Данный глоссарий даёт краткие толкования танцевальных терминов бальных, современных, народных, исторических танцев.
|
|
Без знаний данных танцевальных терминов и понятий невозможно обучение танцам. Термины расположены не в алфавитном порядке, а по принципу от общего к частному, и от более простого к сложному.
Счет - немаловажное понятие, без которого трудно разобрать танец на составные части. Чтобы просчитать музыку, нужно услышать ритм. Легче всего это сделать, слушая ударные инструменты. Подстраиваясь под их ритм, начните отсчитывать счет. Обычно на восемь счетов приходится одна строчка куплета песни. Существуют и более точные способы разбить музыку на квадраты (четыре счета) и восьмерки. Но чтобы танцевать «в такт» не обязательно получать академическое музыкальное образование, достаточно следовать ритму. Считайте от одного до восьми: восемь счетов - это восьмерка, ей соответствуют восемь положений тела, восемь точек, которые могут быть фиксированными или проходящими.
Точка - положение тела. Для того чтобы непрерывное и, порой, достаточно быстрое движение можно было разучить в замедленном темпе, танец рассматривается как ряд поз, соединенных промежуточными движениями, каждая из которых называется точкой. Если в одной из точек происходит остановка, она называется фиксированной точкой. Если остановки нет или она взята условно для того, чтобы понять, через какие промежуточные стадии происходит движение от одной фиксированной точки к другой, мы говорим о наличии проходящей точки, то есть положении тела, в котором мы не задерживаемся.
Пошаговой разбивкой, или пошаговкой, называют процесс разбивки танца на отдельные элементы. Также пошаговкой называют схематичные изображения, помогающие разучивать танец. Чаще всего речь идет о рисунках (фото), изображающих позицию в танце, или схематичных зарисовках проекций стоп танцующих.Танец: если стихи, положенные на музыку, именуются песней, то танец - это движение, положенное на музыку. Танцы можно условно разбить на две категории: релаксация (танец для себя) и профессиональный танец (для других). В первом случае мы позволяем телу двигаться как угодно, не особо интересуясь траекторией движения. Мы двигаемся, расслабляемся, отдыхаем ото всего, просто «колбасимся» под хорошую музыку. Второй вид танцев призван производить впечатление и предполагает четко отработанные движения. Об этом танце мы говорим как о постановочном танце, или постановке.
Танцевальная композиция - это полностью поставленный танец, он может быть как «длиной в песню», так и короче. Обычно танцевальная композиция длится от 1,5 до 5 минут.
Танцевальная связка - это несколько танцевальных движений (3—5), разучив которые, впоследствии можно использовать как элемент постановочного танца или как вставку в произвольной комбинации.
Танцевальная комбинация - нечто среднее между связкой и композицией, обычно ее продолжительность составляет 1—2 восьмерки.Танцевальные элементы выполняются либо в классическом варианте, приближенном к балетной технике, либо в варианте модерн.
Классика - великолепная база: овладев основами классического танца, вы с легкостью сможете осваивать различные танцевальные направления и течения.
Модерн - это, так сказать, вариации на тему классики, всяческие изменения, которые вносились в классическую технику. Это направление позволяет танцорам двигаться раскованно, в более вольном стиле.
Трюки: нередко в постановочном танце есть кульминационный, пиковый момент. Это момент, в который танец наиболее насыщен эмоционально и технически. Именно в кульминационный момент выполняются трюки - технические элементы повышенной сложности. В определении того, что считать трюком, а что нет, единой для всех направлений классификации не имеется. Некоторые танцевальные направления, например, брейк, можно считать сплошным непрерывным трюком, а в каких-то категориях танцев высокий бросок ноги в сочетании с поворотом - уже трюк.
