«Томский государственный педагогический университет» (тгпу) рабочая Программа учебной дисциплины

Приложение № 1

1. 
   Ф. Шлегель «Люцинда». «Атенейские фрагменты», «Ликейские фрагменты», «Идеи» (в кн. «Литературные манифесты западноевропейских романтиков» М., 1980).
   
2. 
   Ф.Д. Шлейермахер «О религии» (в кн. «Литературные манифесты западноевропейских романтиков» М., 1980).
   
3. 
   В.Г. Вакенродер «Несколько слов о всеобщности, терпимости и человеколюбии в искусстве». «Чудеса музыки». «Особая внутренняя сущность музыки и психология современной инструментальной музыки». «Звуки». «Краски» (в кн. «Литературные манифесты западноевропейских романтиков» М., 1980).
   
4. 
   Новалис «Фрагменты» (в кн. «Литературные манифесты западноевропейских романтиков» М., 1980). «Генрих фон Офтердинген».
   
5. 
   Г. Клейст «Землетрясение в Чили». «Обручение в Сан-Доминго».
   
6. 
   Э.Т.А. Гофман Предисловие к сборнику «Фантазии в манере Калло». «Кавалер Глюк». «Дон Жуан». «Золотой горшок». «Крошка Цахес».
   
7. 
   Г. Гейне «Книга песен».
   
8. 
   У. Вордсворт «Нарциссы». «Кукушка». «Люси». «Она скрывалась в лесах». «Последний из стада». «Слабоумный мальчик». «Прогулка». Предисловие к «Лирическим балладам» (в кн. «Литературные манифесты западноевропейских романтиков» М., 1980).
   
9. 
   С.Т. Кольридж «Сказание о старом мореходе». «Кубла-хан». «Кристабель».
   
10. 
    Д.Г. Байрон Лирика. «Корсар». «Лара». «Гяур». «Паломничество Чайльд-Гарольда». «Каин». «Манфред».
    
11. 
    В. Скотт «Айвенго».
    
12. 
    А. де Мюссе «Исповедь сына века».
    
13. 
    В. Гюго «Собор Парижской Богоматери». Предисловие к драме «Кромвель» (в кн. «Литературные манифесты западноевропейских романтиков» М., 1980).
    
14. 
    Э. По «Падение дома Ашеров». «Вильям Вильсон». «Низвержение в Мальстрём», «Убийство на улице Морг». «Лигейя». Статьи: «Философия творчества», «Поэтический принцип»
    
15. 
    Ф. Купер «Последний из могикан».
    
16. 
    Р.У. Эмерсон «Природа», «Доверие к себе», «Американский ученый», «Круги».
    
17. 
    Оноре де Бальзак. Шагреневая кожа. Отец Горио. Предисловие к «Человеческой комедии».
    
18. 
    Стендаль. Красное и черное.
    
19. 
    Чарльз Диккенс. Рождественская песнь в прозе. Торговый дом «Домби и сын».
    
20. 
    Гюстав Флобер. Госпожа Бовари.
    
21. 
    Шарль Леконт де Лиль. Античные стихотворения. Варварские стихотворения.
    
22. 
    Шарль Бодлер. Цветы зла.
    
23. 
    Эмиль Золя. Западня.
    
24. 
    Ги де Мопассан. Жизнь. Новеллы (Любовь, Лунный свет, Мадмуазель Перль, Орля и др.).
    
25. 
    Генрик Ибсен. Бранд. Кукольный дом.
    
26. 
    Морис Метерлинк. Непрошеная. Слепые. Синяя птица.
    
27. 
    Бернард Шоу. Пигмалион. Дом, где разбиваются сердца. Строитель Сольнес.
    
28. 
    Оскар Уайльд. Портрет Дориана Грея.
    
29. 
    Поль Верлен. Стихотворения.
    
30. 
    Артюр Рембо. Стихотворения.
    
31. 
    Дж. Джойс. Улисс.
    

1. 
   Концепция личности.
   
2. 
   Категории универсум, Бог, жизнь и смерть.
   
3. 
   Представление о поэте и сущности романтической поэзии (соотношение поэзии и философии, поэзии и науки, поэзии и музыки).
   
4. 
   Концепция музыки.
   
5. 
   Жанровые особенности фрагмента.
   
6. 
   Теория романтической иронии.
   

1. 
   Ф. Шлегель «Критические (ликейские) фрагменты»; «Атенейские фрагменты»; «Идеи»; «Фрагменты по литературе и поэзии» // Литературные манифесты западноевропейских романтиков. – М., 1980.
   
2. 
   Вакенродер В.Г. «Несколько слов о всеобщности, терпимости и человеколюбии в искусстве»; «Чудеса музыки»; «Особая внутренняя сущность музыки и психология современной инструментальной музыки»; «Звуки» // Литературные манифесты западноевропейских романтиков. – М., 1980.
   
3. 
   Новалис. Фрагменты // Литературные манифесты западноевропейских романтиков. – М., 1980.
   
4. 
   Шлейермахер Ф.Д. «О религии» (Речь вторая) // Литературные манифесты западноевропейских романтиков. – М., 1980.
   
5. 
   Чавчанидзе Д.Л. Феномен искусства в немецкой романтической прозе. М., 1997.
   
6. 
   Махов А.Е. Ранний романтизм в поисках музыки. – М., 1993.
   

