но и нюансы восприятия кодекса представляют большую важность для понимания его места и роли в эволюции книги, и распространении рукописного, а затем и печатного слова. В первую очередь, конечно, можно отметить открытость (во всех смыслах), десакрализацию кодекса по сравнению со свитком. Книга раскрывается навстречу читающему ее, с готовностью предоставляя содержимое, самой формой указывает на характер совершаемых с ней действий. Помимо инструментов и носителей письма, важным моментом для исследования являются принципы структурирования информации в той или иной письменно-языковой системе. Важнейшим нововведением в этой области, определившим развитие всей западной цивилизации, стало изобретение слова как структурной единицы текста. Сама идея намеренного «дозирования», разбиения информации отнюдь не так очевидна, как может показаться на первый взгляд. От развития фонетического письма до изобретения слова прошло почти два тысячелетия. От слова, до освоения красной строки как разделителя абзацев – еще семь веков. Можно заметить, что эволюция (как алфавитная, так и типографическая) всегда шла от микро- к макроуровню типографики, первыми изменения претерпевали сами «атомы и молекулы» текста – буквы и слова. Возможно, нас ожидает еще не одна революция на базовом уровне работы с текстом, особенно в связи с появлением принципиально новых способов и технологий его создания, восприятия и распространения. Во втором параграфе «Возникновение и развитие печати, эволюция книжной формы и возникновение периодических печатных изданий. Особенности пространственной организации и интерпретации текста в периодических изданиях» анализируется значение печатной формы передачи информации для социума. Анализируются отличия в психологическом восприятии рукописного и печатного текста, рассматриваются формальные и стилистические особенности ранних печатных книг в контексте конкуренции рукописной и печатной технологий воспроизведения текста. Освещаются возникновение и развитие периодических изданий как нового способа организации и структурирования информации, и типографическая революция начала 20 века, давшая новый инструментарий дизайнерам. Изменения, происходящие в области визуализации текста, всегда в равной степени связаны как с технологическими, так и социально-экономическими факторами. По утверждению Адриана Форти, известного историка архитектуры и дизайна, любое новшество является выражением массовых идей, которые, в свою очередь, возникают благодаря социальным и экономическим изменениям. Технологическая эволюция здесь лишь предлагает инструменты для решения тех или иных задач, но столь же часто они остаются невостребованными многие десятилетия, потому что в обществе еще не сформированы соответствующие потребности. Так, и возникновение, и развитие книгопечатания нельзя объяснить одной лишь потребностью в новой, более совершенной технологии производства книг, так как сама по себе потребность не возникает на пустом месте, «просто для большего удобства». Было необходимо, чтобы сформировался социальный заказ на огромное количество быстро изготавливаемых книг, который просто не могли осуществить монастырские скриптории. Европейская печатная книга произвела революцию в технологиях передачи и усвоения информации и поменяла само восприятие мира человеком (как картография, примерно в то же время, открыла возможность восприятия пространства как однородного и непрерывного). Одной из главных особенностей печатной книги, несомненно, является тиражность – т.е. изготовление большого количества копий с одного клише. Таким образом, появляется возможность донести текст до читателя практически без искажений. Следует вспомнить, что средневековые книги нередко «дополнялись» замечаниями и правками переписчиков, что несколько сближало рукописную книгу с гибкой структурой устных преданий, не имеющих четко зафиксированной формы. Следствием развития печати также стало изменение самого отношения к книге, стремительно превращавшейся из объекта роскоши в доступное хранилище информации (уже не только религиозного, но и самого обыденного характера). Можно предположить, что именно в это время были заложены предпосылки лавинообразного роста объемов информации, который мы наблюдаем сейчас. Стоит заметить, что уже в 16 веке книги издавались тысячными тиражами, а количество печатен исчислялось сотнями. В 19 в. интенсивное чтение (сосредоточенное на изучении одной