«Классицизм в Московской архитектуре». Данная тема была выбрана вследствие большой заинтересованности в изучении архитектуры Москвы в целом. Я долго не мог определиться: что же больше интересует меня, классицизм или барокко? Но выделив для себя, что все-таки направление в искусстве, непосредственно

Дом союзов. Одна из исторических достопримечательностей столицы, здание классической архитектуры. Построенное ещё в XVIII веке, оно великолепно выглядит и сегодня. Талант зодчего, мастерство строителей и трепетная забота об этом чуде архитектуры позволяют и ныне считать эту старинную усадьбу жемчужиной исторической Москвы, органично вписывающуюся в облик современного города. Недаром здание Дома союзов охраняется государством как памятник архитектуры XVIII века. Великолепные интерьеры, атмосфера настоящей старины, удобное расположение в центре города привлекают к себе всё новых почитателей истинной красоты. Залы Дома союзов помнят величайших мастеров мировой сцены, видных деятелей политики, науки и культуры. Здание Московского университета. Старое здание Московского университета на Моховой - это высокий символ эпохи Просвещения в самом центре Москвы, воздвигнутый в честь науки людьми, которые свято верили, что ее свободное развитие в России принесет нашему Отечеству пользу и благоденствие. Первые владения университета на Моховой и Никитской улицах появляются сразу после его основания, а в 1785 г. участок земли на Моховой для строительства специального университетского здания приобрела на свои средства императрица Екатерина II. Императрица подарила на новое строительство 125 тысяч рублей и назначила его архитектором своего любимца среди российских зодчих - М.Ф.Казакова. Возводя здание "на пустом месте", архитектор был свободен в своем творческом поиске, что отразилось в трех его проектах. Образ здания в целом определила идея "Храма Науки", храма богини мудрости Минервы: это чувствуется и в решении основного корпуса, и особенно его центральной подкупольной части, ротонда которой - излюбленная в творчестве Казакова - восходит к римскому Пантеону. Замысел здания разрабатывался Казаковым с учетом градостроительного плана Москвы 1775 г., по которому вдоль Моховой, против участка, отведенного университету, предполагалось создание открытых площадей. Можно сказать, что идея университетского ансамбля по-настоящему выявилась только в конце 1930-х гг., когда после сноса прилегающей застройки образовалась Манежная площадь, и университет оказался в непосредственной визуальной связи с кремлевскими стенами, Арсеналом и Манежем. Закладка здания состоялась 23 августа 1786 г., а его торжественное открытие - ровно через 7 лет, 23 августа 1793 г. Деятели русского Просвещения называли тогда университет "украшением государства и общественным сокровищем, коим пользоваться надлежало всем гражданам". В настоящее время старое здание на Моховой прежде всего хранит память о прошлом университета: здесь находятся помещения и фонды Музея истории МГУ, мемориальный кабинет-библиотека ректора И.Г.Петровского, уникальные книжные собрания университетской библиотеки, коллекции Антропологического музея и др. Учебные помещения старого здания занимает институт стран Азии и Африки при МГУ. III. Другие деятельные архитекторы. Эпоха ампира. Реконструкция Москвы Наиболее выделившимися архитекторами были вышеупомянутые В.И.Баженов и М.Ф.Казаков, но известно, что помимо них архитектурой Москвы занимались и другие великие деятели искусства. Доменико Жилярди (1785–1845) Видный мастер ампира, один из создателей нового облика Москвы после пожара 1812. Родился в Монтаньоле (Швейцария) 4 (15) июля 1785 в семье архитектора Джованни Баттиста (Ивана Дементьевича) Жилярди, который в 1787 начал работать в России. Доменико, впервые приехавший туда с матерью в 1796, впоследствии жил преимущественно в Москве. Учился у своего отца, а также у К.Скотти и других живописцев в Петербурге (с 1799), посещал миланскую Академию художеств (1804–1806), затем самостоятельно изучал искусство и архитектуру Рима, Флоренции и Венеции. Вернувшись на свою вторую родину в 1810, в 1811 был определен в помощники отцу, состоявшему в должности архитектора Воспитательного дома. Ненадолго выехав в Казань при нашествии Наполеона, по возвращении занимался восстановлением древней столицы. Работал в Экспедиции кремлевских строений, а в 1818 занял место Джованни Жилярди, уволившегося по старости. Реконструировал в 1818–1827 ряд построек, входящих в число главных произведений его отца, в том числе здания Екатерининского института (ныне Дом офицеров Московского военного округа) и т.