Мггу учебно-методический комплекс дисциплины
Скачать 0.63 Mb.
|
| Тема 2.1. Акробатика 1. Специфика Атлетика - (от греческого athletikos - свойственный борцам) жанр циркового искусства, заключающийся в демонстрации незаурядной физической силы человека в художественной форме (3 поджанра: силовые жонглеры, атлеты, борьба) 2. История - атлеты из мифологии античного мира: Геракл, Ахилл, Тезей и др. Олимпийские игры Древней Греции. Изображения атлетов на монетах Древнего Рима. Атлетика на подмостках балаганов (18-19 вв.). Врач В.Краевский - организатор в Петербурге кружка любителей атлетики (1885г.). 3. Выдающиеся имена Эккенберг - один из первых атлетов, приглашенных Петром 1 в Россию; силовые - русский П. Ступин, атлеты-женщины - Сандвина, Баланотти; крафт-жонглеры - немец Раппо, русские - Крылов, братья Нелипович, Жеребцов, Херц, Новак, Дикуль, Анохин и др.; борцы - Поддубный, Заикин, Шемякин, Крылов, Лебедев (Дяда Ваня) и др. Тема 2.2. Клоунада Специфика Клоунада - 1. Цирковой жанр, основанный на выступлении артистов в комическом образе-маске с номерами, построенными на приемах буффонады, эксцентрики, пародии, гротеска. 2. Название клоунской сценки (вместо ранее принятого - антре) История Зарождение клоунады как вида сценического искусства на сцене лондонских комедийно-фарсовых театров: "Друри-Лейн", "Ковент-Гарден" и др. (1700-е гг.). Клоунада как жанр (1830) с появлением амплуа Августа (Рыжего) и клоунского дуэта Белого и Августа (Рыжего). Народные гулянья - истоки искусства клоунады на Руси; клоунада в творчестве скоморохов, потешников-балагуров, шутов. Сатирические сценки театров народного фарса и балаганов ("арлекинады" 19в.). Обращение клоунов к маскам популярных кинокомиков - Чарли Чаплина, Гарольда Ллойда, Пата и Паташона. Клоуны нового реалистического (советского) типа (начало 1930-х). Создание тематических спектаклей (Попов - "Лечение смехом", Енгибаров - "Причуды мима" и др.). Распространение театральной клоунады (1960-е гг. - "Лицедеи", "Маски" и др.). Выдающиеся имена Творчество театральных клоунов Гримальди и Дебюро (конец 17- начало 18вв.) Первые Августы - Беллинг, Гюйон, Чедвик. Первая пара (Белый+Август) - клоуны из труппы парижского Нового цирка Футтит и Шоколад. Сатирические традиции скоморохов и шутов в творчестве русских клоунов - братьев А. и В.Дуровых, С.Альперова, дуэта Бим-Бом, В.Лазаренко и др. Клоуны советского цирка - (соло) Алексеев, Карандаш, Берман, Вяткин, Мусин, О.Попов и др.; (пары и группы) - Никулин и Шуйдин, "Ребята с Арбата" и др. Клоуны-мимы - Енгибаров, Ротман и Маковский, Николаев и др. Клоуны современной буффонады - Мик и Мак, Шелковниковы, группа "А", Долли и Домино и др. Тема 2.3. Гимнастика Специфика Гимнастика - (от греч. gymnastike, от gumnazo - тренирую, упражняю, а также gumnas - обнаженный) цирковой жанр, включающий демонстрацию упражнений на специальных снарядах и аппаратах (20 поджанров - /партерная/ на турниках, на кольцах, /воздушная/ полет, на трапеции, на корд де волане и др.). История Элементы гимнастики в глубокой древности в Китае, в Египте, в Персии. Гимнасии и палестры в Древней Греции. Циркуляторы Древнего Рима (снаряд пентарион). Вклад Швеции и Германии в развитии гимнастики. Первый гимнастический кружок в Петербурге (1863г.) Первый международный конкурс гимнастов в Венсенне-пригороде Парижа (1900г.) Выдающиеся имена Леотар (1838-1861) - создатель воздушного полета; полет - Конев, "Галактика", Лозовик и др.; турники - Николаевы, Бессараб, Леонтьевы и др.; трапеция - Р. Немчинская и др.; кор де