Правда истории и «правда» киноискусства
Скачать 284.81 Kb.
|
ФИЛЬМ ГАБРИЭЛЯ ПАСКАЛЯ «ЦЕЗАРЬ И КЛЕОПАТРА». Есть пьесы, жанр которых можно определить без труда. «Юлий Цезарь» - трагедия. «Антоний и Клеопатра» - трагедия. Главные герои погибают. «Тит Андроник»- здесь каждое действие превращается в кровавое месиво. А вот «Мера за меру»- комедия, после многих злоключений все заканчивается хорошо для героев. С Шекспиром все ясно. Но Шекспиру объявил войну Бернард Шоу. Он считал, что для английских коммерческих театров шекспировские спектакли превратились в своеобразное убежище консерватизма, в укрытие от живой действительности. «Шекспир для меня одна из башен Бастилии, и он должен пасть».(Б.Шоу. Письмо к Эллен Терри. 1897 год. Цитируется по статье З.Гражданской. «Бернард Шоу Пьесы». Москва. Издательство «Правда» 1985г.) К какому жанру отнести пьесу Бернарда Шоу «Цезарь и Клеопатра», по которому поставлен одноименный фильм? Можно ли безоговорочно классифицировать пьесы авторов 19-го и 20-го столетия, ведь театр - зеркало жизни, а в жизни человека комедия и трагедия тесно переплетены. Интерпретировать историю можно по разному, но есть личности и герои, к судьбе которых, в силу научных и литературных традиций понятие «комического» мало согласуется. Посмотрим, как складывались отношения Клеопатры и Цезаря, многократно описанные историками (Светоний, Плутарх…) Клеопатра, царица Египта ( 69- 30 год до нашей эры), правила с 51 -го до 30 –го года. Ей пришлось бороться за возвращение трона, отнятого её братом Птолемеем ХIV. В этой борьбе Клеопатра использовала и политический расчет, и лесть , и свое женское обаяние, прибегнув к помощи Цезаря, чьей любовницей она стала… В 47 году до нашей эры Клеопатра родила Цезарю сына, которого объявила «сыном Исиды» (царем –Богом). С 46- го по 44 год жила в Риме. После убийства Цезаря и смерти Птолемея вернулась в Египет и стала править самовластно… В последствии сын Клеопатры и Цезаря, Цезарион, был убит по приказу Октавиана Августа. Встреча Цезаря и Клеопатры произошла в 48 году до нашей эры, когда воину было 52 года, а царице 21 (в пьесе Клеопатре 16 лет). Волей писателя Б. Шоу, первое действие пьесы начинается с этой встречи. Но обстоятельства встречи можно отнести к разряду фантастических. О, ничем не скованная писательская фантазия, «тебе нет недоступного»! Герои встречаются у подножия сфинкса, не ведая, кто они. Любопытный диалог возникает между ними. Девочка: (проснувшись, осторожно выглядывая из своего убежища)-«Старичок!». Цезарь: (сильно вздрагивает и хватается за меч)-«Бессмертные Боги!». Девочка: «Старичок, не убегай». Цезарь: (совершенно ошеломленный)- «Старичок, не убегай!» И это Юлию Цезарю?». Девочка: «Полезай скорей сюда, а то сейчас придут римляне и съедят тебя…». Эта довольно комичная сцена сразу придает фильму определенный настрой (он снят по пьесе Б.Шоу). Хотя часто в фильме происходят вещи далеко не шуточные, а отмеченные настоящими трагедиями (убийствами, восстаниями, которые тоже несут убийства …), но тон задан, и никуда от него не уйти. С самого начала автор и актеры пытаются вовлечь зрителя в игру. Уж очень они играют, очень у них получается по театральному. Но приняв условия игры становится даже очень интересно, атмосфера иронии, юмора, благодаря актеру Клоду Рэйнису в роли Цезаря, «заглушает всю серьезность других персонажей». Юмор Рэйниса порой настолько тонок, что его перестаешь улавливать. Детскость и наивность Клеопатры в трактовке Вивьен Ли подкупает, подпадаешь под обаяние этой выдающейся актрисы (ведь и Цезарь в 1 веке до нашей эры был очарован Клеопатрой). Вивьен Ли, еще раз напоминает, что талант актрисы в большей степени способен очаровать зрителя и оставить фильм в памяти, чем все ухищрения изобретательных