книги или узкого ряда книг) сменилось экстенсивным, при котором читают множество книг, не возвращаясь к ним впоследствии. Эта «читательская революция» отразилась не только на тиражах, но и на самом облике книги. Все заметнее книга воспринималась не как замкнутая и самоценная вещь, но как отрезок пути, звено некоей бесконечной цепи. Распространялось издание книги выпусками. Книга сблизилась с периодическими изданиями. Хотя всем изданиям той эпохи свойственно определенное единство не только на уровне стилистики (что само собой разумеется), но и на уровне организации материала, тем не менее, уже изначально, сама идея журнала подразумевала синтез текста и иллюстрации, что не столько меняет подход типографа и художника при работе над изданием, сколько определяет соотношение текст-иллюстрация и их соподчинение. При внешнем визуальном различии (заключавшемся в степени «плотности» текстового материала и его соотнесении с иллюстративным), журналы, газеты и книги придерживались одной и той же схемы, главными чертами которой были осевая симметрия и пассивность пробельного материала. Ситуация коренным образом изменилась в конце 19 века – время слома стилистических и дизайнерских парадигм и «бесстилья» (то есть, впервые – отсутствия «большого стиля»). Стремительно множащиеся газеты приобретают дробный вид, информационные блоки сокращаются в размере и растут в количестве, стремясь охватить максимальный объем событий без лишних подробностей. В журнальном дизайне происходили схожие процессы, с тем лишь отличием, что здесь ключевым моментом стало разнообразие иллюстраций (а не типографических ходов) и способов взаимодействия их с текстом. Но, конечно же, не формальные эксперименты (время которых настанет чуть позже – в первом десятилетии 20 века), а сама организация текстовых и изобразительных блоков, потока разворотов, в целом выделила газету и журнал как отдельные жанры. По словам известного газетного дизайнера Алана Якобсона, структурная и пространственная организация текста в современной периодике имеет большее значение, чем шрифтовые или типографические нюансы. Третий параграф «Развитие и трансформация печатных изданий в 20 в.» посвящен современным формам существования печатных периодических изданий, их структурным и стилистическим изменениям в контексте развития информационных технологий, их текущим проблемам и перспективам дальнейшего сосуществования с виртуальной средой. Рассматривая эволюцию газеты в 20 в., можно заметить стремление к достижению большей гибкости макета, превращению его в информационный конвейер, который может воспринимать любой материал и «упаковывать» его в удобную и понятную форму. Можно отметить стенгазету, предложенную Родченко в 1925 г., где он попробовал внедрить так называемую «автоматическую верстку». Стенгаз Родченко – по сути, попытка организовать стихию. Он придумал коробку, внутри которой сверху вниз перематывалась бумага. На лицевой стороне располагались вертикальные столбцы с названиями рубрик. В окошках помещалась рулонная бумага, на которой писался текст. За счет сматывания старых номеров в рулон, в окошках появлялась чистая бумага для новых заметок. Таким образом, все вышедшие номера стенгазеты легко просматривались, как на полосе прокрутки в современных электронных изданиях и сетевых ресурсах. Таким образом, можно утверждать, что сайт, как определенным образом структурированное информационное пространство обладающее своими закономерностями и образом работы, не является исключительно откликом на технологическую эволюцию (можно также предположить, что он не является единственно удобной формой общения с глобальной виртуальной средой), но представляет собой воплощение потребности в коллективном участии, в восприятии и формировании сообщения, возникшей задолго до развития Интернета. По сравнению с газетной, форма журнала изначально предполагала значительно большую свободу (в том числе свободу самовыражения дизайнера) в работе с материалом. Рассматривая эволюцию журнального дизайна на протяжении 20 в. важно отметить, в первую очередь, стилистическую чуткость жанра, мгновенно откликавшегося на бесчисленные стили и тренды (а зачастую и задававшего их). В 20 веке журнал стал, прежде всего, медиатором стиля, транслятором образа мышления и стиля жизни, средством соотнесения читателя с определенной социальной группой. Любопытно, что практически каждая социальная группа сегодня имеет