Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах и улицах «Добрая дорога детства» 2
Скачать 1.3 Mb.
|
| Фомин В. Как закалялась сталь. Советское многонациональное, 30-е. 1930-й: год великого перелома // http://www.kinokultura.com/kinoforum/2006/4-fomin.doc 31. Там же. 32. ВУФКУ – Всеукраинское фотокиноуправление. 33. Фомин В. Указ. работа. 34. О ликвидации треста «Востоккино» известно следующее. Ликвидком под руководством О.Брика инвентаризировал производственные и творческие активы треста (прежде всего сценарный портфель), передавая их на баланс других студий. Работа со сценариями у О.Брика заняла всего один день(!). Незадолго до кончины «Востоккино» тот же О.Брик предложил тресту сценарный текст на либретто Д.Гатуева «Сад (Гага-аул)» из чеченской тематики. Литераторы были весьма чутки на все колебания курса партии, колеблясь вместе с ним… 35. Генерал царской армии С.Т.Мальсагов (1868-1944). – Нальчик: «Эль-Фа», 1997. С. 8. 36. Газиков Б.Д. Архивная память. С. 45. 37. Имеются копии двух любопытных исторических документов с факсимильными подписями Б.Котиева в должности ингушского представителя в Москве: Письмо-ходатайство в Президиум ВЦИКа от 29 октября 1927 года и Благодарственная грамота ВЦИК жителям с. Сурхохи от 4 ноября 1927 г., которую под подпись принял Котиев. В одном абзаце документа (обосновании) Б.Котиев по существу изложил важнейший фрагмент кровавой истории гражданской войны на территории Ингушетии, который представляет изначальный трагизм ингушской советской судьбы: «Селения Сурхохи и Экажево в 1919 г. во время господства Деникина на Юге России подняли вооруженное восстание против добровольческой армии и отвлекли на подавление такового с белого фронта до 15000 войск. Восстание сорвало мобилизацию частей добровольческой армии в Ингушетии, хотя и закончилось полным разгромом означенных селений, понесших также крупные потери людьми». В левом углу бланка Письма стоит адрес ингушского представительства: Москва, 10. Арбат, Собачья площадка, 10. тел. 3-32-23 / Ингушетия и ингуши. Т. II. – М.: «Новая планета», 2002. С. 340-341. 38. Газиков Б.Д. Архивная память. С. 39. 39. Фрелих Олег Николаевич (1887-1953), режиссёр и сценарист «Востоккино». 40. Очевидно кто-то близкий О.Н.Фрелиху (жена, родственница, коллега). 41. Предполагаем, что речь идёт о супруге Котиева. Одной из его жен в середине 20-х годов была известная звезда немого, а позже звукового кино Нато (Ната, Наталья Георгиевна) Вачнадзе (1904-1953), позже вышедшая замуж за грузинского режиссера Шенгелая. Сын Вачнадзе и Шенгелая, который воспитывался в семье М.Чиаурели и В.Анджапаридзе, стал супругом их дочери, знаменитой Софико Чиуарели. …Моя бабушка – Леби Шахбулатовна Мальсагова (в девичестве Измайлова) не один раз вспоминала о том, что Берд Котиев был влюблён в её младшую сестру Захират (Захи), но не смог добиться расположения их матери, очень властной Сарт Измайловой (Плиевой), отдавшей предпочтение другому соискателю руки её дочери – Пшемахо Мальсагову. Этот отказ стал причиной того, что Берд Котиев на ингушке так и не женился. П.Мальсагов (директор Курортоуправления ЧИ АССР) находлся в приятельских и деловых отношениях с Бердом Котиевым. Много позже, когда у Захират и Пшемахо уже были дети (Ахмет, Идрис и др.), как-то гостивший у них в г. Владикавказе Котиев, в это время уже бывший мужем Н.Вачнадзе, нежно лаская малышей, якобы сказал с грустью: «Это могли быть мои дети…». Видимо, это было очень сильное впечатление в жизни Захират, которая рассказала о совсем нерадостной встрече с Б.Котиевым своей сестре Леби. 42. Газиков Б.Д. Архивная память. С. 40-41. 43. Там же. С. 43-44. 44. РГАЛИ. Ф.1923. Д.1626. Оп.1. Л.1-9об. Письма Ш.З.Ахушкова С.М.Эйзенштейну. 21 ноября 1935 – 7 июля 1943 г. 45. Парвеню [фр. parvenu] – выскочка. 