парель - В. Суркова и др. Тема 2.4. Жонглирование и атлетика Специфика Жонглирование - (от французского jongleur - cтранствующий комедиант, танцор, поэт, акробат, канатный плясун в средневековой Франции) цирковой жанр, основанный на умении в определенном ритме подбрасывать и ловить на лету разнообразные предметы (6 поджанров - сольное, групповое, на лошади, антипод, хулахуп, дьяболо). История Рельефные изображения и литературные упоминая Древнего Египта, Греции, Рима, Китая, Японии. Салонное и эксцентрическое жонглирование (19-20вв.). Сюжетные сценки и "трехпредметники". Выдающиеся имена Энрико Растелли (1896-1931) - основоположник классического направления в жонглировании. С. Игнатов - первый исполнитель жонглирования 11 кольцами (1978) и вошедший в книгу "Рекордов гиннеса". Труцци, Никольский, Кисс, Ширай, Аберт, Биляуэр, Гато и др. Тема 2.5. Дрессировка Специфика Дрессура - (от французского drеsser - обучать, натаскивать) жанр циркового искусства, заключающийся в приручении и подготовки животных к публичной демонстрации трюков на манеже или другой зрелищной площадке (11 поджанров - конная, мелкие животные, крупные животные, хищные, птицы и др.). Три метода дрессировки (дикая, болевая, мягкая). История Дрессура в Древности (Египет, Греция, Рим, Византия, Индия, Китай). Выступления средневековых гистрионов с животными. Поводыри медведей в России в 16 веке. Истоки дрессуры как самостоятельного циркового жанра - бродячие конно-акробатических группы (16-середина 18вв.). Странствующие зверинцы (2-я половина 18в.). Выдающиеся имена Француз А.Мартэн - один из первых цирковых укротителей (1831 г. - номер "Майсурские львы"). Немецкие предприниматели братья Гагенбек - владельцы зверинца, изобретатели разборной клетки и смешанной дрессуры (1890-е г.). Пионеры русского цирка - братья Дуровы. С хищными - Н. Гладильщиков, Б.Эдер, М.Назарова. А И.Бугримова, В. и Л. Шевченко, М. Запашный; с медведями - В. Филатов "Медвежий цирк" и др.; с мелкими (собаки) - Ермаковы "Собачья школа", А.Попов "На приеме у доктора Айболита"; (кошки) - Ю.Куклачев и др. Тема 2.6. Эквилибристика и фокусы Эквилибристика: Специфика Эквилибр (от латинского aeguilibris - находящийся в равновесии), один из основных цирковых жанров. Обьединяет одиночные и групповые выступления артистов, демонстрирующих искусство сохранения равновесия при неустойчивом положении тела на земле или на различных снарядах История Зарождение жанра эквилибр в ремесленичестве, народных играх, в спортивных состязаниях Древнего Востока (шест-перш у сборщиков фруктов), Древнего Китая (игра подмастерьев на жгуте-канате), Древней Греции (сиракузская эквилибристка). Рисунки и книги (Ксенофонт, Аристофан) о творчестве античных артистов. Изображения на фреске Софийского собора в Киеве (11в.). Формирование жанров эквилибра (конец 18 - начало 19вв.) в творчестве ярмарочных артистов, иностранных гастролеров. Выдающиеся имена Творчество прославленных канатоходцев Блондена и Молодцова, эквилибристов Л.Осинского и В.Волжанского. Российские эквилибристы: (ручной) М.Егоров, В.Яковлев и др.; (на катушках) С.Черных, Н. И П. Лаврик и др.; (перш) Манукян, Французовы, Костюк, Сарач и др.; (проволока) Сербина, Логачева, Т.Маркова и В.