Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах и улицах «Добрая дорога детства» 2
Скачать 0.69 Mb.
|
| 45. Впрочем, нас занимает не столько сама по себе социально-историческая концепция Вико, сколько его «терминология культуры». Прежде всего нужно иметь в виду, что, прибегая в целях изложения теории Вико к понятиям «цивилизация» и «культура», мы, тем самым, переформулируем ее в современных культурфилософских терминах, которыми итальянский мыслитель, строго говоря, еще не располагал. Для культурлексикона Вико вообще характерна особая и ни на что не похожая индивидуальная терминология, выработанная в целостную систему во время почти полного его уединения. Сказывалось то, что Вико жил в Неаполе во время его культурного упадка, когда город стал «грустной провинцией для наук и литературы». Сформировавшийся вдали от научных центров Европы философско-поэтический язык Вико отличался «темнотой» и «архаизмом». 42 Формулируя свою культуристорическую концепцию, Вико не использует (судя по всему — достаточно знакомое ему) наименование — cultura. В своем трактате он обращается по-преимуществу к уже известному нам понятию — humanitas. Вне связи с индивидуальным характером терминологии Вико стоит заметить, что еще в начале XVIII столетия — в эпоху Джамбаттисты — слово cultura находилось где-то на удаленной периферии философского языка и культурного самосознания европейцев. Столь значимое для нас теперь наименование было малообиходным. В сколько-нибудь близком современному концепту смысле — например, в качестве обозначения интегрального плана человеческого смыслополагания, существования и действия — слово культура практически не употреблялось. Итак, в лексиконе Вико идея культуры передается при помощи концепта humanitas (итал. umanita) — «человечность». Хотя сочинение Вико написано на итальянском языке (на неаполитанском наречии), это понятие регулярно используется им в латинском написании. Нumanitas — одно из ключевых слов философского лексикона Вико: в первоначальном варианте его труд был разделен на две части; в одной он как раз и стремится открыть «Основания естественного права Народов в Основаниях Культуры (humanitatis) Наций».46 Характерно, что на европейские языки «Новая наука» была переведена лишь спустя столетие после первых, подготовленных самим Вико, изданий 47 — именно тогда проблема культуры и цивилизации была впервые ясно сформулирована европейской мыслью. Этим, кстати, во многом и объяснялся интерес к сочинению, несмотря на темный и трудный для понимания его язык. У Вико humanitas содержит различные аспекты — планы выражения идеи культуры. Наиболее часто в сочинении Джамбаттисты образование-humanitas фигурирует в качестве ценности, противополагаемой варварству. Нации, считает Вико, делятся на варварские и гуманные 48 (представляется, что в дальнейшем Вико выходит за узкие рамки этой просветительской идеологемы). Вместе с тем, философ исходит из признания градации культурного качества — humanitas; важное ее измерение связано поэтому с теорией степеней культурности: Вико много рассуждает о степенях humanitas тех или иных народов и их правителей: «император Индии скорее культурен, чем некультурен», в то время как «император Китайский в высшей степени культурен». В современной ему Европе мыслитель находит «великие Монархии, в высшей степени культурные по своим нравам».49 43 В представлении Вико, степень humanitas прямо зависит от того, насколько у тех или иных народов «культивируются Науки». Тем не менее очевидно, что только к «образованности» и «просвещенности» идея культуры у Вико не сводится. В «Новой Науке» ее содержание существенно отличается от ренессансного концепта — от humanitas итальянских гуманистов. Это можно зафиксировать опираясь не только на явные определения humanitas в тексте «Новой науки», но и исходя из практикуемых им узусов — случаев конкретного словоупотребления. Для культурфилософского словаря Вико характерны устойчивые лексические обороты и формулы: «языческая культура», «римская культура»50.Единая империя Культуры-Humanitas, что было характерно еще для гуманистов Возрождения, у него уже фактически разбита на отдельные самостоятельные провинции. Для содержательного развертывания концепта humanitas характерны размышления автора «Новой Науки» о возможности «обращения к культуре», об «утверждении humanitas»51 среди тех или иных народов. Одна из аксиом, вводимых Вико, определяет, что «где народы настолько озверели от войн, что у них уже больше не действуют человеческие законы, там единственным могущественным средством их обуздания оказывается Религия. Эта Аксиома, — продолжает он, — устанавливает, что в Состоянии Беззакония Божественное провидение дает основание озверелым насильникам обратиться к культуре и установить нации, пробуждая в них смутную идею божества».52 Обращению к humanitas противополагается состояние беззакония. Кроме того, идея культуры непосредственно связывается Вико с началом религиозным и, что особенно примечательно, с установлением наций. Культура (humanitas) понимается Вико не только как образование и просвещение, но как начало, формирующее национальный мир в его целостности и единстве. Для Вико мир культуры — мир наций-народов. Едва ли не впервые в европейской истории (во всяком случае, значительно раньше обратившихся к этой теме романтиков), Вико связывает воедино понятие «культуры» и феномен «национального». Установление корреляции «этнического» и «культурного» не должно остаться незамеченным, ведь именно это как раз и не позволяет отождествить «культуру» («humanitas») Вико с тем содержанием, которое вкладывали в это понятие гуманисты — Никколо Никколи, Леонардо Бруни или Поджо Браччолини. Вико пользуется старым латинским словом (концептом), восходящим через итальянских гуманистов к Цицерону и А. Геллию. Но у Вико это понятие существенно переосмысляется. 