Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению 070800. 62 «Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы»
Скачать 0.72 Mb.
|
| Тема 2. Технология ковроткачества Краткое содержание лекции Технические особенности изготовления ворсовых ковров ручной работы. Изготовление технических рисунков (патронов). Вертикальные и горизонтальные ткацкие станки для изготовления ворсовых ковров. Виды узлов. Снование основы. Технология изготовления тканых персидских ковров. Художник рисует эскиз на листе бумаги в одну четверть всего ковра, а затем путем симметричного наложения завершает весь рисунок. Этот эскиз раскрашивается, наносится на миллиметровую бумагу и поступает к мастеру, который в соответствии с ним ткет ковер. Основу натягивают на специальную деревянную раму и вручную вплетают в нее ворс. Каждая нить завязывается особым узелком. На каждый узелок мастерица тратит около двух секунд, завязывая за день десять-четырнадцать тысяч узелков. Только через месяц такой работы начинает проявляться рисунок будущего ковра. Скорость плетения зависит от сложности узора, тонкости работы и материала, из которого изготавливается ковёр. А качество зависит от количества узелков на квадратный метр: чем их больше, тем четче рисунок, тем плотнее, прочнее и дороже ковёр. Однако слишком высокий показатель плотности может в некоторых случаях стать причиной гибели изделия - ковер может потрескаться на сгибах, например, если его неумело свернуть. Настоящие персидские ковры очень плотные (от одного до двух с половиной миллионов узелков на квадратный метр). Готовые ковры мастер вычищает наждачной бумагой. Знатоки говорят, что хороший тканый ковер с возрастом не изнашивается, а напротив, приобретает благородство. Тема 3. Копирование музейных образцов, патронов (технических рисунков) ковров. Создание патрона ковра по собственному проекту Практическое занятие Работа с музейными образцами, копирование ковров (с передачей материальности и цветового решения), а также технических рисунков. На основе изученного материала – выполнение патрона ковра по собственному проекту. Тема 4. Написание реферата по выбранной теме Практическое занятие Выбор темы. Сбор материала по выбранной теме. Написание реферата. Темы для реферата
5-й семестр Тема 1. Традиции изготовления гладких ковров Краткое содержание лекции Традиционные безворсовые ковры. История развития промысла и основные центры изготовления. Орнаментика. Цветовой строй. Материалы и инструменты, используемые для изготовления гладких ковров. История шпалеры. Традиционный и современный гобелен. Безворсовые ковры - разновидность ковровых изделий, имеющая, как и ворсовый ковер, древние традиции. Изготовление безворсовых ковров распространено во всех регионах мира. Они имеют несколько разновидностей и носят различные наименования в зависимости от техники исполнения. Наиболее известные центры производства расположены в Южной Азии, на Среднем Востоке, на Кавказе, в Вост. и Зап. Европе. До нас дошло не много изделий ранее 16 в., но и по сохранившимся образцам можно судить об исполнительском мастерстве, об имеющей глубокие корни сложной символике в рисунке и цвете. Одними из наиболее прославленных являются ковры Дагестана (Кавказ), известные под названием сумахи. Они имеют гладкую лицевую поверхность и мохнатую изнанку. Сумахи изготавливаются переплетением «косички», которое выполняется обвиванием цветным утком каждой пары нитей основы. В основе орнаментальной композиции — геометрически четкие мотивы растительного и животного мира; узор очень разнообразен по цвету и рисунку. В Восточной Европе изготовляют безворсовые ковры, называющиеся килимы. Они имеют характерные общие корни в технике выполнения и трактовке узора, тем не менее в каждой стране и даже отдельных районах есть специфические черты в их расцветке и композиции. Изготовление килимов распространено в Болгарии, Молдавии, Белоруссии, на Украине и т. д. Килимы центральных областей Украины украшены геометризованным, асимметричным орнаментом, выполненным на светлых ярких фонах; в Зап. Украине чаще встречаются