свои издания. В качестве общих для всей периодики тенденций следует упомянуть, во-первых, определенное стирание границ жанров в 21 веке, когда газеты, журналы и книги начинают перенимать черты друг друга, а во-вторых, стремление к компактности физической и информационной – повсеместное распространение формата таблоид, уменьшение журнальных форматов и, в то же время, сжатие, доведение до необходимой лаконичности текстовой составляющей с целью экономии времени читателя. Важнейшим этапом разработки любого издания (периодического или нет) является продумывание его структуры. Структура издания – связь и взаимное расположение его составных частей: основного и дополнительных текстов, а также входящих в них содержательных и художественных элементов. Основными приемами современных издателей является создание определенного ритма внутри издания, чередование объемов и типов информации, ускорение и замедление темпа чтения. К сожалению, пока что, эти возможности в полной мере реализуются только в печатных изданиях, практически полностью игнорируясь электронными аналогами. Несмотря на более чем пятисотлетнюю историю и развитую методологию проектирования, печатные издания в настоящий момент стоят на пороге кризиса. Особенно хорошо это заметно в секторе периодических изданий, где все учащаются попытки изобретения новых форм донесения информации. Хотя позиции печати как технологии заметно пошатнулись, в качестве противовеса тенденциям «оцифровки» информации можно отметить возросший интерес к различного рода «материальным» эффектам. Так, появление новых материалов и технологий позволяет добиваться новых эффектов и способов применения и эксплуатации, расширяя проектное поле. Например, голландская студия Underware для каталога шрифта Sauna использовала полимерную бумагу, которая меняет свои свойства (скрывает или проявляет изображение) в зависимости от температуры и влажности в помещении. Во второй главе «Типографика и текст в пространстве интерактивной среды» проводится сравнительный анализ представления текста в печати и в интерактивной среде, анализируются перспективы развития интерактивных технологий, исследуются особенности человеческого восприятия печатного и интерактивного видов информации, определяются точки соприкосновения графического дизайна и интерактивной среды на данный момент. В первом параграфе «Влияние «экранной эстетики» на графический дизайн и типографику» рассматривается влияние, которое оказали на информационную среду технологии передачи аудио- и видеосообщений, а также особенности восприятия динамического изображения и значение принципа обратной связи для медиканалов. Также анализируется трансформация эстетических парадигм в графическом дизайне как следствие развития цифровых технологий. C начала 20 века, параллельно с классическими печатными медиа существуют коммуникационные технологии, базирующиеся на передаче аудиальных и динамических визуальных сообщений – радио и телевидение. Возникновение телевидения как технологии трансляции визуальных образов и, что не менее важно, многочисленных типов экранов как устройств отображения динамической картинки, можно считать важнейшим шагом на пути к современным медиа. Картинка и звук в первую очередь передают эмоцию, впечатление, но более поверхностны и воcпринимаются в контексте времени, последовательно. Развитие во времени – неотъемлемая часть нашего существования, наиболее наглядно проявляется в движении и подсознательно связывается с естественной средой (в реальном мире любой движущийся объект неосознанно воспринимается как живой). Донесение информации посредством изменения во времени – одно из важнейших преимуществ видеоизображения или анимации, позволяющее рассказать больше меньшими средствами и один из основных инструментов современных визуальных коммуникаций. Временная составляющая – это то, чего лишен текст, в котором этапы разворачивающегося повествования существуют как бы одновременно. Печатный текст читается быстрее, чем воспринимается человеческая речь или же разворачивается визуальная история, чтение также позволяет одновременно воспринимать большие объемы информации, сравнивая ее разные фрагменты и при необходимости возвращаясь к ним. Cоединение двух систем – статически-текстовой и динамически-аудиовизуальной, было реализовано в глобальных сетях в конце 20 века. Одним из важнейших изменений в структуре информационного обмена с появлением