н. Вдовий дом (ныне Центральный институт усовершенствования врачей на Кудринской площади). Значительно перестроил (1817–1819) старое здание Московского университета (работы М.Ф.Казакова), нынешним своим обликом обязанное в основном именно Доменико Жилярди. Среди его главных сооружений также дом Луниных (ныне Музей искусств народов Востока, 1818–1823), дом Гагарина (ныне Институт мировой литературы имени А.М.Горького, 1820), Опекунский совет (ныне Российская академия медицинских наук, 1823–1826), усадьба Усачевых-Найденовых (1829–1831), значительная часть построек усадьбы Кузьминки, в том числе Конный двор (1820–1823). Многие свои работы создал в соавторстве с А.Г.Григорьевым. Для всех архитектурных образов Жилярди характерен парадный монументализм, подчеркнутый мощными колоннадами фасадов, четкой ритмикой орнаментальных вставок и скульптурного декора. Высоким совершенством отличаются и оформленные под его руководством интерьеры (в особенности Опекунского совета и дома Гагарина). Умер Жилярди в Монтаньоле 28 февраля 1845. Афанасий Григорьевич Григорьев (1782-1868 гг.) Родился в слободе Васильевской (Тамбовская губерния) 10 (21) января 1782 в семье крепостных помещика Н.В.Кретова. Воспитывался в доме архитектора И.Д.Жилярди, с сыном которого, Дементием Ивановичем (Доменико), впоследствии сотрудничал. Получив начальное художественное образование, учился затем в школе при Экспедиции кремлевского строения (у Ф.Кампорези), по окончании (в 1804) получил вольную. Долгое время (1808–1847) состоял на службе в московском Воспитательном доме, сперва в качестве помощника отца и сына Жилярди, затем как старший архитектор. Расцвет творчества Григорьева приходится на период восстановления Москвы после пожара 1812. Участвовал в реализации многих проектов Доменико Жилярди, в том числе проекта здания Опекунского совета (ныне Российская Академия медицинских наук, 1823–1826). Григорьев вошел в историю прежде всего как автор проектов небольших особняков: гармонически-ясные, с уютными интерьерами, сдержанные, но весьма изящные по декору, они стали едва ли не самыми популярными зданиями-символами московского ампира. Среди произведений этого рода – дом Хрущевых на Пречистенке (ныне Музей А.С.Пушкина, 1814–1816), дом Лопухиных на той же улице (ныне Музей Л.Н.Толстого, 1817–1822), дом Докучаева на Мясницкой (совместно с О.И.Бове, 1819–1821), собственный дом Григорьева в Милютинском переулке (1842–1843). Лучшая из его храмовых построек – центрически-столпообразная Троицкая церковь в имении Ершово под Звенигородом (1826–1828) – была разрушена в 1941; сохранился здешний усадебный дом, тоже восходящий к григорьевским чертежам (1837). Судя по поздним проектам, с годами Григорьев перешел на позиции архитектурного романтизма (или «эклектики»). Оставил большое число чертежей (фонд Григорьева в московском Музее архитектуры имени А.В.Щусева), свидетельствующих и о его выдающемся графическом мастерстве. Умер Григорьев в Москве 1 (13) мая 1868. Бове Осип Иванович (1784-1834) Русский архитектор, представитель ампира. Родился в семье художника, итальянца по происхождению. Учился в Москве, в архитектурной школе при Экспедиции кремлёвского строения (1802-07). С 1807 работал помощником М. Ф. Казакова и К. И. Росси в Москве и Твери (ныне г. Калинин). После 1812 был главным архитектором "фасадической части" Комиссии для строения Москвы, где проводил идею создания целостных городских ансамблей в соответствии с масштабом и сложившейся застройкой города. При непосредственном участии Бове была реконструирована Красная площадь с Торговыми рядами (1815, позднее разобраны), созданы Театральная площадь (ныне площадь Свердлова) с Большим театром (1821-24) и другими зданиями (позже изменены), Александровский сад, Манеж (Бове - автор архитектурной отделки). Тема патриотизма, получившая особое распространение в начале 19 в., определила архитектурный образ Триумфальных ворот, воздвигнутых по проекту Бове в память Отечественной войны 1812 при въезде в Москву со стороны Петербурга (1827-34, разобраны в 1932, восстановлены в 1968 на Кутузовском проспекте). Городскому ансамблю, сложившейся застройке улиц подчинены и построенные по проектам Бове крупные общественные здания (1-я Градская больница, 1828-32) и жилые дома (особняк Гагариных, позже Книжная палата, на Новинском бульваре, 1817, разрушен во время налёта немецко-фашистской авиации в 1941), в которых наряду с традиционной усадебной композицией и принятой в ампире схемой решения фасада появляются черты интимности, простоты и уюта, свойственные московской архитектуре начала 19 в. Среди церковных построек Бове известны купольная ротонда церкви "Всех скорбящих радости" на Большой Ордынке в Москве (1833) и церковь в селе Архангельском Московской области со своеобразным решением иконостаса в виде триумфальной арки (1822). Заключение. В данной работе была представлена информация по архитектуре классической Москвы. Я привел основные особенности классицизма, его значение в мировой художественной культуре. Были рассмотрены наиболее важные архитекторы, создающие здания в этом стиле, и их основные работы. В заключении были выделены многие важные архитекторы позднего стиля. Мы смело можем назвать классицизм одним из наиболее важных стилей, наиболее красивых и выразительных. Поэтому классическая архитектура так значима в Москве. Источники и литература. 