килимы с геометрическим орнаментом. В Молдавии распространены килимы с крупным цветочным орнаментом на черном фоне. Ткань килима образуется полотняным переплетением, чаще всего со сцеплением цветных утков между собой. Русское народное ковроделие играло значительную роль среди других крестьянских промыслов. Безворсовое ковроткачество развивалось в Сибири, Поволжье и южных губерниях: Курской, Воронежской, Тамбовской, Пензенской и др. При всем разнообразии рисунков различных регионов ясно прослеживаются черты, общие для русского ковроделия: повышенная декоративность, яркий, крупный, многоцветный узор; трактовка растительных форм близка к реалистической. В центре композиции ковра — медальон из цветов, по краям узорчатая кайма. Фон чаще всего черный. Часто русские безворсовые ковры называют паласами; тем не менее паласное переплетение, образуемое без сцепления цветных утков по границам рисунка, не является единственным приемом их изготовления в различных районах существуют различные техники ткачества. В Западной Европе безворсовые появились в средние века. В 12—13 вв. во Франции и Фландрии (Париж, Аррас), позже в Италии, с конца 15 в. в Брюсселе началось производство безворсовых ковров. — картин, называемых шпалерами: их рисунок создается цветными нитями утка (шерсть, лен, золотые и серебряные нити), плотно закрывающими неокрашенную основу из шерсти и льна. В 1662 г. основана мануфактура гобеленов в Париже; в 1717 — шпалерная мануфактура в Петербурге, где вытканы знаменитые безворсовые ковры-картины. Изготовление гобеленов является одним из важнейших видов современного декоративного искусства. Тема 2. Технология изготовления безворсовых ковров Краткое содержание лекции Основные техники гладкого ковроткачества. Центры распространения. Килим, сумах, палас, зили, и др. Отличительные особенности изготовления, внешнего вида. Особенности изготовления технических рисунков для гадких ковров. Красители. Килимы изготавливались способом сложного продевания утка через нити основы. Нить основы в килимах, в основном, не окрашивалась, но иногда в некоторых видах килимов использовалась и цветная основа. Встречаются килимы и в комбинации с паласами, и называются «Карвуд», «Карпуд», а в Ширванском производственном центре предпочтение отдавали килимам с контуром, именуемым «гязмяли килим» и выполненным сложной техникой обматывания (долама). Такая усложненная техника плетения обогащала декоративный строй килима. Своеобразной технологией изготовления выделялись килимы гядиргя. Их ткали по принципу килима особыми узорами, выполненными широкими цветными зигзагообразными и вертикальными линиями, получаемыми за счет цветной основы и соответствующего цвета утка. Технологическая особенность килимов гядиргя в том, что они очень тонки и почти приближаются к ткани. Зазоры в таких килимах фактически не просматриваются. В килимах, в отличие от паласов, появляется окрашенная боковая кромка переплетающаяся в четыре, иногда в две нити основы. Концевая кромка выполнялась простым паласовым плетением, а нити бахромы уже стали завязываться в узлы. Килимы также, как и паласы, можно было ткать как слева, так и справа. Ткались килимы из козьей или овечьей шерсти. Но в килимах, по сравнению с паласами, уже много новых технологических моментов, которые впоследствии легли в основу более развитых форм безворсовых и ворсовых ковров. Тонкая килимовая ткань использовалась как ковер, так и в качестве скатертей, занавесей, покрывал и т.д. Есть сведения о специальных траурных килимах (гара килим), выполненных в строгих черных тонах. Изготавливаемые населением Азербайджана килимы — легкие, небольшого размера, окрашены в два-три цвета и очень удобны при кочевании. Узоры килимов основываются на геометрической конструкции, но так как вертикальные линия образовывали щели, что сказывалось на прочности ткани, то предпочтение отдавали узорам с короткими выступами и диагональными линиями. Композиционное построение орнамента состояло из горизонтальных полос с выделением центрального поля и бордюра. Таким образом, в килимах мы уже видим ставшие