П. А. Кудин (кафедра живописи ргпу им. А. И. Герцена)
Скачать 4.42 Mb.
|
33 Возможно проведение итогового семинара в форме коллоквиу- ма, так как в Русском музее в постоянной экспозиции икон XVI в. не очень много. К тому же в аудитории можно обстоятельнее по- рассуждать об архитектурных памятниках, о прикладном искус- стве, о мелкой пластике.
Темы 14, 15 и 16 перекликаются между собой. Формы прове- дения семинара по ним могут быть разными: свободная, полная интеллектуальной игры инсценировка и выверенная, академичес- ки добротная конференция. 17. Пространственная концепция в произведениях художни- ков эпохи Возрождения (Пьеро делла Франческа, Паоло Учелло, Рафаэль Санти, Якопо Тинторетто, Аннибале Карраччи). Выбор этих мастеров обусловлен тем, что они мало или со- всем не представлены в Эрмитаже, к тому же рассмотрение их произведений позволяет увидеть развитие пространственной концепции в границах эпохи. 18. Образ Юдифи и Св. Себастьяна в творчестве мастеров Возрождения и XVII в. Эта тема позволяет осознать религиозные воззрения художни- ков двух эпох в сопоставлении. 19. Античное наследие в искусстве эпохи Возрождения. Тему можно разбить на более частные, например: принципы ордерной системы в архитектуре Возрождения.
Выбор тем 20, 21 и 22 продиктован тем, что произведения этих художников (за исключением двух работ Эль Греко) не представ- лены в музеях Санкт-Петербурга, при том, что эти мастера воп- лощают важнейшие идеи Северного Возрождения (темы 20 и 21) и взаимовлияние культур (тема 22). 23. Образы античной мифологии в искусстве Возрождения. Смысл этого задания — показ трансформации античных мифов и трактовки их персонажей в творчестве мастеров Воз- рождения. 34
Предложенные темы охватывают период от искусства Древ- него мира до XVIII в., так как последующие этапы искусства отражены в тематике аудиторных занятий в «Семинарии». 3. Музейно-архитектурный практикум Система практических занятий по предмету «Исто- рия искусства» включает помимо регулярных семинаров в музее в течение всех лет обучения музейно-архитектурные практикумы. Проведение музейного практикума предполагает перерыв в общем потоке учебных занятий, что определяет его место в систе- ме учебных дисциплин. Сжатые сроки требуют предварительной организационной работы и подготовки студентов к практикуму. Специфика музейного практикума отличает его от регулярных практических занятий в музее. Одной из главных целей семинарс- ких занятий является закрепление и углубление знаний по истории искусств, полученных студентами на лекционных курсах. Музей- ный практикум, помимо возможности закрепить уже имеющиеся у студентов навыки работы в диалоге с группой в музее и умение «работать» с оригинальным произведением, выдвигает целый ком- плекс специальных задач. Важнейшая среди них — познакомить студентов с проблемами музееведения. Музей рассматривается как сложный полифункциональный комплекс. Будущий учитель дол- жен познакомиться с разными типами музеев (картинная галерея, дворец-музей, архитектурно-парковый ансамбль, музей-квартира, этнографический музей, музей декоративно-прикладного искусст- ва и др.) и основными направлениями деятельности музея вообще (хранение, экспозиция, просветительская, научно-исследовательс- кая работа и т. д.). Сюда же относятся и проблемы современной музейной педагогики, и секреты искусства экспозиции, и специфи- ка работы с группой в музейных залах. 3* 35 Выступление студента по подготовленной заранее теме во время практики носит характер экскурсии (параллельно методическому заданию для музейных семинаров на IV курсе). Таким образом, музейный практикум — он же и практикум экскурсовода. Сту- денты пробуют свои силы в проведении самостоятельно разрабо- танных экскурсий, знакомятся с различными жанрами экскур- сий: учебными, цикловыми, обзорными, ознакомительными и т. д. Побывав в роли экскурсовода и испытав себя на этом поприще, важно выделить в этой работе главное и специфическое, отлича- ющее ее от занятия музейного педагога и от тех музейных семи- наров, которые проводятся для студентов. По договору с музеем и школами города студенты могут поработать со