44 Указанная «этнокультурная корреляция» не исключает, разумеется, свойственным разным «национальным культурам» общих оснований — их постижение как раз и составляет цель «Новой науки». Так, можно говорить о трех, свойственных всем нациям, «основаниях культуры» {humanitas): «Наблюдая все нации, — пишет Вико, — как варварские, так и культурные, отделенные друг от друга огромнейшими промежутками места и времени, различно основанные, мы видим, что все они соблюдают три следующие человеческие обычая: все они имеют какую-нибудь религию; все они заключают торжественные браки; все они погребают своих покойников; и нет среди наций, как бы дики и грубы они ни были, такого человеческого действия, которое совершалось бы с более изысканными церемониями и с более священной торжественностью, чем религиозные обряды, браки и погребения».53 Именно с этих вещей у каждого народа как раз и начинается его культура. Народы «принуждены самым священным образом охранять эти установления, чтобы мир снова не одичал и не вернулся к лесному существованию».54 Из трех, указанных выше оснований культуры наций — религии, обычая браков и погребений — особенное внимание концентрируется на последнем. По Вико, обычай погребения усопших не только определяет существо культуры, но и объясняет ее наименование. Самое наше слово культура {humanitas), заявляет он, «берет начало от humare — «погребать», почему погребения и были приняты нами в качестве Третьего основания нашей Науки».55 Опираясь на это положение и считая, что «афиняне были самой культурной из всех древних наций», Вико с полным доверием относится к сообщению Цицерона, что они «первыми стали погребать своих покойников».56 Исключительно важным является вводимое Вико методологическое положение: «Мир культуры очевидно создан людьми, почему принципы его развития возможно открыть в видоизменениях самого человеческого сознания».57 Отталкиваясь от него, Вико первым делом обращается к исследованию языка — структуры, как раз и запечатляющей эти видоизменения сознания. В этом контексте попытка Вико вывести содержание humanitas из глагольной формы humare (хотя, по-видимому, это ошибочная этимология, точно так же, как и предпринимавшиеся ранее попытки связать форму Ноmо 'человек' с существительным humus 'земля', 'почва' или тем же глаголом humarе 'погребать', 'хоронить') представляется весьма характерной. Ведь подход Вико в том и состоит, что наименование адекватно выражает означаемое этим словом культурное понятие. 45 * * * Вернемся немного вспять, к философскому лексикону XVII столетия. Область применения понятия cultura еще ограничена здесь в основном агрикультурной, сельскохозяйственной семантикой.58 Слово cultura прилагалось для обозначения сельскохозяйственных процессов — процессов выращивания (культивирования) чего-либо (обычно растений или животных). Хотя в философской литературе представление о культивировании и возделывании все чаще переносилось на развитие вообще (и формирование человека, в частности), агрикультурный, сельскохозяйственный смысл несомненно продолжал доминировать. Так, Бэкон говорит о «культуре и удобрении умов» (в схожих значениях слово cultura время от времени употребляют и другие авторы). В новоевропейской эволюции термина cultura важны два момента. Первый, как уже замечено, состоит в том, что, относясь к частным процессам и явлениям, слово культура все чаще использовалось при характеристике совершенствования и развития вообще. (Иными словами, происходит универсализация термина.) Второй, тесно связанный с предыдущим, заключается в постепенной утрате словом своей метафоричности: метафора о возделывании нравов и ума становилась все более привычной, пока, наконец, такие термины, как «культура ума», не начали пониматься прямо и непосредственно.59 Таким образом, концепт cultura все чаще воспринимался уже не как риторический троп, а как самостоятельное, самодостаточное понятие (оно переставало нуждаться в логическом дополнении, говорящем о том, культивированием чего, собственно, cultura является). Это самая общая историко-теоретическая схема эволюции термина cultura. Что же до более конкретных лексикографических разысканий, вплотную приближающих к анализу соответствующего «философского словаря», например, культурлексикона отдельных авторов, то данная тематика должна быть предметом специального исследования. Опираясь на русскоязычный корпус переводов новоевропейских философов, делать заключения лексикографического характера довольно рискованно. Тут можно судить лишь о самых общих тенденциях. Заметим, что в сопровождающих корпус «Философского наследия» (XVII век) предметных указателях понятие «культура» отсутствует. И действительно, оно почти не встречается в текстах Бэкона и Локка, у французских авторов — будь то Монтень или Декарт. 