впоследствии классическими принципы композиционного построения. Килимы производились во всех ковроткацких центрах Азербайджана. Наиболее известны килимы из Пашалы, Удуллу, Баку, Агджабеды, Джебраила, Ярдымлы, Тебриза, Геравана, Бахшаиша и Сенне. Килимы «сенне» отличаются особой тонкостью, плотностью и тщательной выделкой. Лады. Один из своеобразных видов безворсовых ковров. При его изготовлении применяется следующая техника: узорная нить обвивает две задние и одну переднюю нити основы или же переплетает только передние нити основы, в последнем случае нить утка, следующая после узорной нити, объединяет передние и задние нити основы, что образует оригинальную стежку. Основой для лады в XX в. служил, главным образом, хлопок. Лады ткались на горизонтальных станках. В основном их изготавливали в Карабахе и Казахстане. Паласы. Самой простой разновидностью безворсовых ковров являются паласы. Они производятся путем обычного переплетения утком нитей основы. Основным украшением паласов являются горизонтальные раппортные полосы различной ширины и цвета. Простейшим паласом, возможно, самым ранним из производившихся в Азербайджане, был «кяндир-палас» то есть, палас из конопли. Впоследствии паласы ткались из овечьей, верблюжьей шерсти, а в селениях Удуллу и Пашалы в Ширване производили и шелковые паласы. О производстве паласов из шелка в средневековом Азербайджане упоминает Низами. Паласная ткань широко использовалась для изготовления одежды и предметов домашнего обихода. Паласы можно было встретить в любом доме, независимо от состояния и социального положения самого хозяина. Сумахи. Своеобразный вид безворсовых ковров. Они ткутся в технике обматывания уточной нити вокруг нити основы. В сумахах узорообразующая нить, в отличие от других безворсовых ковров, поочередно проходит справа — налево и обратно. Накладываясь друг на друга, стежки по всей ширине ковра образуют ряды. Однако в сумахах, в отличие от шадда, верни и зили, ряды накладываются не параллельно, а встречно. Каждые два ряда, в которых стежки уложены встречно — один справа — налево, другой слева — направо, образуют колесообразную структуру «сюнбюль». Изнанка сумахов мохнатая за счет длинных концов обрезанных нитей. Цвета в сумахах изысканные и насыщенные. Композиции, в основном, те же, что и у ворсовых ковров. Еще одной отличительной особенностью сумаха является то, что здесь, наряду с обычной техникой обматывания — долама, применяется усложненное петельное обматывание. В одних сумахах обе техники вязки чередуются, а в других применяется только усложненное петельное обматывание. Центрами их производства исторически были Ширван и Куба, причем, в настоящее время их производство сохранилось в Кубинском и в Кусарском районах. Таким образом, обобщая технологические особенности всех основных видов безворсовых ковров, можно отметить общие, характерные для них аспекты: нить основы очень тщательно ссучивалась, окрашивалась и, в основном, изготавливалась из шерсти. Уток по сравнению с основой ссучивался меньше, чтобы плотно садился на основу. Нижний и верхний утки должны были быть одинаковой толщины. Уток перебрасывался через каждый ряд узорообразующей нити и обязательно должен был быть натянутым, чтобы не просматриваться. Окраска основы и утка в безворсовых коврах часто является данью традиции. В тех экземплярах верни и зили, где узорная нить сплошь покрывает лицевую сторону ковра, основа не просматривается, а значит, и не было необходимости ее красить. Тем не менее, основа в таких коврах тоже окрашивалась в соответствии с правилами древних форм ткачества, когда ковроделие только зарождалось в виде простых тканевых полотен, в которых основа участвовала наравне с утком в формировании поверхности ткани. Все безворсовые ковры, кроме сумаха, состоят из широкой цельной ткани или же из двух частей. Причем, хронологически оба вида совпадают, как часто совпадают и их орнаментально-композиционные решения. Видимо, первоначально эти ковры изготавливались узкими полосами на горизонтальных станках. Узкие изделия являются характерной особенностью полукочевого