Учебно-методический комплекс для студентов, обучающихся по направлению 070800. 62 «Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы»
Скачать 0.72 Mb.
|
| Тема 3. Написание курсовой работы по выбранной теме Практическое занятие Сбор материала по выбранной теме (работа в библиотеках с научной литературой, с электронными ресурсами и т. д.). Написание курсовой работы с соблюдением всех требований и правил. Темы курсовых работ
6-й семестр Тема 1. Жаккардовые ткани Краткое содержание лекции Особенности жаккардовых тканей. Виды и назначение. Принцип действия жаккардовой машины. Роль ткани в интерьере, особенности проектирования и изготовления жаккардовых тканей. Технология выполнения канвовых рисунков крупноузорчатых переплетений. В ремизном ткачестве могут вырабатываться небольшие по размерам тканые узоры очень простых форм. Лишь только применяя очень сложную проборку в ремиз, можно получить более крупные узоры. Однако и в этом случае нельзя достичь большого разнообразия формы узора. Наибольшее число разнопереплетающихся нитей основы в раппорте переплетения при ремизном ткачестве может быть тридцать две нити основы, а практически для большинства случаев равно двенадцати или шестнадцати. При выработке тканей с большими ткаными узорами применяют крупноузорчатые переплетения, вырабатываемые специальным зевообразовательным механизмом - жаккардовой машиной. При выработке тканей крупноузорчатых переплетений размер узора как по основе, так и по утку теоретически неограничен. Крупноузорчатые переплетения могут иметь величину раппорта от нескольких десятков до нескольких тысяч нитей. В зависимости от внешнего эффекта узора, вида материала и назначения ткани в рисунках крупноузорчатых переплетений могут быть использованы все виды переплетения: главные, производные, комбинированные и сложные. В зависимости от вида переплетения, используемого при создании крупноузорчатого переплетения, все крупноузорчатые ткани можно разделить на две группы: 1. Простые, при выработке которых используются главные, производные и комбинированные переплетения; 2. Сложные, при выработке которых используются сложные переплетения. Тема 2. Многоремизные (узорные) ткани Краткое содержание лекции Народное узорное ткачество. Особенности выполнения узорных тканей на горизонтальных станках. Основные виды узоров. Цветовое решение фона и узора. Отличительные черты узорного ткачества в различных регионах. Изготовление заправочных рисунков. Тема 3. Технический рисунок многоремизной ткани Практическое занятие Копирование старинных многоремизных и жаккардовых тканей различного назначении, а также заправочных рисунков. На основе изученного материала – создание заправочного рисунка ткани сложного переплетения по собственному проекту. Расчет нитей основы. Тема 4. Выполнение изделия в материале (ткачество) Практическое занятие Снование основы. Заправка станка. Изготовление многоремизной по собственному проекту. 7-й семестр Тема 1. История батика, символика, орнаментальный строй. Традиционные техники росписи ткани Краткое содержание лекции Ручная художественная роспись тканей - своеобразный вид оформления текстильных изделий, уходящий своими корнями в глубокую древность. Первые упоминания о получении цветных декоративных эффектов на тканях встречаются уже в «Естественной истории» Плиния. Этот вид прикладного искусства имеет глубокие народные корни и традиции, дошедшие до сегодняшних дней. Родиной шелка считают Китай (провинция Шан-Тунг). Шелк иногда назвали «китайка», «ткань из Китая». Шелкопрядов китайцы разводили на специальных плантациях и очень долго держали в секрете получение шелка-сырца. Также в глубоком секрете сохранялась окраска тканей и способ получения красителя из растений. Существовала глубокая вера в благотворное влияние шелка на здоровье человека, тело которого было им окутано. В III веке до н. э. шелководство из Китая распространилось в Индию, а затем в Корею и Японию. Для получения узорных тканей использовали различные способы нанесения на ткань узоров краской, применяли и восковые приемы ручной росписи (получение белого рисунка на цветном фоне). Суть этих способов заключается в том, что участки ткани, не подлежащие окрашиванию, покрываются различными смолами или пчелиным воском; последние, впитываясь в ткань, защищают ее от воздействия краски. Подготовленную таким образом ткань опускают в