46 В русском переводе картезианского «Discourse de la Methode» нам попались, правда, сразу два прилагательных — цивилизованный и культурный: Декарт рассуждает о народах, которые, «будучи первоначально полудикими», постепенно «цивилизовались» (civilise). Эти народы, полагает философ, «вырабатывали свои законы лишь постольку, поскольку к этому их вынуждали неудобства», и потому «они не могли быть столь культурными и законопослушными, как те, которые с самого начала соблюдали установления мудрого законодателя».60 Однако, как и следовало ожидать, оригинальный текст «Рассуждения» слова culture не содержит. Быть культурным и законопослушным -- в оригинале это формула bien polices (значение роliсе нам еще предстоит обсудить позднее, в связи с понятием civilisation). Интересный случай использования термина cultura встречаем у Готфрида Лейбница (1646-1716). Понятие cultura появляется в заключительной части его трактата «О глубинном происхождении вещей» (трактат написан на латыни в 1697 г., при жизни автора опубликован не был). Прежде всего привлекает внимание контекст, в котором немецкий философ использует данное понятие. Лейбниц рассуждает о Вселенной (универсуме); здесь он обнаруживает «известный непрерывный и свободный прогресс, который все больше продвигает культуру (cultum). Таким образом, — заключает мыслитель, — cultura с каждым днем охватывает все большую часть Земли».61 «Cultura, — пишет Лейбниц, — охватывает все большую часть Земли. И хотя верно, что некоторые ее части дичают, разрушаются и подавляются, но это надо понимать так, что и эти разрушения способствуют достижению более высоких целей».62 Приведенный фрагмент дезавуирует возникшие было сомнения: постепенно становится ясно, что речь здесь идет — не больше, но и не меньше — о совершенствовании и образовании Земли, т. е. о culture как органическом и универсально-космическом процессе. Именно в отношении к предполагаемому планетарному процессу совершенствования и развития Лейбниц применяет данные наименования — cultus и cultura. Хотя термин cultura используется Лейбницем в значении «универсального процесса развития», тем не менее его семантика достаточно близка агрикультуре. Подобно тому как земледелец облагораживает свой земельный надел, ухаживает за произрастающими на нем «культурами», так и на всей Земле происходит целенаправленное «совершенствование природы, мира» («культура»). Вспомним, что еще Л. Февр предостерегал от поспешного отождествления значений culture, которые мы встречаем в XVIII веке, с привычными нам: «Когда мы читаем в книге Кондорсе, что „невозможно расширить пространства, на которых процветает культура, и где обеспечена безопасная торговля", то можно подумать, что слово „культура" употреблено здесь в смысле немецкого „Kultur", не сразу распознаешь просто „агрикультуру", то есть земледелие»!. — пишет Февр.63 47 Отвечая на аргументы, выдвигаемые против cultur-принципа универсального совершенствования Земли, Лейбниц подчеркивает: «что касается возражения, что в этом случае [при допущении развития, совершенствования — культуры — целого мира. — Авт.} мир стал бы раем, то ответить на него легко. Хотя многие существа достигли уже совершенства, но из того, что непрерывное делимо до бесконечности, следует, что в бесконечной глубине вещей всегда остаются части как бы уснувшие, которые должны пробудиться, развиться, улучшиться и, так сказать, подняться на более высокую ступень совершенства и культуры».64 Очевидно, что и здесь речь идет «о не совсем нашей культуре», понятие cultura используется для другого — для обозначения планетарного процесса органического совершенствования и саморазвития. Вообще в XVII столетии еще очень и очень редки случаи, когда понятие «культура» употреблялось бы в том смысле, в каком оно установилось позже (например, в немецкой философской литературе XVIII столетия, когда речь идет уже о культуре как о феномене, характеризующем человеческое соо6щество). Одним из первых в более или менее близком современности смысле слово культура вводит в философский лексикон XVII века чешский мыслитель и педагог Ян Амос Коменский (1592-1670). Коменский пользовался понятием «культуpа» уже в 1630-е годы, термин «cultura» засвидетельствован в целом ряде его сочинений (в таких, например, как «Praecognita priora», «Didaktica magna». «De cultura ingenorum»).65 Термин cultura Коменский понимает в нескольких смыслах. Прежде всего культура служит для обозначения типично реформационного стремления человека к постоянному совершенству, что формулируется, как и положено, в религиозных терминах.66 Вместе с тем, в сочинениях Коменского мы видим и определение непосредственно культурных целей, в частности того, как люди должны облагораживать себя на протяжении всей жизни, того, как им следует осуществлять необходимые жизненные потребности, как познавать и принимать решения, как действовать. «Все эти градации больших и малых целей связывает единое усилие — становиться и постоянно быть действительно человечным. Требование быть человечным (humanitas), — отмечает исследователь, — совпадало у Яна Амоса Коменского с необходимостью быть культурным (cultus)».67 48 Cultura universalis {универсальная культура человечества) — так определил Коменский способ облагораживания формирующейся человеческой личности и общую гармонию социального существования в мире. Требование универсальной культуры и неустанная терпеливая работа по его наполнению и осуществлению определяет смысл всех его исканий. В понимании Коменского культура выступает не только как процесс, когда человек из rudis, грубого, неотесанного, необразованного становился cultus, образованным; развившееся в контексте требования всестороннего формирования человека и принципа универсальности (cultura universalis), понятие культуры становится у Коменского выражением стремления к гармонии, к целостности и единству. |
