Реферат По Мировой Художественной Культуре на тему: «Леонардо да Винчи. Жизнь Великого Гения»

5. ВТОРОЙ ФЛОРЕНТИЙСКИЙ ПЕРИОД (1500 - 1503) «Настали времена испытаний. О, если бы Господь устроил так, чтобы я первым подвергся им. На мою долю достанется самая черная неблагодарность, и люди малодушные сделают со мной то же, что братья Иосифа сделали с Иосифом, продав его купцам египетским» Савонарола. Проповедь о вере в день Вознесения Христа Первым делом, приехав во Флоренцию, Леонардо отправился навестить своего отца, у которого впоследствии прожил какое-то время. В это же время монахи-сервиты из монастыря Благовещения, наслышанные о творчестве Леонардо, заказали у него алтарную картину и предоставили помещение в своем монастыре, куда он вместе со своим окружением, включая молодого Салаино, вскоре и переехал. Если бы речь шла об обыкновенном художнике, монахи должны были бы предельно точно оговорить свой заказ: во времена Возрождения художник редко принимался за картину по собственному усмотрению. Гораздо чаще, он ожидал, что ему объяснят, каким должен быть сюжет, размер и форма будущей картины. Леонардо же разрабатывал сюжет совершенно самостоятельно; монахам же предоставлялась уже готовая картина. Над темой Мадонны с младенцем и ее матерью, святой Анной, Леонардо трудился с перерывами почти пятнадцать лет. Первой попыткой подойти к этой теме можно считать так называемый Картон Бурлингтонского дома (Национальная галерея, Лондон). Леонардо создал его приблизительно в 1499 году. При первом взгляде на картон зритель ощущает его неземную красоту, но вместе с тем и что-то необычное. Леонардо создал странную композицию, он нарисовал одну взрослую женщину на коленях у другой. В жизни это выглядело бы смешно, но композиция вызывает только восхищение. Две грациозные женщины, мать и дочь, между которыми как бы стерта разницу в возрасте, представляют собой удивительно гармоничное сочетание. Внешне Мария и Анна настолько похожи, что их нежные лица постепенно превращаются в одно. Вот что писал Леонардо насчет изображения лиц: «Величайший недостаток живописцев повторять те же самые лица в одной и той же исторической композиции. У таких живописцев всегда одни и те же красивые лица, которые в природе никогда не повторяются: если бы все красоты одинакового совершенства вернулись к жизни, они составили бы население более многочисленное, чем живущие в наш век», так же этих двух женщин связывает младенец Христос, благословляющий маленького Иоанна Крестителя. Картон по своей эмоциональной глубине поражает многих, недаром он считается одной из самых прекрасных работ Леонардо. Вторым вариантом был картон, созданный специально для сервитов, но он, к сожалению, утерян. О нем сохранились лишь письменные свидетельства. «Когда он был закончен, - пишет Вазари, - комната, где он стоял, постоянно была наводнена мужчинами и женщинами, молодыми и старыми; такую толпу можно видеть только на самых торжественных праздниках. Все спешили посмотреть на чудо, сотворенное Леонардо». Показ состоялся в марте или в апреле 1501 года. В это время мантуанская маркиза Изабелла д’Эсте, высокообразованная дама и тонкая ценительница искусства, искала возможности заручиться согласием Леонардо на какую-нибудь серьезную работу. 27 марта 1501 года она пишет во Флоренцию, желая узнать, чем занят Леонардо, и как долго он пробудет во Флоренции. Она хочет узнать, принял бы он от нее предложение написать картину. Если бы Леонардо согласился на это, она ничем не стеснила бы его замысла и распределения времени. В случае если бы он отказался, маркиза хотела бы получить небольшую картину Мадонны. Поверенный маркизы, викарий кармелитов Пиетро Новеллара отвечал, что жизнь Леонардо разнообразна и совершенно неуловима. По-видимому, по возвращению во Флоренцию он сделал только один набросок на картоне. «Этот картон представляет младенца Христа, в возрасте приблизительно одного года, который тянется с рук матери, склонившись к ягненку и как бы обнимая его. Приподнимаясь с колен св. Анны, мать придерживает