«Классицизм в Московской архитектуре». Данная тема была выбрана вследствие большой заинтересованности в изучении архитектуры Москвы в целом. Я долго не мог определиться: что же больше интересует меня, классицизм или барокко? Но выделив для себя, что все-таки направление в искусстве, непосредственно

Усадьба Царицыно. Схожа судьба усадьбы Царицыно. История Царицыно неразрывно связана с именем великой императрицы Екатерины, которая приобрела эту местность в 1776 году у князя Дмитрия Кантемира и поручила построить в честь очень выгодного для России мирного договора с Турцией сказочный ансамбль дворцов и сооружений. По замыслу Баженова дворец должен был составлять единое целое с окружающей природой, поэтому архитектор построил его в стиле, напоминающем о древнерусских храмовых постройках. Чувствовались в облике Царицына какая-то искусственная старина, условное, почти игрушечное средневековье. В те времена всю средневековую архитектуру, не очень еще различая эпохи и страны, именовали «готической». Классицисты считали ее «неправильной», искаженной невежеством прежних строителей, но она все же манила Баженова. Здания были возведены из красного кирпича и украшены белокаменными деталями. Дворцово-парковый ансамбль был несомненной творческой удачей Баженова, однако данный период жизни великого архитектора был для него действительно тяжелым. Дворцов по первоначальному замыслу было четыре: три - для императрицы, один - для великого князя Павла Петровича с супругой. Парадный, "главный" дворец Екатерины II располагался симметрично дворцу великого князя и был аналогичен ему по планировке. Рядом с ним вдоль пруда находились "средний" и миниатюрный "малый" дворцы императрицы. В "корпусах" и "домах" предполагалось размещать свиту и служителей. Уникальное по масштабам сооружение представлял собой Кухонный корпус. В этом массивном здании, имеющем внутренний двор, должны были, по словам Баженова, разместиться "придворные службы, как-то погреба, ледники, три кухни, кандитерския, словом все надобности", а также комнаты для служителей. Возвести ансамбль предполагалось за десять лет. Строительные работы в Царицыне начались в первых числах мая 1776 года с закладки фундаментов моста (Фигурный) и трех "домиков" между ним и церковью. Церковь была единственной постройкой, сохраненной Баженовым. Важнейшими из сооружений первого плана из изображенных на панораме были дворцы императрицы - Малый и Средний. По сути, и сам Малый дворец представлял собой беседку, из главного овального зала которой открывался прекрасный вид на пруды, дальние луга и пашни. Соседний Средний дворец был больше по размерам. Его высокая двусветная галерея с аванзалами могла предназначаться для приемов, концертов, спектаклей, для отдыха после прогулок в саду. В 1777 году был окончен, кроме кровли, Малый дворец, "домики" возле Фигурного моста. Средний дворец был построен в то же лето вчерне, кроме сводов второго этажа, карниза и парапета. Начато строительство небольшого Камер-юнфарского корпуса, справа от Фигурного моста. В 1779 году зодчий приступил к возведению главных дворцов ансамбля - "большого дворца" императрицы и дворца великого князя. В поданном в начале следующего года представлении Баженов предложил построить между дворцами еще один, соединенный с ними галереями, поскольку проект ансамбля был составлен до рождения великих князей Александра и Константина Павловичей. Предложение было одобрено императрицей. Весной 1785 года архитектор приступил к возведению верхнего этажа Кухонного корпуса, достраивал Большой мост, домики у оврага, Галерею-ограду с воротами. Летом 1785 же года императрица, наконец, приехала и посетила почти готовую усадьбу, знакомую ей лишь по чертежам. Нарядные домики показались ей маленькими и тесными - на бумаге все выглядело внушительнее. Царицыно она приказала перестроить и передала строительство Казакову, но и его замысел не был завершен. Все это сильно подействовало на Баженова. На этом этапе и завершились "баженовский" период в истории Царицына и "царицынский" период в жизни Баженова. Дом Пашкова. Достоверно известно, что в 1780-е годы Баженов построил дом для богача П.