краску, затем удаляют воск (резерв) и в результате получают белый рисунок на окрашенном фоне. Такой способ сохранился и до наших дней под названием «батик». Родиной искусства украшения тканей красящими веществами считают Индию. Эта страна, где изобилие природных красителей подсказали различные способы расцвечивания тканей. В Индии широко были распространены различные способы окрашивания тканей: «бандхари», «мадхубани» и др. Большим совершенством отличалась роспись тканей в Японии. Древними способами окраски тканей считаются: «юхата», «рокети». К более позднему времени относится художественная роспись шелковых тканей от руки. С конца XVII в. в Японии на шелковые ткани стали переносить сложные сюжетные композиции и пейзажи. Только в 1878 г. впервые на Всемирной выставке в Париже Европа познакомилась с произведениями текстильного искусства Японии, которое покорило европейских художников высоким художественным уровнем рисунков и великолепной техникой выполнения. Исследователи считают, что шелководство возникло в глубокой древности, независимо друг от друга в Китае, Индии и на Ближнем Востоке. В Европу шелк стал ввозиться в эпоху Римской империи – во втором веке нашей эры. В четвертом веке греческим монахам удалось развести яйца шелковичного червя в навозе, получать шелк, изделия из которого продавались по всей Европе. Затем шелковичного червя стали разводить в Византии, откуда он попал на Сицилию, в Италию, затем во Францию. Великолепные достоинства шелка (тонина, прочность, упругость, способность хорошо окрашиваться) привлекали потребителей. Из шелка вырабатывались роскошные ткани, доступные только правящим классам. Холодный батик основан на применении резервирующего состава, в основе которого находится резиновый клей. При росписи ткани способом «холодный» батик этим составом покрываются (резервируются от проникновения краски на ткань) очертания рисунка, которые обязательно должны иметь замкнутый контур. Роспись выполняется специальными стеклянными трубочками. В пределах контура ткань покрывается краской, которая за его границы не проходит. При этом количество цветов, применяемых для росписи, практически не ограничено. После резервирования контуров рисунка на ткани и расцвечивания раствором красителей получают цветные узоры с белыми обводками. Для того чтобы обводки не разрушали рисунок и его композиционный строй, задуманный художником, пользуются резиновыми резервами, предварительно подцвеченными масляными красками. Художественные особенности этого способа росписи определяются тем, что наличие обязательного цветного контура и использование этого контура ддя разнообразных орнаментов придают рисунку графически четкий характер. В росписи текстиля способом «горячий батик» открываются огромные возможности проявления авторского почерка, что особенно ценится в декоративном искусстве. Художник в этом виде искусства легко откликается на декоративные поиски, на разнообразие живописных и графических манер. Классическая техника горячего батика - многократное покрытие тхани расплавленным воском и ее погружение в краску. Главная образная выразительность в изделиях из текстиля, расписанных способом «горячий батик», достигается колористической гармонией. При этом разработка цвета бесконечно разнообразна по структуре, оттенкам, цветосочетаниям, достижимым только в этой технике. Способы росписи ткани горячим батиком как никакие другие мобилизуют творческую фантазию художника, его профессиональное мышление и волю, дают большие возможности для его самовыражения. Резервирование отдельных участков ткани в горячем батике осуществляется горячим резервом, в основе которого лежат воск и парафин. Благодаря тому, что контурные линии здесь не обязательны, в рисунке возможны мягкие переходы тонов. Соединение различньтх приемов нанесения резервирующего состава позволяет делать более тонкие и разнообразные разработки орнаментальных форм. При составлении горячих резервов кроме парафина и воска добавляется еще вазелин, так как парафин, охлаждаясь, затвердевает и образует хрупкую пленку, церез которую может проникнуть краска. Добавление же вазелина делает защитную пленку мягкой и эластичной. После окончания работы резерв удаляется с поверхности с помощью утюга. В горячем батике различают несколько способов работы: батик в одно перекрытие, батик в два или несколько лерекрытий, роспись от пятна