1.Воротников А., Горшковоз О., Ёркина О. История искусств, 1999 2.Коваленская Н. Русский классицизм. - М., 1964 3.Мелик-Пашаев В. Современный словарь-справочник по искусству - М., 1999 4.Комарова И. Архитекторы - М., 2002 5.Белецкая Е.А., Покровская З.К. Д.И.Жилярди. М., 1980 6.Архитектор А.Г.Григорьев (каталог). М., 1976 7. Покровская З.К. Архитектор О.И.Бове. М., 1999 8. И.Е. Бондаренко М.Ф. Казаков Москва, 1913 9. Т.А. Молокова, В.П. Фролов История Москвы в памятниках культуры. М., 1997 Интернет источники: 1.http://www.world-art.ru/ 2.http://www.travel.ru 3.http://www.russianculture.ru/ 4.http://www.rusarh.ru/ 5.http://www.protoart.ru/ 6.http://www.krugosvet.ru/ 2. Используемые технические средства Для знакомства с результатами работы необходимы, операционная система Windows - XP и выше. 3. Специальные условия применения и требования организационного, технического и технологического характера Специальные условия применения и требования организационного, технического и технологического характера отсутствуют. 4. Условия передачи документации на разработку или ее продажи Разработка поставляется только с разрешения автора. 1 Прохоров А. Большая Советская Энциклопедия - Изд. третье, М., 1973 Москва 2010

Похожие:

	Институт Открытого Образования Петровское барокко. Барокко и классицизм в русской архитектуре 2-й пол. XVIII века		Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Тема урока: Классицизм и барокко в архитектуре на примере шедевров Санкт – Петербурга. Дворцово парковый ансамбль Царское Село
	Календарно тематический план по мхк, 11 класс 1 полугодие Стили и художественные направления в искусстве. Разграничение понятия «стиль» и «Историческая эпоха» в искусстве. Возникновение новых...		Ние Художественная культура Нового времени (15 часов) Стилевое много-образие искусства, гуманизм, маньеризм, барокко, классицизм и романтизм. Разграни-чение понятия «стиль» и «историчес-кая...
	Реферат «Симметрия в искусстве, скульптуре, архитектуре, живописи» Тема моего реферата была выбрана после изучения раздела «Осевая и центральная симметрия» в геометрии. Остановилась я именно на этой...		Терешина Дарья Викторовна Баймагамбетов Султан Биржанович Герой Советского Союза И для тебя, и для меня он сделал всё, что мог: Себя в бою не пожалел, а Родину сберёг
	Барокко, классицизм, сентиментализм такими словами обозначают в литературоведение... Барокко, классицизм, сентиментализм – такими словами обозначают в литературоведение основные литературные направления XVIII века		Анкета для Радикального Прощения Лорен, а меня совершенно игнорирует. Он винит во всем, меня и говорит, что я просто эмоционально неуравновешенная. Из-за него я чувствую...
	Тематическое планирование составлено на основе буп 2008 года Мировая художественная культура Характерные черты архитектуры барокко. Шедевры итальянского барокко. Дивное узорочье московского барокко		Материалы рекомендаций для педагогов Словом ученик знает, что ничего хорошего его в школе не ждет, но он все-таки идет в школу, идет в свой класс. Если аналогичная ситуация...
	Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Развить и закрепить представление о разных направлениях в искусстве (классицизм, романтизм и реализм.)		Культура Франции эпохи Просвещения и революции. Искусство во Франции в 1760 – 1770-ые годы Так возник антидворянский классицизм. Его главными задачами была критика рококо, пропаганда культа разума, поиск в античности подходящих...
	Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... ...		Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... ...
	История программирования по музеям Москвы Данную тему для реферата я выбрал, потому что я увлекаюсь изучением программирования, и мне стало интересно, с чего всё начиналось....		Классицизм (Франция. XVII век) содержание Самое значительное и ценное, что было создано этой эпохой связано в первую очередь с искусством пяти европейских стран – Италии,...