46. Это говорит о том, что Шамиль Ахушков был знаком и близок в профессии с Александром Довженко в период своей жизни в Украине, т.е. в 20-е годы, эпоху немого кино. 47. «Битва при Ангиари» – батальная картина Леонардо да Винчи. 48. Автор романа «Конармия» (1926 г.) Исаак Эммануилович Бабель (1894-1940), репрессированный в 1939 г. 49. РГАЛИ. Ф.1923. Д.1636. Оп.1. Л.1-9об. Письма Ш.З.Ахушкова С.М.Эйзенштейну. 21 ноября 1935 – 7 июля 1943 г. 50. РГАЛИ. Ф.1923. Д.2315. Оп.2. П.М.Аташева, Ш.З.Ахушков, Я.Л.Войтоловская, Н.И.Клейман. «Броненосец Потёмкин». Сборник: Планы, оглавления, замечания, титульные листы, 1940-1960 г. 51. Воспроизводим сильно правленый текст Содержания сборника: «Содержание А.Фадеев – Вместо предисловия. Стр. 2 М.Шнейдер – Великий флагман – 15 Вс.Вишневский – Революционные традиции русского флота в фильме «Броненосец Потёмкин» Н.Иезуитов – Большое плавание – 31 В.Шкловский – «Броненосец Потёмкин» – 47 Лион Фейхтвангер – Моя книга «Успех» и «Броненосец Потёмкин» – 53 Л.Арнштам – Иоганн Бах и «Броненосец Потёмкин» И.Аксёнов – Полифония «Броненосца Потёмкина» – 64 С.Эйзенштейн – О строении вещей – 79 Э.Тиссе – Как снимался «Броненосец Потёмкин» М.Штраух – Воспоминания ассистента Макс Поляновский – Два «Потёмкина» А.Лейтес – «Броненосец Потёмкин» за рубежом Приложения: Н.Агаджанова, С.Эйзенштейн – «1905» (часть вторая). «Броненосец Потёмкин» (сценарий по фильму). Вс.Пудовкин – О фильме «Броненосец Потёмкин». Хронологический указатель» / РГАЛИ. Ф.1923. Д.2315. Оп.2. 52. РГАЛИ. Ф.1923. Д.1626. Оп.1. Л.1-9об. Письма Ш.З.Ахушкова С.М.Эйзенштейну. 53. РГАЛИ. Ф.1923. Д.1583. Оп.1. Л.1, 2. Письма С.М.Эйзенштейна директору Госкиноиздата о согласии принять на себя редактирование и руководство работой над монографиями (28 апр. 1940 г. – 23 окт.1943 г.) 54. РГАЛИ. Ф.1923. Д.2637. Оп. 1. Л.2. Письма Госкиноиздата С.М.Эйзенштейну… 26 мая 1939 г. – 4 декабря 1947 г. 55. РГАЛИ. Ф.1923. Д.2637. Оп.1. 56. Об этом: «Коллектив авторов, сгруппировавшийся вокруг редакции «Материалов», состоит не только из историков и теоретиков, но и из людей практики – кинорежиссеров и драматургов, повседневно «делающих» киноискусство. Отсюда возможны недостатки в нашей работе, на первый взгляд требующей только холодной и строгой объективизации исследователя. Но, быть может, отсюда же возникают и некоторые новые положительные качества. Субъективная взволнованность людей практики, их кровная заинтересованность в ускорении процесса теоретического осмысления пережитого помогут острее и глубже проникнуть в сущность изучаемого явления искусства. Это, на наш взгляд, значительно облегчит работу будущих историков мировой кинематографии, которые, отсеяв всё, могущее оказаться малосущественным, сумеют использовать накопленные нами материалы для своих теоретических обобщений» / Материалы по истории мирового киноискусства. Том первый. Американская кинематография. Д.У.Гриффит. Составители П.Аташева, Ш.Ахушков. Под редакцией доктора искусствоведческих наук проф. С.И.Юткевича. – М., Госкиноиздат, 1944. С.14. 57. Материалы по истории мирового киноискусства. С.14. 58. Джей Лейда (1910-1988), известный американский историк кино, кинорежиссёр, в начале 30-х гг. изучал кино под руководством С.Эйзенштейна в Москве. Составитель и переводчик сборника статей С.Эйзенштейна на английском языке «The Film Sense» (Harcourt and Brace, New-York & Dennis Dobson, London, 1942), участник съёмок фильма «Бежин луг». Являлся корреспондентом периодических изданий «Theatre Arts Monthly», «New Theatre», «Moscow News». 59. РГАЛИ. Ф.1923. Д.1626. Оп.1. Л.1-9об. Письма Ш.З.Ахушкова С.М.Эйзенштейну. 60. Грачев, редактор Госкиноиздата. 61. План, заверенный факсимильной подписью С.Эйзенштейна, следующий: «План сборника избранных статей С.