младенца, стараясь отклонить его от ягненка, который символизирует Страсти. Св. Анна, тоже немного приподнимаясь, как бы хочет остановить дочь, чтобы она не отрывала младенца от ягненка: это, быть может, церковь, которая не желала бы, чтобы страдания Христа были предотвращены. Этот эскиз еще не окончен. Ничего другого он не сделал, если не считать того, что от времени до времени он подправляет работы двух своих учеников. Он с увлечением предается геометрии и непостоянен в работе кистью». Все это писалось 3 апреля 1501 года, а через день Новелларо сообщает маркизе следующие важные подробности: «Я узнал на этих днях решение Леонардо от его ученика Салаи и других его друзей, и это побудило меня посетить его, чтобы лично убедиться, в каком положении находится дело. Оказывается, что математические занятия совершенно отвратили его от живописи до такой степени, что он едва решается взять в руки кисть. Однако я сделал все, что мог, употребив все мои старания, чтобы склонить его исполнить желание Вашей Светлости, я откровенно изложил ему условия, и мы пришли к следующему соглашению: если он сможет отклонить приглашение французского короля, не лишаясь благорасположения монарха (чего он надеется достигнуть, самое большое, в течение одного месяца), он принял бы службу у Вашей Светлости предпочтительно перед всякой другой. Как бы то ни было, он сделает портрет и доставит его Вашей Светлости, потому что маленькая картина, заказанная ему для некоего Роберте, фаворита французского короля, в настоящее время уже окончена. Эта маленькая картина изображает Мадонну, сидящую и работающую за веретеном, между тем как дитя Христос, поставив ножку на корзину с шерстью, держит ее за руку и с удивлением смотрит на четыре луча, которые падают в форме креста, как бы направляясь к ним. Он с улыбкою берется за веретено, стараясь отнять его у матери. Вот относительно чего мне удалось с ним условиться». Леонардо да Винчи, которому уже улыбалась службы могущественному французскому королю Людовику XII, не мог польстится на службу у восхитительной, но далеко не могущественной в политическом смысле мантуанской маркизы. Он явно, хотя и с изысканной вежливостью уклонился от предложений, сделанных ему поверенным Изабеллы д’Эсте. Помимо предложенных выше работ, Леонардо вновь занялся своим смелым проектом 1472 года (проведение канала между Флоренцией и Пизой) и другими инженерными планами, а так же приступил к писанию портретов Джоконды и Джиневры Бенчи. Ни одна из этих крупных художественных работ не была еще доведена до конца, и Леонардо да Винчи, отрываясь от них, в то же самое время, в те же самые месяцы Мадонну для фаворита французского короля и рисовал св. Анну с Богоматерью. В то же время в душе Леонардо царят два чувства – страх и желание. Острая потребность познать непознанное превалировало над его чувствами и, сжигая его изнутри, отгораживая от мира и человеческих страстей, заставляло заглянуть в неизведанное, чтобы увидеть там истину. Вскоре Леонардо да Винчи покидает сервитов и снова превращается в военного инженера. На этот раз в роли его работодателя выступает Чезаре (Цезаре) Борджиа, самый жестокий, безжалостный и коварный тиран эпохи Возрождения. Чезаре был одним из нескольких незаконных детей папы Александра VI, который присвоил себе папское звание 1492 году. Он сделал семнадцатилетнего Чезаре кардиналом, однако жизнь в Ватикане совершенно не отвечала характеру молодого человека. О Чезаре можно судить по тем легендам, которые он о себе оставил. Например, однажды он заколол кинжалом своего врага, который стоял так близко от его отца, что кровь обагрило папский одежды. В другом случае он собрал во внутренней дворе Ватиканского дворца несколько приговоренных к смерти преступников, стал развлекаться тем, что расстреливал несчастных людей из лука, стараясь целиться в те места на их телах, которые казались ему наиболее забавными. Папа, заметив, что Чезаре не создан для службы в церкви, освободил его от всех обетов и решил сделать властителем Романьи (довольно