Стихановский и др. Фокусы: Специфика Иллюзия - (от латинского illusio - заблуждение, обман) цирковой жанр, основным выразительным средством которого является фокус, который при всей загадочности создает впечатление реальности (2 поджанра - манипуляция и иллюзионизм). Иллюзионизм - показ фокусов, основанных на применении специальной аппаратуры. Манипуляция - (от французского "manipulation", от латинского "manipulus" - горсть, manus - рука) демонстрирование фокусов, основанных преимущественно на ловкости рук (кистей, пальцев). Прежнее название манипуляции - престидижитация (от итальянкого слова presto - быстрый и digito - палец). История Истоки иллюзии - "чудеса" жрецов Древней Сирии, Древнего Египта, Византии. "Тавматургия" в Древней Греции. Фокусы средневековых гистрионов. Иллюзионные представления с использованием механизмов-автоматов (конец 18-го - начало 19вв.). Иллюзионные номера старого цирка - сенсационно-рекламные; номера факиров и егов. Манипуляторы Древнего Египта. Их выступления на ярмарках и в балаганах (18-19вв.). Выдающиеся имена Кулибин - изобретатель иллюзионных зрелищ (1770); Гудини - великий мастер освобождения (начало 20в.); индийские факиры и египетские маги - Али, Д.Лонго и др. Артист-гипнотизер Орнальдо (Смирнов) - организатор иллюзионного театра в Ленинграде (1935). Иллюзионисты и их сюжетные постановки - О. Ратиани, Э.Кио-старший и его сыновья, А.Сокол, И.Симвалоков и др. Зарубежные гастролеры в России - Апфельбаум, Боско, Герман и др. Русские манипуляторы конца 19-начала 20вв.: Леони (Ларионов), Гарди (Иванов), В.и Г.Ивановы, Казини (Казюков), Пассо, Ю.Писаренко и др. Тема 2.7. Не основные жанры и цирковые формы ЖАНР - (франц. genre - род, вид). Цирковой жанр - исторически сложившаяся совокупность номеров, характеризующихся определенными выразительными средствами и только им присущими действенными признаками. Не основные жанры: вентрология, имитаторы, мнемотехника, живая счетная машина, роликобежцы, тарелки, дьяболо, лассо, обручи, стрелки. ВЕНТРОЛОГИЯ -этот вид искусства основан на умении исполнителя говорить без артикуляции губ. Другое название жанра - "чревовещание" (чрево - славянское живот). ИМИТАТОРЫ. Так называют артистов, которые умеют искусно подражать различным звукам. Их второе название - звукоподражатели. Умение точно воспроизводить определенные звуки достигается с помощью соответствующей тренировки голосового аппарата. Имитируя тот или иной звук, артист либо частично прикрывает рот ладонью, закрывает пальцем одну или обе ноздри, либо меняет интонацию голоса, либо определенным образом складывает губы. Выступление звукоподражателей обычно идет в форме сценки. МНЕМОТЕХНИКА. Это номера, построенные на искусстве запоминания. В основе таких номеров - совокупность приемов, помогающих исполнителю незаметно для зрителя передать партнеру возможно большее число сведений о каком-либо предмете. ЖИВАЯ СЧЕТНАЯ МАШИНА. Представители этого жанра демонстрируют мастерство быстрого и точного счета. Различные математические действия производятся в считанные секунды. Цирковые математики легко складывают многозначные цифры, которые зритель записывает столбиком в несколько рядов, множат шестизначные цифры на шестизначные, возводят числа в квадрат, в куб, извлекают квадратные и кубические корни и пр. Менее чем за полторы секунды суммируются четыре строки трехзначных цифр. РОЛИКОБЕЖЦЫ. В начале нынешнего века во многих странах начали выпускать четырехколесные коньки-ролики для езды по твердым покрытиям. Ролики вошли в быт. Стали открываться скетинг-ринги. Цирк, чутко реагирующий на все новшества, не остался равнодушным и к роликам - на манеже появились номера роликобежцев. СТРЕЛКИ (СНАЙПЕРЫ). С давних времен в цирке и на эстраде были популярны выступления артистов, демонстрирующих доведенный до совершенства глазомер. Цирковые формы: пантомима, аппаратурные аттракционы, восточные игры, цирк на воде и цирк на льду. ПАНТОМИМА Специфика Пантомима (от греческого слова pantomimos - все воспроизводящий подражанием) 1. Цирковая миниатюра без текста (или с минимальным количеством слов), исполняемая соло или группой артистов. 