бутафоров. По поводу бутафории. Декорации выполнены с большим вкусом и передают «колорит старины глубокой». Зритель видит и дворцы с колоннами, и атрибуты быта древних египтян, и пейзажи с песками. Все это говорит о том, что кино, придя на помощь театру, расширив границы сцены, еще раз доказало, что для него нет ничего невозможного. Любопытная деталь. Пьеса была написана в 1898 году, а фильм поставлен режиссером Габриэлем Паскалем в 1944 году. Бернарду Шоу, который потрудился над сценарием, было в ту пору 88 лет. И после этого, великий писатель написал еще несколько пьес. Среди них « Шэкс против Шэва» (1949 год) – о боксерском поединке Шоу с Шекспиром. Если вспомнить о премиях и наградах, то нужно сказать, что фильм был отмечен на Каннском кинофестивале 1946 года, правда за музыку, написанную выдающимся французским композитором 20-го столетия Жоржем Ориком. ФИЛЬМ ЭНТОНИ МАННА «ЭЛЬ СИД». Американский режиссер Энтони Манн (1906-1967 г.г.) вошел в историю киноискусства, как постановщик «фильмов –гигантов» на исторические темы «Эль Сид» и «Падение Римской империи». Интересно было бы приглядеться к творческой биографии Манна. Начиная с 1947 года, фильмы им созданные выходят на экраны почти ежегодно: «Люди-Т (1947), «Сырая сделка» (1948 г.), «Тихо иди за мной» (1949г.), «Винчестер 73» (1950). Э.Манн в 50-х годах приобрел популярность серией вестернов, в большинстве из них в главных ролях Дж. Стюарт: «Голая вершина»(1953г.), «Человек из Ларами»(1955г.), «Жестяная звезда», (1957 г.), «Человек Запада»(1958г.). В 1954 году, к пятидесятилетию американского музыканта, снял биографический фильм «История Глена Миллера». А вот после «Человека с Запада» понадобилось три года, что бы появился следующий фильм « Эль Сид». « Конкуренция с телевиденьем породила новый вид американского коммерческого фильма- «фильм-гигант».Это длинное (три-четыре часа) и широкое (на70-миллиметровой пленке), обязательно цветное, стереофоническое зрелище, чаще всего на историческую(библейскую, античную, средневековую) тему, с участием десятков звезд- популярнейших актёров, чьи много- тысячные гонорары рекламируются рядом с астрономическими цифрами затрат на декорации , костюмы, экспедиции в экзотические страны.»( Р.Н. Юренев «Краткая история киноискусства») Понятно, что «фильмы – гиганты» быстро не сделаешь, их создание требует времени, а главное – больших денежных вливаний. К этой категории фильмов относится «Бен -Гур», снятый одним из лучших режиссеров Америки У.Уайлером в 1960 году. Здесь сцены крестного шествия Христа и Голгофы, чередовались с колоссальным сражением на галерах, с головокружительной гонкой римских колесниц. С успехом демонстрировались во многих странах мира фильмы «Спартак» С.Кубрика и «Клеопатра» Г.Манкевича. Пышность и помпезность постановок этих лент правда мало соответствовали исторической правде. Приблизительность трактовки истории не делает подобные фильмы ни хуже, ни лучше. Хронология событий авторов совсем не интересует. Странно, что они вообще предлагают зрителю какие- то даты. Авторы фильма «Эль Сид» в прологе заявили, что события рассказанные ими относятся к 1080 году (11век). Но король Кастилии и Леона, Фердинанд 1 умер в 1065 году, после 30 лет правления. Его сын Санчо ( в историю вошел как Санчо II), тоже не дожил до 1080 года, а убит был при осаде крепости Самора в 1072 году. Брат Санчо, Альфонс, ставший королем, жил долго. Умер в 12-м веке. Но он терпел поражения от Юсуфа, вождя африканских альморавидов, христиане несли огромные потери. В 1008году сын Юсуфа, Али, разгромил кастильцев при Уклесе. В этой битве пал Санчо, единственный сын Альфонса. Потеря эта так потрясла старика, что он заболел и умер. Но, довольно хронологических выкладок, голливудские «исторические боевики», возникают не для того, чтобы по ним изучать прошлое. Фильм Энтони Манна замечателен сам по себе, как произведение искусства, если он далек от истории, то в историю киноискусства безусловно вошел. Посмотрим какими наградами он был отмечен. Оскар(1962 год). Номинирован 1).