ОБРАЗОВАТЕЛЬНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ
Для преподавания дисциплины предусмотрены традиционные технологии в рамках аудиторных занятий и самостоятельной работы студентов.
5.1. Аудиторные занятия включают:
- лекции, на которых излагается теоретическое содержание курса;
-практические занятия, предназначенные для закрепления теоретического курса
5.2. Самостоятельная работа студентов предназначена для внеаудиторной работы по закреплению теоретического курса
№
п/п
|
Форма работы
|
Объем в часах, отводимый на проведение работ
|
очная
|
заочная
|
заочная-ускоренная
|
1.
|
Усвоение текущего учебного материала
|
18
|
-
|
-
|
2.
|
Самостоятельное изучение дополнительных разделов дисциплины, работа в библиотеке
|
90
|
-
|
-
|
3.
|
Практические занятия
|
36
|
-
|
-
|
8.
|
Подготовка к зачету
|
6
|
-
|
-
|
ВСЕГО:
|
150
|
-
|
-
|
6. ОЦЕНОЧНЫЕ СРЕДСТВА ДЛЯ ТЕКУЩЕГО КОНТРОЛЯ УСПЕВАЕМОСТИ, ПОМЕЖУТОЧНОЙАТТЕТАЦИИ ПО ИТОГАМ ОСВОЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ И УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ САМОСТОЯТЕЛЬНОЙ РАБОТЫ СТУДЕНТОВ
6.1.Текущим контролемпредусмотрены письменные работы в виде теста по каждой пройденной теме теоретического курса. Тестирование проводятся в течение 15-20 минут в часы, отведенные на практические занятия.
6.2.Промежуточная аттестациявключает зачет по теоретическому курсу в заключение 1 семестра. Зачет учитывает результаты тестов и работу каждого студента в течении семестра на практических занятиях.
7. УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКОЕ И ИНФОРМАЦИОННОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
Основная литература
|
Наличие в библиотеке
университета
|
1. Всеобщая история архитектуры в 12 томах под ред. Баранова Н.В., М. – 1970.
|
10
|
Дополнительная литература
|
|
Матье М.Е. Искусство древнего Египта. М. – Искусство, 1961
|
5
|
Михайловский Р. Создатель Канона Египетского храма «Вестник Древней истории» М. 1956 №4
|
6
|
Златковская Т.Д. У истоков Европейской культуры. М. 1961
|
5
|
Флиттнер Н.Д. Культура и искусство Двуречья и соседних стран. Л.-М., 1958
|
2
|
Чайло Г. Древнейший Восток в свете новых раскопок. М., 1956
|
3
|
Пиотровский Б.Б. История и культура Урарту. Ереван, 1944
|
2
|
Кониленко Г.А. Культура Парфии. М., 1966
|
4
|
Грек Т.В. Кара-теле-буддийский пещерный монастырь в старом Термезе. М., 1964
|
2
|
Пуганчекова Г.А. Искусство Афганистана. М., 1963
|
1
|
Маккей Э. Древнейшая культура долины Иида. пер. с анг. М., 1951
|
5
|
Кинжалев Р.В. Искусство Древней Америки. М., 1962
|
|
8. МАТЕРИАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ДИСЦИПЛИНЫ
№
п.п
|
Наименование
|
Количество
|
|
Специальное оборудование
|
|
|
Не предусмотренны
|
1
|
|
Технические средства обучения
|
|
1
|
Мультимедийный проектор
|
1
|
2
|
Курс лекций, выполненный в виде презентации
|
1
|
3
|
Ноутбук
|
1
|
|
Измерительные приборы
|
|
|
Не предусмотрены
|
|
|
Специальные материалы
|
|
|
Не предусмотрены
|
|
|
Специализированнаямебель и оргтехника
|
|
1
|
Экран настенный
|
1
|
2
|
Стол лектора
|
1
|
3
|
Подвесная штанга для мультимедийного проектора
|
|
4
|
Стулья аудиторные
|
36
|
5
|
Доска аудиторная раскладная на основе стального эмалированного листа для написания мелом (2500х1200 мм)
|
1
|
9. МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ ПО ОРГАНИЗАЦИИ ИЗУЧЕНИЯ ДИСЦИПЛИНЫ
9.1. Примерная тематика рефератов
Не предусмотрены учебным планом.