М.Эйзенштейна. Составители: П.Аташева и Ш.Ахушков. Под редакцией Н.А.Коварского. Короткое вступление Н.А.Коварского. I. Статья (к 20-летию советского кино) «Гордость» («Искусство кино» № 1-2, 1940). II. Монтаж. 1. «За кадром» (послесловие к книге «Японское кино»). 2. «Нежданный стык» («Жизнь искусства», 1929). 3. «Четвёртое измерение в кино» (газета «Кино», 1929). 4. Монтаж 1938 («Искусство кино», 1939, № 1). 5. Вертикальный монтаж 1 («Искусство кино», 1940, № 9). 6. «_________________» 2 7. «_________________» 3 8. П-Р-К-Ф-В (статья о Прокофьеве). III. Композиция. 9. О строении вещей («Искусство кино», 1930, № 6). 10. Ещё раз о строении вещей («Искусство кино», 1940, № 6). IV. Метод. II Новая статья, монтажно составленная из критически представленных фрагментов статей «Монтаж аттракционов» (ЛЕФ, № 3, 1923), «Интеллектуальное кино» («Искусство», 1929 г.), «Внутренний монолог» («Пролетарское кино», 1932) и из составной части доклада на «Всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии» (8-13 января 1935 г., Москва), напечатанного в книжке «За большое кино-искусство» (Кинофотоиздат, 1935). Фрагменты объединяются своеобразным критическим конферансом, поясняющим условия возникновения этих точек зрения, и роль их в общем развитии теоретического осмысления проблем киноискусства. Сюда же входят заключительные соображения о современном состоянии теории киноискусства и видах на послевоенное кино. Приложение: 12. «Программа преподавания теории и практики предмета кинорежессуры» («Искусство кино», № 4, 1936)» / РГАЛИ. Ф.1923. Д.2314. Оп.2. Л.2-2об. П.М.Аташева и Ш.З.Ахушков. План сборника избранных статей С.М.Эйзенштейна 1940-1945. 62. Коварский Николай Аронович (1904-1974), сценарист, кинокритик, редактор киностудии «Ленфильм», сотрудник сценарного отдела «Мосфильма», автор сценариев известных в советский период фильмов: «Мать», «Мальва», «Капитанская дочка» и др., педагог ВГИКа. 63. РГАЛИ. Ф.1923. Д.2637. Оп. 1. 64. Сценарии фильмов М.Чиуарели. Запись по фильмам И.Соколова. – М., 1939. С. 3-4. 65. Богомолов Ю. Перечитывая кино // Журнал «Знамя», 1992, № 2. С.238. 66. Советское кино. 1919-1939. – М.: Госкиноиздат, 1940. 67. РГАЛИ. Ф.631. Д.199. Оп.2. Л.Л. 56, 57, 79; Там же. Ф.631. Д.278. Оп.2. Л.23-24. 68. РГАЛИ. Ф.631. Д.495. Оп.2. Л.55-63об. 69. РГАЛИ. Ф.631. Д.Д. 199, 278. 70. Богомолов Ю. Перечитывая кино // Журнал «Знамя», 1992, № 2. С.239. 71. Там же. 72. Там же. 73. Дубровина И.М., Дубровина Т.А. творческий поиск в кинодраматургии 70-х – 80-х годов // История национальных литератур. Перечитывая и переосмысливая. Вып. 1. ИМЛИ им. А.М.Горького РАН. – М., 1995. С.194. 74. Там же. С. 196. 75. Русская литература XX века. Очерки. Портреты. Эссе. – М., 1994. С. 107. 76. Ахушков Ш. Ибрагим и Ахмед. Подстрочный перевод Б.Газикова / Рукопись. 77. Казак В. Лексикон русской литературы XX века. – М., 1996. С. 320. 78. Русская литература XX века… С. 124. 79. Ахушков Ш. Ибрагим и Ахмед // Serdalo, 1926, № 57, 17 июля. 80. Горьковские чтения. 1953-1957. АН СССР. Институт мировой литературы им. А.М.Горького. – М., 1959. С. 56. 81. Ахушков Ш. Женщина. С украинского на русский язык перевёл кандидат филологических наук Ю.Г.Кононенко в 2007 году / Рукопись. 82. Там же. 83. Чудакова М.О. Избранные работы. Т.1. Литература советского прошлого. – М., 2001. 84. Там же. С. 42-43. 85. Мальцев Ю. Бунин. – М., 1994. С. 270. 86. Басинский П. Горького «заказывали»? Почему автор «Несвоевременных мыслей» решил вернуться в Россию? // Литературная газета, 2004, № 15(5968). С.8. 87. История русской литературы XX века (20-90-е годы). МГУ им. М.В.Ломоносова. Филологический факультет. Основные имена. – М., 1998. С.64. 88. Там же. 89. Басинский П. Горького «заказывали»?... // Литературная газета, 2004, № 15(5968). С.8. 