Лучшие декорации: Джон Мур. 2).Лучшая музыка: Миклош Рожа. 3).Лучшая оригинальная песня: Миклош Рожа. Британская ассоциация кинематографистов (1962) определила Роберта Краскера как лучшего оператора. Золотой глобус (1962) Победитель 1). Специальный приз –Самюэль Бронстоун(продюсер) Номинирован 2).Лучший режиссёр- Энтони Манн. С точки зрения этих наград можно говорить о достоинствах ленты. Зрительный облик средневековой Испании создан мастерски. Впечатляют изумительно снятая оператором архитектура, как подлинные здания, так и воссозданные декораторами. Это одно из самых ярких зрительных впечатлений фильма. Талантливая музыка Миклоша Рожа синтезировала достижения европейского симфонизма и подлинные народные ритмы и мелодии Испании. Музыка и пейзаж, создают колорит, погружая зрителей в необычный мир, полный экзотики. Съемки батальных сцен не только трудоемкое, но и весьма дорогостоящее дело. Огромная масса людей, лошади, военная атрибутика, десятки каскадеров – все это необходимо для съемок. Но чтобы вся эта масса людей, животных ожили и перевоплотились в художественные образы, требуется режиссерское искусство. В постановке и съемке батальных сцен Энтони Манн проявил себя, как выдающийся мастер. Сцена боя у стен Валенсии делится на несколько частей, каждая из которых дробится на более мелкие эпизоды, со своими победами, трагедиями, но целостность картины не нарушается. В течение нескольких минут зритель, завороженный битвой, принимает в ней живейшее участие. Думаю, что ранение Эль Сида воспринимается многими как личная драма. Участие звезд мирового кино заманивает зрителей в кинотеатры. Чарльтон Хестон и Софи Лорен в особых рекомендациях не нуждаются. Фильмография их огромна. Хестон известен в нашей стране меньше, чем Лорен, и это понятно. В СССР, через сито цензуры могли пройти не многие фильмы. Начиная с 1952 года («Грандиознейшее представление на Земле») и до 2001года («Город и деревня») Хестон снялся в 38 фильмах. В ленте Э.Манна он играет роль «рыцаря без страха и упрека». И образ им созданный остается в памяти, как пример благородства и мужества, правда он не лишен идеализации и некоторого схематизма, но это уже особенности жанра героического кино. Роль Софи Лорен, в какой- то степени можно назвать мимической. Ведь за время фильма она не сказала, наверное, больше 4 десятков слов. Но крупные планы её красивого лица очень выразительны. Она то хмурится, то сердится, то плачет, но никогда не улыбается. Кодекс чести не позволял испанским аристократкам (аристократам) выходить замуж (жениться) за убийцу родственников. Эта линия фильма (Эль Сид –Химена) напоминает противостояние пушкинских доны Анны и дон Гуана. И в том и в другом случае любовь оказывается сильней, долг чести отступает под напором страсти. Закончить рассказ о фильме хочется одним из анонсов: «Эль Сид» стал эталоном зрелищности на долгие годы. Масштаб батальных сцен и поединков ставит его в один ряд с такими шедеврами как «Спартак и Гладиатор». Особый интерес вызывает и любовная линия картины, блистательно сыгранная Чарльтоном Хестоном и Софи Лорен.» ФИЛЬМ РЕЖИССЕРА СТЭНЛИ КУБРИКА «СПАРТАК» Вспоминаю 60-е годы. Демонстрация «Спартака» в кинотеатре «Кристалл». Впечатление грандиозное. «Массовое сознание» еще долго находилось под впечатлением увиденного. Имя Кёрка Дугласа было у всех на устах. Даже те, кому по должности надо было ругать все американское, находили фильм удачным, хотя крайняя идеологизация жизни, а значит и