9.2. Примерные вопросы, для оценки качества освоения дисциплины на зачете
Мегалитическая архитектура. Примеры.
Общая характеристика архитектуры Великого Новгорода в период феодальной раздробленности.
Что такое зиккурат? Архитектурная композиция, декор, строительные материалы. Символика.
Общая характеристика архитектуры Владимиро-Суздальского княжества.
Комплекс усыпальниц древнего царства Египта, расположенный в долине Гизе.
Собор Смольного монастыря архитектора Б.Растрелли.
История создания, символическое значение и строительные материалы пирамиды Хеопса в долине Гизе.
Троицкий собор Александро-Невской Лавры в г.Санкт-Петербурге.
Чем отличаются пирамиды Среднего от пирамид Древнего Царства.
Петропавловский собор в г.Санкт-Петербурге.
Заупокойный комплекс фараона СенусертаI.
Собор Св.Павла в Лондоне.
Заупокойный храм царицы Хатшепсут.
Творчество архитектора Карло Борромини.
Храм бога Амона в Карнаке. История, планировка, ордер.
История строительства и стилевые особенности собора Св.Петра в Риме.
Храм бога Амона в Луксоре.
Капелла Пацци работа Филиппо Брунеллески.
Скальный большой храм РамзесаII.
История строительства собора Санта Мария дельФьоре. Архитектурная и инженерная проблемы.
Святилище бога Озириса на о.Филэ.
Каким образом традиции египетской архитектуры отразились в средневековой архитектуре Западной Европы? Примеры.
Город-крепость Микены.
Сен Шапель.
Город-крепость в Тиринфе.
Собор Парижской Богоматери.
Развитие типологии храмового зодчества в Греческой архитектуре периода архаики.
Собор в Реймсе.
Афинский Акрополь. История реконструкции, художественный замысел архитектурного ансамбля, создатели. Строительные материалы.
Синтез архитектуры и искусства в средневековом католическом соборе.
Храм Зевса в Олимпии (V в.).
Общая характеристика готической архитектуры. Примеры.
Храм Афины Афайи на о.Эгина.
Что такое крестово-купольный храм?
Пергамский алтарь. Архитектурная композиция, декор, зодчие, строительные материалы.
Общая характеристика романской архитектуры. Примеры.
Пантеон в Риме. Архитектурная композиция, декор, зодчие, строительные материалы.
Храм Св.Софии в Константинополе. Архитекторы, архитектурная композиция и планировка храма, декор.
Храм Весты на Форуме Романум.
Храм Юпитера на Форуме Романум.
Приложение № 1
к рабочей программе дисциплины
«История культовой архитектуры»для студентов направления
«Реконструкция и реставрация архитектурного наследия»
профиля «Реконструкция и реставрация архитектурного наследия»
Раскрытие сложной лекционной темы
«Архитектура Эгейского мира»
Вопросы:
Архитектура Троянского периода.
Архитектура острова Крит.
Архитектура Микенского периода.
Архитектура Эгейского мира (III тыс. - XI в. до н. э.)
Около 5000 лет назад на островах и побережье Эгейского моря стала складываться самобытная культура, которую по названию моря называют эгейской или по названию главных центров, крито - микенской. Она просуществовала почти 2000 лет, пока её не вытеснили в 12 веке до нашей эры пришедшие с севера греки.
Основы античной архитектуры были заложены древней цивилизацией народов, населявших Восточное побережье Средиземного моря и острова Эгейского моря.
Хозяйственный уклад здесь опирался на земледелие (виноградарство, оливковые сады), скотоводство, ремесло и мореную торговлю. Все это способствовало широкому общению жителей приморских районов, ускоренному социальному развитию и созданию культуры, соединившей в себе традиции соседних народов.
Острова между Малой Азией и Балканским полуостровом быстро заселялись, по этому «мосту» шел интенсивный культурный обмен. В IV - III тыс. до н. э. здесь идет процесс разложения родового строя и создания государств.
