Итоги и перспективы энциклопедических исследований сборник статей итоговой научно-практической конференции (г. Казань, 24-25 июня 2012 г.)
Скачать 5.03 Mb.
|
Р.Р. Батыршин ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ ЕДИНОЛИЧНЫХ ФОРМ ХОЗЯЙСТВОВАНИЯ В ДЕРЕВНЕ КАЗАНСКОЙ ГУБЕРНИИ В 1906–1917 гг. Общественно-политические события 1905 г. показали, что в условиях противостояния власти и общества, которое привело к нарастанию революционной стихии, традиционные меры управления страной перестали быть эффективными. Революционные потрясения заставили царское правительство по-новому взглянуть на аграрную проблему в целом и существенно изменить свое отношение к земельному вопросу. Было принято решение форсировать законотворческие работы. От этапа предварительной подготовки правительство перешло, наконец, к реальной реформаторской практике в области аграрных отношений. Одним из первых шагов властей по улучшению аграрной ситуации в стране было учреждение 4 марта 1906 г. губернских и уездных землеустроительных комиссий и Комитета по землеустроительным делам. В Казанской губернии формирование сети землеустроительных комиссий проходило в 1906–1908 гг. За этот период было создано (помимо губернской землеустроительной комиссии) 10 уездных комиссий1. Первоначально главной целью этих комиссий было оказание помощи Крестьянскому поземельному банку в деле выполнения возложенных на него Указом от 3 ноября 1905 г. задач по облегчению крестьянам покупки земель2, а также содействие населению в устранении недостатков землевладения и землепользования. После выхода Указа от 9 ноября 1906 г. «О крестьянском землевладении и землепользовании»1 одной из главных функций комиссий стал выдел отдельных домохозяев из общины и разверстание общинных, подворных и наследственных земель на хутора и отруба. Последней, как наиболее способствующей подъему хозяйства, правительство оказывало особое покровительство. Первые годы реализации столыпинской аграрной реформы в крае нельзя назвать успешными. Во многом это было связано с тем, что большинство крестьян были просто не осведомлены о целях землеустроительных органов и морально не подготовлены к переменам традиционных земельных отношений в деревне. Несмотря на это, местными чиновниками была проведена большая работа с населением губернии по разъяснению основных целей и задач предстоящих аграрных преобразований. Так, в больших экземплярах по селам и деревням Казанской губернии распространялся текст Указа от 9 ноября 1906 г. (в том числе, переведенный на татарский, марийский и чувашский языки). Землеустроительными комиссиями края были изданы отдельные брошюры по ведению хуторского хозяйства. В брошюре «Записки ходоков-крестьян Казанского и Лаишевского уездов» описывалась поездка группы крестьян на Украину (в Волынскую губернию). В ней отчетливо говорилось о преимуществах хуторского хозяйства. Вот как описывает свою поездку крестьянин Лаишевского уезда: «Что я видел на Волыни, кажется, не могу и объяснить, имеют земли всего шесть десятин. Севооборот у них пятипольный …держат скота три лошади, четыре коровы и две свиньи. Хлеб сеют: рожь, озимую пшеницу и траву... Говорят, что нужды не имеют, а когда жили в общине, жили плохо»2. Эти меры, а также относительная стабилизация ситуации в стране после событий 1905−1907 гг. способствовали повышению интереса к правительственным преобразованиям в аграрной сфере со стороны крестьянства. Так, согласно данным уездных съездов и землеустроительных комиссий Казанской губернии, за трехлетний период (1907–1909 гг.) около 18 тыс. домохозяев закрепили свои наделы в личную собственность1. Ходатайства о закреплении земли в личную собственность за 1907–1909 гг. поступили от 495 обществ и 3658 дворов Казанской губернии. Землеустроительные проекты по этим заявлениям были составлены для 188 обществ и 1378 дворов на площади земли 8562 дес. Всего было окончательно завершено землеустроительных проектов для 129 обществ и 989 дворов на площади земли 6106 дес.2. Правда, стоит отметить, что по этим показателям Казанская губерния уступала всем губерниям поволжского региона. Что касается создания отрубных и