90. Сюндюков И. Нежность, порубленная сталью // Газета «День» (Киев), 2002, № 58. 91. Надъярных Н.С. «Солнечные кларнеты» Павла Тычины как явление необарокко // История национальных литератур. Перечитывая и переосмысливая. Вып. 1. Институт мировой литературы им. А.М.Горького РАН. – М., 1995. СС. 29, 30, 32. 92. Сюндюков И. Нежность, порубленная сталью… 93. Там же. 94. Backgraund – англ.: задний план, подоплёка. 95. Курбас Лесь (Александр Степанович) (1887-1937), выдающийся украинский режиссёр и театральный деятель. Учился на философском факультете Венского университета (1907-1908 гг.), изучал германистику и славистику (владел немецким, русским, польским, английским и норвежским языками). Учился в Львовском университете, где организовал драмкружок, был изгнан за участие в студенческих волнениях (1910-1911 гг.). С 1912 г. – актёр в театрах Киева. С 1926-1933 гг. работает и живёт в Харькове, где создаёт новаторский театральный центр «Березиль» («Март»). Лесь Курбас отрицал приёмы украинского бытового театра, противопоставлял им метафоричность, остроту и философскую направленность своих постановок. В спектаклях, поставленных Л.Курбасом, была особая карнавальная условность, сочетавшая элементы балагана, лубка, гротеска с высокой психологической достоверностью актёрского исполнения. Все постановки Л.Курбаса отличались яркостью, красочностью, изобретательностью художественного оформления. В театре Л.Курбаса работали такие выдающиеся художники и актёры, как А.Г.Петрицкий, В.Г.Меллер, А.М.Бучма, М.М.Крушельницкий, Н.М.Ужвий и др. Вокруг курбасовского театра группировался цвет украинской культуры – П.Г.Тычина, М.Семенко, Остап Вишня, М.Г.Кулиш, Ю.И.Яновский, М.П.Бажан и др. Л.Курбас был одержим идеей единой всеукраинской театральной академии, что и вылилось в создание объединения «Березиль», членами которого были более 250 театральных деятелей и актёров. Было создано 5 мастерских, режиссёрская мастерская, около 20 исследовательских комиссий, станций, бюро. В первой половине 20-х годов Л.Курбасом на Одесской киностудии поставлены фильмы «Вендетта», «Макдональд», «Арсенальцы»… Деятельность Л.Курбаса вызвала нападки и обвинения в национализме, формализме, отрыве от советской действительности и т.д. С 1931 года началась массовая травля режиссёра, «раскрытие сговора» Л.Курбаса и М.Кулиша. В 1933 г. Л.Курбас вынужден был уехать из Украины в Москву, где ему помог С.Михоэлс: дал постановку «Короля Лира». В том же году Л.Курбас был арестован, находился в Карельских лагерях, в Соловецком лагере. Постановлением Особой тройки был расстрелян 3 ноября 1937 г. под г. Медвежьегорском. Там же и тогда же погибли многие ингуши. 96. Ахушков Ш. Цветущая алыча. Подстрочный перевод Б.Газикова и А.Мальсагова / Рукопись. 97. Там же. 98. Там же. 99. Ахушков Ш. Медвежья долина. Подстрочный перевод Б.Газикова и А.Мальсагова / Рукопись. 100. Там же. 101. Там же. 102. РГАЛИ. Ф.613. Д.4977. Оп.1. ЛЛ.2-7. Государственное издательство «Художественная литература». Сектор национальной литературы (редакция «Творчество народов СССР»). Ахушков Шамиль. «Три кавказских рассказа». 1932. 103. Об этом в ином жанре: историко-публицистического исследования – см. в нашей работе «Государственный террор в Ингушетии. 20-е – 50-е годы XX века. Исследование и мартирологи». – М., 2007. 104. Чалмаев В. «Тихий Дон» Шолохова – эпическое самопознание истории, народа, личности // Русская литература XX века. Очерки. Портреты. Эссе. – М., 1994. С. 222-203. 