Отчет о научно-исследовательской работе История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат (Заключительный. Обобщающая книга) Директор фгбун «Научно-исследовательский институт киноискусства»
Скачать 356.43 Kb.
|
| Раздел 1. Рождение российской кинематографии. 1896–1919 гг. У истоков русского кино стояли французы. Все первые самые важные шаги по продвижению кино в нашей стране были сделаны ими же. Французы очень ценили наш российский кинорынок – самый большой в Европе. Он приносил им очень хорошие прибыли. И хотя бы только потому бережно и надежно охраняли его. Казалось бы, у будущей российской киномузы в условиях тотального французского господства не было решительно никаких шансов пробиться и прорасти. А она, тем не менее, пробилась и проросла. В разделе 1 подробно и всесторонне освещается и анализируется, как и за счет чего удалось «отвоевать» утраченное прокатное пространство для создания собственной национальной кинематографии. Излагается процесс, как именно было создано успешно работавшее национальное кинопроизводство, построена разветвленная сеть кинотеатров, налажен выпуск классной специализированной кинопериодики, создан институт собственных, горячо любимых публикой кинозвезд. Подготовлены талантливые работники самых разных кинематографических профессий. В разделе акцентируется внимание на двух главных уроках этого чудесного рождения и взлета. Урок первый: русское кино изначально захотело стать именно русским. Первые русские кинематографисты старательно училось на тех образцах зарубежной кинопродукции, что долгое время доминировали на российском экране. Тем не менее, только-только зарождающаяся кинематография вполне уже с первых своих шагов громко заявила свой самобытный национальный характер. Это своеобразие молодой русской киномузы было предопределено сильнейшим перекрестным влиянием двух полярных потоков русской художественной культуры - культуры народной (фольклорной) и высокой профессиональной культуры, в круг которой входила русская литературная классика, музыкальная классика, самобытные достижения русского психологического театра и др. А потому она верно угадала основные направления своей репертуарной политики, ведущей прямой дорогу к сердцу русской публики. Урок второй: русская кинематография была построена не на деньги из государственной казны, не на займы или подачки тогдашних банкиров, а в основном на средства, заработанные самими первыми русскими кинопредпринимателями на прокате зарубежных картин. Достижения русской кинематографии за первые десять лет ее существования подготовили очень хорошую, добротную основу для ее дальнейшего еще более успешного и плодотворного развития. Все располагало к тому, чтобы Российская кинематография вышла в лидеры мирового кино. Однако исторический залп «Авроры» катастрофически оборвал эти открывавшиеся возможности…. Раздел 2. Рождение советского кино. 1917–1930 гг. Данный раздел посвящается сложному и крайне противоречивому этапу истории отечественного кино, который многими имевшим в его рамках процессами очень напоминает все происходившее в отечественном кино эпохи горбачевской перестройки. Отмечается безоглядное отрицание всего предыдущего опыта, начиная с организационно-экономического устройства кинематографии и кончая накопленным ею богатейшего творческого опыта. . В разделе впервые подробно освещается деятельность первых государственных структур управления киноотрасль - Всесоюзного Фото-Кино-объединения (ВФКО), Госкино, Совкино, анализируются причины их противоречивой и малоэффективной деятельности двух первых из них. Особое внимание уделено рассмотрению работы Совкино – организации, которой удалось вывести советское кино из состояние полной разрухи и твердо поставить кинематографию на путь роста и качественного развития. В центре раздела ставится проблема выбора вектора репертуарной политики кинематографией, которая категорически и полностью отреклась от творческого опыта, накопленного в ходе предшествующего этапа. Подробно и объективно рассматриваются последствия такого подхода, при котором обрываются связи с традициями национальной культуры. В частности, на примере практики Пролеткульта и др. представителей тогдашнего киноавангарда показывается противоречивость, а зачастую и бесплодность попыток взрастить некую абсолютно новое, небывалое искусство на одном голом отрицании опыта мировой и отечественной культуры. Обращается внимание на то обстоятельства, что многие языковые открытия киноавангарда 20-х не решили главной задачи советской кинематографии этого периода и не обеспечили завоевания ею внимания и интереса массовой аудитории. Впервые по