и «кракле». Способ «кракле» заключается в том, что нанесенный на светлые тона краски слой резерва слегка мнется для того, чтобы в слое парафина появились трещинки. Эти трещинки заполняются краской, и после снятия резерва на ткани получается темная сетка (кракелюры), сквозь которую просвечивается нанесенный более светлой краской узор. «Кракле» очень эффективный прием завершения и отделки рисунка, явпяется характерным признаком классического горячего батика. Свободная роспись по солевому раствору. Предлагаемый способ росписи ткани является наиболее сложным, требует от художника свободного обращения с красителями и тканью, знания законов цветоведения и композиции, умения свободно рисовать кистью без предварительного рисунка. В свободной росписи полностью проявляется творческий почерк художника, так как он не ограничен в своих творениях границами резерва. Расписывать ткань нужно быстро, каждый мазок ставить на место, то есть включать одновременно мысль, чувство и мастерство. Самый лучший материал для свободной росписи - все виды шелка Свободная роспись способом «сухая кисть». Эту роспись производят щетинными кистями или специальными штампиками. Важно, чтобы на ткани оставался кистевой мазок с просветами, характерными для работы сухой кистью. Мазок кладется на ткань равномерно от начала до конца, без отрыва кисти от ткани. Надо стремиться к тому, чтобы каждый мазок, каждая линия были упругими и пластично выражали форму рисунка. В этом помогают специально приготовленные краски на основе резервирующего состава для холодного батика Тема 2. Сбор дополнительного материала по традиционным техникам батика. Копирование орнаментов, зарисовки. Практическое занятие Выполнить эскизы композиций 30х30 см, используя мотивы пленэрных зарисовок крупных цветов, листьев, семенных соцветий, трансформированных в декоративные формы. Сбор дополнительной информации по традиционным и современным техникам росписи. Тема 3 Инструменты и материалы для росписи. Подготовка ткани к крашению Краткое содержание лекции Для всех видов росписи в арсенале художника должно быть большое разнообразие инструментов: от классически известных до изобретенных самим художником в ходе опытных работ. В художественной росписи можно использовать различные ткани: хлопок, лен, натуральный шелк, ацетатный шелк, вискозный шелк, лавсан, капрон. Подготовка хлопчатобумажных тканей состоит из следующих этапов: промывка, выварка, выбелка. Промывка предполагает вымачивание ткани в мягкой дождевой или снеговой воде. Далее ткань необходимо простирать в мыльном растворе, хорошо прополоскать и высушить. Хлопчатобумажный материал вываривают для устранения оставшихся на нем примесей жира и воска. Вываривание производят кальцинированной содой или с содой для стирки. С помощью кистей парафином покрывают большие плоскости и, при желании, придают рисунку живописный характер, для этой работы лучше служат колонковые кисти 8-10 номера, у которых металлический патрон предварительно обертывают несколькими слоями марли для сохранения тепла и запаса резерва. Кисти щетинные: круглые и плоские, различных размеров для свободной росписи. Кисти синтетические: плоские и круглые, различных размеров. Синтетические кисти очень устойчивы в работе с «Белизной», для выбелки окрашенных участков ткани. Для покрытия больших поверхностей нужно иметь флейц. Вместо кистей иногда используют ватные тампоны, особенно в свободной росписи с соляной загусткой. На деревянный стержень сверху плотно накручивается кусочек ваты, который можно затянуть ниткой у основания закрутки. Для каждого цвета необходимо иметь отдельный тампон, eгo форма и величина должны соответствовать выполняемому рисунку. Если рисунок требует мелких разработок, тампон делают с тонким заостренным концом, для рисунка с крупными округлыми формами применяют тампон большого размера и более круглый. Чтобы тампон не терял форму и не лохматился, его можно обтянуть тонким шелковым или капроновым трикотажем. А чтобы краска с тампона не капала, его предварительно отжимают (в зависимости от требуемой насыщенности цвета). Поэтому в запасе у работающего должны быть гигроскопичная вата, пластмассовые или деревянные стержни диаметром 6 - 8 мм с заостренными концами, резиновые или поролоновые губки. Для росписи способом «холодный батик» необходимо иметь набор стеклянных трубочек различного диаметра. Для этого