105. Трагическая история русской девушки, запечатлённая буквально в шести предложениях, отнюдь не вымысел автора. Подобные трагедии случались после революции довольно часто, и Ахушков отразил самою жизнь. По рассказам своей бабушки – Леби Шахбулатовны Мальсаговой, бывшей одной из снох в доме Артагана Мальсагова (она была женой второго из четырёх сыновей – Созерко), мне известна почти аналогичная история, правда, с более благополучным завершением. Старший сын Артагана – Ахмет Мальсагов в самый разгар гражданской войны буквально спас от неминуемой гибели (растерзания) гимназистку Раису (Раичку) Тулатову с её младшей сестрой. Две юные осетинки остались совсем одни в сумасшедшем Владикавказе тех дней, и желание спастись перевесило какие-то раздумья по поводу ментальной, образовательной пропасти между ней и не получившим никакого светского (по стандартам своего времени) образования взрослым ингушским мужчиной, бывшего к тому же вдовцом с двумя детьми. Ухаживания включали весь мыслимый джентельменский набор (и даже не совсем мыслимый, учитывая тяжелейшие времена), на который был способен ингуш из известнейшей семьи: серые в яблоках рысаки подкатывали к дому девушки днём, вороные – вечером. Замужество было не очень долгим, но очень трудным… Раичка Тулатова с маленькой дочкой Зиной отбыла из Альтиево, как только миновали лихие времена… Возможно, Ахушкову была известна и история недолгого замужества русской (украинской?) девушки Зои, бывшей женой его друга Берда Котиева. Она тоже прожила короткую жизнь ингушской снохи в Мужичах, стараясь быть «на уровне»: держала и доила коров, чем и запомнилась родственникам. Но отъезд в Харьков с маленькой дочкой, очевидно, был неминуем, как и разрыв с мужем-ингушом. Опять-таки – по слухам – Зоя в какой-то тяжелый для Берда момент в начале 30-х годов прятала его у себя в Харькове, уже не быв его женой. Но высокопорядочным человеком – безусловно… 106. Ахушков Ш. «Три кавказских рассказа. Лермонтов» / Рукопись. 107. Богомолов Ю. Перечитывая кино // Журнал «Знамя», 1992, № 2. С. 338. 108. Ахушков Ш. «Три кавказских рассказа. Лошадь» / Рукопись. 109. Там же. 110. Ахушков Ш. «Три кавказских рассказа. Лермонтов» / Рукопись. 111. Там же. 112. 2-ой СКПИ – Второй Северо-Кавказский педагогический институт. 2-ой СКПИ был образован в 1932 г. на базе Горского аграрно-индустриального педагогического института. В 1938 г. 2-ой СКПИ слит с Осетинским пединститутом в результате чего образовался Северо-Осетинский государственный пединститут (СОГПИ). 113. Библиографический справочник по ингушской художественной литературе. Цит. по: Мальсагов О.А. Избранное. – Нальчик: «Эль-Фа», 1998. С. 99. 114. Там же. С. 100. 115. Там же. С. 95. 116. Костырко С. Выжить, чтобы жить // Журнал «Новый мир», 1991, № 9. С.221. 117. Чуковский К. Из дневника. 1932-1969 // Журнал «Знамя», 1992, № 11. С.144. 118. Холодова З.Я. Ленин и Сталин на страницах дневника М.М.Пришвина / Потаённая литература. Исследования и материалы. Вып. 3. – Иваново, 2002. С. 204. 119. «…Мне сейчас хочется тебе сказать…». Из переписки Б.Пильняка и Евг.Замятина с К.Фединым // Журнал «Литературная учёба». Книга вторая. 1990, март-апрель. СС. 86, 87. 120. Холодова З.Я. Указ. работа. С. 206. 121. Чуковский К. Из дневника // Журнал «Знамя», 1992, № 11. С. 170. 122. Л.Пантелеев – настоящее имя Алексей Еремеев (1908-1987), дворянин из военных. После революции был беспризорником, воспитанником знаменитой Школы социально-индивидуального воспитания им. Достоевского (ШКИД). В соавторстве с Г.Белых очень рано написал книгу «Республика ШКИД» (1927 г.), после которой стал советским классиком. Всегда скрывал свои убеждения верующего христианина, ставшие известными лишь после опубликования в 90-е годы автобиографической книги «Я верую». 123. Пантелеев Л. Я верую. Главы из автобиографической книги // Журнал «Новый мир», 1991, № 8. С. 134. 124. Там же. С. 170. 125. Тусиков М.А. Ингушетия. Экономический очерк. – Владикавказ: Гостипография Ингушетии, 1926. 126. Верольский Ю.