Бросок. Кстати, почему именно бросок? Ведь, казалось бы, речь идет о танцах, а не о вольной борьбе или дзюдо. Некоторые танцевальные термины не стоит воспринимать буквально: образные названия лишь напоминают нам об особенностях выполнения той или иной танцевальной техники. Термин «бросок», скорее всего, связан с классической техникой выполнения танцевального элемента, заимствованной из балета. При выполнении классического броска мы начинаем с того, что затягиваем ногу, то есть усилием мышц подтягиваем вверх коленный сустав, превращая ногу в «палку», после чего усилием мышц бедра «бросаем» получившуюся «палку». При выполнении броска ногой остальные части тела - от опорной ноги и до макушки - остаются неподвижными. Термин «бросок» как нельзя лучше выражает характер этого движения. В современном (модерновом) танце бросковых техник достаточно много. К примеру, часто бросают согнутую, а не прямую ногу, описывая ей замысловатые траектории. И тем не менее термин «бросок» прижился, и мы продолжаем им пользоваться. Термин бросок применим только к движениям ногами. В случае когда речь идет о голове, корпусе или руках, используется термин бросить или сбросить. Подразумевается движение, выполняемое с ускорением и резкой фиксацией в конце.
Мах - этот термин используется для описания движений руками и ногами. Мах отличается от броска тем, что это проходящее движение: во время выполнения маха не делаются какие-либо акценты в воздухе, в махе нет фиксированной точки в середине движения, мах выходит из начальной точки и приходит в конечную.
Удар, в отличие от маха, - движение с ярко выраженной фиксацией, быстрое движение с резкой остановкой.
Волна - движение, при выполнении которого действительно кажется, что по телу танцора проходит волна. Техника выполнения волн дана нами в главе «Разминка». Термины поворот и ось подробно рассмотрены в главе «Первые шаги», при разборе техники поворота, там же раскрыт термин полупалец.
Палец. Термин палец пришел к нам из классического балета: исполняя балетные партии, балерины встают на большой палец ноги, а помогают им в этом пуанты - специальные приспособления, вшитые в балетные тапочки.
Оборот - этот термин подразумевает поворот вокруг своей оси на 360° - (один оборот), пол-оборота - поворот на 180°, четверть - на 90°, два оборота - 720°, и т.д. Если выполнение поворота не укладывается в счет, а занимает, предположим, два счета, мы начинаем поворот на первый счет, а на второй - докручиваемся. Если движение начинается на один счет, а заканчивается на следующий, движение доделывается.
Спрыги соскок. Когда мы говорим о спрыге и соскоке, имеется в виду небольшой прыжок на месте, часто с изменением положения тела. Например, спрыг с одной ноги на две: при выполнении этого движения мы отталкиваемся ногой, которая стоит на полу (опорная нога), а приземляемся на обе ноги.
Группировка - одно из понятий, помогающих описать принципы, лежащие в основе построения танцевальных движений. Синоним слова сгруппироваться - собраться. При группировке руки и ноги подтягиваются и поджимаются. Полная группировка - это поза зародыша: сидя на корточках, ноги вместе, колени согнуты полностью, голова наклонена к коленям, руки согнуты, кисти рук охватывают шею. Естественно, в танце мы в такой позиции не оказываемся, разве что в самом «модерновом». Неполная группировка называется заворачиванием - мы сжимаемся, стягиваемся к центру. Движение выполняется вовнутрь, когда мы собираем, закрываем руки или ноги. Когда мы чуть сгибаемся вперед, не создавая резких перегибов, мы округляем спину. При описании танцевальных движений мы можем говорить об округлении руки, когда рука (от плеча до ладони) полусогнута в форме плавной дуги.
Полный присед - положение сидя на корточках, но с ровной спиной. Полуприсед - промежуточное положение между полным приседом и положением стоя. Полуприсед может быть разной глубины.
Раскрытие - антоним группировки. Ноги расставлены как можно шире плеч, руки в стороны, позвоночник выпрямлен - вот что такое полное раскрытие. Мы открываемся, производя движение от себя.