можно использовать чертежные стеклянные трубочки или медицинские пипетки-капельницы, но целесообразно использовать специально изготовленные стеклянные трубочки 20 - 25 см длиной с тонкими загнутыми кончиками, на небольшом расстоянии от которых имеются утолщения-резервуарчики для резерва. Чтобы набрать в трубочку резерв, тонкий конец ее помещают в сосуд с резервом, а через широкий конец втягивают его в трубочку до половины ее объема или до заполнения резервуарчика. Во время работы на ткани тонкий конец трубочки обтирают тряпочкой и обводят им контуры рисунка, резервируя их. В перерывах трубочку быстрым движением поворачивают загнутым концом вверх. После работы трубочки промывают в бензине и для предохранения канала от заклеивания внутрь вставляют отрезки стальной струны. Для росписи способом «горячий батик» следует запастись более сложными приспособлениями и инструментами. Прежде всего, это металлическая кружка с двойным дном, в которую помещается обычная электролампочка. Эта кружка служит для разогревания резервирующего состава. При использовании чертежного рейсфедера в качестве инструмента для горячего батика прежде всего необходимо насадить его на удобную деревянную ручку, а между лезвиями от кончика до винта аккуратно заправить плотную полоску ваты. Эта полоска ваты увеличивает запас резерва в рейсфедере. Чтобы дольше сохранить тепло и увеличить емкость рейсфедера, его также иногда обертывают немного выше кончика марлей. Перед началом работы, для предотвращения попадания капель парафина на ткань, горячий рейсфедер обтирают тряпочкой. Рейсфедеры быстро остывают, поэтому работающий обычно греет два рейсфедера и пользуется ими попеременно. Для горячего батика необходимо иметь всевозможные емкости, снабженные леечками. Это прежде всего может быть медный ковшик с деревянной ручкой, снабженный трубочкой или лейкой для выливания растопленного воска на материал. Круглая леечка представляет собой медный или латунный конусок с тонким отверстием в вершине и ручкой для держания. Плоская леечка представляет собой усеченную пирамидку, вершина которой имеет узкую прямоугольную прорезь с гладко отшлифованными краями. У нее должна быть ручка для держания. Для изготовления круглых леечек можно воспользоваться и листовой жестью, латунью или медью. Лучше всего пользоваться медной леечкой, так как она быстрее нагревается. Тонкий, гладкий кончик леечки скользит по ткани во время работы и дает тонкие ровные линии. Леечки остаются горячими более продолжительное время, чем рейсфедеры, но так же требуют, чтобы их часто нагревали. Работающий должен иметь 2 - 3 греющиеся леечки. Перед началом работы внутрь леечки закладывается небольшой кусочек ваты, которая фильтрует парафин и не дает ему быстро вытекать наружу. Придерживая ватку, из горячей леечки сливают парафин, обтирают кончик и начинают работать. Прикасаясь кончиком к ткани, леечка оставляет после себя следы медленно вытекающего из нее жидкого парафина, пропитывающего ткань. Надо учесть, что кусочек ваты, заложенный в леечку, находится в ней постоянно. Наиболее совершенным прибором для горячего батика является электрический батикштифт. Он напоминает собой авторучку 20 - 25 мм в диаметре. Основой его является медная латунная трубка длиной 100 - 110 мм и диаметром 10 - 12 мм. С помощью переходного цилиндра, запрессованного в один из концов этой трубки, навинчивается наконечник с входным отверстием 0,3 - 0,4 мм. Изнутри канал наконечника запирается штифтом при помощи пружины. На тело трубки по асбестовой или слюдяной изоляции наматывается несколько секций тонкой гoлой проволоки с большим электрическим сопротивлением. К концам обмотки присоединяется мягкий электрошнур 1,5 – 2,0 метра длиной с вилкой для включения в розетку электросети. Соединенные с обмоткой концы электрошнура плотно укладываются вдоль трубки, укрепляются, вся обмотка изолируется. Затем на трубку с обмоткой надевают бумажный, деревянный или фетровый чехол. Электрообмотка штифта рассчитывается на определенное напряжение сети. Перед работой батикштифт заправляют несколькими, заранее приготовленными, парафиновыми палочками, затем включают в розетку электросети. Расплавленный парафин течет по трубке, через цилиндрик и заполняет свободное пространство наконечника. Наконечник обтирают тряпочкой и приступают к батицированию, то есть, удерживая в вертикальном