2. Тематический сюжетный цирковой спектакль на основе сценария, решенный средствами цирковой и театральной выразительности. История Влияние ярмарочно-площадных театров (буффонно-фарсовые интермедии) и конно-пантомимических сцен на формирование цирковой пантомимы. Пантомимы репертуара конных цирков Астлея, Франкони (начало 19в.). Тематика многожанровых пантомим: историческая ("Сражения и смерть генерала Мальборо"(1786г.); зоопантомима ("Мизорские львы"); водная (Париж, 1886г.); сказочная ("Золушка" - цирк Ренца); апофеозная и революционная (Россия после 1917г. - "Да здравствует мировая Коммуна!", "Гуляй поле", "Махновщина" и др.); историко патриотическая ("Трое наших", "Выстрел в пещере" и др.). Выдающиеся имена Творческое сотрудничество В.Маяковского и В.Лазаренко. Режиссеры пантомим: Фореггер, Труцци, Венецианов, Горчаков и др. Плодотворная работа над постановками пантомим режиссера Московского цирка М.Местечкина ("Маленький Пьер", "Юность празднует", "Карнавал на Кубе", "Трубка мира" и др.). О значении пантомимы в раскрытии актерских дарований (Олег Попов - "Лечение смехом" и "Царевна несмеяна", Андрей Николаев "Я работаю клоуном", Е.Майхровский "Бумбараш" и "Самый счастливый день" по "Каштанке" А.Чехова). Большая цирковая пантомима - театрализованное, сюжетное представление с обязательным драматургическим конфликтом. Содержание пантомимы передается в основном жестами, мимикой, пластикой и другими средствами театра и цирка с использованием акробатики, клоунады, эксцентрики, конных и балетных групп, феерических эффектов и батальных сцеп. Иногда в пантомиму вводятся небольшие диалоги и монологи. АППАРАТУРНЫЕ АТТРАКЦИОНЫ. Примерно с конца XIX в. в цирках мира получили распространение и стали широко рекламироваться всевозможные механические аттракционы. ВОСТОЧНЫЕ ИГРЫ. Еще до Октябрьской революции по городам России колесили бродячие труппы артистов стран Востока, показывая на улицах и площадях фокусы, жонглирование, акробатические упражнения. Со временем многие из них обосновались в России, ассимилировались и стали выступать в балаганах и провинциальных цирках. Таким образом, некоторые виды циркового искусства Востока стали достоянием русского манежа. "Цирк на льду" и "Цирк на воде" - это новые формы циркового представления. Их огромный успех - результат смелого плодотворного творческого поиска. Раздел 3.Историческое развитие циркового искусства и великие артисты Тема 3.1. Историческое развитие циркового искусства Истоки циркового искусства. Зарождение цирковых жанров в Древнем Египте. Элементы акробатики, жонглирования, эквилибристики, пантомимы в религиозных культах древнего Египта. Зарождение искусства дрессуры и иллюзии. Зарождение цирковых жанров в Древней Греции. Элементы цирковых жанров в период Эгейской культуры /2100-1580гг. до н.э./. Выступления акробатов, гимнастов, канатоходцев, жонглеров, эквилибристов, фокусников. Элементы дрессуры в культах животных. Игры с быками. Шутовские маски в народных карнавалах древней Греции. Эйрон - прародитель цирковых клоунов. Элементы цирковых жанров в театре мимов и пантомиме. Зарождение цирковых жанров в Древнем Риме. Римское рабовладельческое общество. Отличие римской культуры от греческой. Элементы цирковых жанров в древнеримских сатурналиях. Шутовские маски народных карнавалов. Представления в амфитеатрах Рима: пирриха, бестиарии, навмахии. Демонстрация номеров /акробатических пирамид, эквилибристики на шарах, выступления фокусников и т.