хуторских хозяйств, то в этой области землеустройства не наблюдалось больших подвижек. Например, в Царевококшайском уезде к концу 1909 г. на надельных, банковских, казенных землях был образован 51 хуторской и отрубной участок, переселились же на хутора или в новые поселки с отрубным владением лишь 16 домохозяев. В Козьмодемьянском уезде из 102 укрепивших наделы хозяев переселились на свои участки 4, в Чебоксарском уезде из 109 – только 3 домохозяина3. Одним из главных препятствий, затруднявших своевременное проведение в жизнь землеустроительных работ, были однопланность и неразмежеванность земель между отдельными селениями. Большинство однопланных обществ во время переделов пускали землю в общую разверстку, поэтому земельные отношения целой группы обществ сильно переплетались. На одном и том же участке пашни мозаикой лежали полосы 3–4 обществ. Законодательные изменения 1910-1911 гг. ускорили процесс создания единоличных хозяйств. На 1 января 1911 г. в Казанской губернии под устройство хуторов и отрубов было выделено 13978,1 дес. общинной земли, что составляло 0,4% общинных владений и около 10% от площади укрепленных в личную собственность1. Крестьяне губернии предпочитали образовывать отрубные хозяйства, поскольку их создание не было сопряжено с переносом дома и хозяйственных построек, а значит, менее затратным. Крестьяне, привыкшие жить в больших деревнях, страшились одинокой жизни на хуторе. Домохозяева, вздумавшие укрепляться, нередко оставляли свое намерение, когда им говорили, что при первом же переделе их отселят в самое дальнее место, где придется соседствовать только с дикими животными. Веским доводом против хуторов стал вопрос о школе. Сказывалась отдаленность школ, при которой крестьянам приходилось квартировать своих детей в зимний период обучения у родственников. Против хуторов стали высказываться и правоверные мусульмане. Они не спешили выходить на хутора, не желая отдаляться от мечети2. В хозяйственном отношении хуторские и отрубные хозяйства мало чем отличались от общинного землевладения. Во многих из них было плохое водоснабжение. Многие крестьяне пользовались общими колодцами, которые часто пересыхали летом. Часть владельцев в зимнее время для хозяйственных целей пользовалась снегом (Пичкасская оброчная статья и Левашевский поселок Спасского уезда). Качество дорог тоже оставляло желать лучшего. По состоянию сельскохозяйственного инвентаря можно наблюдать полное отсутствие сеялок, сортировок, косилок, как исключение у зажиточных крестьян встречались жнейки, молотилки и веялки3. Крестьянам, переселявшимся на отрубные и хуторские участки, катастрофически не хватало денежных средств. Так, крестьянин д. Аблязово Чебоксарского уезда Кузьма Федоров, переехавший в 1909 г. на хутор, возбудил перед Свияжской уездной землеустроительной комиссией ходатайство об оказании ему денежной помощи. Оказалось, что Федоров, водворившись на купленном им участке единоличного владения, остался совершенно без средств и был вынужден продать свой скот и взять займ. Из-за больших затрат на размежевание на прежнем месте жительства ему не удалось выручить достаточную денежную сумму для переезда. На новом месте жительства Федоров построил дом размером 5 на 5 аршин и плетеный сарай из веток для лошади. В таких условиях жить во временной постройке можно было только до зимних холодов, поэтому ему срочно требовалось на строительство нового дома и амбара 250 руб.1 Как правило, землеустроительные комиссии не могли удовлетворить эти требования, поскольку правительство не выделяло достаточных средств на оказание населению помощи при землеустройстве. По сведениям Главного управления землеустройством и земледелием, на 1 июля 1910 г. устройство новой усадьбы, в среднем по стране, обходилось крестьянину в сумму не менее 300 руб., нередко стоимость жилых и хозяйственных построек была значительно выше. При этом отмечалось, что затраты крестьянских средств на перенос строений составляли ежегодно не менее 10 млн. руб., а ассигнования на устройство хуторян, производимые правительством в виде ссуд и пособий, за последние 3 года составили чуть более 7 млн. руб.2 Эти