Историю этой части Средиземного моря до эпохи античных государств принято делить на три периода:
IV - III тыс. до н. э. - Троянский период;
XVIII - XIV вв. до н. э. - расцвет рабовладельческого государства на острове Крит;
XIV - XI вв. до н.э. - Микенский период, когда господство в восточной части Средиземного моря переходит к государству на юге Балканского полуострова с центром в г. Микены.
Этой периодизации соответствуют эпохи подъема и падений эгейской архитектуры.
Архитектура Троянского периода. Легендарная Троя гомеровской «Илиады» найдена в конце XIX в. Раскопки показали, что на одном и том же месте длительное время строились поселения, так что образовался холм, в толще которого исследователи насчитали 8 культурных слоев. Троя (III тыс. до н. э.) представляла цитадель с укрепленными стенами и воротами; в центре ее найдено несколько построек жилого и культового назначения.
Основной тип сооружений Трои представляют мегароны - вытянутые прямоугольные жилища с лоджией входа, без окон, но с отверстием в потолке, образованным перекрещенными балками, опирающимися на стойки, если помещение было широким.
Характерные черты ранних поселений малоазийского побережья и островов: мелкие размеры городов, их многократное обновление на одной и той же площадке, наличие укрепленной цитадели с мощными каменными стенами и глинобитной застройкой, мегарон, как ведущий архитектурный тип, сохраняются в последующие периоды развития средиземноморской архитектуры.
Поселение Трои очень поучительно для истории развития мегарона, прежде всего в смысле композиции нескольких помещений. Тут мы имеем целых три и, может быть, даже четыре жилых помещения почти одного и того же узкого, продолговатого плана: рядом с главным мегароном, в том же направлении, отделенное только узким коридором, расположено второе жилое помещение из трех компартиментов (портик, вестибюль и внутренние покои), и дальше на восток – третье здание более элементарного, но аналогичного плана и аналогичного направления. Таким образом, здесь – упорное выдерживание одного главного направления и строгая изоляция одного помещения от другого. Наряду с проблемой очага, другая проблема, стоявшая перед строителями мегарона, касалась расширения главного пространства.
Этого расширения можно было достигнуть только подведением опор под балки крыши. Один способ разрешения этой проблемы можно наблюдать на более позднем примере в шестом слое Трои. За пределами внутренней стены крепости сохранилось здание, которое знакомит с типом жилого дома микенской эпохи. Особенностью его является разделение главной комнаты на два корабля с помощью трех колонн, поставленных в ряд.
В эволюции микенского мегарона, где главной задачей оставалось центральное положение очага, эта идея, не привилась и была заменена другим приемом – постановкой четырех колонн вокруг очага. Из других особенностей ране микенского мегарона следует отметить его двускатную крышу, свидетельство северного происхождения создателей микенской культуры, и полное отсутствие тех приемов освещения, которые так охотно применялись критскими архитекторами: окон и световых шахт. Микенский мегарон получает свет, разумеется, довольно скудный, исключительно со двора, через входные двери.
Последний вопрос, связанный с микенским мегароном, это вопрос о его назначении. Обычно мегарон характеризуют как «мужскую комнату», и такое назначение он имел с древних времен. Возможно, что в старину в мегароне вообще проходила вся домашняя жизнь семьи, здесь готовили пищу и здесь же, может быть, обитатели спали. Однако большим мегаронам Микенского и Тиринфского дворцов подобное назначение вряд ли могло соответствовать. Обилие жилых комнат рядом с мегароном свидетельствует о том, что для спален служили особые помещения.
Вряд ли также очаг главного мегарона использовался для приготовления пищи – этому противоречит тонкий известковый пол с богатой росписью, но еще больше трон властителя дворца, стоявший непосредственно рядом с очагом. Это значит, что очаг мегарона служил религиозным, культовым целям, им пользовались для совершения жертвоприношений. Другими словами, сохранив свою первоначальную форму, микенский мегарон изменил свое назначение: светские элементы в нем перемежались с культовыми задачами, наполовину он оставался парадной резиденцией властителя, наполовину сделался храмом.
Символами могущества микенских царей были крупные укрепления на возвышенных местах, обнесенные прочными стенами.