д./ в цирках древнего Рима. Искусство наездников. Зарождение цирковых жанров в Древнем Китае. Рельефы с сюжетами цирковых представлений ханьского периода, найденных в провинциях Шаньдунь, Хэнань, Аньхой, Цзянсу, Сычуань, Китайское цирковое искусство в народных играх, песнях и танцах. Использование трудовых навыков в видах акробатики, жонглирования, эквилибра. Широкое распространение элементов цирковых жанров на празднествах карнавального характера. Сатирические сценки народных комиков - пайю. Демонстрация популярных в народе представлений байси /сто представлений/. Развитие цирковых жанров в эпоху средневековья и возрождения: Творчество средневековых гистрионов. Искусство гистрионов и его влияние на становление мастерства цирковых артистов. Участие гистрионов в средневековых мистериях. Разделение гистрионов по специальностям /18 в./. Образование цирковых трупп. Акробатика, жонглирование, иллюзия в представлениях средневековых мистерий. Постоянные комедийные персонажи Бес и Дурак. Преследование гистрионов со стороны церкви. Элементы циркового искусства в средневековых фарсах Роль фарсовых сценок в развитии цирковой драматургии. Буффонная манера игры. Цирковая техника исполнения фарсов. Деревенщина - один из постоянных персонажей фарсовых сценок. Комедия Дель Арте. Художественное первенство Италии в эпоху Возрождения /14, 15 и 16 века/. Комедия Дель Арте - "профессиональный театр". Основные признаки специфических особенностей комедии Дель Арте: маски, импровизация и буффонада. Карнавальные ряженья - происхождение масок комедии Дель Арте. Характеристика масок Бригеллы и Арлекина. Их родство с персонажами клоунады. Буффонада в итальянской народной комедии. Место лацци в цирковом репертуаре. Расцвет циркового искусства западной Европы 18в.: Характеристика эпохи Просвещения. Амфитеатр Филиппа Астлея /Англия/ Широкое распространение конных школ. "Амфитеатр" Ф.Астлея в Лондоне /1780/. Его программы. Соединение уроков верховой езды с демонстрацией цирковых номеров. "Английский амфитеатр предместья Тампль" в Париже /1782/. Конные зрелища, конная батальная акробатика, парные и групповые "рыцарские" поединки. Б.Саундерс - наездник, дрессировщик, комик, ближайший компаньон Ф.Астлея. Олимпийский цирк Франкони /Франция/. Причина возникновения термина "цирк". Открытие Олимпийского цирка /1807/. Его устройство. Репертуар. Творчество бр.Франкони: Лоренцо и Энрико - наездников и дрессировщиков лошадей. Сюжетные конно-балетные номера /"Протей на коне", "Жанна д,Арк", "Матрос во время бури" и др./. Открытие нового здания Олимпийского театра-цирка /1827/. Его архитектура. Репертуар: героико-батальные цирковые пантомимы /"Мазепа", "Смерть генерала Клебера" и др./ Творчество Ф. Боше - дрессировщика, наездника, создателя новой системы выездки и верховой езды. Творчество Ж.-Б.