Вырастание. Если мы ставим ноги шире или поднимаемся на полупалец, мы вытягиваемся, вырастаем. Впрочем, термин вырастание употребим и для описания подъема из положения приседа или полуприседа.Если из раскрытого состояния мы уводим назад руку или ногу, значит, мы заводим ее за себя. Перенося вес тела на одну ногу, - уходим на ногу. Если разгружаем ногу, снимаем с нее вес, - уходим с ноги.
Выпад - это быстро выполняемый шаг с переносом большей части веса тела на шагающую ногу.
Скольжение - перемещение практически без отрыва ног от пола. Когда вы скользите, держите ноги «в тонусе», иначе вместо скольжения получится приволакивание.
Подшаг - маленький шаг. Если мы движемся в каком-то направлении несколько счетов, употребляется термин по ходу движения, или просто по ходу. Движение, направленное в угол комнаты, - это движение по диагонали. Поэтому наравне с термином диагональ используется термин движение в угол. При выполнении многих сложных движений, в том числе и поворота, мы делаем заход на движение, чтобы придать телу дополнительный импульс. Например, перед тем как резко раскрыться в левую сторону, мы слегка закрываемся вправо, берем разгон для выполнения движения. Рука или нога, первой придающая импульс движению, называется лидирующей.
Противоход - это когда конечности одновременно двигаются навстречу друг другу.
Через - в данном случае термин, уточняющий траекторию. Например, рука, двигаясь сверху вниз, может идти через сторону или через перед. Если мы кладем одну руку поверх другой - мы перекрываем нижнюю руку верхней.
Сброс - расслабление «сбрасываемой» части тела в том положении, которое предусмотрено постановкой.
Оторвать - отвести на какое-то расстояние. Если речь идет о ноге - оторвать от пола означает поднять. Оторвать от тела - отвести в сторону.
Поддержка - технический элемент в парном танце: партнерша поддерживается партнером полностью или частично.
Прокачка - попеременное углубление и ослабление фазы фиксации упражнения во время подготовительного тренинга.
Закачка - проработка мышц и суставов с целью повышения силы и выносливости.
Аллеманда (по-французски allemande - немецкий танец) - танец, распространенный в XVII-XVIII вв., возможно, немецкого происхождения. Исполняется в умеренном темпе, торжественно. В XVII веке аллеманда составляла, как правило, первая часть в инструментальной сюите (Г. Ф. Гендель, И. С. Бах).
Синонимы: Allemande
Балет (французское ballet от итальянского ballo - танец, пляска) – музыкально-хореографический спектакль, в котором органически сочетаются музыка, танец, драматическое действие и элементы изобразительного искусства на основе общего драматургического плана. Балет в современном понимании возник лишь в эпоху Возрождения и поначалу входил в зрелищно-сценические постановки.
Бальный танец – танец, который служит для массового развлечения и исполняется парой или большим количеством участников на танцевальных вечерах – балах. Бальный танец возник в 14 веке в Италии в силу благоприятных условий (разнообразной общественной жизни развивающихся городов). Здесь происходит теоретическая разработка правил Бального танца. Затем Бальные танцы распространились во Франции. В 16-17 веках Франция становится законодательницей Бального танца.
Блюз - первоначально - сольная лирическая песня американских негров с берегов Миссисипи. Известна с конца XIX века. В основе блюза лежит музыкальный период из трех фраз по 4 такта. Мелодические особенности связаны с особенностями американской музыки: острый ритм, скользящие интонации (блюзовые). Блюз оказал сильное влияние на формирование джаза (вокальные, инструментальные сочинения, буги-вуги).
Болеро - испанский народный танец, исполняющийся в умеренно быстром темпе (размер трёхдольный). В форме болеро известны сочинения Шопена, Кюи, Делиба, Равеля. Встречается в виде отдельного танца в балетах.
Бурре (французское bourre – делать неожиданные скачки) - старинный французский народный танец. Возник в XVI веке. В середине XVII века вошел как предпоследняя часть в инструментальную сюиту (Гендель, Бах), а также в балет (Люлли).