1. 
   «Книга песен» Гейне как этапное произведение немецкой романтической поэзии.
   
2. 
   Особенности романтической поэзии Гейне (тема неразделенной любви, прием контраста, мотив сновидения и «романтические ужасы», раздвоенность сознания).
   
3. 
   Ирония как организующее начало «Книги песен». Структура книги и эволюция образов: от «Юношеских страданий» до «Северного моря».
   
4. 
   Своеобразие политической лирики Гейне 1840-х гг. «Атта Тролль»: сатирико-символическое изображение немецкого филистера-националиста.
   
5. 
   «Германия. Зимняя сказка»: сатира и сарказм в изображении погруженной в духовную спячку страны. Тема творчества и свободы личности как положительная идея поэмы.
   

1. 
   Представление о музыке на раннем этапе романтизма. Концепция музыки в художественном мире Гофмана (предисловие к сборнику «Фантазии в манере Калло», «Крейслериана», I-II).
   
2. 
   Пространственно-временная организация новеллы «Дон Жуан».
   
3. 
   Мотивная структура произведения (интерпретация категории мотива в музыке и литературоведении).
   
4. 
   Композиция новеллы, ее роль в раскрытии авторской концепции мира.
   
5. 
   Функции фантастики в новелле.
   

1. 
   Берковский Н.Я. Романтизм в Германии. Л., 1973.
   
2. 
   Тураев С.В. Гофман // История всемирной литературы. Т. 6. М., 1989.
   
3. 
   Чавчанидзе Д.Л. Феномен искусства в немецкой романтической прозе. М., 1997.
   

1. 
   «Манфред» и «Каин» Байрона как «драмы идей», проблема сценической постановки таких пьес.
   
2. 
   Особенности жанра (лирические монодрамы или «поэмы в диалогах»).
   
3. 
   Романтическая природа конфликта в драмах Байрона. Роль символики в моделировании конфликта.
   
4. 
   Герои и принципы их создания.
   
5. 
   Проблема абсолютного противостояния героя и мира, особенности ее развития.
   

1. 
   Жирмунский В.М. Из истории западноевропейских литератур. Л., 1981.
   
2. 
   Аникин Г.В., Михальская Н.П. История английской литературы. М., 1975.
   

1. 
   Философия истории В. Гюго в сравнении с концепцией В. Скотта. Отношение авторов к роли личности в истории.
   
2. 
   Основной эстетический принцип в романе В. Гюго.
   
3. 
   Главные герои и основные принципы создания романтических характеров (идея «треугольника» и контраста).
   
4. 
   Массовые сцены в романе и их идейный смысл.
   
5. 
   Проблема национального и исторического колорита в романе.
   
6. 
   История в ее отношении к современности: позиция автора.
   

1. 
   Реизов Б.Г. Французский исторический роман в эпоху романтизма. Л., 1958. С. 482-553.
   

1. 
   Особенности художественного пространства: соотношение конкретности и универсальности.
   
2. 
   Символика отцовства в романе.
   
3. 
   Отец Горио и Вотрен как два ценностных полюса в сюжете.
   
4. 
   Растиньяк как проблемный герой. Проблема выбора в романе.
   

1. 
   Эстетическая позиция Флобера как отражение его социально-философских взглядов.
   

2. 
   Проблема стиля, ее связь с философской концепцией Флобера.
   
3. 
   Роман «Госпожа Бовари» как лаборатория «объективного метода» Флобера.
   

1. 
   Элементы жанра сказки в романах Диккенса.
   

2. 
   Периодизация творчества Диккенса, изменение авторской позиции и поэтики.
   
3. 
   Восприятие Диккенса в России.
   

1. 
   Философская проблематика как основа сюжетной организации романа.
   
2. 
   Историко-культурологический план в сюжете романа.
   
3. 
   Роль природно-бытийного времени в сюжете.
   
4. 
   Судьба героини и мопассановская концепция человека.
   

1. 
   Новые тенденции в европейской драматургии второй половины XIX века.
   

2. 
   Натуралистические элементы в драме «Кукольный дом».
   

3. 
   «Двойной конфликт» в драме «Кукольный дом».
   
4. 
   Символические образы в драме.
   

1. 
   Неоромантизм в европейской литературе.
   
2. 
   «Второй театр» М. Метерлинка.
   
3. 
   Философская проблематика драмы «Синяя птица».
   
4. 
   Поэтика драмы «Синяя птица» и специфика театра для детей.
   

1. 
   Предисловие к драме как идейно-художестенный комментарий. Соотношение Предисловия с пьесой.
   
2. 
   Жанровое своеобразие пьесы.
   

3. 
   Смысл названия, его реализация в тексте пьесы.
   

1. 
   Личность и творческая позиция Уайльда в культурном контексте «конца века». Эстетические принципы писателя.
   

2. 
   Литературные истоки сюжета.
   
3. 
   Особенности стиля.
   
4. 
   Система персонажей.
   
5. 
   Соотношение эстетических и этических ценностей в произведении.
   

1. 
   Основные философско-эстетические принципы символизма и их теоретическое и поэтическое оформление у С. Малларме.
   
2. 
   Формирование символистской поэтики в творчестве П. Верлена.
   

1. 
   Общая характеристика поздних («символических») драм Ибсена
   
2. 
   Новые черты в поэтике драмы.
   

3. 
   Нравственно-философская проблематика пьесы.