данные позволяют утверждать, что размеры ссуд и пособий были слишком малы, они не покрывали действительных затрат крестьян, вышедших на хутора. Заметим, что большинство зажиточных хуторян было более восприимчиво к новым сельскохозяйственным технологиям и способам обработки земли, они стремились использовать улучшенный инвентарь, предпринимали меры по агротехническому благоустройству участков. По свидетельству непременного члена землеустроительной комиссии в Казанском уезде, хуторяне занимались осушением болотистых мест, выравниванием неровностей на лугах. В Краснополянской волости Тетюшского уезда хуторяне пытались «ограждать поля от стока дождевой воды, устраивали плетни от размыва вод, выравнивали дождевые вымоины». В том же уезде в Шонгутской волости засыпали овраги, запруживали ручьи, вырыли пруд1. Хуторяне, вышедшие из крестьян д. Гайтанка Старо-Максимкинской волости Чистопольского уезда, по словам непременного члена Казанского губернского присутствия, «уже прочно «осели» на собственной земле, выработали план ведения хозяйства, самостоятельно разрешили особенно важный вопрос о пастьбе скота, а кое-кто даже начал производить опыты посадки корнеплодов и злаков по определенной системе»2. Некоторые вводили новые формы севооборота: четырехпольную систему с восьмилетним чередованием. Хуторяне все чаще стали использовать различные удобрения не только органического происхождения, но и минеральные. В годы Первой мировой войны количество желающих укрепить свой надел значительно уменьшилось, так как в условиях всеобщей мобилизации мужского населения многие просто не решались идти на серьезные изменения в землепользовании. Все трудности ведения собственных хозяйств были переложены на плечи женщин, стариков и подростков. Уже 1914 г. охарактеризовался уменьшением ходатайств о землеустройстве на 23,5% по сравнению с 1913 г.3 В Казанской губернии в 1915 г. ходатайства о землеустройстве поступили из 345 селений от 22167 домохозяев, что немного превышало средние показатели в поволжском регионе1. Однако при этом следует заметить, что первая мировая война нарушила нормальный ход развития аграрного сектора Казанской губернии. Дезорганизация внутренних экономических связей поставила селян перед необходимостью переустройства своей хозяйственной деятельности. Всего в Казанской губернии в 1907–1915 гг. было охвачено землеустройством 592037 дес. сельскохозяйственных угодий, или около 17,5% общей площади надельных земель. Из всех форм землеустройства в губернии наибольшее развитие получило групповое устройство земель – 476,5 тыс. дес., или 81% устроенных площадей. Более 115 тыс. дес. земли (19% устроенных площадей) было отведено в единоличное владение, которое получило большое распространение в Свияжском и Чистопольском уездах. За эти годы единоличному землеустройству подверглось 13400 дворов. Из этого числа дворов лишь 984 (7,23%) переселились на отведенные им участки и завели на них хуторское хозяйство, остальные 12416 дворов (92,77%) остались жить в селах, пользуясь землей в отрубах. При этом хуторянам принадлежало 9 тыс. дес. земли, а отрубникам – 83 тыс. дес.2 Таким образом, стоит отметить, что в период аграрных преобразований в Казанской губернии был налажен значительный позитивный опыт землеустроительных работ. Землеустроительные комиссии, несмотря на ряд недостатков, сделали многое для подъема производительных сил деревни. Крестьянство получило реальную возможность самостоятельно преобразовывать свое хозяйство, подчиняясь законам экономической заинтересованности и рыночных отношений. Однако большая часть крестьянского населения Казанской губернии продолжала сохранять общинные формы землевладения, относясь с большой опаской к любым нововведениям. С началом первой мировой войны произошло резкое снижение темпов реформирования, что еще больше осложнило работу землеустроительных комиссий. Многие проблемы, обозначившиеся еще в начальный период реализации аграрной реформы, так и не были решены. Ю.