школьной ауди- торией, взяв на себя, например, проведение культурологической практики в каком-либо одном классе. Полученные студентами во время музейного практикума знания, умения и навыки должны ими активно использоваться в дальнейшем: на школьной (педаго- гической) практике и практике по предмету «Мировая художе- ственная культура». Местом проведения музейного практикума могут быть музеи города и пригородов. В Петербурге студенты осматривают разные музеи и работают на их экспозициях, например, в здании и самом музее Академии художеств, в музее Центрального училища технического рисования барона Штиглица (ныне Государственная художественно-промыш- ленная академия), в Этнографическом музее, в Исаакиевском соборе, Михайловском (Инженерном) замке, дворце А.Д. Менши- кова, Петергофе, Павловске, Ораниенбауме. Если местом проведения практикума выбран, к примеру, Эт- нографический музей, то темами экскурсий будут в основном памятники декоративно-прикладного искусства. В сообщении потребуется раскрыть особенности художественного образа и его восприятия в декоративном искусстве, дополнив рассказ экскур- сами в историю декоративных стилей и анализом основных черт народного искусства. Задача практикума — расширить кругозор студентов, вклю- чив в программу малоизвестные и не всегда доступные памятни- ки. Выбор объекта каждый год конкретизируется преподавате- лем и обсуждается со студентами. Помимо музеев проводятся занятия на улицах города. Музей- ный памятник при правильном экспонировании (имеются в виду современные концепции консервации архитектуры) всегда несет информацию о времени, и ощущение этой временной дистанции гораздо эффективнее памятных досок формирует историческое со- 36 знание. В систему архитектурного практикума, таким образом, как особое направление включается краеведение и культурно-об- разовательный туризм. Студентам предлагается рассматривать город как музей и «работать» с архитектурными объектами в непосредственном окружении городской и исторической среды. Каждое здание Санкт-Петербурга воспринимается как некий эк- спонат выставки, образуемой общей композицией улицы, площа- ди, набережной, планировкой всего города, включенными в него монументальным и декоративным искусством. Многие функции экскурсовода в городской среде и в музейных залах аналогичны, поэтому остановимся только на специфических чертах архитек- турных семинаров. На архитектурном практикуме студентам предлагается рас- смотреть следующие проблемы:
— принципы архитектурного ансамбля и образ города в целом. Организация и проведение музейного практикума включает несколько этапов. В ходе первого этапа на организационном аудиторном заня- тии или во время беседы с сотрудниками музеев студентам разъяс- няются функции музеев, специфика их работы, задачи просвети- тельной работы в музее, рассказывается о научных основах му- зейной экспозиции. К концу этого этапа каждый студент выбирает и формулирует с помощью преподавателя тему для своего заня- тия-экскурсии. Затем студенты приступают к работе на экспози- ции музея. Следует особо акцентировать важность точной форму- лировки темы, предложенной студенту. Именно программируе- мая темой задача позволит избежать дублирования семинарских занятий в музее и сходства с традиционными курсами подготов- ки экскурсоводов. В нашем вузе, например, предлагаются следующие темы:
-— «Автопортреты русских художников XVIII—XX вв.»; 37
Студент может самостоятельно сформулировать тему соглас- но требованиям, предъявляемым к учебной тематической или цикловой экскурсии. Второй этап музейного практикума включает домашнюю под- готовку выбранных тем для выступлений. В это время студенты коллективно посещают намеченные программой музеи и досто- примечательности города и пригородов. Наряду с отреставри- рованными памятниками архитектуры студенты знакомятся по- рой с еще не музеефицированными и не отреставрированными объектами. Целью посещения памятников, не пользующихся широкой известностью, является пробуждение у студентов инте- реса к возрождению духовных и культурных ценностей родного края. Еще один акцент делается на важности контакта именно с оригинальным