ходу исследования на этом примере заявляется тезис о том, что подобные задачи могут решаться при условии твердой опоры на идеологию, эстетику, творческий опыт национальной культуры. Секрет восстановления разрушенной до основания кинематографии нам сегодня тоже стоило бы запомнить. С некоторыми модификациями он оказался практически тем же, что и позволил создать русскую дореволюционное кино. В 1924 г. власть создала организацию «Совкино» и передало ей полную монополию на закупку и прокат зарубежного кино. «Совкино» огромными партиями закупало идейно-враждебные буржуазные фильмы и на их прокате быстро накопило большие деньги. Советское государство в течение нескольких разрешило потратить заработанное на развитие самой кинематографии. И чудо воскресения из небытия произошло вновь. На деньги от проката вредного буржуазного кино был построен «Мосфильм», такая же киностудия в Киеве, а немного позднее, уже в 30-е появились первые советские фабрики кинопленки и заводы киноаппаратуры. На эти же «нечистые» деньги развернулось и быстро выросло само советское кинопроизводство. Специальный параграф отведен восстановлению и развитию советского кинопроката, развитию киносети. Рассматриваются тогдашние формы альтернативного кинопроката (агитрейсы пароходов, агитпоездов, создание системы мобильных кинопередвижек). В параграфе «Кинотехника и кинопромышленность» впервые рассказывается история строительства первых советских фабрик кинопленке в г. Шостка (Украина) и в г.Переславль-Залесский. Впервые в отечественном киноведении освещается прорыв блокады молодой советской республики на культурном фронте и выход советских фильмов на зарубежный экран. Рассматриваются организационные формы работы по продвижению советского кино на экраны зарубежных стран, сложности на этом пути и опыт их преодоления. В завершении этого раздела анализируется такой специфический момент, как активная роль общественных киноорганизаций в строительстве и развитии советского кино, рассматривается процесс рождения советской системы подготовки кадров для кино. Прослеживаются особенности проведения характерных для этого периода процедур кадровых чисток и выдвижения кадров по классовому принципу. При подведении итогов акцентируется заявившая ощутимо заявившая себя уже в практике этого десятилетия тенденция к централизации кинодела. Раздел 3.Кинематограф по Сталину. 1930–1940гг. Данный раздел посвящен созданию так называемой сталинской модели кино, этапам ее организационного строительства, основным составляющим ее элементам, практике и результатам ее внедрения Испробовав в ходе послереволюционных ураганов самые разные способы руководства юной советской киномузой, власть к исходу 20-х вполне уяснила путь к установлению стопроцентного контроля над нею. Путь этот представлялся прежде всего как абсолютная централизация всей киносистемы. На Всесоюзном партийном совещании 1928 года была дана директива на то, чтобы дело централизации осуществить уже во всесоюзном масштабе. По примеру учреждения «Совкино» теперь следовало собрать в единое кинообьединение все республиканские кинематографии, еще обладавшие на тот момент кое-какой самостоятельностью. Это было осуществлено быстро и жестко. «Совкино», возродившее нашу кинематографию из революционного пепла, ликвидировали. На его месте учредили новую организацию со сходным названием «Союзкино», но уже совсем другим содержанием. Теперь прежде относительно независимые от Центра республиканские киноорганизации Украины, Грузии и других советских республик в спешном порядке напрямую переподчинялись «Центру». В итоге уже в начале 30-х годов возникла и вполне утвердилась модель суперцентрализованного, сугубо административно-силового управления с одного пульта. При наличии двух разнополярных структур управления важнейшим из искусств – по партийной и по государственной линиям - сам пульт управления находился непосредственно в Кремле, где любую кнопку мог нажимать и нажимал только лично И.В. Сталин. Эта модель с некоторыми более поздними модификации и в несколько смягченном вари анте благополучно дожила до самого конца советской власти и была с отброшена уже в годы горбачевской перестройки. Проведенное исследование показало, что вопрос с оценкой этой модели, на самом деле, прост и однозначен. Дело в том, что на разных отрезках истории нашего отечества она показала себя очень по-разному. Многое тут зависело, как пришлось убедиться в ходе исследования, прежде всего от характера самой эпохи и ничуть не в меньшей степени от характера, знаний, опыта, умений тех, кто участвовал в управлении этой могучей административно-управленческой махиной. В те же 30-е годы, к примеру, эта модель показала себя в плане своей эффективности очень даже неплохо. Еще в 1925 г. иноземная кинопродукция занимала около 90% процентов в репертуаре советских кинотеатров. В ходе 30-х зарубежные фильмы были полностью вытеснены с советских экранов. При этом экономика советского кино уверенно держалась и без зарубежных киноподпорок. Советское – сталинское – кино к тому моменту открыло для себя волшебный ключик самого массового успеха. Дается новая трактовка и объяснения природы этих творческих успехов этого периода. Акцентируется фактор активной фольклоризации экрана и обращения к опыту русской художественной культуры. Вернувшись после безудержного вненационального, авангардистского, загула к опыту русской культуры, русской художественной традиции, оно даже и с очень высокой дозой пропагандистской нагрузки нашло таких героев, такие характеры, такой особый жанрово-стилевой склад , что все это вместе взятое сделало советское кино подлинно народным, по-настоящему любимым искусством. С большими трудностями и осложнениями, но все-таки шли в гору дела и в других звеньях киноотрасли. Уже выдавали на гора свою растущую по объему продукцию фабрики кинопленки и заводы киноаппаратуры. Росла сеть кинотеатров. Осваивался звук. В разделе на основе впервые вводимого научный оборот комплекса документов впервые рассматривается организационное строительство централизованной системы управления киноотраслью, анализируются главные решения советского правительства по изменению статуса отрасли и переформированию управленческих структур (Совкино-Союзкино – ГУКФ- ГУК – Комитет по делам кинематографии). Впервые на документальной основе воспроизводится история амбициозного проекта создания Советского Голливуда (Южной базы советской кинематографии) с объемом производства 800 художественных фильмов год, превосходящим продукцию Голливуда. Раскрываются причины провала этого проекта и его тяжелейшие последствия для всей советской кинематографии. В подразделе, посвященном кадровой политике этого периода приводятся новые данные и свидетельства о репрессиях в кино. Раздел 4. Кино на войне. 1941–1945гг. В разделе рассматриваются особые обстоятельства, в которых вынуждена была работать в годы войны: срочная переброска киностудий и кинопредприятий на восток страны, обязанность, возложенная на кинопромышленность по изготовлению военной продукции для армии, существенное сокращения кадрового состава отрасли в связи с призывом в армию,острейшая нехватка материалов и электроэнергии для производства и многие другие тяжелейшие условия. Особое место отводится освещению советской фронтовой кинохроники, организации и специфике ее работы, анализу основных директивных документов, каналам реализации снятых на фронте материалов (СКЖ, фильмы по большим военным операциям, кинолетопись). Анализируется репертуарная политика этого периода, деструктивная роль Агитпропа , состояние зарубежных связей советской кинематографии в годы войны , в том числе и переход от союзнических отношений к уже начавшейся конфронтации в связи с приближением Холодной войны. В выводах этого раздела дается оценка эффективности сталинской модели кино в условиях войны. 5. Советское послевоенное кино: испытание «малокартиньем» 1946–1953 гг. Послевоенные годы для советского кино оказались особенно трудными и малопродуктивными. Ему пришлось перешить испытание «малокартиньем», когда производство упало до 9 фильмов год. На этот сравнительно небольшой период выпало сразу несколько погромных идеологических компаний (постановление «О кинофильме «Большая жизнь», кампания борьбы с безродными космополитами, Суды чести и др). В связи с сокращением производства отрасль потеряла большую часть своего кадрового состава. Большинство выпускников ВГИКа вынуждено было сидеть без работы или работать по самой низкой квалификации. В связи с темю что в кинотеатрах, практически нечего было показывать кроме одних и тех же фильмов, власть была вынуждена принять тяжелое для себя решение – выпустить на экран более сотни некупленных, так называемых «трофейных» зарубежных фильмов. В разделе анализируются объективные и субьективные факторы, едва ли не приведшие советское кино на край гибели. Отмечается возросшая роль Агитпропа ЦК ВКП(б) в управлении кинематографией и негативные последствия навязанной нашему кино передозировки пропагандистского ресурса. Раздел 6. Кинематограф оттепели. «Серебряный век советского кино». 