Отчет о научно-исследовательской работе История киноотрасли в России: управление, кинопроизводство, прокат (Заключительный. Обобщающая книга) Директор фгбун «Научно-исследовательский институт киноискусства»
Скачать 356.43 Kb.
|
| Раздел 8. Испытание перестройкой. Советское кино: финал. 1986–1991гг. В годы горбачевской киноперестройки ее инициаторы, исходя казалось бы из самых лучших побуждений, пытались подлечить состарившуюся организационно-экономическую систему советского кино. Но, не потрудившись внимательно заглянуть в историю болезни, уж очень торопливо выписали «больной» противопоказанные ей лекарства. В разделе на основе документальных источников впервые воспроизводится и анализируется этап подготовки программы перестройки, ее содержание, утверждение киносообществом и инстанциями, перекосы и непоследовательность в процессе практического внедрения. Впервые анализируются причины катастрофических итогов перестройки 1986 -1991 гг. на первый план выдвигаются; 1.Переоценка творческого потенциала и кадрового состава советской кинематографии того периода.
основной акцент был сделан преимущественно на реформу кинопроизводства, а реформирование остальных звеньев киноотрасли было намечено очень приблизительно или не намечено никак.
ее проведения. Намечалось только усиление роли экономических стимулов на развитие кино как искусства, вовсе не переход к рынку как таковому.
разрешению деятельности кинокопеоративо по производству и прокату фильмов, а в итоге к нерегулируемому всплеску частного кинопроизводства и наводнению самой низкопробной продукции, в которой потонули отдельные добротные и талантливые работы. 5. Основной причиной потери интереса отечественного кино к перестроечному кино и катастрофическому падению посещаемости стала принципиально неверная репертуарная политика, приведшая сначала к наводнению политизированной антисоветчины, усугубленного массовым производством фильмов с «чернушным» мироощущением. 6. Последним ударом, добившим советскую кинематографию стала не ограниченная никакими рамками отмена государственной монополии на закупку и прокат зарубежных фильмов. Уже совершенно ослабленная к тому времени советская кинематография мгновенно проиграла конкуренцию и безвольно откатилась на переферию своего же прокатного прпостранства. 9. Постсоветское (российское) кино. 1992–2012 гг. По мере приближения трагического финала перестройки и гибели советской кинематографии уже появились запевалы и знаменосцы рыночного кино, бодро заверявшие, что вот только придет рынок, расцветет институт продюсерства и все само не просто образуется, но обернется настоящим кино-раем. Но за двадцать с лишним лет он так и не наступил. Позиции, утраченные в годы перестройки, восстановить даже и в малейшей степени никак не удается. В завершающем разделе данного исследования с исключительной полнотой воспроизводится картина двадцатилетнего пути пройденного отечественной кинематографией в стране с новым названием, с другими границами и новым государственным строем. Проанализированы все меры и решения органов государственной властей, инициативы самих органов управления киноотраслью по восстановлению ее потенциала и выходу на новый виток своего развития. В итоге позитивные изменения есть, но они минимальны и не способны пока что никого удовлетворить. Если совсем кратко сформулировать самые главные причины пробуксовки и заторможенного продвижения вперед, то они окажутся в по большей части все теми же, что были изложены при объяснении причин провала перестройки. Самые значимые из них определяются в исследовании следующим образом: 1. отсутствие выверенной и разделяемой киносообществом системной программы стратегического развития кинодела в стране. 2. проблемы с качественным усилением кадрового состава творческих работников ведущих кинематографических профессий . 3. необходимость коренного поворота репертуарной политики Заключение. Проведенная исследовательская работа позволила прийти к следующим основным выводам: - Наша страна располагала и сегодня располагает всеми необходимыми ресурсами для того, чтобы иметь высокоразвитую кинематографию, обладающими свойствами высокого искусства и одновременно качествами развитой и успешно работающей киноиндустрии. - Этими ресурсами являются: одна из самых крупных в мире потенциальная зрительская аудитория; огромный опыт национальной художественной культуры; большой организационный, творческий, технический и производственный опыт, а также уникальный опыт подготовки профессиональных отраслевых кадров, накопленный самой отечественной кинематографией в ходе первого века ее развития. Сюда же следует отнести и уже имеющуюся вполне развитую производственную базу и хотя бы относительно развитую отраслевую инфраструктуру. - Отечественное кино за первый век своего существование успело сделать для страны много полезного. На ее счету множество художественных достижений и открытий самого высокого уровня и признанных и у нас в стране, и всем миром. Однако полностью реализовать огромные потенциальные возможные для своего развития нашему кино не довелось. - Трагическая история нашего отечества в ХХ века наложила свой роковой отпечаток и на судьбе отечественной киномузы. Череда катастрофический событий и катаклизмов, обрушившихся в этом столетии на страну с той же силой покалечила и изранила наше кино, сделало его развитие непоследовательным, прерывистым. Под воздействием внешних обстоятельств наш кинематография была вынуждена коренным образ менять свою организационно-экономическую систему, отрекаться от своего прежнего наработанного опыты,несколько раз начинать работу буквально с нуля. - По ходу самого