А. Благов КАЗАНСКИЙ ТЕАТР В 1917-1919 гг. КОНЕЦ ЭПОХИ Казанский театр, как и все провинциальные театры России на протяжении всего XIX и начала ХХ вв., осуществлял свою деятельность на основе частной антрепризы. Казанская городская управа, по рекомендации театральной комиссии казанской городской думы, подписывала договор на определенный срок (на один-два-три года, иногда больше) с каким-либо предпринимателем на аренду здания городского театра со всем находящимся там имуществом с целью организации театральных представлений. Арендатор, именовавшийся антрепренером, или директором, набирал труппу для драматических или оперных представлений и организовывал дело, т.е. подготовку и прокат спектаклей. Никаких субсидий ни от государства, ни от города частный театр, естественно, не получал. Антрепренер организовывал дело на свой страх и риск. И поскольку успех дела зависел целиком и полностью от заполняемости зрительного зала, то она и была основной заботой каждого антрепренера. А чтобы обеспечить постоянный и неуклонный интерес зрителя, следовало позаботиться о том, чтобы в труппе были известные, талантливые актеры. Они составляли основу, ядро труппы, играли ведущие роли, о них писали газеты, ради них ходили в театр зрители. Постоянной же труппы, которая работала бы в театре из года в год, не было. Каждый антрепренер, с которым был подписан договор, набирал свою труппу, приглашал известных ему актеров, на которых надеялся и рассчитывал. Они приезжали, устраивались в гостиницах или снимали комнаты в частных домах и, проработав сезон, уезжали, если в другом театре им предлагали более выгодные условия или более интересную работу. И лишь немногие могли задержаться в одном и том же театре на несколько лет. Во всех провинциальных театрах актеры были, как правило, людьми приезжими, никакими узами, кроме трудового договора-контракта, с данным городом не связанными. И Казанский театр, в этом смысле, ничем не отличался от других театров российской провинции. Пережив необычайный творческий взлет во второй половине XIX – начале ХХ вв., в период антреприз П.М.Медведева, М.М.Бородая и Н.И.Собольщикова-Самарина, казанский театр в 1910–1917 гг. несколько сдал свои позиции: и антрепренеры оказывались не столь талантливыми, как их предшественники, и среди актеров не попадалось особенно крупных личностей. Начавшаяся в 1914 г. война еще более усугубила положение – интерес к театру среди казанской публики заметно снизился. Но дело было хорошо отлажено. По сложившейся традиции город заключал контракты с условием содержания двух трупп – оперной и драматической, которые давали спектакли в городском театре по полусезонно: с начала сезона – оперная, во второй половине – драматическая. Параллельно еще одна драматическая труппа работала в Новом театре, открывшемся в 1913 г. Кроме этих основных театральных площадок в городе работало еще несколько частных театров, среди которых самым большим по вместимости стал Большой театр на Проломной улице, построенный в 1914 г. и принадлежавший Г.А.Розенбергу, который сдавал свой театр преимущественно опереточным труппам. Жизнь в Казани в 1917 г. была беспокойной. 3 января городская дума рассматривала вопрос о распределении муки для булочных и установлении контроля над булочным производством1. Начались перебои с доставкой муки в город, была введена карточная система распределения продуктов. Возле магазинов выстраивались очереди, хлеба порой не хватало даже по карточкам. По продовольственным книжкам продавались яйца, рыба, хозяйственные товары. Книжки и карточки выдавались исключительно жителям города, приезжие таких книжек не имели. Город, к тому же, наводнили беженцы из западных областей России, на территории которых проходили военные действия. Созданный для помощи беженцам комитет должен был позаботиться об их размещении и снабжении продуктами. Печатавшиеся ежедневно в газетах сообщения с фронтов и о событиях, происходящих в Петрограде, были неутешительными. Но город пока еще жил привычной жизнью. На всех театральных площадках ежевечерне шли спектакли. Артисты оперы праздновали бенефисы: 13 января – В.М.Данилов, 17 января – Е.К.Шувалов, 19 января – Н.О.Степанова-Шевченко, 21 января – П.А.Хохлов, 2 февраля – В.А.Ганф. 11 февраля женская гимназия А.И.Котовой приглашала на ученический спектакль «Горе от ума». 