Правительство Российской Федерации Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования

22^ Thomas Elsaesser «European Cinema: Face to Face with Hollywood» [электронный рессурс] . – Режим доступа: http://groups.etwinning.net/c/document_library/get_file?p_l_id=12574&folderId=114396&name=DLFE-1726.pdf– свободный. – Загл. с экрана (дата обращения 18.05.2013)

23^Список режиссеров-авторов интернационален, среди них европейцы Ингмар Бергман, Федерико Феллини, русские режиссеры – Дзига Вертов, Андрей Тарковский, американцы – Альфред Хичкок, Дуглас Серк (считается американским режиссером несмотря на датско-германское происхождение) и многие другие. Канон, включающий режиссеров жанрового кино (в основном американцев), был изобретен журналом «Cahier du Cinema», этот же журнал и ввел в широкое употребление понятие «режиссер-автор», объединившее «старый» (европейский) и «новый» (европейско-американский) каноны.

В статьях Самутиной в этот список входят еще и японцы: например, Акира Куросава, а также современные режиссеры Хаяо Мидзияки (аниматор), Александор Сакуров, Стенли Кубрик и другие.

Мы говорим, что авторский интеллектуальный кинематограф является частью европейского кинематографа потому, что идея авторства в кино исторически была закреплена за Европой, в США б`ольшую силу имели продюссеры, режиссер же, если ему не нравился фильм мог даже не раскрывать своего имени в титрах, так во второй половине XX века появился общеголливудский псевдоним «Алан Смитти».

24^Департамент кинематографии и модернизационных программ. Функции, задачи, компетенция: [Электронный ресурс]. – Режим доступа:

http://mkrf.ru/ministerstvo/departament/list.php?SECTION_ID=20080. - свободный. – Загл. с экрана (дата обращения 10.05.2013)

25^ Centre national du cinema et de l`image animée: [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.cnc.fr/web/en - свободный. – Загл. с экрана (дата обращения 10.05.2013)

26^ Фонд кино. История и миссия: [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.fond-kino.ru/fund/mission-and-strategy/- свободный. – Загл. с экрана (дата обращения 10.05.2013)

27^ Минкульт отвоевывает средства у Фонда кино. : [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://filmpro.ru/business/17693960– свободный. – Загл. с экрана (дата обращения 18.05.2013)

28^ Французский МИД тесно сотрудничает с организацией ЮНИФРАНС, являющейся частью НКЦ, о деятельности которой мы поговорим позже, в главе о фестивалях.

29^ Отчет компании НЕВА ФИЛЬМ

30^British Film Institute [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.bfi.org.uk/. – Загл. с экрана (дата обращения 20.04.2013)

31^ British Film Institute [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://search.bfi.org.uk/search-bfi/international. – Загл. с экрана (дата обращения 20.04.2013)

32^ British council: [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.britishcouncil.org/– свободный. – Загл. с экрана (дата обращения 20.04.2013)

33^Жоэль Шапрон. Интервью [Видео]: – Режим доступа: http://kinobizon.ru/2011/04/28/joel-chapron/– свободный. – Загл. с экрана (дата обращения 17.05.2013)

34^The Finance Act 2006. : [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.legislation.gov.uk/ukpga/2006/25/part/3/chapter/3 – свободный. – Загл. с экрана (дата обращения 22.05.2013)

35^ Такими проектами стали «Высцкий. Спасибо, что живой» для «1 канала», и «Легенда № 17» для России 1. Также оба телеканала осуществляют показ отечественных фильмов, часто, не имеющих финансового успеха, однако представленных на фестивалях (телепрограмма «Закрытый показ») – по словам преподавателя НИУ ВШЭ и сотрудника 1 канала, Орловой Виктории Викторовны, данные проекты положительно влияют на имидж каналов, с этой целью они и осуществляются.

36^ Centre national du cinema et de l`image animée [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.cnc.fr/web/en/sectoral-statistics - свободный. – Загл. с экрана (дата обращения 10.05.2013)

37^ Капитал-инвестиционные компании, занимающиеся сбором средств у частных лиц, и инвестирующих эти средства только в сектор кино- и аудиовизуальной сферы. Подобные общества не являются сопродюсерами, прокатчиками или вещателями, однако имеют доступ к доходу от проката произведений, в которые вкладывали средства. Вкладчики ОФКИА могут воспользоваться правом льготного налогообложения. Общество может вкладывать деньги только в одобренные Комиссией по выдаче удостоверений национального фильма картины, и этот вклад не должен превышать 50% от европейской доли финансирования одной и той же ленты. Договор на финансирование должен быть подписан до начала съемок фильма и зарегистрирован в Государственном реестре кино и аудиовизуальных средств. Также ОФКИА могут инвестировать до 20% бюджета в фильмы, снятые на условиях ко-продукции, даже если французский капитал в этой картине не преобладает, а сама лента будет сниматься на языке страны-инициатора.

50% инвестиций ОФКИА должны быть направлены в независимое производство, а также на произведения, для которых Общество является важнейшим источником финансирования – фильмы, предварительный бюджет которых менее 8 млн. евро, первые и вторые в карьере режиссера/продюсера фильмы.

ОФКИА тоже было создано по инициативе государства 11.07.1985 г.

38^ В терминах российского законодательства аудио-визуальными произведениями являются кинематографическими произведениями, произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации.