Скачать 303.37 Kb.
|
Глава завершается обобщением, сделанным в русле подхода В.А. Шкуратова. Ментальность определяется как эвристический конструкт, предназначенный для определения источниково-предметной сферы культуры, в которой предполагается человеческое измерение. Указанные сферы предварительно детализируются, следуя задачам исторической психологии. Этих сфер (классов ментальности), три: предметно-телесная, знаковая и медиаментальность (В.А. Шкуратов). Даётся перечень измерений ментальных классов, по которым в дальнейшем выстраивается теоретический анализ медиаменальности и её эмпирическое изучение. В главе II категориальный анализ ментальности переносится на её разновидность – медиаментальность. В параграфе 2.1 описывается полемика о психокультурной принадлежности образа, которая разгорелась в визуальных исследованиях (visual studies) вокруг вопроса: является ли образ чувственной реальностью или принадлежит к сфере языка. Проблема важна для определения медиаментальности. Ведь субстрат масс-медиа – знаковые тексты и образы. Дискуссия не только теоретическая, но и методологическая. Речь идет о том, в какой системе представлений вести исследования, какой терминологией пользоваться для анализа. Рассмотрев точки зрения Т. Митчелла, А. Даттмана и других представителей visual studies, автор находит в них смешение субъектоцентрического психологизма и гуманитарного реализма. В качестве оснований социокультурной системы ставятся психологические критерии, что позволяет обсуждать предметные и социально-политические структуры в терминах психической процессуальности. Данный прием используется в гуманитаристике, как правило, имплицитно. Visual studies, претендуя на рефлексию и анализ собственных действий, делают его эксплицитным. Неудивительно, что при этом выясняются моменты методологической некорректности и логические ошибки, вытекающие из применения системных критериев индивидуальной психики к социокультурной системе. Сделав вывод о смешении разноуровневых критериев в анализируемых работах, автор возвращается к методологии, заявленной в первой главе диссертации, к разделению социокультурной и психической систем как этапов процедуры психолого-исторического исследования. В теоретическом плане разводятся масс-медийный и визуальный аспекты культуры. В то же время автор допускает, что медиаментальность синтезирует компоненты других ментальных порядков. Для подкрепления этого предположения приводятся данные эмпирических исследований конвергенции стиля новостных сообщений прессы, телевидения и веб-сайтов за последние десятилетия (Cooke); представления Дж. Болтера и Р. Грушина о ремедиации – переложение признаков того или иного дискурса в характеристики трансляции (Bolter, Grusin). Автор делает вывод о том, что для визуальной культуры фундаментальное значение имеет проблема фиксированности изображений и отделения их от натурального зрения живых существ, тогда как исследование медиаментальности отправляется от коммуникативных артефактов и человеко-культурных систем их распространения. В параграфе 2.2 автор подходит к определению медиаментальности, опираясь на аналитическую сетку признаков ментального класса, предложенную В.А. Шкуратовым, и в сравнении с письменной ментальностью. Принимается в расчёт, что в последние годы структура масс-медиа изменилась и расширилась за счёт распространения электронной сетевой связи. Само определение «массовая» трансформируется, если причислять к средствам массовой коммуникации Всемирную паутину и мобильную связь. Новые масс-медиа являются массовыми в смысле их распространения и доступности и не являются таковыми как старые масс-медиа в смысле передачи сообщения специальными профессиональными производителями информации на массовую аудиторию. Поэтому автор предпочитает говорить о средствах массовой технической коммуникации. Внося данную поправку, а также с учётом того, что сказано о ментальности, медиаментальность определяется как человеческое измерение культурно-исторических систем массовой технической коммуникации. Указанный класс ментальности производится и осуществляется в процессах передачи и приёма сообщений по техническим каналам связи. Далее приводится описание медиаментальности в соответствии с признаками ментального порядка: источниковый субстрат, порядок опосредования, ментальные циклы (порядок структурирования материалов во времени), характер легитимации. В параграфе 2.3 подробно описаны объект исследования, выборка, процедура и этапы исследовательской работы, применённые в исследовании теоретические и эмпирические (качественные и количественные) методы. В главе III решаются эмпирические задачи диссертационной работы, которые состоят в проверке гипотез об участии концепта «Древо мира» в организации новостной телевизионной картины мира. В параграфе 3.1 отмечается, что в научно-философской литературе понятие «картина мира» часто синонимизируется со словам «мировоззрение», «образ мира», «мироустройство», «миропонимание». Однако перечисленные термины различны по содержанию. Философская категория мировоззрения определяется как «система взглядов на мир и место человека, общества и человечества в нём» (И.