Вальс (от немецкого walzen – раскатывать) – один из популярнейших бальных танцев XIX-XX вв. Вальс возник на основе народных танцев Австрии, Чехии, Германии. Одним из ближайших его предшественников был австрийский крестьянский танец лендлер, отличавшийся разнообразными плясовыми фигурами и подвижной мелодикой. Среди бальных танцев вальс выделяется лирической настроенностью и романтическим полетом чувства. Благодаря этим чертам вальс получил широкое применение в музыкальных произведениях.
Вальс-бостон - разновидность медленного вальса. Возник в США (название происходит от города Бостон). Для этого танца характерна пауза в аккомпанементе на 3-й четверти каждого такта.
Гавот - танец французского происхождения, широко распространившийся в странах Европы в XVII-XVIII вв. Является частью инструментальной сюиты (Люлли, Гендель, Бах и др.).
Галоп (от французского galop - бег вскачь) - бальный танец французского происхождения, распространенный в XIX веке. Галопы встречаются у Листа, Шопена, Оффенбаха и др.
Гальярда (по-итальянски gagliarda - бодрая, смелая) - итальянский танец XVI-XVII вв. Исполнялся в умеренно быстром темпе, весело, оживленно; размер трехдольный. Характерен для музыки Возрождения.
Гопак - украинский народный танец, быстрый, стремительный.
Джаз - род музыки, преимущественно увеселительного, танцевального характера. Джаз появился в начале ХХ века и получил большое распространение в США, позднее в Европе. Джаз включает в себя много разных направлений и стилей. Среди крупнейших композиторов и исполнителей - Д. Гершвин, Л. Армстронг, Д. Эллингтон, Э. Фитцджеральд и др.
Жига - танец, распространенный в XVII-XVIII вв. Произошел от старинной комической пляски английских матросов.
Кадриль (от латинского quadrum – квадрат) - танец, распространенный во многих европейских странах, обычно двухдольный. Строится из расчета 4 пар, расположенных квадратом. С конца XVII века до конца XIX века - популярный салонный танец. Кадриль вошла в народный быт, существует множество её разновидностей в России и других европейских странах.
Контрданс (по-английски country dance – сельский танец) - английский народный танец.
Краковяк - польский народный танец, подвижного, стремительного характера.
Куранта - танец со сложными фигурами, распространенный в XVII-XVIII вв.; исполнялся в оживленном темпе.
Лендлер - австрийский народный танец. В начале XIX века распространился как бальный танец в Австрии и Германии. Лендлер - ближайший предшественник вальса. Использовался в творчестве многих композиторов (И. Гайдн, В. Моцарт, Ф. Шуберт).
Мазурка - польский народный танец, сочетающий легкое изящество и веселье.
Менуэт - танец французского происхождения, популярный в Европе XVII-XVIII вв. Часть инструментальной сюиты, классической сонаты, симфонии.
Павана - бальный танец XVI-XVII вв.; исполнялся медленно, величаво, плавно (по-испански pavon – павлин).
Пассакалия - полифонические вариации на тему, в неизменном виде повторяемую в басу; верхние голоса при этом разнообразно варьируются. Название происходит от испанских слов pasar calle - «проходить по улице», что связано с историей возникновения этой формы. Под наименованием пассакалии в XVII веке был известен торжественный медленный танец испанского происхождения. Этим танцем было принято завершать празднество. Существовал обычай при разъезде гостей повторять басовую партию танца в честь отъезжающего семейства; при каждом повторении верхние голоса для разнообразия варьировались.
Полонез - танец польского происхождения; носит характер торжественного блестящего шествия. Размер танца - трехдольный. Полонез получил большое распространение в европейской музыке XIX века, и особенно - в России (М. Глинка, М. Огинский, П. Чайковский, М. Мусоргский и др.).
Полька (чешское pulka – половина) – чешский народный танец. С середины XIX века распространился в Европе как популярный бальный танец. Веселый непринужденный танец в довольно быстром темпе.