большой области на севере Центральной Италии, расположенной между Тосканой и Адриатическим морем), на которую претендовал Ватикан. Чезаре показал себя достойным сыном отца. Он не останавливался ни перед чем, стремясь объединить Романью под властью папской курии. Именно во время завоевания Романьи Чезаре призвал к себе Леонардо и назначил его своим архитектором и главным инженером. Это было в 1502 году. В это время судьба свела Леонардо с Николо Макиавелли, который занимал должность секретаря совета Десяти – комиссии, членам которой Синьория Флоренция, обеспокоенная размахом деятельности Чезаре, поручила отправить к нему с посольством. После обеда и бесед с Борджиа Макиавелли сделал вывод: «Стремясь к славе и новым владениям, он не дает себе отдыха, не ведает усталости и не признает опасности. Он приезжает в одно место прежде, чем успеваешь услыхать про его отъезд из другого, он пользуется уважением солдат, и сумел собрать вокруг себя лучших людей Италии. Кроме того, ему постоянно везет. Все это делает его победоносным и страшным». И всегда с Чезаре Борджиа следует его военный инженер – Леонардо да Винчи.… Пока господин обдумывает направление удара или какую-нибудь коварную хитрость, Леонардо успевает сделать быстрый набросок местности и предлагает, как ее лучше укрепить и оружие, каким следует воспользоваться при нападении. Чтобы облегчить работу Леонардо Чезаре выдал ему бумагу для свободного проезда по только что завоеванным им провинциям. «Его Христианнейшего Величества короля Франции герцог Валентино и Романьи, владетель Пьомбино, гонфалоньер св. Римской церкви и верховный капитан – всем нашим местоблюстителям, кастеланам, капитанам, кондукторам, солдатам и остальным, кто в нашем подчинении. Этой грамотой предлагаю и предписываю, чтобы нашему превосходнейшему и любимейшему главному инженеру и архитектору Леонардо да Винчи, которому дано поручение изучить местность, города и крепости и все другое, что он найдет нужным, предоставлен был всюду свободный проезд без пошлин и дружественное разрешение исследовать все, что он пожелает. Так же велю предоставлять ему проекты других инженеров, чтобы их исправлять. Во избежание нашего гнева никто не будет ему препятствовать. Дона в Павии, 18 августа 1502 года». Совершенно очевидно, что герцог обратился к Леонардо, чтобы с его помощью воплотить свои наполеонские цели. При этом Леонардо нисколько не смущало, что в данном случае его изобретения будут направлены против родных тосканцев. У Чезаре Борджиа и Леонардо да Винчи к тому времени сложился прекрасный тандем. Ведь если Борджиа стал бы во главе огромного государства, то именно да Винчи смог бы измыслить для него такие торжества, такие пышные триумфы, которые могли бы удовлетворить даже его ненасытную, разнузданную и развратную натуру. Борджиа любил всяческие парады, празднества, оргийное веселье, пьяные пиры, он был жесток и кровожаден. Вот какие следы остались в Романьи от инженерной работы Леонардо. По его совету, был совершенно разрушен укрепленный замок Болоньи, стоявший на пути между Фаэнцей и Имолой. На месте разрушенных замков были воздвигнуты новые сооружения для герцогского войска, а само место было названо Terra Cesarino. В августе 1501 года Леонардо да Винчи разработал проект канала от Чезены к Porto Cesenatico. По-видимому, это была та первая работа, которой он зарекомендовал себя перед победоносным авантюристом. В начале сентября того же года да Винчи едет в Рим, чтобы там повидаться с герцогом. Отсюда он последовал за герцогом и папою в Пьомбино. Начиная с этого момента, работа Леонардо принимает характер систематической службы герцогу Валентино. Путешествие по Романьи не могло внести в душу Леонардо никаких новых настроений, ведь Романья – «страна всякой душевной грубости», по словам самого Леонардо. Тут никогда не могло быть движения широких умственных интересов, которые охватывали бы не отдельных людей, а сплошные массы, как это было в Милане, Неаполе, Венеции, Флоренции и Риме. Когда Леонардо быстро переносился из одного