В. Кавказом рождённые. – Грозный: Чеч.-Инг. кн. изд-во, 1980. С. 53; Он же. Наш край и литература. Очерки. – Грозный: Чеч.-Инг. кн. изд-во, 1969. С. 26-33. 127. Горький А.М. Собрание сочинений в 30-ти т. Т. 11. В ущелье. – М.: ГИХЛ, 1951. С. 268. 128. РГВИА. Ф. 1606. Оп. 14. Д. 1102. Л. 5. (Отношение Отдела генерал-квартирмейстера Главного управления Генерального штаба Начальнику Московского охранного отделения № 2789 от 12 ноября 1914 г.) 129. РГВИА. Ф. 1606. Оп. 14. Д. 1102. Л. 6. (Отношение Отдела генерал-квартирмейстера Главного управления Генерального штаба Начальнику штаба Московского военного округа № 11305 от 11 декабря 1914 г.). 130. РГВИА. Ф.3530. Оп.1. Д.143. Л.186. 131. Нусинова Н. Семья народов (Очерк советского кино тридцатых годов). http://www.ruthenia.ru/logos/number/2001_1/2001_1_01.htm 132. Зоркая Н. Связи и разрывы. Парадоксы преемственности. Черно-белые, с красным флагом двадцатые. http://old.portal_slovo.ru/rus/art/964/5897/&part=2 133. Там же. 134. «…Жизнь в условиях “неустойчивого равновесия”»: Письма С.М.Эйзенштейна М.М.Штрауху из-за границы. 1929-1931 / Публикация, подготовка текста, предисловие и комментарии В.В.Забродина // Киноведческие записки, 2003, № 60. С. 202-203. 135. Власть и художественная интеллигенция: Документы ЦК РКП(б)-ВКП(б), ВЧК-ОГПУ-НКВД о культурной политике. 1917-1953 гг. / Сост.: А.Артизов и О.Наумов. – М., 1999. С. 157. 136. «Эйзенштейн потерял доверие своих товарищей в Советском Союзе». О переписке Иосифа Сталина с Эптоном Синклером // Киноведческие записки, 2003, № 64. Публикация и комментарии М.Леушина. 137. Сталин и Каганович. Переписка. 1931-1936 гг. – М.: РОССПЭН, 2001. С. 137, 145. Цит. по: «Эйзенштейн потерял доверие своих товарищей в Советском Союзе». О переписке Иосифа Сталина с Эптоном Синклером // Киноведческие записки, 2003, № 64. 138. Нусинова Н. Семья народов (Очерк советского кино тридцатых годов). http://www.ruthenia.ru/logos/number/2001_1/2001_1_01.htm 139. Цит. по: Эйзенштейн С.М. Собрание сочинений в шести томах. Т. 6. – М.: Искусство, 1971. С. 543. 140. Там же. С. 544. 141. Броненосец Потёмкин. Шедевры советского кино. – М.: Искусство, 1969. 142. Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. I. Wie sag’ ich’s meinem Kinde?! – М.: Редакция газеты «Труд», Музей кино, 1997. С. 381. 143. Самойлов Н. Советские фильмы 1938-1939 гг. Фотоальбом для Нью-Йоркской выставки // Газета «Кино», 1939, № 31(925), 5 июля. С. 4. 144. Россомахин А. Парадная книга страны Советов. http://www.nlobooks.ru/rus/magazines/nlo/196/1208/1238 145. Там же. 146. Иванов В.В. Неизвестный Эйзенштейн – художник и проблемы авангарда. Озорные рисунки Эйзенштейна и «главная проблема» его искусства. http://kogni.ru/eisestein/htm 147. Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. I. Wie sag’ ich’s meinem Kinde?! – М.: Редакция газеты «Труд», Музей кино, 1997. 148. Иванов В.В. Там же. 149. Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т. I… С. 428. 150. Там же. 151. Эйзенштейн в воспоминаниях современников. – М.: Искусство, 1974. С. 73. 152. Полтавцев Ю.П. На Большой Пироговской /Воспоминания о Михаиле Булгакове. Сборник. / Сост.: Е.С.Булгакова и С.А.Ляндерс. – М., 1988. С. 325. 153. Там же. 154. Там же. 155. Там же. С. 322. 156. Козлов В.Ф., Святославский А.В. По старым московским окраинам. – М., 2007. С. 25-26. 157. Полтавцев Ю.П. На Большой Пироговской… С. 324. 158. Там же. С. 324-325. 159. Там же. С. 326. 160. Там же. С. 326. 161. Русская литература XX века. Ч. II. – М., 1994. С. 69. 162. Полтавцев Ю.П. На Большой Пироговской… С. 329. 163. Русская литература XX века… С. 71. 164. Полтавцев Ю.П. На Большой Пироговской… С. 325. 165. История русской литературы XX века (20-90-е годы). – М., 1998. С. 257. 