26 февраля в университете состоялся благотворительный концерт, сбор с которого пошел на пасхальные подарки в действующую армию. Антрепризу в Казанском городском театре в сезоне 1916/17 гг. держал М.Ф.Степанов. Оперные представления шли с начала осени и до 12 февраля. В репертуаре русская и мировая классика, а также сочинения самых последних лет: «Флорентинская трагедия» Б.К.Яновского и «Оле из Нордланда» М.М.Ипполитова-Иванова. Параллельно с оперой в Новом театре давала спектакли драматическая труппа под руководством М.А.Смоленского, в составе которой тоже были известные артисты: С.Б.Писарева, А.И.Каширин, Е.В.Черник, Н.В.Дроздова, Н.А.Терская, Н.Т.Максимов, Г.А.Шебуев. Шли пьесы А.Н.Островского, А.И.Сумбатова-Южина, Л.Н.Андреева, А.Н.Толстого, Ю.Д.Беляева, Б.Шоу, О.Уайлда. Перед закрытием сезона провели «Дни памяти» великой актрисы М.Г.Савиной, когда-то работавшей в Казани, сбор с которых был отправлен в фонд помощи престарелым артистам. 20 февраля в городском театре начались драматические спектакли труппы под руководством А.Г.Мовес. Часть труппы Нового театра после закрытия сезона осталась в городе и под руководством актера В.М.Наумовского 20 февраля открыла сезон на театральной площадке в Суконной слободе под названием «Художественный театр миниатюр», а в помещении Нового театра начались гастроли еврейской оперетты под руководством Г.З.Вейсмана. В Большом театре на Проломной давала спектакли опереточная труппа. Не пустовали и другие театральные площадки. Можно сказать, что, несмотря на достаточно непростую морально-психологическую, материально-экономическую и политическую обстановку в городе, культурная, в частности, театральная жизнь не замирала, была достаточно насыщенной и разнообразной. Однако, общественная роль театра, если судить по репертуару и по отзывам прессы, сводилась к минимуму. Театр не пытался поднимать какие-либо серьезные социальные проблемы, ограничиваясь иногда лишь их обозначением; репертуар большей частью составляли малохудожественные, бессодержательные пьесы, рассчитанные на невзыскательную публику. «Враги» М.П.Арцыбашева, «Змейка» В.А.Рышкова, «Шарманка сатаны» Н.Л.Тэффи, «Тетка Чарлея» Б.Томаса, «Темное пятно» Г.Кадельбурга и др. смаковали скандальные подробности семейной жизни или откровенно развлекали незамысловатым сюжетом. Были предприняты попытки как-то откликнуться на события современной жизни – поставлены пьесы «Война» М.П.Арцыбашева и «Мой солдатик» М.Ганнекена. Но и в них война была лишь фоном, на котором развертывались все те же семейно-любовные перипетии. Исполнение страдало отсутствием ансамблевости и откровенной слабостью актеров, игравших роли второго и третьего плана. Как писала газета об исполнении пьесы Б.Шоу «Пигмалион», «в английской пьесе было весьма много чисто русского.., когда только слова «шиллинг», «пенсы», «кэб» и т.п. являлись единственными признаками, по которым можно было подозревать, что дело происходит не в Казани или Симбирске, а в Лондоне»1. Театр держался исключительно за счет мастерства отдельных актеров, игравших ведущие роли. Отмечая безусловную слабость пьесы Арцыбашева «Враги», рецензент, тем не менее, сообщает: «А играли хорошо. В особенности г-жа Писарева и г.Каширин. Какой красивый дуэт! Сколько искренности, мастерства в передаче настроений показали талантливые артисты, игравшие роль стариков-супругов»1. События весны 1917 г.: отречение Николая II от престола, создание Временного правительства, – вызвали определенную реакцию в Казани. Как сообщала газета в номере за 4 марта, «вчера в связи с событиями в Петрограде группа молодежи пыталась устроить манифестацию». В театре состоялся митинг. В ночь на 5 марта был арестован в своем доме командующий войсками Казанского военного округа А.Г.