Регтайм (англ. ragtime, от rag — обрывок и time — время, темп, такт) - форма городской танцевально-бытовой музыки американских негров, сложившаяся во 2-й половине 19 в. Своеобразная остросинкопированная музыка Регтайма — одна из предшественниц джаза.
Регтайм (англ. ragtime, от rag — обрывок и time — время, темп, такт) - американский салонный и бальный танец, основан на ритмической музыкальной форме регтайм. Музыкальный размер 2/4. Исполняется парами. Вошёл в моду около 1910. От Регтайма образовались танцы тустеп, уанстеп, фокстрот.
Сарабанда - танец испанского происхождения, распространенный в XVI-XVII вв. Входил в качестве самостоятельной части в инструментальную сюиту.
Сегидилья - испанский народный танец, трехдольный по размеру. Оживленный по темпу, сопровождается пением и игрой на гитаре или кастаньетах (Ж. Бизе «Кармен»)
Сицилиана - старинный итальянский танец сицилийского происхождения в характере пастушеской идиллии; одна из частей инструментальной сонаты XVIII века.
Тарантелла - итальянский народный танец, получивший название от города Таранто, исполняется очень быстро, стремительно.
Трепак - русский народный танец, быстрый, задорный, ритмически четкий, с лихим притоптыванием.
Тустеп (английское two-step, буквально — двойной шаг) - американский бытовой танец 2-дольного размера, быстрого темпа. Предшественник уанстепа и фокстрота. В начале 20 в. получил распространение в Европе.
Уанстеп (английское one-step, буквально — один шаг) - бальный танец. Возник в Северной Америке в начале 20 в. В Европе был популярен в 1920-х годах. Исполнялся в темпе быстрой ходьбы. Развился из упрощённых танцевальных движений тустепа, а затем был вытеснен фокстротом.
Фокстрот (англ. foxtrot, от fox – лиса и trot – рысь, быстрый шаг), бальный танец. Возник в 1912 в США, После 1-й мировой войны 1914–18 получил распространение в Европе. Музыкальный размер 3/4. Фокстрот основан на танцевальном движении ту-степа. Для Фокстрота характерны мелкий скользящий шаг, синкопированный ритм, метрически ровные движения, варьируемые танцующими. В середине 1920-х годов появился «быстрый фокстрот» – квик-фокстрот (quick foxtrot – быстрый шаг), или квик-степ (quickstep); обычный Фокстрот стали называть медленным – Слоу-Фокстрот (от slow – медленный). Фокстрот является типичной формой джазовой музыки.
Хабанера - испанский танец кубинского происхождения; название происходит от слова Habana - Гавана. Известнейший пример хабанеры - в опере «Кармен» Ж. Бизе.
Хота - испанский народный танец; исполняемый в быстром темпе, живо, сопровождается игрой на гитаре, мандолине, щелканьем кастаньет.
Чардаш (по-венгерски csarda - трактир) – венгерский народный танец. Произошел от стиля венгерской народной музыки вербункош.
Чарлстон (Чарльстон) (английское charleston, от названия города Чарлстон в Южной Каролине) - американский бытовой танец 4-дольного размера, в умеренно быстром темпе. Родствен регтайму. Возник на основе негритянского народного танца. Популярен с 1920-х годов.
Шимми (англ. shimmy) - бальный танец, популярный в 1920-х гг. Музыкальный размер 4/4, 2/4. Разновидность фокстрота.
Экосез - шотландский народный танец. В XVIII - начале XIX века был популярен как бальный танец, исполняется в быстром темпе. Размер двухдольный.
Соединение – это комбинация двух или нескольких фигур.
Балансе - означает распределение веса тела в танце. «браш» (касание) – это перемещение рабочей стопы из одной позиции в другую без переноса веса тела, при этом стопа сначала приближается к опорной ноге и касается ее. Поза в танце – это положение корпуса тела относительно ног (стоп). Ховер – неполный элемент фигуры, когда стопы остаются практически неподвижными, а поворот корпуса сдерживается. Хезитейшн – это замедление, при котором ход вперед приостановлен, а вес тела как минимум на два счета остается на одной стопе.
