I. Методология истории искусства: предмет, цели и задачи курса

Успенский Б. Семиотика искусства. М.: Языки русской культуры,1995 –357 С.

1. 
   Роль лингвистических теорий в формировании сравнительно-исторического метода изучения истории искусства: Ф.Буслаев, Н. Кондаков, Э.Маль и А.Грабар.
   
2. 
   Влияние философии «символических форм» Э.Кассирера на формирование иконологического метода Э.Панофского.
   
3. 
   Э.Гомбрих и основные направления современной неоиконологии.
   

1. 
   Объясните влияние идей лингвистической философии В.Гумбольдта, Ч.Гримма на методологический принцип Ф.Буслаева – «слово, как изобразительное впечатление». Объясните отличие иконографических подходов Ф.Буслаева, Н.Кондакова, Э.Маля и А.Грабара.
   

2. 
   Поясните роль мотива памяти в икнологических исследованиях А.Варбурга, Э.Гомбриха, Ф.Йетс, М.Каррасерс
   
3. 
   Назовите произведение Э.Панофского в котором продемонстрированы цели, задачи и возможности иконологии, перечислены основные уровни значений в иконологического анализа произведения искусства.
   
4. 
   В каких случаях вы согласны, и в каких не согласны с критикой Э.Панофского, Г.Вельфлина в рассуждениях неоиконологов
   

1. 
   А. Ригль, Г. Зедльмайр - методы структурного анализа искусства.
   
2. 
   Р.Барт, У.Эко и особенности постструктуаристких подходов к истории искусства.
   
3. 
   К. Гринберг, Х. Бельтинг, А. Данто – постмодернистские концепции «содружества» эпох и новые принципы периодизации искусства.
   

1. 
   Назовите основные произведения В. Дильтея , А. Ригля, Г.Зельдмайра, Г. Каштница фон Вайберга, выявите черты сходства и различия.
   
2. 
   Объясните, каковы цели и задачи семиотического анализа пространства в работах Р. Арнхейма, Ю. Лотмана, Ю. Успенского. Поясните, что означают такие понятия, как: текстоцентризм Р.Барта, «констелляция желаний» Ж.Лакана, «открытое произведение» У.Эко.
   
3. 
   Объясните, как проявляется плюрализм постмодернистского толкования исторического дискурса в работах М. Фуко и как отражена идея исторического содружества в новых принципах периодизации истории искусства в трудах К. Гринберга, Х. Бельтинга, А. Данто.