Сандецкий и еще несколько офицеров. Газеты полны объявлений о распродаже имущества: мебели, посуды, экипажей. Наиболее проницательные представители дворянства спешно уезжали за границу. «Голос Казани» печатает на своих страницах обращение исполнительного комитета Временного правительства: «Граждане, старые хозяева ушли. После них осталось огромное наследство, которое теперь принадлежит всему народу. Берегите это наследство, берегите дворцы, они станут дворцами всенародного искусства. Берегите картины, статуи, здания – это воплощение духовной силы вашей и предков ваших. Искусство – это то прекрасное, что талантливые люди успели создать даже под гнетом деспотизма. Не трогайте ни одного камня, охраняйте памятники, здания, старые вещи, документы. Все это – наша история, наша гордость»2. В Казани организован комитет общественной безопасности, который взял на себя ответственность за сохранение порядка в городе. Создана городская милиция, начальником которой назначен преподаватель юнкерского училища В.А.Геркен. 15 марта в городе прошел «всенародный праздник Свободы», на Театральной площади в 12 часов был проведен молебен, военный парад и митинг, закончившийся салютом. На положении дел в театре события эти, практически, не отразились. В городском театре с 20 февраля по 16 апреля проводила драматические спектакли труппа А.Г.Мовес, репертуар которой мало отличался от репертуара труппы М.А.Смоленского, работавшего в Новом театре зимой. В труппе было несколько известных актеров: М.И.Жвирблис, Г.Я.Генис, А.Ф.Смирнов, Д.Р.Любин, И.А.Слонов, режиссурой занимался Ф.А.Строганов. Казань встретится с ними в последующие годы уже на сцене Большого драматического театра. 2 мая в городском театре открылся сезон симфонических концертов, дирижировали которыми А.А.Эйхенвальд и Я.А.Позен. В Новом театре 5 мая начались гастроли Петроградского театра «Кривое зеркало», в Большом обосновалась драматическая труппа, открыли сезон летние театры в садах «Эрмитаж», «Аркадия», Панаевском. Уже в мае антрепренер городского театра М.Ф.Степанов представил театральной комиссии состав оперной труппы на будущий сезон, был объявлен набор в балетный и хоровой классы. «19-го мая известная в Казани по спектаклям в ныне нефункционирующем «Восточном клубе» и теперь изредка ставящая спектакли в Большом театре и Новом клубе труппа «Сайяр» справила десятилетний юбилей своего существования,– сообщала газета. – Правда, первые татарские спектакли начались много ранее, приблизительно лет 40–50 тому назад, но тогда спектакли эти были редкими и случайными, носившими чисто любительский характер. Ядра постоянных артистов не было, тем более, что тогда татарские женщины не принимали участия в спектаклях. И только 19-го мая 1907 г. организовалась профессиональная труппа татарских артистов «Сайяр». Ядром труппы были всего человек пять артистов во главе с хорошо известным в Казани талантливым артистом Абдуллой Кариевым… Теперь среди мусульман Казани поднят вопрос об устройстве постоянного татарского театра, на который уже производится сбор денег»1. При всей приблизительности информации, изложенной корреспондентом русской газеты, нельзя не отметить уважительный тон приведенной заметки по отношению к культурным потребностям татарского населения города и татарскому театру. Однако, когда в июле Кариев обратился к дирекции городского театра с просьбой предоставить помещение один раз в неделю для представления татарских спектаклей, дирекция отказала, сославшись на то, что помещением театра распоряжается городская дума1. В августе Казань испытала подлинное потрясение. На казенном пороховом заводе произошел взрыв, от которого загорелись ящики со снарядами, они, в свою очередь, начали взрываться и разлетаться. Снаряды достигали противоположного берега Казанки почти до самого Кремля. Начались пожары. Завод П.К.Ушкова сгорел дотла, пострадали Адмиралтейская и Игумнова слободы, было много погибших, в т.ч. начальник завода, генерал В.В.Лукницкий. В панике люди начали покидать город, было введено военное положение. В довершение всего вновь начался хлебный кризис. Ходили слухи, что зимой город останется без хлеба. К концу августа страсти и страхи несколько поутихли. «27-го августа 1917 г…. группой «Рабочий театр» при участии артистов Р.Генькина и П.Горского представлено будет «Каторжник», драма в 4-х д., соч. Лисенко – Коныча… 50% чистого сбора поступит в пользу пострадавших от пожара (на пороховом заводе)», – извещала небольшая афиша, хранящаяся ныне в фондах музея Казанского Большого театра им. В.