ковроткачества. Горизонтальные станки, на которых они изготавливались, легко разбирались и собирались, а начатая на них работа продолжалась без ущерба общей целостности ткани на новом месте, после перекочевки. При необходимости получения широких изделий полосы сшивались. Эта традиция сохранялась и тогда, когда технология ковроткачества позволяла уже производить широкие цельные ковровые полотна. Именно безворсовые ковры, сохраняя их в себе, наиболее наглядно донесли до нас сформировавшие их древние ткацкие традиции. Верни. Эти безворсовые ковры ткались в технике долама. Основа и уток верни — цветные, чаще красный, но встречается синий и светлый тон. Основа набиралась из сильно скрученной шерсти. Узорная нить в верни покрывает всю поверхность ковра. Единственный узор, украшающий верни, — это изображение крупных стилизованных фигур драконов, чередующиеся по цвету в шахматною порядке. Центрами производства верни были Карабах и Казах. Зили ткались при помощи различных технических приемов. В одном случае как шадда, а в другом используется только техника «долама», т.е. цветная узорная нить, сплошь покрывая лицевую сторону, проходит через две пары нитей основы и обвивает каждую последнюю пару. Третий способ назывался «илгякли долама» (обматывание петлей). Материалом для производства зили служила в основном шерсть, иногда хлопок (Карабах, Баку). В XIX-XX вв. основа зили окрашивалась преимущественно в красный цвет, однако в Баку и в Карабахе цветовая гамма была значительно шире: в нее, кроме красного, входили синий, бордовый. Особенно славились бакинские зили. Они заметно отличались тонкостью ткани, высокой скрученностью нити и богатой цветовой гаммой. Центрами производства зили были Баку, Карабах, Ширван, Казах и Тебриз. Технология производства безворсовых ковров. Как известно, технологическому процессу изготовления любого современного ковра предшествует предварительная техническая подготовка, заключающаяся в создании его технического рисунка. Прежде всего определяют размеры будущего коврика. Работа начинается с поиска композиционного материала для составления проекта коврика в цвете, с которого впоследствии делается технический рисунок. Имея на руках готовый технический рисунок, то есть, точный чертеж будущего изделия, выверенный в миллиметрах, мастерица приступает к заправке ковроткацкого станка. При заправке ковроткацкого станка первая и ответственная операция заключается в натягивании на поперечные валы станка прочных нитей основы. Часто для придания ковру высокой прочности нити для основы берутся хлопчатобумажные. Существуют несколько способов заправки станка основой. Наиболее простой из них состоит в том, что нити основы натягиваются вкруговую, обвивая верхний и нижний горизонтальные сновальные валы станка. Эта сложная работа выполняется одновременно двумя мастерицами. Когда натянута основа, осуществляется следующая важная технологическая операция — заправка станка ремизом. При помощи ремиза нити основы приводятся попеременно то в параллельное, то в скрещивающееся состояние, необходимое для образования зева. Этот зев нужен для горизонтальной прокидки уточной нити. Для образования зева при помощи круглой делительной палочки разделяют все нити основы на четные и нечетные. В процессе такого деления четные нити располагаются впереди палочки, а нечетные сзади. Теперь к каждой нечетной нити основы привязывают отдельные отрезки хлопчатобумажных нитей — ремизки. Свободные концы ремизок выводят вперед, связывают в узлы. Обычно в один такой узел бывают связаны концы около десяти ремизок. Натягиванием этих узлов на себя мастерица меняет положения четных и нечетных нитей основы, тем самым обеспечивая смену зева, необходимую для переплетения основы с утком при перемещении нитей основы в вертикальном направлении. Ткачество безворсовых ковров состоит из следующих основных технологических операций: — смена зева; — прокладка через образовавшийся зев уточной нити; — прибивание этой нити к опушке (наработанная часть) ковра. Когда станок заправлен, мастерица прокладыванием уточной нити на всю