Е. Пашкова. Дворец красуется на высоком холме против Московского Кремля - теперь это старое здание Российской государственной библиотеки. Между тем задача у архитектора была сложная: участок неровный, с одной стороны круто уходящий под гору, а с другой - резко сужающийся. Однако его неудобства Баженов сумел превратить в достоинства: поставил в узком конце нарядные ворота, сквозь которые открывается вид на дом, фасад же широко развернул на кромке холма над спускающимся к городу садом - решение, не случайно перекликающееся с проектом перестройки Кремля. Баженов создал здесь в буквальном смысле слова замок-сказку. Большой знаток и ценитель русской архитектуры И. Грабарь писал: «Трудно найти более совершенное соотношение всех частей единого сооружения, чем то, которое достигнуто здесь». Мнение русских и иностранцев было единодушное: «Пашков дом» - это жемчужина русского зодчества. Знатоки архитектуры подчеркивали, что при всей изысканности композиционных приемов замысел художника отличается смелостью, полетом фантазии и вместе с тем продуманностью мельчайших деталей. Это в равной степени характерно как для композиции в целом и внутренней планировки помещений, так и для внешнего оформления. Основной архитектурный массив составляет центральный трехэтажный корпус, увенчанный легким бельведером. По обеим сторонам здания расположены двухэтажные корпуса. Центральный корпус украшен колоннадой коринфского ордера, объединяющей второй и третий этажи. Боковые колонны заменены статуями, что придает зданию дополнительную выразительность и легкость. Боковые павильоны имеют гладкие колонны ионического ордера. Тонкая продуманность общей композиции и всех деталей сообщает этому сооружению изящность и вместе с тем монументальность в духе античной классики. Из всего вышесказанного следует, что исключительное дарование Баженова как зодчего, к сожалению, не было востребовано в полной мере. Большинство проектов мастера остались нереализованными. 2.Казаков Матвей Федорович (1738-1812 гг.) Другим величайшим Российским архитектором является М.Казаков. Родился в Москве, в семье бедного "подканцеляриста". В 13-летнем возрасте мальчик, проявлявший склонность к рисованию и архитектуре, был принят в школу Ухтомского. В этой школе, где теоретическое изучение принципов классической архитектуры велось в тесной связи с практическими работами, Казаков познакомился как с практическими работами и основами классики, так и с памятниками древнерусской архитектуры. Отсюда одна из характерных особенностей творчества Казакова, привитая ему впервые именно в школе Ухтомского, - синтез основ классики с творческим освоением и развитием традиций древнерусского зодчества. Началом творческой деятельности Казаков была его работа под руководством архитектора П. Никитина в Твери по проектированию нового города после пожара 1763 г. Здесь Казаков выступил как самостоятельный мастер, проектируя провиантские магазины, фасады зданий присутственных мест. Большое значение для творческого роста Казакова имела его совместная работа с Баженовым. В 1767 г. Баженов, начавший проектирование Большого Кремлевского дворца, пригласил Казакова в качестве своего ближайшего помощника, и в течение семи лет они вели совместную творческую работу. Широчайшая архитекторская эрудиция Баженова, его необычайный творческий размах дополнили и отшлифовали талант Казакова. Это было творческое содружество мастеров, прекрасно восполнявших и взаимно обогащавших друг друга. В 70-х годах Казаков выступил уже как сложившийся архитектор, что проявилось в высоком мастерстве его первых построек в Москве - Петровского дворца, здание Сената в Московском Кремле, усадьба Петровское-Алабино, церкви Филипа на 2-й Мещанской улице. Казаков был не только крупнейшим архитектором - художником, но и прекрасным строителем, в совершенстве владевшим техникой своего дела. Казаков оказал большое влияние на развитие русской архитектуры не только своим творчеством, но и своей педагогической деятельностью. Из его школы вышли такие мастера архитектуры, как Бове, Еготов, Родион Казаков и др. Сменив Баженова в Кремлевской экспедиции, Казаков в 1789 г. организовал при ней архитектурное училище, придавая огромное значения воспитанию русских архитекторов .В 1792 г. в прошении об организации школы мастеров строительного дела Казаков указал, что она нужна для того чтобы иметь "совершенным мастеров российских... и потому не будет нужды в иностранцах, которые не сведущи ни в доброте здешних материалов, ни в том, что здешний климат производить может". Им и его помощниками были составлены чертежи лучших зданий города и проводилось изготовление планов отдельных его частей. Казаков разработал ряд типов архитектурных сооружений самого различного назначения, характера и масштаба, начиная от огромных правительственных и общественных зданий, дворцов и усадеб и кончая небольшими жилыми домами и церквами - ротондами. Простые, монументальные и ясные формы многочисленных зданий Казакова предопределили новый, классический, облик архитектуры Москвы. Петровский путевой дворец. Петровский путевой дворец, расположенный на Ленинградском проспекте, возводился по проекту Матвея Козакова в 1776-1780 годах в честь успешного завершения Русско-турецкой войны. Дворец выполнял функцию резиденции знатных особ, которые отдыхали здесь после путешествия из Петербурга в Москву. В разное время во дворце бывали Екатерина II, Павел I и Николай II. В советское время в здании размещалась Военно-воздушная академия имени Н. Е. Жуковского, а в 1990-е годы Петровский дворец перешел в собственность Москвы. После пожара проводились реставрационные работы (1998-2008). Здание Сената. Еще не был закончен Петровский дворец, как М.Ф.Казаков получил новый заказ. Ему было поручено составление проекта здания Сената в Московском кремле. Сенат предполагали построить напротив Арсенала. Участок был неудобный, треугольной формы, но и его М.Ф.Казаков сумел использовать как основу для возводимого им здания. Центр всей композиции занял грандиозный купольный зал. М.Ф.Казаков рассчитал свое здание так, что купол зала пришелся как раз за башней, расположенной в центре Красной площади, между Спасскими и Никольскими воротами. Таким образом, здание Сената являло собой не только кремлевское здание, но и сделалось общегородским, войдя как звено в общий ансамбль зданий важнейшей площади древней столицы. Смелость решения всего здания, в особенности его купол, поразила современников и даже вызвала среди московского общества опасение в прочности сооружения. Постройка здания Сената поставила М.Ф.Казакова в ряд лучших архитекторов, работавших в то время в России. Оно и сейчас украшает Московский кремль. Несколько десятков превосходно созданных им домов и дворцов, не считая многих крупных общественных зданий, украшали улицы и переулки столицы. Особенно известны такие сооружения, как дом Демидова в Гороховском переулке (впоследствии здесь разместился Институт геодезии), дом Гагарина на Петровском бульваре (здание поликлиники), дом Меньшикова на Большой Никитской, дом Барышникова на Мясницкой и многие другие здания. Дом Демидова. Снаружи дом относительно прост, хотя и не лишен известной торжественности. Его центр отмечен коринфским портиком из шести колонн, поставленным на выступ цокольного этажа. В плоских круглых углублениях размещены типичные для классицизма лепные розетки. Некогда дом выглядел наряднее благодаря балюстраде, обходившей по верху его венчающий аттик. За строгой внешней архитектурой дома скрыто необычайное богатство его внутренней отделки. Если нижний вестибюль и круглая в плане столовая верхнего парадного этажа еще сдержанны, то расположенные за столовой вдоль уличного фасада комнаты — гостиные и спальня — поражают изысканностью приемов убранства. Каждой комнате свойственны свои особенности, и вместе с тем все они составляют органическое целое. Парадные комнаты демидовского дома носят название «золотых», поскольку они украшены тончайшей золоченой резьбой. Легкие перистые травы, вазы, наполненные цветами, и резной багет пленяют разнообразием своих декоративных форм. С резьбой сочетается роспись и не менее утонченная лепнина. Так, венку, искусно написанному на потолке спальни, вторит легкий растительный лепной орнамент, бегущий по краю потолка вдоль стен. Следует внимательно присмотреться к любой архитектурной детали убранства — и к тонким колонкам зеркальных столиков в простенках, и к карнизам у потолков, и к обрамлениям дверей, и даже к их ручкам. Здесь все — искусство, здесь продумана каждая мелочь. «Золотые» комнаты дома Демидова — высокохудожественное произведение русского классицизма. Новоекатерининская больница, дом князя Гагарина. Монументальная постройка с 12-колонным портиком, господствующая над всей застройкой Страстного бульвара, сооружена в 1786—90 на территории обширной усадьбы Гагариных (где уже имелись каменные здания первой половины и середины XVIII в., возможно, включённые в новый дворцовый комплекс). Здание получило масштабное, чётко спланированное и компактное решение с вытянутым вдоль Страстного бульвара протяжённым фасадом, в котором выделены величественный трёхэтажный объём центральной части с портиком, симметричные двухэтажные боковые крылья, к левому из которых был пристроен манеж, каретники и хозяйственные помещения, образовавшие глубокий внутренний двор. В 1802—12 в здании находился Английский клуб, в 1812 оно горело, в 1825—28 его перестроил О.