И.Качалова. Р.Л.Генкин, бывший провинциальный актер, мобилизованный в армию и после ранения оказавшийся в Казанском военном госпитале, сколотил группу из актеров-любителей, которая в последующие годы помогала средствами казанскому комитету РСДРП(б) в издании газеты того же названия. И тем не менее, в сентябре все три театра – Городской, Новый и Большой – открыли новый сезон. В Городском театре с 15 сентября начались спектакли оперной труппы: руководитель труппы Е.К.Шувалов, режиссер С.Ф.Гецевич, балетмейстер И.И.Ковальский, художники П.Т.Сперанский и Гнездич. «Бюджет оперы в нынешнем году достиг громадных размеров», – сообщала газета1, – и потому цены на билеты были повышены. Но, как писала та же газета, «несмотря на тяжелые условия переживаемого времени, созданное в Казани интересное оперное предприятие М.Ф.Степанова, благодаря энергии Е.К.Шувалова, остается на том же высоком уровне, что и в прошлом году»2. 15 сентября открылся сезон в Большом театре на Проломной, начались спектакли вновь сформированной опереточной труппы. 23 сентября начались драматические спектакли в Новом театре в исполнении артистов труппы антрепренера В.Ф.Каразиной. В составе труппы такие известные артисты, как М.А.Юрьева, Н.Е.Щепановский, Н.Н.Россов. В репертуаре 44 названия, в т.ч. «Ревизор» Н.В.Гоголя и «Обрыв» И.А.Гончарова, «Власть тьмы» и «Анна Каренина» Л.Н.Толстого, «Отцы и дети» и «Дворянское гнездо» И.С.Тургенева, «Вишневый сад» А.П.Чехова и «На дне» М.Горького, три пьесы Шекспира: «Гамлет», «Отелло» и «Король Лир» и пьеса Шиллера «Разбойники». Две трети репертуара приходилась на современную драматургию весьма неоднородного качества. Исполнение тоже далеко не всегда удовлетворяло требовательную казанскую публику. О спектакле «Отелло» газета писала: «…что это: пародия на исполнение шекспировских пьес или просто издевательство над публикой? Если дирекция задалась целью показать, как не следует играть пьесы трагического репертуара, то она вполне достигла этой цели»3. Трагические события, между тем, назревали в стране. 22 октября газета сообщила, что «в среду, 25 октября, в зале Дворянского собрания состоится большой благотворительный митингконцерт-бал 94-го пехотного полка. Митинг откроет Ю.П.Денике. В концерте примут участие артисты городского театра…» 24 октября газета сообщила о ближайших спектаклях в Большом и Новом театрах, а утром 25-го октября почтовые ящики казанских подписчиков оказались пусты – очередные номера газет не вышли. Остановились телеграфные аппараты. 26 октября командующим войсками Казанского военного округа был назначен Н.Е.Ершов, казанский большевик, член штаба по подготовке вооруженного восстания в Казани. Его распоряжением печатание газет было приостановлено до особого приказа. Поскольку с 25 октября по 8 ноября газеты не выходили, трудно сказать, была ли приостановлена работа театров. Известно, что в городском театре 24 октября шла опера «Сказки Гофмана», 25 октября – «Черевички». В Новом театре 24 октября шла пьеса Н.Л.Персианиновой «Большие и маленькие», на 26 октября был назначен спектакль «Кукушкины слезы» по пьесе А.Н.Толстого, 25-го – спектакля не было. А в Большом шла оперетта «Король веселится». Но, начиная с 9 ноября, газеты сообщают ежедневно о спектаклях на всех трех основных площадках города. Достаточно регулярно сообщала о культурных и театральных событиях в городе и возобновившая издание газета «Рабочий» – орган Казанского Совета солдатских и рабочих депутатов, выходившая теперь под названием «Знамя революции». 19 ноября газета сообщила, что «дирекция городского театра с 15-го ноября решила сделать… надбавки к жалованию, получаемому артистами»1.Чем было вызвано такое решение, газета не указывала, но по некоторым сведениям оркестранты и хористы, получавшие самые низкие зарплаты, устроили забастовку. 22 ноября в Новом театре проводился «День русского актера». Сбор с проводившегося в этот вечер спектакля поступал в фонд поддержки престарелых артистов. «Не забывайте, граждане, - призывал газета, - что актеры всегда горячо откликаются на призывы благотворительности и всегда по мере сил идут навстречу всякому доброму начинанию»1. 