ширину ковра, сначала слева направо, а затем справа налево, способом простого полотняного переплетения зарабатывает концевую часть ковра. После того, как соткана полоска концевой части на ширину 2—3 см приступает к ткачеству узорной части ковра. Сначала она заделывает кромку путем обвивки уточных нитей вокруг двух крайних нитей основы и их сцепления между собой, а затем, пробирая руками очередные нити основы и пропуская в образовавшиеся щели цветные нити, начинает на всю ширину ковра, в соответствии с техническим рисунком, ряд за рядом наращивать каркас ковровой ткани. Каждый ряд уточных нитей зубьями колотушки прибивает к наработанной части ковра. Для основы берется крученая хлопчатобумажная пряжа, а для уточных шерстяная пряжа, но толще чем для основы. Для низкоплотных безворсовых ковров с крупным узором уточную пряжу складывают в две или три нити. |
Похожие:
 | Рабочая программа учебная дисциплины од. 11 Безопасность жизнедеятельности... Рабочая программа учебной дисциплины «Безопасность жизнедеятельности» является частью основной профессиональной образовательной программы... | | Рабочая программа учебная дисциплины од. 11 Основы безопасности жизнедеятельности... «Вокальное искусство» 072601 «Декоративно – прикладное искусство и народные промыслы» |
| Программа учебной дисциплины б. 1 История искусств по направлению... Автономная некоммерческая организация высшего профессионального образования «Смольный институт Российской академии образования» |  | Рабочая программа учебной дисциплины «Декоративно-прикладное искусство... Квалификация: художник – мастер с углубленной подготовкой в области традиционного прикладного искусства |
| Основная образовательная программа бакалавриата, реализуемая в Кабардино... Ооп бакалавриата, реализуемая вузом по направлению подготовки 072600. 62 Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы и профилю... | | Основная образовательная программа бакалавриата, реализуемая в Кабардино... Ооп бакалавриата, реализуемая вузом по направлению подготовки 072600. 62 Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы и профилю... |
| Основная образовательная программа: 072600 «Декоративно-прикладное... Нормативный срок освоения основной образовательной программы для очной формы обучения, включая последипломный отпуск – 4 года | | Основная образовательная программа среднего профессионального образования... Н. В. Михайловой, методистом фгбоу спо (техникум) «Палехское художественное училище имени М. Горького» |
| Рабочая учебная программа по дисциплине «История мировой культуры» Федерального государственного образовательного стандарта для среднего профессионального образования для специальности 072601 «Декоративно-прикладное... | | Программа практики по ознакомлению студентов с памятниками архитектуры,... Рабочая программа учебной практики разработана на основе Федерального государственного образовательного стандарта по специальности... |
| Основная образовательная программа высшего профессионального образования направление подготовки «Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы» и профилю подготовки «Художественный металл», утверждённому приказом Министерства... | | Решение заседания Направление: Педагогическое образование, Управление в технических системах, Прикладная информатика, Экология и природопользование,... |
| Решение заседания кафедры Протокол №1 от 09. 2013 Программа дисциплины... Направление: Педагогическое образование, Управление в технических системах, Прикладная информатика, Экология и природопользование,... | | Учебно-методический комплекс дисциплины специальность: 050602. 65... Протокол согласования рабочей программы дисциплины «Иностранный язык» с другими дисциплинами специальности |
| Рабочая программа учебной дисциплины од. 01. 06 Физическая культура... Рабочая программа учебной дисциплины разработана на основе Федерального государственного образовательного стандарта по специальности... | | Учебно-методический комплекс по специальности 070801 «Декоративно-прикладное... Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