памятником, а не с репродукцией или «новоде- лом». На этом этапе практикума возможны дальние поездки: в Старую Ладогу, Выборг, Копорье, Ярославль, Москву и т. д. Параллельно посещению разных музеев студенты работают с литературой в библиотеке и разрабатывают планы и тексты экскурсии. Для выполнения задания кроме материала по архитектуре города нужно иметь карту для составления реального маршрута пешеходной или автобусной архитектурной экскурсии (карта эта — обязательное приложение к отчету). Выбор маршрута должен быть сделан На одном из первых этапов работы. Городские расстоя- ния, транспортные магистрали, загазованные и шумные участки пути нужно суметь преодолеть без ущерба для впечатлений от прогулки. В этом вам помогут правильно выбранные места об- зорных точек (с хорошим панорамным видом на памятник), верно рассчитанный ритм пауз в повествовании, чередование переходов и остановок, минут тихого созерцания и насыщенных информаци- ей эпизодов экскурсии. Разработка экскурсии на архитектурную тему, помимо карты с обозначением маршрута, должна включать: вводную часть с 38 характеристикой предшествующего этапа архитектуры, основную часть — рассказ по теме экскурсии с подробным анализом па- мятников и заключение — обобщение просмотренного материа- ла, т. е. выводы, в которых вы должны раскрыть особенности архитектуры рассматриваемого периода, основные закономерно- сти ее развития и стилистическую эволюцию, рассказать о том, что представлял собой город к концу рассмотренного вами этапа. При этом весь архитектурный материал должен быть дан в орга- нической связи с материалом историческим. Особое внимание следует обратить на язык, поскольку вы готовитесь к работе с учениками, к живому разговору с ними. Текст экскурсии должен быть написан не просто грамотным, но ярким, образным языком. В нее, естественно, могут быть включены ваши личные впечатле- ния, личное отношение к архитектуре изучаемого периода, рас- сказ о людях, живших когда-то в зданиях, у которых вы останови- ли группу, отрывки из мемуаров, стихи и пр. На третьем этапе музейного практикума студенты сдают раз- работанные занятия-экскурсии. Форма подачи включает обяза- тельно план-схему маршрута, а также опорные цитаты и матери- алы к экскурсии. По возможности все студенческие выступления заслушиваются соответственно в музее или во время прогулки по городу. Устное выступление в условиях городской среды требует не меньшего мастерства, чем работа с группой в музейных залах, она имеет свои приемы, подходы и профессиональные секреты. Так, нелегко удержать внимание группы у архитектурного па- мятника: пространственное искусство — архитектура — требу- ет времени даже на то, чтобы просто обойти памятник и осмот- реть его. Если в музее для привлечения внимания мы вдруг мо- жем заговорить тихо-тихо, то рассказ-экскурсия на улицах города потребует дополнительного напряжения голосовых связок. Выс- тупающий должен быть уверен, что его слова хорошо слышны всем: для этого контролируйте силу голоса и следите за направ- лением голосового потока на группу. Не говорите на ходу, всмат- риваясь в памятник. Вспомните из своего опыта, как приходит- ся напряженно вслушиваться, когда ветер уносит конец фразы отвернувшегося на миг, чтобы бросить взгляд на памятник, экс- курсовода. Устное выступление дает вам повод последить за своей ре- чью: постарайтесь исключить так называемые сорные слова, де- журные фразы, обогатить обыденный словарный запас проду- манными эпитетами, метафорами, сравнениями. Ведь если уж 39 говорить об искусстве, то только языком искусства. Для этого нужно овладеть художественным словом. Ваша речь должна быть не обыденной, а возвышенно-поэтично-вдохновенной. А обыкно- венные фразы должны быть безукоризненно правильными с точ- ки зрения норм русской речи. Ведь миссия сохранения чистоты и образности родного языка возложена на каждого, выбравшего путь учительствования. В конце практики студенты сдают отчеты — желательно не- большие по объему. Причем отчет не должен походить на конс- пект текста учебника по истории искусства и архитектуры. Пояс- ним требования к отчету на конкретных примерах.