конца Романьи в другой, вся она, залитая кровью, представляла собой какой-то нечеловеческий хаос. Между небом и землей здесь не было никакого созвучия. Люди задевали здесь воображение Леонардо только своей несносностью. Во время пребывание в Пьомбино, Леонардо на короткое время посетил Урбино – сказочное горное гнездо, окруженное прекраснейшими в мире горизонтами. Здесь он заносит в свой альбом рисунок голубятни – маленький, невинный проект среди разных научных вычислений и военно-инженерных замыслов. В этом рисунке чувствуется натуралистическое вдохновение Леонардо да Винчи. Он всегда любил птиц, любил наблюдать их полет и всю жизнь мечтал о крыльях для человека. В Урбино Леонардо еще ближе сошелся с Николо Макиавелли, и тот как-то написал в своих записях: «Уже много времени я не говоря того, что думаю, и редко думаю то, что говорю. Если же мне случается другой раз сказать правду, то я ее прячу под таким количеством лжи, что трудно доискаться. И Леонардо и Макиавелли тянуло друг к другу: оба они дьявольски умны и наблюдательны. Вскоре они сблизились и сопровождали Чезаре во время его военных кампаниях летом и осенью 1502 года, причел Леонардо рисовал карты, делал наброски каналов, ветряных мельниц и других объектов городского оборудования, а Макиавелли изучал Борджиа и делал предварительные заметки для книги, которую позднее назвал «Государь». Именно в то время Макиавелли сделал вывод относительно организации военных сил итальянских городов. Их армия в основном состояла их наемников, которыми управлял до зубов вооруженный предводитель (кондотьер). Они работали только за самую высокую плату. Однажды Чезаре не поладил со своими кондотьерами и те открыто выступили против него, осадив его в городе Имола. Среди кондотьеров был и приятель Леонардо Вителоццо Вителли. Заговорщики укрылись в пограничной крепости Урбино, и Чезаре ничего не оставалось, как через гонцов доставить кондотерам послание, в котором ложные обещания и посулы перемежались с угрозами. Красноречие Чезаре оказалось настолько успешным, что среди бунтовщиков начался разлад. Вскоре они сдались на милость победителя, и Чезаре сделал вид, что простил их. Однако Чезаре Борджиа был не такой человек, чтобы молча проглотить обиду. В декабре 1502 года он убедил своих кондотьеров в том, что им нечего бояться, и пригласил четырех из них к себе на пир в Синигаглию. По замыслу Борджиа, двое из них были задушены, а двое остальных отосланы пленниками в Рим, где позже с ними расправились не менее жестоко. И Леонардо, и Макиавелли были в то время в Синигагле. Вот, что написал о том событии Макиавелли Совету Десяти во Флоренцию: «Здесь идут грабежи; не знаю, удастся ли отправить донесение, ибо не с кем будет это сделать. По-моему пленных завтра не будет в живых». Среди тех, кого задушили, был и друг Леонардо, Вителли. Хотя Леонардо и до этого становился свидетелем преступлений Борджиа, гибель Вителли болью отозвалась его сердце. Только теперь Леонадо понимает, насколько зыбким был план Борджиа, и, здраво рассудив, что у Чезаре нет будущего, Леонардо в марте 1503 года возвращается во Флоренцию. Что касается самого Борджиа, то после отъезда Леонардо удача резко изменила ему. Спустя несколько месяцев после отъезда Леонардо, неожиданно умирает отец Чезаре папа Александр VI. Эта смерть подтвердила слух, что падение Борджиа произойдет, как только закончится срок договора, который Александр заключил с дьяволом. Весть о смерти Александра VI, подогретая слухом, взбудоражила Ватикан, и тогда Чезаре понял, что дни его сочтены. Вскоре он был убит во время случайной стычки, спровоцированной кем-то якобы из желания овладеть его драгоценным оружие. 