Продолжаем знакомить вас с танцевальной терминологией и поговорим о социальных танцевальных терминах.
Термины в Полонезе:
Дефиле - проходка (показ) пар по кругу и в четвёрках, отдельно дам или кавалеров, кавалеров и дам в разные стороны с возвратом на своё место, или к своему партнёру..
Променад - свободная прогулка в паре перед танцем или при движении в колонне парами.
Мулине (мельница)- перестроения крестом в зале, или вращения на месте в четвёрах.
Траверсе (переходить, проникать) - перестроение четвёрок: внутренние — вовнутрь и в другую сторону, внешние в другие стороны и в обход по залу. В другом конце зала пары восстанавливаются.
Ку(в)ассе - «прочёс» встречно движущихся колонн (дамы либо внутри, либо снаружи).
Соло дам (кавалеров) - раздельное движение по кругу, при неподвижности одних из них.
Шен - встречный обход дам или кавалеров, или тех и других по отдельности то правыми, то левыми плечами.
Названия движений в Мазурке:
Па галя - шаг парадный, праздничный, феерический.
Па курю - шаг воздушный, легкий бег, как украинский «Бигунец», только с лёгким перескоком с ноги на ногу.
Па де буре - шаг скрестный (упрощённый).
Па буатэ -хромой шаг (шаг с одной — левой — ноги).
Па бутэ ан турнант, или тур сюр пляс - поворот на месте в открытой или закрытой позиции.
Ку де талон (голубец) - подскок, например, на ПН, с одновремённым ударом правым каблуком о левый, при этом правый носок не отрывается от пола.
Па купе - режущий шаг, в отличие от па буте на 3 четверть нога не проводится вперёд, а «сталкивает» другую, как бы «режет» её.
Хромой шаг - шаги с продвижением вперёд, в которых на вторую четверть такта шаг со снижением, сгибаясь в колене, а на третью четверть шаг с ещё большим снижением, по уровню ниже второго
ОБЩЕПРИНЯТАЯ ТЕРМИНОЛОГИЯ
Опорная нога - нога, служащая опорой телу,
Работающая - нога, освобождённая от веса тела.
Положения в зале: (в объяснениях слово «лицом» можно не говорить)
* лицом по линии танца, то же самое - спиной
* лицом против линии танца,
* лицом к центру круга,
* лицом из центра круга
* диагональное - по 1, 2, 3 и 4 диагоналям (1 и 4 - поступательные под 45гр по линии танца, 2 и 3 - возвратные под 45 гр против линии танца)
Положения в паре:
* лицом по линии (открытое), прикрытое (под 90 град др к др)
* лицом др к др (закрытое),
* vis a vis (виз а ви): напротив др.др,
* dos a dos (доз а до): спинами др к др,
Гранд ронд - большой круг
Кружочек - маленький круг
Вращения в паре на месте:
* по часовой стрелке (или вправо)
* против часовой стрелки (или влево)
* Веер раскрытие в паре: кавалер влево по кружочку до своей дамы, дама - вправо до своего кавалера
Папильон («мотылёк»): в продвижении по линии танца, раскрытие в паре вальсом - закрытие вальсом со сменой рук - вальсовая дорожка спиной -закрытие в паре вальсом
Полу-папильон: раскрытие в паре и закрытие вальсом только лицом по линии танца.
Балянсе («маятник») - пластичный перенос веса тела с одной ноги на другую вправо - влево, вперёд- назад и в повороте в ритмическом счёте, соответствующем данному танцу на 2 такта.
Большой балянсе (напр. в Миньоне) - то же самое, но на 4 такта (по линии танца - в исх.поз., разворачиваясь лицом против линии танца - против линии танца - в исх.поз.)
Обозначение часто применяемых темпов:
Adagio - адажио - медленно, спокойно, не спеша.
Allegro - аллегро - весёлый, живой.