Ориоля - клоуна, акробата, эквилибриста. Истоки и развитие циркового искусства на Руси. Скоморохи на Руси. Скоморохи - первые профессиональные актеры в Древней Руси /с 11 века/. Разноплановость их выступлений - певцы, острословы, музыканты, исполнители сценок, дрессировщики, акробаты. Скоморохи и их популярность в 15-17 веках. Преследование народного искусства со стороны церкви и государства. Указ о запрещении выступлений скоморохов /1648 г./. Народные гулянья и балаганы на Руси. Скоморошьи традиции в представлениях на народных гуляньях. Широкое развитие народных театров, балаганов и ярмарочных увеселений. Цирковые представления на народных гуляниях. Цирковые номера в балаганных представлениях. Влияние "дедов" - зазывал, карусельных "дедов" на репертуар цирковых комиков. Появление русских балаганных клоунов. Их злободневный репертуар. Формирование прогрессивных традиций русского циркового искусства в балаганных представлениях. Профессиональное мастерство русских артистов. Конные цирки в России в первой половине 19в. Характеристика периода. Развитие конного жанра в России. Наездники, жокеи, джигиты, акробаты на лошадях Гастроли иностранных цирков. Включение в их состав русских учеников. Первый стационарный театр-цирк у Симеоновского моста /Петербург, 1827/. Его программы. Программы Олимпийского цирка А.Гверра /Петербург, 1845/, цирка Ж. Лежара и П. Кюзана /Петербург, 1846/. Цирк императорской театральной дирекции /Петербург, 1847/. Его программы. Цирк Чинизелли. Создание стационарных цирков. Цирк Г.Чинизелли /Петербург, 1877/ Пантомимы в цирке Г. Чинизелли. Подражание традициям западноевропейского цирка. Оторванность от национальных традиций. Репертуар цирка Чинизелли: конные номера семейства Чинизелли, клоуны (братья Прайс и др.), дерессировщики (Томсон и др.), гимнасты (турнисты Пончарилло и др.), конные и водные пантомимы Цирк Саламонского. Цирк А. Саламонского /Москва, 1880/. Сходство и отличия цирков Г. Чинизелли и цирка А. Саломонского. Ориентация московского цирка на демократическую публику. Репертуар цирка А. Саламонского: номера с лошадьми, клоуны - братья Дуровы, Бим-Бом, Танти (Бедини), Альперов и др., иностранные гастролеры - Буффало Билл "Дикий запад" и др. Конные, водные и детские пантомимы в цирке А. Саламонского. Цирк братьев Никитиных. "Русский цирк" бр. Никитиных /1873/. Демонстрация достижений русских артистов в программах этого цирка. Ориентация цирковых программ на демократическую аудиторию. Спектакли на русские сюжеты. Героико-романтические образы и образы народных героев в цирковых пантомимах. Борьба русских артистов за сохранение и развитие передовых традиций народной культуры. Советское цирковое искусство. Становление советского циркового искусства. Характеристика периода. Победа Октябрьской социалистической революции и расцвет национальных культур народов СССР. Ленинское учение о преемственности развития культуры и его значение для советского цирка. 8 съезд РКП (б) о связи всех форм науки и искусства с идеями коммунизма. Доклад А.В.Луначарского "Задача обновленного цирка", прочитанный в Доме цирка 21 января 1919 года, в котором намечались пути развития советского цирка. Создание первых профессиональных цирковых организаций. О значении артистических объединений. 1. Российское общество артистов варьете, эстрады и цирка (1914 г.) 2. Союз артистов цирка (1917 г.) 3. Дом цирка (1918 г.) Создание государственных цирков. Художественные особенности цирковых программ. Поиски новых форм цирковых спектаклей. Привлечение литераторов, режиссеров, композиторов, хореографов. Пантомимы на революционные темы. Творческая деятельность артиста и режиссера В.Ж.Труцци /1889-1931/. Постановка героико-батальной пантомимы на революционную тему "Махновщина" /совместно с Э.Б.Краснянским, 1929/. Сатирический репертуар ведущих мастеров советского цирка. Творчество В.Е.Лазаренко после Великой Октябрьской социалистической революции. Плодотворная работа над агитационным репертуаром с В.В.