искусства, порождала и такие оценки: «Несколько лучше был фильм Стэнли Кубрика «Спартак», но содержащаяся в нем идея обреченности народных, революционных движений из-за неумения народа созидать, а только лишь разрушать, была уж слишком реакционна». Да, были и такие рецензии. Но не содержится в творении С. Кубрика никаких реакционных идей. Просто художник взял одну из ярчайших страниц прошлого, по силе и массовости выступления угнетенных рабов, не имеющую аналогов в мировой истории и со свойственным ему талантом и мастерством, облек в художественные образы. Последовательность исторических событий в фильме Кубрика соблюдена, но разве для художника это главное? Одной из самых высоких наград для художника (если не самой высокой), является то, что зрители, посмотревшие фильм пережили катарсис. Я помню, что при окончании сеанса, многие в зале вытирали слезы. Чем же так потряс фильм современного зрителя? Немного истории: «Спартак, вождь крупнейшего восстания рабов (74-71 г.г. до н.э.) погиб в 71 году до нашей эры, в Апулии. Спартак – фракиец по происхождению попал в рабство к римлянам.» Фильм начинается потрясающими по силе эмоционального воздействия кадрами работы в каменоломнях. У кого не сожмется сердце и не возмутится разум, глядя на эти сцены чудовищной эксплуатации рабов, их бесправия! Не меньшей силы эмоционального воздействия добиваются создатели фильма и в следующей части. Гладиаторская школа. Ситуация драматизируется. Трагическую обреченность чуствует каждый из ее учеников. Ясно, вот-вот что-то должно произойти, достаточно искры… Но, еще истории: «будучи учителем фехтования в гладиаторской школе г. Капуя, Спартак организовал заговор рабов, а когда тот был раскрыт, ему вместе с 70-тью соратниками удалось бежать. Окрестные рабы поддержали возмущение и присоединились к беглецам». (Словарь античности. Изд-во «Прогресс».Москва. 1989г.). Когда смотришь на карту Апенинского полуострова, со стрелками-указателями движения восставших рабов, обнаруживаешь, что они пересекли Италию с севера на юг два раза. Эта огромная для того времени одиссея, с боями, смертями, трагедиями. Создатели фильма были безусловно вдохновлены этими походами, героическими усилиями народа, его мужеством в отстаивании идеалов свободы. Сцены походного быта, грандиозные битвы, перемещения огромных людских масс, все это на фоне ярких пейзажей, приобретает эпический размах. В фильме есть несколько сюжетных линий, которые являются плодом фантазии сценаристов: Марк Красс – Гракх, Красс – Вариния и т. д. Интересные актерские работы Лоуренса Оливье и Питера Устинова, делают образы Красса и купца Батэта, яркими и запоминающимися. Отношения Спартака и Варинии в исполнении Кёрка Дугласа и Джин Симмонс - та лирическая линия фильма, которая не теряется на фоне грандиозных событий, а своей глубокой человечностью, психологизмом, теплотой чуств трогает зрителя, смягчая суровый пафос истории. В свое время фильм С.Кубрика заставил многих прочитать роман Рафаэлло Джованьоли. Там есть такие строки: « Так окончил свою жизнь этот необыкновенный человек, в котором сочетались высокие качества души, незаурядный ум, неукротимая отвага, необычайное мужество и глубокая мудрость- все качества, необходимые для того, чтобы он мог стать одним из наиболее прославленных полководцев, деяния которого история передавала бы из поколения в поколение». В 60-х дворы российских городов заполнились голосами маленьких «спартаков». Советские мальчишки играли в Спартака, героя, имя которого из забытья истории вызволил американский режиссер Стэнли Кубрик и это тоже уже история. ФИЛЬМ ЛЮКА БЕССОНА «ЖАННА Д, АРК». Жизнь и судьба Жанны Д, Арк во многом покрыты тайной, но свет этой загадочной личности из глубины веков по прежнему сияет вдохновляющим источником