П. Никитина). Эта философская категория подвергается психологизации в эмпирическом изучении индивидуальных представлений о мире, также как и понятие образа мира. Под мировоззрением понимается ядро индивидуального образа мира, содержащее структурированные представления об общих закономерностях, которым подчиняются мир, общество и человек. Подобной же обработке подверглось понятие образа мира. В адаптированном к пониманию субъект-ориентированной психологии версии под образом мира понимается система ожиданий, на основе которых осуществляется структурирование и предметная идентификация отдельных чувственных впечатлений. Придерживаясь исторической методологии исследования, автор предпочл термин «картина мира», используемый в философии и гуманитарных науках. Проведён сравнительный культурно-исторический анализ модели мироздания, известной как «Древо мира» – фундаментальный символ, репрезентирующий вертикальный образ Вселенной, семантически фундированный идеей бинарных оппозиций (космологических и аксиологических артефактов). В рамках архаичной культуры мифологема мирового дерева выступает важнейшим компонентом древних космогоний (Е.Г. Кагаров). С помощью конфигурации «Древа мира» различаются основные зоны Вселенной: верхняя (небесное царство), средняя (земля), нижняя (подземное царство), прошлое - настоящее - будущее (день - ночь, благоприятное - неблагоприятное времена года), в частности, и в генеалогическом преломлении: (предки - нынешнее поколение – потомки); причина и следствие, благоприятные, нейтральные, неблагоприятные обстоятельства (этиологическая сфера); три части тела: голова, туловище, ноги (анатомическая сфера); три вида элементов стихий: огонь, земля, вода («элементная» сфера) и т. п. Анализ литературы позволил подкрепить гипотезу о присутствии этого архетипа в современных, в т. ч. в информационных картинах мира. Данное исследование дистанцировалось от релятивистских и, как правило, публицистических, идеологизированных, избыточно эмоциональных выводов о беспорядочности масс-медийной картины мира. В соответствии с гипотезами диссертации в ней вычленялись устойчивые исторические конфигурации. В частности, те моменты в строении медиа-ландшафта, которые выводили к древу мира. Удалось найти подтверждение тому, что общая вертикально-горизонтальная конструкция картины мира в виде мирового древа переходит от архаики к современности. Особенно это характерно для Запада, который сохраняет архаичную трёхчастную структуру в своём мировосприятии. Автор воспользовалась этими положениями гуманитарной науки для того, чтобы применить их к важнейшей сфере современной цивилизации – к масс-медиа. Учены замечания В.А. Шкуратова об отчётливом присутствии трёхстратной архаической картины мира в современной литературе и менее отчётливом, имплицитном, в масс-медиа. В.А.Шкуратов находит структурные признаки трех страт и соответствующую им аксиологию в новостных выпусках телевидения. Небесный верх отмечен высшей ценностью совершенства. Нижний мир имеет отрицательный знак. Средний мир людей отличается неопределенностью, аксиологические плюсы и минусы сбалансированы и как бы взаимно нейтрализованы. В медиаментальности картина мира передаётся in statu nascendi, т.е. передача совмещена с созданием и воссозданием мирокартины. В.А. Шкуратов аксиологически обозначает геометрию масс-медиа. По словам ученого, геометрия этой картины проста. «Мы» и «они» по горизонтали, «верх-середина-низ» по вертикали. Отношения дизъюнктивны. По горизонтали они имеют характер социального антагонизма, по вертикали – онтологически-трансцендентных различий профанного и сакрального. В диссертации эти положения модифицированы в положение о том, что социальная горизонталь масс-медийной мирокартины имеет значительную устойчивость вследствие её фактографической загруженности. Само тематическое содержание привязывает её к повседневным делам человека, удлиняет разрастанием его «профанной» практики. В диссертации доказывается, что нейтральная аксиология «горизонтали» сохраняется даже при чрезвычайном характере информации. Однако компоновка