1953–1968 гг. Наступила оттепель, пришла другая эпоха, изменилась атмосфера в стране и в рамках той же сталинской модели кино, чуть-чуть подправленной и подгримированной опять случилось чудесное превращение : почти убитая , задавленная, уже спихнутая в могилу кинематографения в какие-то 3-4 года мгновенно ожила. И не только ожила, но и осуществила невероятный , самый стремительный и высокий свой взлет. Недаром даже такой суровый киночиновник как В.Е. Баскаков назвал эти годы «серебряным веком советского кино». В разделе рассматриваются особенности организационного устройства отрасли в этот период (включение в состав Министерства культуры СССР, борьба за выход из него, создание Комитета по кинематографии СССР). Анализируется активная и позитивная роль Союза кинематографистов СССР в развитии кинематографии этого периода. Рассматриваются особенности репертуарной политики оттепельного кино, позволившие ему выйти на рекод кинопосещаемысти свыше 4 миллиардов кинопосещений в год. Акцентируется необоснованность разгрома оттепельного кино и его последствия. Раздел 7. Испытание «застоем». 1970–начало 1980-х гг. На основе документальных и статистических материалов дается противоречивая картина работы кинематографии в этот период. Отмечается и анализируется огромный, нарастающий разрыв между отдельными поистине выдающимися художественными достижениями и усиливающимся посерением основного потока кинопродукции. Анализируется репертуарная политика Госкино СССР, ее приоритеты, практика госзаказа, последствия возрастающего уровня догматики. На основе документальных источников раскрывается специфическое устройство и многозвенность советской киноцензуры. Анализ работы всех звеньев кинотрасли показывает нарастание острого, системного кризиса, который приводит к ощутимому и нарастающему падению кинопосещаемости. В качестве одного из факторов нарастающей стагнации называется снижение активности Союза кинематографистов в кинопроцессе. Эта организация, сыгравшая столь заметную роль во взлете кино предыдущего периода, теперь прекращает оппонировать Госкино и переносит центр своей работы на сугубо профсоюзную деятельность. Как и в других предшествующих разделах анализируется работа кинопроката, состояние кинопроизводства и кинотехники, кадровая политика. Существенное место занимает рассмотрение зарубежных связей советского кино в этот период. При подведении итогов делается вывод о необходимости и неизбежности глубокого и системного реформирования отрасли. |
Похожие:
 | Отчет о научно-исследовательской работе общие требования и правила... Федеральным государственным унитарным предприятием «Мытищинский научно-исследовательский институт радиоизмерительных приборов» и... |  | Отчет о научно-исследовательской работе «определение доступности... Ключевые слова: отчет, научно-исследовательская работа, заключительный отчет, кинопоказ, доступность, качество, цифровые технологии,... |
| Отчет о научно-исследовательской работе по теме «Разработка принципов... «Российский научно-исследовательский институт культурного и природного наследия имени Д. С. Лихачева» | | Общие положения отчет Отчет о научно-исследовательской работе (нир) документ, который содержит систематизированные данные о научно-исследовательской работе,... |
| Отчет о научно-исследовательской работе Гост 32-2001. Межгосударственный стандарт. Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Отчет о научно-исследовательской... | | Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Федеральное государственное бюджетное учреждение науки Институт физики микроструктур Российской академии наук |
| Отчет о научно-исследовательской работе Межгосударственный стандарт (гост 32-2001). Отчет о научно-исследовательской работе. Структура и правила оформления (редакция 2005... | | Реферат Отчет о научно-исследовательской работе состоит Отчет о научно-исследовательской работе состоит из 33 рисунков, 8 разделов, 12 подразделов, 9 формул, 31 источника. Общий объем 48... |
| Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Федеральное государственное бюджетное учреждение науки институт физики микроструктур российской академии наук | | Отчет о научно-исследовательской работе по теме: «Разработка научно... «Институт законодательства и сравнительного правоведения при Правительстве Российской Федерации» (ИЗиСП) |
| Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Отчет за 2011 год открытого акционерного общества «центральный научно-исследовательский... Полное фирменное наименование: Открытое акционерное общество “Центральный научно-исследовательский институт «Дельфин» |
| Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Санкт-петербургский государственный электротехнический университет «лэти» им. В. И. Ульянова (ленина) |
| Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