166. Нестеров Михаил Васильевич (1862-1942), русский художник, один из первых религиозных художников рубежа XIX-XX веков, портретист и классик советского искусства довоенного периода. Обучался в Училище живописи, ваяния и зодчества и в натуральном классе Академии художеств. Его учителями были В.Петров и И.Крамской. Глубоко верующий человек, он обладал «скептическим здравомыслием» просветителей-демократов, искал нравственный идеал в одухотворённой гармонии древнерусской жизни. Сутью своего творчества считал «поэтизированный реализм». Н. был участником Товарищества передвижных художественных выставок и одним из учредителей «Союза русских художников». После 1917 года показал себя как мастер психологического портрета. 167. Корин Павел Дмитриевич (1892-1967), выдающийся русский художник, ученик М.Нестерова, Народный художник СССР, лауреат Ленинской премии. Главной, но так и неоконченной картиной К. является «Реквием» («Русь уходящая»). К. собрал одну из самых известных и изученных в России коллекцию икон. Историческая тема и тема духовного подвижничества были основными в его творчестве. 168. Татлин Владимир Евграфович (1885-1953) русский художник-авангардист, лидер русского авангарда первой половины XX века (наряду с К.Малевичем). Участник выставок «Мира искусств», «Бубновый валет» и др. Основоположник целого направления в искусстве начала XX века – «живописного рельефа» (или «контррельефа»): работы этого направления представляли собой трёхмерные конструкции из разных материалов, например, из цинка, палисандра и ели. В послереволюционной России преподавал в художественно-технических мастерских Москвы и Киева, где он утверждал свою оригинальную концепцию проектирования целостной предметно-пространственной среды. Т. По праву считается основоположником русского конструктивизма как эстетического движения, «сдвинувшего» эстетику в сферу практики материального производства, сыграв важнейшую роль в рождении советской школы дизайна как художественного проектирования предметно-пространственной среды. 169. Полтавцев Ю.П. На Большой Пироговской… С. 329. 170. Берсенев (Павлищев) Иван Николаевич (1889-1951), актёр, режиссер. Народный артист СССР. С 1911 года работал в труппе МХАТа. С 1928 по 1936 гг. был директором и художественным руководителем 2-го МХАТа. С 1938 по 1951 гг. – бессменный руководитель театра им. Ленкома. 171. Михальский Фёдор Николаевич (1896-1969), главный администратор, а позже директор музея МХАТа; был прототипом одного из героев «Театрального романа» М.Булгакова (1936-1938). 172. Марков Павел Александрович (1897-1980), театральный критик, историк театра, режиссер, педагог, завлит МХАТа. Формировал репертуар МХАТа, был близок с М.Булгаковым, Ю.Олешей, В.Маяковским и др. 173. Чехов Михаил Александрович (1891-1955), русский актёр театра и кино, педагог, родной племянник А.П.Чехова. Играл главные роли сначала в филиале МХАТа, 1-й студии при Художественном театре; много снимался в немом и звуковом кино. Во МХАТе при режиссерстве Станиславского играл русскую и мировую классику. В 1928 году эмигрировал, жил и работал сначала в Европе, а затем в США. 174. Поразительно, насколько совпадали оценки и даже стиль С.Эйзенштейна и Ш.Ахушкова по восприятии А.Довженко – художника и человека. В «Мемуарах» С.Эйзенштейна есть глава «Рождение мастера», в которой он вспоминает о первом показе в Москве в 1927 году фильма А.