вертикального измерения массмедийной мирокартины отличается динамизмом и происходит в быстром циклизме новостей. В параграфе 3.2 на основе анализа медийных сообщений» вычленялось горизонтальное измерение массмедийной мирокартины. Были выбраны два телесюжета с повышенной эмоциональной окраской: «Взрыв автобуса в г. Тольятти» и «Митинг в Грузии». Первый произошел утром 31 октября 2007 г. и повлёк многочисленные человеческие жертвы; второй проходил 2-9 ноября 2007г. и сопровождался столкновениями митингующих с полицией. Оба события освещались в новостных выпусках всех российских телеканалов. Для изучения указанных материалов применялись качественная дескрипция событий, наррадигматичекий анализ по нарративным инстанциям сообщения и видеодигматический по визуальным инстанциям видеоряда, жанр-анализ передач, определение ранга событий в новостной сетке (их рейтинг), хронометраж. Данные по рейтигам и хронометражу информации представлены в соответствующих таблицах текста диссертации. Исследование показало разную стилистику и жанровую стратегию телеканалов в освещении событий. Вместе с тем, рейтинговая динамика была более единообразной и не проявляла явной зависимости от способа подачи материала. Внутрисуточные ранги сообщений показывают значительные колебания, что объясняется различной информационной структурой и длительностью утренних, дневных и вечерних выпусков новостей. Анализ ранга сообщения по дням даёт устойчивые первые места в прайм-тайм на протяжении всего срока существования событий на экране. По тольяттинскому делу – три дня, по тбилисскому – неделю. Оба высокорейтинговых медиасобытия относятся к средней страте информационной картины, т.е. к её горизонтальному измерению. В подаче информации совмещены видеоряд и выяснение причинно-следственный канвы происходящего. Интерпретации сопровождаются жанровой нарративизацией материала. В тольяттинском случае это детектив и мелодрама, в тбилисском – «экшн» и боевик. Параллельно идет фактологическое структурирование материала. Оно выражается в повторах и отборе эпизодов по их информационной значимости, в составлении резюме и хроник происходящего. Анализ видеоряда выявляет ключевые инстанции медиаментальности: жертвы (человек-зрелище), участников, трансляторов, координаторов, критиков. В аналитической плоскости новостных блоков роль медиакритики усилена. Это сопровождается сдвигом к жанру с увеличенной интеллектуальной нагрузкой в нарративной плоскости. В тольяттинском случае к милицейскому детективу и расследованию, в тбилисском – к политологической сценарности и конспирологии. Несмотря на повышенную эмоциональность и непредсказуемость действия, его аналитические коннотации поддерживают устойчивый фактографизм трансляций, вписывая их в горизонтальную метрику медиакартины. В параграфе 3.3 изучен тематический состав выборки новостных сообщений по вертикали. Они помещены в избранную автором геометрическую модель медиакартины. Для описания новостного массива использованы типологический анализ, жанр-анализ и рейтинг-анализ. Это позволило описать медийную среду, выделить структурные элементы по содержанию, определить их распределение в основных стратах картины мира. С помощью типологического анализа выделен тематический состав вертикального измерения картины мира по стратам «верх-середина-низ». Ниже приведен рисунок, который даёт представление об основных стратах новостных выпусков [Рисунок 1]. В соответствии с представленным рисунком каждая страта условно делилась на категории. В страте «верх» были выделены следующие категории «космос», «небо», «духовная практика», «астрономические явления», «авиация космические полеты и техника». Страта «середина» представлена следующими категориями «политика», «экономика», «криминал и правонарушения», «культура», «природные явления», «последствия природных явлений», «военные действия», «катастрофы». Страта «низ» была разделена на следующие категории «моросфера, археология», «глубины морей и океанов» и «недра земли». Рисунок 1. Типология новостного материала Типы сообщений по стратам за период наблюдения распределились следующим образом: середина - 87,1%, верх – 6,2%, низ – 6,7 %. Такое соотношение связано с тем, что середина связана с жизнедеятельностью человека и в информационной картине мира является наиболее весомой. Частотный анализ категорий «верх-середина-низ» показал, что в страте «верх» доминирующими категориями являются «космос», «техника» и «духовная практика». В страте «низ» превалируют подкатегории «археология» и «геология земли». В страте «середина» преобладающими категориями явились «политика», «экономика», «криминал» и «последствия катастроф». Рейтинг-анализ дал первые места в страте «верх» категориям «природные явления» и «небо», но по хронометражу категория «небо» занимает последнее место. Самым большим хронометражем обладают категории «техника» и «духовная практика», самым коротким – категория «небо». В страте «середина» высокими рейтингами обладают категории «военные действия», «политика» и «последствия катастроф», низкими рейтингами – «история» и «катастрофы». В страте «низ» представлены категории «моросфера» и «недра». Средний рейтинг в данных категориях примерно одинаков, хронометраж различен. Результаты анализа подтвердили предположение, что вертикальное измерение медиакартины новостных выпусков является трёхстратной структурой типа мирового древа. В параграфе 3.4 исследуются ценностные суждения аудитории по трём стратам картины мира. В фокус-группах был показан и обсуждён материал, отражающий основные темы исследования (открытие новой планеты, исследования «черных дыр», православная клиника, криминальные разборки, политика, ураган, наводнение). Видеоматериалы также оценивались методиками «семантический дифференциал» и «направленные ассоциации». Суммируя семантику суждений по всем методикам, можно констатировать сходство выявленных ценностных модальностей суждений с аксиологией архаической картины мира, описанной историками культуры и религии. В обоих случаях верх оценивается как лёгкий, просторный, непостижимый, таинственный, благородный, удивительный, возвышенный, манящий, прекрасный; низ – как тесный, угрюмый, дискомфортный, мрачный, стеснительный, страшный, уродливый, отталкивающий; середина – в наиболее взвешенной и нейтральной гамме оценок. Такой семантической спектр, применяемый современной аудиторией к информационной картине мира, подтверждает гипотезу об архетипическом строении медиаментальности на уровне индивидуально-психологических оценок. В Заключении подводятся итоги исследования и излагаются выводы, обосновывающие положения, выносимые на защиту:
|
Психолого-педагогический университет «Психолого-дидактические особенности модульного подхода в преподавании итальянского языка русскоговорящим школьникам» | 1. теоретический анализ психолого- педагогической литературы по проблеме... Психолого-педагогической особенности личности юношеского возраста | ||
Александра Костюнина «Земное притяжение» Цель: ознакомить учащихся с содержанием повести; путем анализа определить особенности изображения жизни деревни в различные исторические... | Урок 26. Поэмы о людях и богах. Цели урока по линиям развития личности:... Рассматривая поэмы Гомера как исторические источники, научить объяснять особенности эпохи «тёмных веков» в истории Древней Греции,... | ||
Особенности формирования новых терминосистем (на материале английской... | Издательство: Наука На большом фактическом материале автор с позиции географа рассматривает исторические изменения в освоении территории Новгородского... | ||
Рабочая программа по мхк в 9-11 классах Учитель: Зеленкова И. С Развивающий потенциал курса мировой художественной культуры напрямую связан с мировоззренческим характером самого предмета, на материале... | Лингво-аргументативные особенности стратегий вежливости в речевом... Работа выполнена в гоувпо «Калужский государственный педагогический университет им. К. Э. Циолковского» | ||
Темы рефератов «История и философия науки» Античная наука: социально-исторические... Внутри дисциплинарные и междисциплинарные факторы революционных преобразований в науке | Рабочая программа по внеурочной деятельности Возрастные психолого-физиологические особенности детей младшего школьного возраста | ||
Тематическое планирование по возрастным группам Содержание психолого-педагогической... Возрастные особенности детей. Заболеваемость. Показатели по группам здоровья. Сведения о кадрах. Реализуемая базисная программ. Приоритетные... | Программа по внеурочной деятельности «Что? Где? Когда?» Возрастные психолого-физиологические особенности детей младшего школьного возраста | ||
Урок 28 Анализируя основные идеи о божестве, человеке, его судьбе, научить объяснять отличительные особенности древнегреческой религии, объединяя... | Конспект урока «Садко», показать им, как в былине отображены реальные исторические события; формировать у школьников исторические представления;... | ||
Семинар Исторические типы мировоззрения Мифология как тип мировоззрения: особенности мифологического сознания, типы мифов | Содержательно-композиционные и стилистические особенности русской... Игра викторина "Самый умный" проводилась среди учащихся 8 классов в рамках декады естественных наук |