телерадиовещания, стало возникновение принципа обратной связи. В новых медиа, благодаря более совершенным каналам коммуникации, появилась возможность мгновенного отклика на сообщение. Таким образом, сам реципиент вовлекается в процесс формирования сообщения, воспринимаемого огромной аудиторией. В контексте глобальной сети каждый становится одновременно и источником, и приемником сообщения, можно сказать, что Интернет существует в состоянии перманентной обратной связи. Видеотехнологии (и их продолжение в компьютерных технологиях) оказали огромное влияние и на классическую «статическую» картинку в графическом дизайне. «Экранная эстетика» стала одним из ведущих мотивов второй глобальной парадигмы 20 века – постмодернизма. Визуальное буйство и многослойность в оформлении телеканалов, растровые компьютерные шрифты и фактура изображений в низком разрешении нашли свое отражение в принципиально другой среде – полиграфии, где до сих пор в основном царствовали каноны типографики модернизма. Любопытно, что достигнутая в печати благодаря возможностям компьютерных технологий типографическая свобода, до сих пор с трудом находит свое отражение в контексте виртуальной среды, чему есть как субъективные (психологическая инерция разработчиков, хорошо помнящих несовершенство технологий начала компьютерной эпохи), так и объективные причины, а именно – отсутствие комфортных средств проектирования. Можно предположить, что после издательской революции начала 90-х нам еще предстоит революция программистская, то есть – появление комфортных и понятных сред разработки, доступных любому и не требующих специального образования и углубленных технических знаний. В данный момент мы наблюдаем первые попытки создания подобных инструментов (технологии Yahoo! Pipes, MaxMspJitter и др.). |
Похожие:
 | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Дизайн содержимого платежных терминалов, разработка логотипов, фирменный стиль, создание бренд-буков, флэш-баннеров, Web-дизайн и... | | Пояснительная записка Современный уровень социокультурного развития... Подготовка соответствующих новой образовательной среде специалистов предполагает введение предметов напрямую касающихся современной... |
 | Программа дисциплины «Графический дизайн в среде» Программа предназначена для преподавателей, ведущих данную дисциплину, учебных ассистентов и студентов направления подготовки для... | | Программа дисциплины «Графический дизайн в среде» Программа предназначена для преподавателей, ведущих данную дисциплину, учебных ассистентов и студентов направления подготовки для... |
| Реферат: История отечественной и зарубежной журналистики тема: «История... Тема: «История возникновения и деятельности популярных отечественных печатных изданий сми» | | Курсовая работа Преимущества и недостатки печатных изданий и их электронных версий в Интернете стр |
| Русской православной церкви I. Основные стандарты оформления и редакционной подготовки печатных изданий | | Русской православной церкви I. Основные стандарты оформления и редакционной подготовки печатных изданий |
| Отчет о самообследовании Директора гбоу цо №1240 Представление опыта работы педагогов и сотрудников школы на страницах печатных изданий | | 050100 «Педагогическое образование» профиль «Дополнительное образование... «Педагогическая деятельность в поликультурной и полиэтнической среде», а также курсов по выбору «Основы дпи», специальной дисциплины... |
| Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Список периодических печатных изданий, которыми пользуются сотрудники и учащиеся школы | | «Морфология сказки и мифа» «Дизайн» по профилям «Графический дизайн», «Дизайн среды», «Промышленный дизайн» (бакалавриат) |
| 14 февраля 2011 года обзор сми по материалам печатных и электронных... Ооо “подиатр” – официальный дистрибьютор Медицинской Системы ФормТотикстм (Новая Зеландия) | | Программа дисциплины "История дизайна" Программа предназначена для преподавателей, ведущих данную дисциплину, учебных ассистентов и студентов направления 072500. 62 "Дизайн"... |
| Программа дисциплины "История дизайна" Программа предназначена для преподавателей, ведущих данную дисциплину, учебных ассистентов и студентов направления 072500. 62 "Дизайн"... | | Программа дисциплины "История дизайна" Программа предназначена для преподавателей, ведущих данную дисциплину, учебных ассистентов и студентов направления 072500. 62 "Дизайн"... |