Довженко «Звенигора»: «…принимает крещение молодой украинец… знакомимся с режиссёром. Называет он себя Александром Довженко. И на трёх экранах – одном настоящем и двух отражённых – запрыгала «Звенигора». Мама родная! Что тут только не происходит! Вот из каких-то двойных экспозиций выплывают острогрудые ладьи. Вот кистью в белую краску вымазывают зад вороному жеребцу. Вот какого-то страшного монаха с фонарём не то откапывают из земли, не то закапывают обратно… Однако картина всё больше и больше начинает звучать неотразимой прелестью. Прелестью своеобразной манеры мыслить. Удивительным сплетением реального с глубоко национальным поэтическим вымыслом. Остросовременного и вместе с тем мифологического. Юмористического и патетического. Чего-то гоголевского… за это сплетение планов реального и фантастического назову «Красный Гофман»…» / Эйзенштейн С.М. Мемуары. Т.2. – М., 1997. С. 321, 322. 175. Гойгов Абдул-Гамид Сипсоевич, уроженец с. Гамурзиево Назрановского округа (1896-1948), активный участник советизации Северного Кавказа и Ингушетии, видный партийно-хозяйственный функционер своего времени; соратник С.Орджоникидзе, участник встречи коммунистов-горцев с Лениным в 1921 году. Талантливый публицист, прозаик, писавший на русском языке. Самое известное из его произведений – историко-бытовая повесть «Джан-Гирей» (1925). В 1937 году был репрессирован, освобождён; в 1944 году – депортирован в Среднюю Азию, где и умер. 176. Мальсагова Тамара Тонтовна (1902-1986), уроженка с. Кескем Малгобекского района Ингушетии, дочь генерала царской армии Тонты Наурузовича Укурова, жена выдающегося учёного-просветителя Заурбека Мальсагова, первая из женщин Ингушетии, ставшая учёным академического уровня в области истории Кавказа XIX-XX вв., педагог и общественный деятель. Т.Т.Мальсагова как личность и профессионал прошла свою собственную индивидуальную эволюцию, драматически сопряжённую с историей становления Советской власти на Северном Кавказе. В самом начале 20-х годов совсем юной девушкой она принимала активное участие в культурном строительстве и в бурном социальном движении по внедрению грамотности в горской крестьянской среде. В конце 20-х годов (1928) Т.Т.Мальсагова окончила исторический факультет Ленинградского педагогического института им. А.И.Герцена, чуть позже – аспирантуру по истории средних веков. Работала старшим преподавателем, заместителем декана в Северо-Кавказском госпединституте в г. Орджоникидзе (1932-1934), а затем старшим преподавателем и деканом в Чечено-Ингушском госпединституте в г. Грозном (1935-1944). В депортации (1944-1957) жила и работала в г. Фрунзе (ныне Бишкек). В Киргизском государственном пединституте вместе с Дошлуко Доховичем Мальсаговым вырастила целое поколение ингушских и чеченских специалистов – «шестидесятников» в области гуманитарных наук. Т.Т.Мальсагова все годы ссылки работала старшим преподавателем кафедры средних веков и деканом исторического факультета педагогического института (1945-1957). По возвращении на Кавказ преподавала в Чечено-Ингушском государственном университете (до 1972 года – пединститут) на историческом факультете (1957-1974). 177. Яновская Л. Творческий путь Михаила Булгакова. – М., 1983. С.С. 73, 74. 178. Яновская Л. Творческий путь… С. 77. 179. См. работу: Туркаев Х.В. Исторические судьбы литератур чеченцев и ингушей. – Грозный, 1978. С. 304-305. 180. Яновская Л. Творческий путь… С. 70. 181. Там же. С. 38. 182. Булгаков М.А. Собрание сочинений. В 5-ти томах. – М.: Художественная литература, 1989. Т. 1. С. 436. 183. Яновская Л. Творческий путь… С. 55. 184. Булгаков М.А. Собрание сочинений. В 5-ти томах. Т. 1. СС. 438, 442. 185. Яновская Л. Творческий путь… С. 106. 186. Русская литература XX века… С. 72. 187. История русской литературы XX века (20-90-е годы)… С. 256. 188. Булгаков М.А. Собрание сочинений. В 5-ти томах. Т. 5. – М., 1992. С. 433. 189. Русская литература XX века… С. 73. Ингушская Атлантида: Шамиль Ахушков Автор Яндиева Марьям Джемалдиновна Консультант Газиков Берснако Джабраилович Редактор Мальсагов Адам Алаудинович Компьютерная вёрстка Колчин Денис Формат 60х90 1/16 Печать офсетная. Гарнитура «Таймс» Тираж 100 экз. |