Maestoso - маэстозо - величественно, торжественно
Andante - андантэ - не торопливо, спокойно
Moderato - модерато -умеренно
Vivo - виво -живо, оживлённо
Танцевальная терминология (азбука)
Allonge - аллонже - удлинённый (пор де бра)
En dedans - ан дедан - во внутрь.
En dehors - ан деор - наружу.
En l, air - ан л, эр – в воздухе.
En tournant - ан турнан - в повороте.
En face - ан фас - напротив - лицом к зрителю.
Entrйе - антре - вход.
Aplomb - апломб - равновесие.
Balance - балянсе - покачиваться - переступание с ноги на ногу из стороны в сторону, вперёд - назад.
Battements - батман - биение, удары:
B.tendus - батман тандю (simple - симпль - простой) - тянуть, натягивать.
В.yete - батман жете - бросать (45 гр., гранд - 90 гр).
Coup de talon (Голубец) - скачок - прыжок, во время которого одна нога выносится в любую сторону, а опорная нога подбивает её внизу не высоко над полом.
Группа: sur le cou-de-pied
В.frappe - батман фраппе -ударять - в нашем случае, резкое вытягивание ноги вперёд, в пол.
В.fondu - батман фондю - таять - нога мягко движется вперёд и на место
В.soutenu - батман сутеню - поддерживать - нога вынимается носком в пол, на 45гр. или
90гр. вперёд, в сторону или назад, в то время, как опорная нога делает деми-плие. Затем опорная нога поднимается на п/п, а работающая нога возвращается к ней в 5 поз. На п/п.
В.developpes - скользить, тянуть - работающая нога скользит по опорной и открывается в любую сторону по кресту.
Выворотность (ан деор) - развёртывание ног наружу от бедра, что позволяет
овладеть всем богатством техники танцевальных движений.
Glissе - скользить - скользящее движение открываемой ногой.
Pas chasse - па шассе - гнать - продвижение ноги в сторону движения, вперёд - назад, другая как бы догоняет (двойное глиссе).
Degage - высвобождать - перенос веса тела с одной ноги на другую.
Demi - половина.
Yete - бросать, кидать - резкое исполнение батман и др.
Croise - круазе - закрещивать.
Efface - сглажиать, открывать.
Coupe pas - подрезать - быстрая подмена одной ноги другой.
Marche pas - ходить - шаги с носка.
Pas ( marche, glisse, de bourree, chasse, de basque, balance …..) - па - шаг.
Pas de bourree - па де буре - мелкие переступания с ноги на ногу с продвижением в сторону или вокруг себя.
Deux - дё - 2.
Trios - труа - 3.
Quatre - катр - 4.
Pas couru - па курю - лёгкий бег.
Par terre - пар терр - на земле, по полу.
Passй - пассе - проводить, проходить - путь работающей ноги при переходе из позы в позу.
Plie - плие - сгибание:
Demi P. - полуприседание, не отрывая пяток от пола,
Port de bras - носить руки - прохождение рук через основные позиции.
Preparation - препарасьон - приготовление.
Releve - поднимать - подъём на п/п.
Rond de jambe - ронд де жамб - круг ногой (пар тер - на полу, ан л, эр в воздухе).
Sur le cou-de-pied = сюр ле ку-де-пье - на щиколотке — подъём ступни работающей ноги к щиколотке опорной ноги.
Tombe - томбе - падать, выпад.
Tour - тур - оборот, поворот.
Tour chaine - шане - цепочка следующие др. за др. слитные полу-повороты с ноги на ногу. Не путать с «ШЕН» в танцах - название встречного перемещения танцоров, как плетение.
Flic-flac - флик-фляк - шлёп-шлёп - движение работающей ноги скользящим мазком пальцами об пол вперёд-назад и наоборот в любую сторону.
Frappe - бить, ударять.
Eleve - элеве - смена позиций ног через подъём на п/пальцы.
Tour sur plase - тур сюр пляс - поворот на месте соло и в паре.
Epaulement - эпольман - положение своего корпуса по отношению к зрителю, к центру круга, к линии танца, к своему партнёру.
|
|