В отчете должно быть показано, что в русской архитектуре принцип анфиладного построения композиции дворца был после- довательно использован архитектором Ф.-Б. Растрелли. И лучше всего этот принцип прослеживается в Екатерининском дворце Царского Села. В Зимнем дворце уже в конце XVIII в. Дж. Ква- ренги изменяет планировочную композицию и отделку парадных залов, задуманную Растрелли, устраивая новый тронный (Геор- гиевский) зал. После пожара 1837 года от анфилады барочных парадных залов Растрелли осталась одна Иорданская (Посоль- ская) лестница, восстановленная В.П.Стасовым. Таким образом, в отчет можно включить только: определение анфилады; имя архитектора — Ф-Б. Растрелли; время расцвета зрелого барокко в России; план Екатерининского дворца в Цар- ском Селе с выделением (цветом) анфилады и подписью назва- ний залов; первоначальный план Зимнего дворца с анфиладой антикамер Растрелли (можно наложить на него пунктирной ли- нией современный план). 3. Тема: «Колонный зал в архитектуре русского класси- цизма». Идея колонного зала и многообразие композиционных форм ее воплощения иллюстрируется памятниками Москвы и Петер- бурга: Актовый зал Смольного института Дж. Кваренги, Галерея Таврического дворца И. Старова, Греческий зал Павловского дворца Ч. Камерона — А. Воронихина, Колонный зал Дворянско- го собрания (бывший дом князя Долгорукого) М. Казакова в |
Похожие:
 | Внеклассная работа как средство повышения компетентности учащихся. Монография Рецензенты: доктор технических наук, профессор Копыльцов А. В.(зав кафедрой информатики ргпу им. А. И. Герцена), доктор педагогических... | | Рабочая программа кандидатского экзамена кэ. А. 02 по дисциплине «Иностранный язык (английский)» Кафедра: английского языка для гуманитарных факультетов лингвистического центра ргпу им. А. И. Герцена |
 | Рабочей программы кандидатского экзамена од. А. 02 по дисциплине... Кафедра: английского языка для гуманитарных факультетов лингвистического центра ргпу им. А. И. Герцена | | Доклад Е. М. Артемьева, И. В. Лысакова, Н. Б. Шахова. Вторая научно-практическая конференция «Модернизация общего образования: поиск проблем... |
| Фгбоу впо «Российский государственный педагогический университет им. А. И. Герцена» Фгну «Институт педагогического образования и образования взрослых рао»; кафедрой социальной педагогики фгбоу впо ргпу им. А. И. Герцена;... | | А. Г. Литвак; Рос гос пед ун-т им. А. И. Герцена. Спб. Изд-во ргпу, 1998. 271 с Переадресация вызова по городской линии на номер станции, не принадлежащей системе. 4 |
| «Реальность этноса. Образование и этническая безопасность» (ргпу... Законодательство о принципах и гарантиях свободы информации состоит из настоящего Закона и иных актов законодательства | | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Актуальные проблемы совершенствования языкового образования и речевого развития в современной начальной школе. – Спб,: Из-во ргпу... |
| Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Авторский коллектив: коллектив преподавателей кафедры дошкольной педагогики ргпу им. А. И. Герцена. Возраст детей: Охватывает возрастной... | | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Авторский коллектив: коллектив преподавателей кафедры дошкольной педагогики ргпу им. А. И. Герцена. Возраст детей: Охватывает возрастной... |
| Т. А. Круглякова Международные конференции по онтолингвистике ежегодно... На секциях и за круглыми столами собираются специалисты в разных областях знаний – лингвисты и психолингвисты, психологи, методисты... | | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... С. А. Личностно-ориентированный подход в образовании // Методологические и методические основы исследований в области биологического... |
| Владимир Петрович Одинец заведующий кафедрой математического анализа... Среди работ на эту тему, опубликованных за последние 3 года, выделяется исторический очерк Д. В. Фомина в книге «Санкт-Петербургские... | | Шатилова Виктория, участница зимней школы вшэ (Санкт-Петербург, ргпу им. А. И. Герцена) «Наша новая школа». Адресаты программы – работники системы общего образования (учителя, директора чего и т п.). Инфраструктура, созданная... |
| Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Российский государственный педагогический университет им. А. И. Герцена, кафедра эстетики и этики | | Программа работы Второй всероссийской гимназической конференции «200... ««200 лет российскому гимназическому образованию» организованной Ассоциацией гимназий Санкт-Петербурга при поддержке Комитета по... |