Маяковским. "Чемпионат всемирной классовой борьбы", "Азбука". Советский цирк в период Великой Отечественной войны. Участие артистов цирка, ставших солдатами, в борьбе за свободу и независимость Родины. Героизм, проявленный артистами на фронтах. Герой Советского Союза И.Щепетков - артист цирка, акробат. Организация фронтовых артистических бригад, создание филиалов Московского цирка и Ленинградского Фронтового цирка. Фронтовая бригада студентов Государственного училища циркового искусства. Антифашистские темы в репертуаре клоунов: Карандаша, В.В.Лазаренко, Бим-Бом. Политическая сатира в номерах разговорного жанра. Работа артистов цирка в тылу. Привлечение в цирковые программы мастеров эстрады и театра: В.Н.Яхонтова, С.П.Смирнова-Сокольского, А.П.Ханова и др. ГУЦЭИ - история, выдающиеся педагоги и выпускники. ГУЦЭИ - специальное учебное заведение для подготовки артистов цирка и эстрады. 1847 год - попытка создания учебного заведения при Петербургском театральном училище. 1926 год - Мастерская циркового искусства (МАЦИС) 1927 год - Курсы циркового искусства (КЦИ) с трехлетним сроком обучения. 1930 год - Техникум циркового искусства (ТЦИ) и "Районный цирк". Выпускники ТЦИ: Н. Бауман, И. Вавилова, В. Файертак, С. Рубанов, Д. Зверев, С. Шестопалов, М. Румянцев (Карандаш), имя которого было присвоено училищу в 1987 году. 1934 год - Всесоюзная школа циркового искусства (ВШЦИ). 1938 года - Государственное училище циркового искусства (ГУЦИ). 1961 год - Государственное училище циркового и эстрадного искусства. Директора училища, педагоги, выпускники. Помощь педагогов ГУЦЭИ другим государствам в создании цирковых школ. О значении ГУЦЭИ в развитии Российского цирка. Творчество Карандаша. Карандаш - Михаил Николаевич Румянцев (1901-1983), клоун. Народный артист СССР. Выпускник первого выпуска КЦИ (1930). Поиски маски, манежного образа (костюм, грим). Репертуар Карандаша ("Тарелки-Бутылки", "Случай в парке", "Диссертация на тему "Переливание из пустого в порожнее"" и др.) Репризы военных лет ("Война", "Как фашисты шли на Москву и обратно", "Речь министра пропаганды Геббельса", "Гитлер и карта мира"). Карандаш - актер кино ("Девушка с характером", "Старый двор", "Концерт фронту", "Иван Никулин - русский матрос", "Карандаш на льду"). Россцирк нового времени. Московские цирки. Цирковое искусство древней Москвы (скоморохи в "потешной палате" /1613/, на ярмарках и гуляньях). Иностранные гастролеры и труппы (Якоб Бейтс, Ж.Турниер, А.Гверра и др.). Летние цирки-шапито (1830 - "Нескучный сад", 1850 - "Эрмитаж"). Первые московские стационары (1853 - В.Новосильцева, 1869 - К.Гинне). История Московских цирков конца 19 - нач. 20 вв.; их репертуар (цирк А.Саламонского на Цветном бульваре в 1880г. и бр. Никитиных на Ходынском поле в 1883г.) Национализация московских цирков (1919). Постановки пантомим: "Цирк в эпохах" (1926), "Чёрный пират" (1928), "Махновщина" (1929), "Москва горит" (1930), "Индия в огне" (1932). Московские летние цирки-шапито. Фронтовой Цирк в период Великой Отечественной войны. Первые творческие смотры и репертуар московских цирков (40-60-е гг.) Реконструкция цирка на Цветном бульваре (1989) и строительство нового на проспекте Вернадского (1971) Режиссеры (А. Арнольд, Э. Краснянский, Б. Шахет, Ю. Юрский, М. Местечкин) и директора московских цирков: П. Ткаченко (1942-44), Н. Байкалов (1945-58), Л. Асанов (1959-80), Л. Костюк (1980-82), Ю. Никулин (1983-97). Компания "Росгосцирк". История создания "Союзгосцирка" - всесоюзного объединения государственных цирков, органа, руководившего цирковым делом в СССР (1957). О роли "Союзгосцирка" в обеспечении функциональной