И. Бове для Новоекатерининской больницы. При этом была проведена внутренняя перепланировка парадной анфилады в череду больничных палат, овальный зал второго этажа по центральной оси переделан в больничную церковь. Снаружи здание получило такой же простой и строгий облик, как и внутри: украсив главный портик монументальным лепным фризом, Бове сделал крайне лаконичным решение садового фасада и бывшего хозяйственного двора. Сохранились остатки парка, постройки XIX в., ограды с воротами, часовня в стиле ампир при больничном морге. Ныне в здании — Двадцать четвёртая городская клиническая больница. Дом Барышникова. Дом Барышникова образец богатого московского жилого дома конца XVIII в. Традиционное расположение здания "покоем", с парадным подъездным двором перед ним, во многом определялось прежней застройкой участка, использованной Казаковым в архитектуре нового дома. Во вновь возведенной половине здания Казаков расположил парадные помещения, образующие во втором этаже анфилады залов. Из парадных помещений дома Барышникова выделяются главная лестница, овальная столовая, главный зал, расположенный в торцовой части крыла, и парадная спальня. В зале, почти квадратном в плане, кольцо колонн коринфского ордера выделяет центральную часть, где роспись потолка создает иллюзорное подобие купола из розеток, освещенных сверху лучами солнца. Парадная спальня в центральной части дома, завершавшая собой анфиладу залов, отличается особою изысканностью убранства. Удлиненный овал этого помещения опоясывают небольшие колонны коринфского ордера, несущие четыре арки, которые выделяют центральную квадратную часть комнаты и боковые, разработанные в виде купольных полуротонд. Богатство отделки и вместе с тем миниатюрный масштаб классических форм спальни сочетают в себе черты представительности и интимности, характерные для жилых домов Казакова. Архитектурное убранство главных помещений дома Барышникова принадлежит к лучшим образцам парадного интерьера крупных жилых домов того времени. Дом Баташова. Дом Баташова - характерный для московской архитектуры пример изменения планировки усадьбы в зависимости от условий участка, в данном случае сложного рельефа местности и близости к реке Яузе. Главный корпус дома Г-образной формы несколько отступает от линии улицы, образуя двор небольшой глубины, отделенный от улицы боковыми флигелями и чугунной оградой с богато декорированными воротами. Ажурная ограда и ворота с пилонами, декорированными нишами в форме раковин и увенчанными фигурами львов и вазами, представляют собой один из лучших и характернейших образцов такого рода композиций в Москве.

Похожие:

	Институт Открытого Образования Петровское барокко. Барокко и классицизм в русской архитектуре 2-й пол. XVIII века		Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Тема урока: Классицизм и барокко в архитектуре на примере шедевров Санкт – Петербурга. Дворцово парковый ансамбль Царское Село
	Календарно тематический план по мхк, 11 класс 1 полугодие Стили и художественные направления в искусстве. Разграничение понятия «стиль» и «Историческая эпоха» в искусстве. Возникновение новых...		Ние Художественная культура Нового времени (15 часов) Стилевое много-образие искусства, гуманизм, маньеризм, барокко, классицизм и романтизм. Разграни-чение понятия «стиль» и «историчес-кая...
	Реферат «Симметрия в искусстве, скульптуре, архитектуре, живописи» Тема моего реферата была выбрана после изучения раздела «Осевая и центральная симметрия» в геометрии. Остановилась я именно на этой...		Терешина Дарья Викторовна Баймагамбетов Султан Биржанович Герой Советского Союза И для тебя, и для меня он сделал всё, что мог: Себя в бою не пожалел, а Родину сберёг
	Барокко, классицизм, сентиментализм такими словами обозначают в литературоведение... Барокко, классицизм, сентиментализм – такими словами обозначают в литературоведение основные литературные направления XVIII века		Анкета для Радикального Прощения Лорен, а меня совершенно игнорирует. Он винит во всем, меня и говорит, что я просто эмоционально неуравновешенная. Из-за него я чувствую...
	Тематическое планирование составлено на основе буп 2008 года Мировая художественная культура Характерные черты архитектуры барокко. Шедевры итальянского барокко. Дивное узорочье московского барокко		Материалы рекомендаций для педагогов Словом ученик знает, что ничего хорошего его в школе не ждет, но он все-таки идет в школу, идет в свой класс. Если аналогичная ситуация...
	Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Развить и закрепить представление о разных направлениях в искусстве (классицизм, романтизм и реализм.)		Культура Франции эпохи Просвещения и революции. Искусство во Франции в 1760 – 1770-ые годы Так возник антидворянский классицизм. Его главными задачами была критика рококо, пропаганда культа разума, поиск в античности подходящих...
	Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... ...		Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... ...
	История программирования по музеям Москвы Данную тему для реферата я выбрал, потому что я увлекаюсь изучением программирования, и мне стало интересно, с чего всё начиналось....		Классицизм (Франция. XVII век) содержание Самое значительное и ценное, что было создано этой эпохой связано в первую очередь с искусством пяти европейских стран – Италии,...