творчества для многих художников. О Жанне Д , Арк писали: Шекспир, Вольтер, Шиллер, Марк Твен… Верди и Чайковский создали о ней оперы, Онеггер ораторию. Кино, только появившись на свет не оставило без внимания Орлеанскую деву. Кудесник Жорж Мельес с 1897 по 1913 год, выпустивший несколько сотен фильмов, один из них посвятил ей. Начиная со времен звукового кино, до начала нового века, судьба Жанны Д , Арк не раз волновала кинематографистов. Символично, что история киноискусства 20 столетия была увенчана двумя выдающимися лентами снятыми в один и тот же год (1999г.). В фильме режиссёра Кристиана Дюгэйя роль Жанны исполняет Лили Собески, в фильме Люка Бессонна- Мила Йовович. |
Похожие:
 | Книга-білінгва, у якій вибр Гончар писал, что правда «Кобзаря», как правда Святого Письма, для человечества никогда не устареет и не угаснет. Шевченко открыл... |  | Горячие страницы украинской печати дайджест Крымская правда», «Запорізька правда», «Сіверщина», «Літературна Україна», «Українська літературна газета», «Слово Просвіти», «Чорноморські... |
| Реферат на английском языке на тему : «Правда, сказанная слишком поздно, страшнее лжи» «Правда, сказанная слишком поздно, страшнее лжи» и защитить его. И подготовить монолог от имени известного деятеля на тему : «Где... | | Классный час: «Правда и ложь». Цель: знакомство с понятиями правда и ложь, совершенствовать навыки культуры общения, воспитывать такие нравственные качества личности,... |
| Классный час : «Правда и ложь» Цель: знакомство с понятиями правда и ложь, совершенствовать навыки культуры общения, воспитывать такие нравственные качества личности,... | | Издательском Доме «Комсомольская правда» Издательском Доме «Комсомольская правда» состоялась пресс-конференция руководителя Рособразования Н. И. Булаева на тему «Уроки егэ.... |
| Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... «Донеччина», «День», «Дзеркало тижня», «Крымская правда», «Газета по-українськи», «Зоря Полтавщини», «Деснянська правда», «Високий... | | Проблемный диалог, организация групповой работы «Правда» Сони Мармеладовой» Технология: кдм, проблемный диалог. Оборудование. Презентация «Правда» Сони Мармеладовой |
| Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... України»», «Україна молода», «Високий замок», «Крымская правда», «Київська правда», «Галичина», «Вечерний Харьков», «Чорноморські... | | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Интегрированный урок литературы и истории в 5-м классе по теме: «Стихотворение М. Ю. Лермонтова "Бородино"-это правда истории или... |
| Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Начнем с того, что все сказки, истории о силе колдунов, ведьм, волшебников правда. Но, к сожалению, неполная | | Тезисы секции переводоведение и машинный перевод абакумова О. Б.(Орловский... «К вопросу о моделировании семантики пословичных высказываний (на материале русских и английских пословиц, репрезентирующих концепт... |
| Программа вступительного испытания по истории Руси. "Русская правда". Внешняя политика древнерусского государства. Культура. Образование самостоятельных княжеств. Эволюция восточнославянской... | | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Чтения и рассказы по истории России / Соловьев,Сергей Михайлович; Сост и вступ ст. Дмитриева С. С.;Коммент. Дмитриева С. С.,Дойниковой... |
| Письма-отречения как характерная черта советского дискурса на материале... Письма-отречения как характерная черта советского дискурса (на материале писем читателей в газеты «Правда» и «Известия» в 20-е гг.... | | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... «Літературна Україна», «День», «Донецкий кряж», «Дзеркало тижня», «Голос України», «Високий замок», «Крымская правда», «Чорноморські... |