деятельности цирков и цирковых коллективов (1970-е гг. - 61 стационар, 14 нац. цирковых коллективов, 15 передвижных цирков, "Цирк на воде", 2 "Цирка на льду", 55 коллективов "Цирк на сцене"; 13 зооцирков. Управляющие "Союзгосцирка": Ф. Бардиан (1957- 72), М. Цуканов (1972-77), А. Колеватов (1977-82). Преобразование "Союзгосцирка" в "Россгосцирк" (1992) - Российскую государственную цирковую компанию. Президенты компании - Яирова, Запашный. Цирковые фестивали, конкурсы, смотры. Фестивали, конкурсы и смотры циркового искусства (вид творческих соревнований, публичный показ новых цирковых номеров, аттракционов, программ, сюжетных представлений с последующим их обсуждением, оценкой, премированием). О целях и задачах фестивалей, конкурсов и смотров циркового искусства. Их статус и история проведения (первый конкурс на лучший сценарий - 1941; первый смотр на лучшее произведение - 1944; первый всемирный фестиваль в Варшаве - 1961, а также последующие). Жюри и участники (призеры) фестивалей, конкурсов и смотров. Отечественные и зарубежные фестивали, конкурсы и смотры на современном этапе (Первый Всероссийский конкурс в Ярославле в 1997; фестивали в Монте Карло и др.). |
Похожие:
 | Гоувпо мггу учебно-методический комплекс дисциплины Лисицына Т. Н., к п н., доцент кафедры английского языка и английской филологии (мггу) | | Гоувпо мггу учебно-методический комплекс дисциплины Автор программы: Наумлюк М. В., кандидат филологических наук, доцент кафедры рялимп мггу |
| Гоувпо мггу учебно-методический комплекс дисциплины Автор программы: кандидат филологических наук, доцент кафедры русского языка, литературы и методики их преподавания гоувпо мггу наумлюк... | | Мггу учебно-методический комплекс дисциплины Основная образовательная программа подготовки специалиста по специальности (специальностям) |
| Мггу учебно-методический комплекс дисциплины Основная образовательная программа подготовки специалиста по специальности (специальностям) | | Мггу учебно-методический комплекс дисциплины Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Учебно-методический комплекс дисциплины Антошина С. А., кандидат филологических наук, доцент кафедры русской филологии мггу | | Учебно-методический комплекс дисциплины Рецензенты: Антошина С. А., кандидат филологических наук, доцент кафедры русской филологии мггу |
| Гоувпо мггу учебно-методический комплекс дисциплины Иностранный язык (английский) с дополнительной специальностью Французский, немецкий языки | | Учебно-методический комплекс дисциплины Авторы программы: Наумлюк М. В., кандидат филологических наук, доцент кафедры рялимп мггу |
| Учебно-методический комплекс дисциплины основы педагогической диагностики дн(М). В. 1 Рецензент: к п н., доц. Авдеева Н. А. (Сзф мгэи), к п н., проф. Манухин В. П.(Мггу) | | Гоувпо мггу учебно-методический комплекс дисциплины Программа предназначена для выполнения учебного плана бакалавров филологического образования |
| Гоувпо мггу учебно-методический комплекс дисциплины Программа предназначена для выполнения учебного плана бакалавров филологического образования | | Гоувпо мггу учебно-методический комплекс дисциплины Дисциплина «Современный русский язык: фонетика» тесно связана с другими филологическими |
| Мггу учебно-методический комплекс дисциплины Автор: Выдрин В. Б., доцент кафедры социально-культурной деятельности и народного художественного творчества | | Гоувпо мггу учебно-методический комплекс дисциплины Автор программы: Наумлюк М. В., кандидат филологических наук, доцент кафедры рялиМП |