положении, легко нажимая, водят им по ткани. От прикосновения к ткани выступающий кончик штифта уходит внутрь и открывает выход жидкому парафину из наконечника. Вследствие этого парафин медленно вытекает наружу и вбирается тканью, оставляя на ней следы в виде рисунка, который выполняется работающим. Для проведения волнистых линий следует иметь разнообразные каталки. При воспроизведении на ткани часто повторяющихся одинаковых форм, а также форм, составленных из небольших раппортов геометрического или растительного характера, применяются штампики - заранее изготовленные формочки, которыми штампуют рисунки на ткани расплавленным парафином. Применяют твердые и мягкие штампики. Для печатания на ткани описанными приемами лучше всего употреблять специально приготовленные пасты, которые состоят из предварительно полученного сгустителя и соответствующей краски. Практическое занятие Закрепление ткани на раме. Подготовка шелковых тканей – выварка, выбелка. Организация рабочего места. Особенности закрепления ткани на раме. Способы перевода рисунка на ткань: карандашных штрихов, мягкого карандаша, лекалами. Нанесение резервирующего состава на ткань |
Похожие:
 | Рабочая программа учебная дисциплины од. 11 Безопасность жизнедеятельности... Рабочая программа учебной дисциплины «Безопасность жизнедеятельности» является частью основной профессиональной образовательной программы... | | Рабочая программа учебная дисциплины од. 11 Основы безопасности жизнедеятельности... «Вокальное искусство» 072601 «Декоративно – прикладное искусство и народные промыслы» |
| Программа учебной дисциплины б. 1 История искусств по направлению... Автономная некоммерческая организация высшего профессионального образования «Смольный институт Российской академии образования» |  | Рабочая программа учебной дисциплины «Декоративно-прикладное искусство... Квалификация: художник – мастер с углубленной подготовкой в области традиционного прикладного искусства |
| Основная образовательная программа бакалавриата, реализуемая в Кабардино... Ооп бакалавриата, реализуемая вузом по направлению подготовки 072600. 62 Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы и профилю... | | Основная образовательная программа бакалавриата, реализуемая в Кабардино... Ооп бакалавриата, реализуемая вузом по направлению подготовки 072600. 62 Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы и профилю... |
| Основная образовательная программа: 072600 «Декоративно-прикладное... Нормативный срок освоения основной образовательной программы для очной формы обучения, включая последипломный отпуск – 4 года | | Основная образовательная программа среднего профессионального образования... Н. В. Михайловой, методистом фгбоу спо (техникум) «Палехское художественное училище имени М. Горького» |
| Рабочая учебная программа по дисциплине «История мировой культуры» Федерального государственного образовательного стандарта для среднего профессионального образования для специальности 072601 «Декоративно-прикладное... | | Программа практики по ознакомлению студентов с памятниками архитектуры,... Рабочая программа учебной практики разработана на основе Федерального государственного образовательного стандарта по специальности... |
| Основная образовательная программа высшего профессионального образования направление подготовки «Декоративно-прикладное искусство и народные промыслы» и профилю подготовки «Художественный металл», утверждённому приказом Министерства... | | Решение заседания Направление: Педагогическое образование, Управление в технических системах, Прикладная информатика, Экология и природопользование,... |
| Решение заседания кафедры Протокол №1 от 09. 2013 Программа дисциплины... Направление: Педагогическое образование, Управление в технических системах, Прикладная информатика, Экология и природопользование,... | | Учебно-методический комплекс дисциплины специальность: 050602. 65... Протокол согласования рабочей программы дисциплины «Иностранный язык» с другими дисциплинами специальности |
| Рабочая программа учебной дисциплины од. 01. 06 Физическая культура... Рабочая программа учебной дисциплины разработана на основе Федерального государственного образовательного стандарта по специальности... | | Учебно-методический комплекс по специальности 070801 «Декоративно-прикладное... Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
