Словесная живопись в русской прозе ХIХ начала ХХ вв

Портрет в поэтическом творчестве — явление ёмкое и многофункциональное, его функционирование в тексте выходит далеко за рамки художественного приёма. Это не просто средство создания героя (как в прозаическом произведении), композиционный приём или даже жанр, это часто создание образа идеи произведения, отражение авторского понимания мира в целом». (Колосова, С.Н. Портрет в русской лирической поэзии. — М., 2011. С.10.)

15 Дмитриевская, Л.Н. Портрет и пейзаж: проблема определения и литературного анализа (портрет и пейзаж в рассказах З.Н. Гиппиус 1890–1900-х гг.)» — М., 2005. С.90.

16 Там же. С.15.

17 Иванов, Вяч. Борозды и межи. Опыты критические и эстетические. — М., 1916.

18 Замятин, Е. О синтетизме // Замятин, Е. Собрание сочинений: в 5 т. Т.3. Лица. — М., 2004.

19 Минералов, Ю.И. Теория художественной словесности (поэтика и индивидуальность) — М., 1999.

20 Минералова, И. Русская литература серебряного века. Поэтика символизма. — М., 1999.

21 Азизян, И.А., Диалог искусств Серебряного века. — М., 2001.

22 Завгородняя, Г.Ю. Стилизация и стиль в русской классической прозе. — М., 2010.

23 Экфрасис в русской литературе: труды Лозаннского симпозиума / Под ред. Л. Геллера. — М., 2002.

24 Рубинс, М. Пластическая радость красоты: Экфрасис в творчестве акмеистов и европейская традиция — СПб., 2003.

25 Морозова, Н.Г. Экфрасис в прозе русского романтизма: дис. ... канд. филол. наук — Новосибирск, 2006.

26 Криворучко, А.Ю. Функции экфрасиса в русской прозе 1920-х годов: дис. … канд. филол. наук. — Тверь, 2009.

27 Вслед за И.Г. Минераловой те, кто исследуют проблему синтеза в литературе, понимают внутрилитературный синтез как соединение прозы и поэзии, как взаимовлияние литературных жанров, как портретирование устных и письменных, фольклорных и книжных форм (Минералова, И. Русская литература серебряного века. Поэтика символизма. — М., 1999, др.).

28 Минералов, Ю.И. Там же. С.27.

29 Сакулин, П.Н. Теория литературных стилей. — М., 1928.

30 Потебня, А.А. Из записок по теории словесности. — Харьков, 1905. С.100.

31 Буслаев, Ф.И. История русской литературы. Лекции, читанные его императорскому высочеству наследнику цесаревичу Николаю Александровичу (1859–1860). Вып.2. 1905. Ч.2. — М., 2011.

32 Геллер, Л. Воскрешение понятия, или Слово об экфрасисе // Экфрасис в русской литературе: труды Лозаннского симпозиума. — М., 2002.

33 Labre Chantal, Soler Patrice Methodologie litteraire, Paris, PUF, 1995. (Цит. по: Геллер, Л. Воскрешение понятия, или Слово об экфрасисе // Экфрасис в русской литературе: труды Лозанского симпозиума / Под ред. Л. Геллера. — М., 2002. С.5.

34 Морозова, Н.Г. Экфрасис в прозе русского романтизма: дис. … канд. филол. наук. — Новосибирск, 2006. С.10.

35 Баршт, К.А. О типологических взаимосвязях литературы и живописи (на материале русского искусства ХIХ века) // Русская литература и изобразительное искусство ХVIII — начала ХХ века. Сборник научных трудов. — Л., 1988. С.13.

36 Существует ряд разночтений в понимании этого термина у выдающихся филологов: А.Н. Веселовского, О.М. Фрейденберг, Б.В. Томашевского, Ю.М. Лотмана, Б.М. Гаспарова, Ю.В. Шатина и др. При этом главную роль мотива (motions) — двигать сюжет в художественном произведении — не оспаривает никто. Не наша задача углубляться в тонкости понимания мотива, так как для исследования взято уже конкретное явление — «мотив портрета». Таким образом, мотив портрета — живописный или фотографический портрет в литературном произведении, который в той или иной степени влияет на развитие, движение (motions) сюжета.

37 Лермонтов, М.Ю. Штос // Лермонтов, М.Ю. Сочинения: В 2 т. Т.2. — М., 1990. С.600–601.

38 Там же. С.606.

39 Толстой, Л.Н. Анна Каренина // Толстой, Л.Н. Собр. соч.: В 12 т. Т.9. — М., 1980. С.194.

40 Исследование образа иконы в литературном произведении уже предпринято в работах: Лепахин, В.В. Икона в русской художественной литературе. Икона и иконопочитание, иконопись и иконописцы. — М., 2002; Минералова, И.Г. Анализ художественного произведения. Стиль и внутренняя форма. — М., 2011; Завгородняя, Г.Ю. Стилизация и стиль в русской классической прозе. — М., 2010. И др.

41 Платонов, А. Родина электричества // Платонов А. Повести и рассказы. — М., 1966. С.334.

42 Потебня, А.А. Теоретическая поэтика. — М., 1990; Потебня, А.А. Мысль и язык. — М., 2007; Потебня, А.А. Из записок по теории словесности. — Харьков, 1905.

43 Репин, И. Далёкое близкое. — СПб, 2010. С.139.

44 В разном объёме история пейзажа отражена в следующих работах: Григорян, К.Н. Пейзаж в русской живописи и поэзии // Литература и живопись. — Л., 1982; Данилова, И.Е. Исполнилась полнота времён. Размышления об искусстве. Статьи, этюды, заметки. — М., 2004; Ковалевская, Н. История русского искусства ХVIII века. — М.; Л., 1940; Ужанков, А.Н. Стадиальное развитие русской литературы ХI — первой трети ХVIII века. Теория литературных формаций. — М., 2008. И др.

45 Ужанков, А.Н. Стадиальное развитие русской литературы ХI — первой трети ХVIII века. Теория литературных формаций. — М., 2008.

46 Там же. С.510.

47 А.П.Сумароков «Сон «Сачстливое общество», М.М. Щербатов «Путешествие в землю Офирскую», А.Д. Улыбышев «Сон», В.К. Кюхельбеккер. Европейские письма, А.Ф. Вельтман. MMMCDXLVIII год Рукопись Мартына Задека», В.Ф. Одоевский «4338 год. Петербургские письма», «Город без имени», Г. Данилевский «Жизнь через сто лет», А. Чаянов «Путешествие моего брата Алексея в страну крестьянской утопии», В. Итин «Страна Гонгури», Я. Окунев «Грядущий мир», А. Беляев «Борьба в эфире», В. Никольский «Через тысячу лет», Я. Ларри «Земля счастливых» и др.

48 Замятин, Е. Закулисы // Там же. Т.3. Лица. С.195.

49 Замятин, Е.И. Мы // Там же. Т. 2. Русь. С.229–230.

50 Потебня, А.А. Мысль и зык. — М., 1999. С. 90–92.

51 Лотман, Ю.М. Портрет // Лотман, Ю.М. Статьи по семиотике культуры и искусства (Серия «Мир искусств»). — СПб., 2002. С.349–375.