протяженного отрезка в своей столетней биографии – в условиях советской государственности – отечественное кино вынуждено было работать в достаточно узком и тесном идеологическом коридоре, неся на себе в качестве своей первоочередной задачи обременительную ношу догматического большевистского вероучения. Принудительно поставленное в жесткие идеологические и организационные рамки советского политического режима, обязанное постоянно работать в форсированном агитационно-пропагандистском дискурсе, отечественное кино не имело возможности раздвинуть свой проблемно-содержательный диапазон, чтобы он в полной и достаточной мере отвечал потребностям, ожиданиям, вкусам всех слоев зрительской аудитории. И точно также была искусственно ограничен и его художественный арсенал, отдозированы жанровые и стилевые краски его палитры. Постоянная крайняя передозировка пропагандой уж никак не могла поспособствовать и росту его экономической эффективности. - Да и весь путь, пройденный киноотраслью, увы, не был отмечен равномерным и гармоничное развитием всех ее звеньев. На протяжении и всей своей истории ни на одном из ее отрезков наша кинематография не обладала развитой кинопромышленностью, полностью удовлетворяющей ее потребности в кинотехнике и кинопленке. Точно так же, даже и по сию пору наша кинематография не имела возможности развить свою киносеть до такой степени, чтобы она полностью могла удовлетворить потребности совершенно грандиозной потенциальной кино-аудитории. Эта постоянная асинхронность и нессиметричность в развитии этих основных базовых звеньев киноотрасли оставила свои серьезные отметины на результатах и уровне развития кинодела в стране, в том числе и на развитии кино как искусства. Обо всех этих сложностях, нерешенных когда-то проблемах и накопленных деформациях необходимо помнить и учитывать в новых , сегодняшних и будущих планах дальнейшего развития кинодела в нашей стране, поскольку они не остались в прошлом хотя бы и в очень и очень уже отдаленном. Но точно также важно помнить и полезные, позитивные уроки, преподнесенные историей нашего кино. По ходу данного исследования авторский коллектив особенно акцентировал на них внимание. Главный же из них по виду самый простой, но и самый сложный для практического усвоения заключается в том, что успешное развитие нашей кинематографии может быть успешным только в том случае, если она в своих творческих устремлениях прочно опирается на фундамент национальных традиций - как классической профессиональной культуры, так и на эстетику фольклорного, народного творчества, главного из всех прочих муз союзника кино как массового искусства. Приходится же признавать, что именно в этом отношении нынешнее российское кино было и остается деревом без корней. И сколько над ним ни причитай, сколько его ни поливай, оно так и не станет плодоносящим. Отсюда и наш главный вывод: выход из тупика, в который мы уже давно угодили, только один. Нам надо возвращаться туда, где мы сбились со своей дороги. Возвращаться к тем художественным традициям и ценностям, на которых всегда стояла наша культура. Возвращаться с тем, чтобы осваивать эти традиции. И, конечно же, – творчески развивать их. |
Похожие:
 | Отчет о научно-исследовательской работе общие требования и правила... Федеральным государственным унитарным предприятием «Мытищинский научно-исследовательский институт радиоизмерительных приборов» и... |  | Отчет о научно-исследовательской работе «определение доступности... Ключевые слова: отчет, научно-исследовательская работа, заключительный отчет, кинопоказ, доступность, качество, цифровые технологии,... |
| Отчет о научно-исследовательской работе по теме «Разработка принципов... «Российский научно-исследовательский институт культурного и природного наследия имени Д. С. Лихачева» | | Общие положения отчет Отчет о научно-исследовательской работе (нир) документ, который содержит систематизированные данные о научно-исследовательской работе,... |
| Отчет о научно-исследовательской работе Гост 32-2001. Межгосударственный стандарт. Система стандартов по информации, библиотечному и издательскому делу. Отчет о научно-исследовательской... | | Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Федеральное государственное бюджетное учреждение науки Институт физики микроструктур Российской академии наук |
| Отчет о научно-исследовательской работе Межгосударственный стандарт (гост 32-2001). Отчет о научно-исследовательской работе. Структура и правила оформления (редакция 2005... | | Реферат Отчет о научно-исследовательской работе состоит Отчет о научно-исследовательской работе состоит из 33 рисунков, 8 разделов, 12 подразделов, 9 формул, 31 источника. Общий объем 48... |
| Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Федеральное государственное бюджетное учреждение науки институт физики микроструктур российской академии наук | | Отчет о научно-исследовательской работе по теме: «Разработка научно... «Институт законодательства и сравнительного правоведения при Правительстве Российской Федерации» (ИЗиСП) |
| Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Отчет за 2011 год открытого акционерного общества «центральный научно-исследовательский... Полное фирменное наименование: Открытое акционерное общество “Центральный научно-исследовательский институт «Дельфин» |
| Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Санкт-петербургский государственный электротехнический университет «лэти» им. В. И. Ульянова (ленина) |
| Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Отчет о научно-исследовательской работе в рамках федеральной целевой... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