Архитектура острова Крит. С появлением бронзы быстрее развивается производственная база. На о. Крит выходцами из Малой Азии создается сильное рабовладельческое государство, подчинившее себе весь восточный бассейн Средиземного моря с многочисленными островами. Растут города, которым морское могущество Крита позволяло обходиться без крепостных стен. Расположенные в узких долинах, на холмах и склонах гор, эти города имеют нерегулярную планировку, стихийную застройку, террасные дома.
Минойский дворец в Кносе
В крупнейших городах Крита Кносе, Фесте и других центр образован дворцом правителя. Кноский дворец носит следы многочисленных перестроек и реконструкций. Его отдельные первоначально здания слились в единый блок вокруг большого прямоугольного двора. Западный корпус дворца содержал многочисленные складские помещения в заглубленном первом этаже, культовые и парадные - на верхних этажах. В восточном корпусе располагались жилые помещения, врезанные в склон холма. К ним с берега реки вел ступенчатый портик - лестница.
Архитектура дворца формировалась перистильными дворами, открытыми колонными залами, лоджиями, создававшими живописные сочетания пространств, игру света и тени.
Типы капителей в догреческой архитектуре Эгейского мира:
1,2,4 - прототип капители (Малая Азия); 3 - капитель лампы-колонны из Кносса ионической; 5 - капитель колонны портика "Гробницы Атрея".
В образовании форм критской архитектуры большую роль играли сейсмоустойчивые конструкции. Низ стен выкладывался из крупных каменных блоков - ортостатов, затем устанавливался деревянный каркас, заполняемый сырцовой кладкой или бутовым камнем на глиняном связующем. Каркасная система позволяла делать в стенах много проемов и возводить 2 - 3 - этажные ступенчатые здания на участках с уклоном. Плоские крыши служили террасами.
В процессе совершенствования конструкций, где главное внимание уделялось жесткости верхних связей строения при свободной постановке опор, складывается характерная для критской архитектуры ордерная система: приземистые колонны, утолщенные кверху, поставлены, как правило, на пьедестал (парапеты); широкая капитель обеспечивала большую устойчивость здания при землетрясениях; в тяжелых перекрытиях откровенно выявлена конструкция накатной кровли из круглых балок.
Самый большой дворец - Киосский сохранился лишь частично. Он состоял из сотен различных помещений, сгруппированных вокруг большого парадного двора. В их числе были тронный зал, колонные залы, смотровые террасы, даже ванные комнаты. Их водопроводы и ванны сохранились до наших дней. Стены ванных комнат украшают столь подходящие для такого места росписи, изображающие дельфинов и летающих рыб. Дворец имел чрезвычайно запутанный план. Ходы и коридоры внезапно поворачивают, переходят в подъемы и лестничные спуски, к тому же дворец был многоэтажный. Неудивительно, что впоследствии возник миф о критском лабиринте, где жил чудовищный человекобык и откуда нельзя было найти выход. Лабиринт связывали с быком, потому что он на Крите считался священным животным и то и дело попадался на глаза - как в жизни, так и в искусстве. Поскольку большая часть комнат не имела внешних стен - только внутренние простенки, - в них нельзя было прорубить окна. Помещения освещались через отверстия в потолке, в некоторых местах это были "световые колодцы", проходившие через несколько этажей. Своеобразные колонны расширялись кверху и были окрашены в торжественные красный, чёрный и жёлтый цвета. Стенные росписи радовали глаз весёлыми красочными созвучиями. Сохранившиеся части росписей представляют важные события, юношей и девушек во время священных игр с быком, богинь, жриц, растения и животных. Стены украшали также раскрашенные рельефы. Изображения людей напоминают древнеегипетские: лица и ноги - сбоку, а плечи и глаза - спереди, но их движения более свободны и естественны, чем на египетских рельефах.
Оштукатуренные стены зданий Кносского дворца украшались резным и штампованным рельефом, фресками, изображающими растения и животных, акробатические игры, празднества, сбор урожая.
В 15 веке до нашей эры с полуострова Пелопоннес пришли ахейцы, ранее бывшие в подчинении у критян, и разрушили Кносский дворец. С этого времени власть в районе Эгейского моря перешла в руки ахейцев, пока их не покорили другие греческие племена - дорийцы.
В XV в. до н. э. после разрушительного землетрясения Крит захватывают балканские племена ахейцев - предков греков.
|