6. ВТОРОЙ МИЛАНСКИЙ ПЕРИОД (1503 - 1515) «Великие труды вознаградятся голодом и жаждой, тяготями у ударами, и уколами, ругательствами, и великими подлостями» Леонардо да Винчи После службы у Чезаре Борджиа Леонардо вновь вернулся во Флоренцию. Вскоре по приезду его просят сделать экспертную оценку проекта по отводу русла реки Арно за городом Пиза таким образом, чтобы город оказался лишенным доступа к морю. План был признан несостоятельным, но работа по его оценке натолкнула Леонардо на более существенную идею: по проекту, впервые выдвинутому еще в XIII столетии и теперь снова взятому на рассмотрение, предлагалось строительство большого канала, огибавшего несудоходный участок реки Арно и соединявшего Флоренцию водным путем с морем. Сделав точные замеры на местности, Леонардо изготовил карту, на которой показал маршрут канала (с преодолением горного перевала Серравалле). Проект в течение последующих столетий рассматривался снова и снова; он так и не был выполнен, однако уже в наше время точно по тому маршруту, который Леонардо выбрал для своего канала, была построена автострада от Флоренции до моря.

Похожие:

	Реферат по мировой художественной культуре на тему «Многогранность творчества Леонардо да Винчи» Эпоха Возрождения была важной вехой в истории мировой культуры. Именно тогда произошел переход от средневекового аскетизма к подлинному...		Жизнь и творчество Леонардо да Винчи Более 500 лет назад для молодого Леонардо да Винчи Флоренция выглядела точно также, как она выглядит для молодого честолюбивого художника...
	Реферат по мировой художественной культуре на тему «Опера как синтез искусств» Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение города костромы «лицей №17»		Рабочая программа по мировой художественной культуре в 11 классе... Материал по истории мировой художественной культуры представлен в учебнике Данилова Г. И. Мировая художественная культура: от XVII...
	Рабочая программа по мировой художественной культуре разработана... Основой для создания данной рабочей программы явились Примерная программа по Мировой художественной культуры 2004 года и Программа...		Рабочая программа По мировой художественной культуре 10 класс Представленная программа по мировой художественной культуре составлена на основе федерального компонента государственного стандарта...
	Рабочая программа По мировой художественной культуре 11 класс Представленная программа по мировой художественной культуре составлена на основе федерального компонента государственного стандарта...		Положение о международном детском фестивале творческих открытий и инициатив «Леонардо» «Леонардо» (Далее «Фестиваль») рассматривает роль Человека в его взаимоотношениях с окружающим миром и с себе подобными. Именно поэтому...
	Рабочая программа по мировой художественной культуре для 11 класса (Базовый уровень) Представленная программа по мировой художественной культуре составлена на основе федерального компонента государственного стандарта...		Рабочая программа по Мировой художественной культуре для 10 класса на 2013 2014 учебный год Представленная программа по мировой художественной культуре составлена на основе федерального компонента государственного стандарта...
	Рабочая программа по мировой художественной культуре в 10 классе... Представленная программа по мировой художественной культуре составлена на основе федерального компонента государственного стандарта...		Рабочая программа по мировой художественной культуре в 10 (общеобразовательном)... Государственный образовательный стандарт среднего (полного) общего образования по мировой художественной культуре (2004г.)
	Рабочая программа по Мировой художественной культуре для 9 классов... Рабочая программа основного общего образования по мировой художественной культуре содержит следующие разделы		Рабочая программа по Мировой художественной культуре разработана... Примерной программы среднего (полного) общего образования по Мировой художественной культуре, соответствующей Федеральному компоненту...
	Рабочая программа по мировой художественной культуре в 8-11 классе... Представленная рабочая программа по мировой художественной культуре составлена на основе федерального компонента государственного...		Рабочая программа по мировой художественной культуре Тип программы Рабочая программа по мировой художественной культуре составлена на основании следующих нормативно-правовых документов