28 ноября с успехом прошел бенефис Н.Е.Щепановского, 12 декабря – бенефис М.А.Юрьевой. При Совете рабочих и солдатских депутатов, который теперь стал официальной властью в городе, был создан культурно-просветительный отдел, который взял на себя функции культурного просвещения граждан, прежде всего, малоимущих сословий. 13 декабря «Знамя революции» объявило, что 17 декабря культурно-просветительным отделом в здании бывшего ресторана Васильева на Черном озере открывается Народный дом. «Главная цель Народного дома заключается в доставлении населению города Казани духовной пищи и разумных развлечений. Для этого при Народном доме имеется: библиотека-читальня, доступная всем гражданам гор. Казани. С 17 декабря начинает функционировать театр при Народном доме (вмещающий около 400 чел.). В репертуар театра входят: драма, комедия и миниатюры, кроме того, будут ставиться отрывки из оперы и устраиваться общедоступные концерты. В праздничные дни будут организованы утренние спектакли для детей неимущих граждан, а на Рождественских праздниках для них будет организовано ряд елок. Один спектакль в неделю предоставляется бесплатно для профессиональных союзов, заводских комитетов и др. демократических организаций. Театр обслуживается труппой, составленной из первоклассных драматических и оперных сил»2. Как и было обещано газетой, 17 декабря состоялось открытие Народного дома и театра при нем, который сразу же развернул активную деятельность. При этом руководители театра старались соответствовать заявленной программе и в выборе репертуара. И если первые постановки: «Темное пятно» Г.Кадельбурга, «Девятый вал» С.Смирновой, - весьма мало отвечали запросам демократической публики, то последующие: «Женитьба» Н.В.Гоголя, «Не в свои сани не садись» А.Н.Островского, «Старый студент» Л.Н.Андреева, наконец, «На дне» М.Горького, «Гибель «Надежды» Г.Гейерманса, «Доходное место» А.Н.Островского, – вполне отвечали поставленным задачам народного просвещения. По инициативе культурно-просветительного отдела проводится много мероприятий благотворительного характера, к которым активно привлекаются актеры городских театров. Проводятся спектакли и концерты в пользу инвалидов-георгиевцев (6 декабря в Алафузовском театре), в пользу рабочего клуба «Новая жизнь» (9 декабря в зале Дворянского собрания), союза безработных (15 декабря в Новом театре), союза глухонемых (22 декабря в Новом клубе). Открываются рабочие клубы, при которых неукоснительно создаются театральные группы. 27 января 1918 г. рабочий клуб «Новая жизнь», расположившийся в доме Соломина на Большой Проломной улице, ставит спектакль в пользу безработных и обращается с призывом к своим зрителям: «Тов. Рабочие! Помня, что разрешение рабоч. вопроса, поставленного на очередь русской революцией, невозможно без взаимопомощи рабочих.., Вы должны откликнуться на это первое начинание в жизни Рабочего Клуба «Новая жизнь». Товарищи рабочие, своим участием и присутствием на спектакле в пользу безработных вы поддержите свою великую семью трудящихся»1. 11 января 1918 г. Совет рабочих, солдатских и крестьянских депутатов принимает постановление, согласно которому актерам – членам профсоюза (союза сценических работников, союза оркестрантов и др.) суточная плата должна была составлять 10 руб. Начало уплаты по новым тарифам было определено с 1 января 1918 г.2, давая тем самым понять, что новая власть будет вмешиваться во внутреннюю жизнь театров более активно и непосредственно, нежели театральная комиссия городской думы. 11 декабря 1917 года пока еще не распущенная городская дума, руководствуясь постановлением Временного правительства, решила обложить театры, кинематографы и другие увеселительные заведения налогом в 22% от валового сбора. На состоявшемся 14 декабря заседании Совета рабочих, солдатских и крестьянских депутатов владельцы театров и кинематографов выразили свой протест против этого постановления и пригрозили закрытием своих заведений, поскольку они и так платят подоходный налог, военный налог и думский налог. Поскольку новая власть так же нуждалась в деньгам, как и старая, Совет предложил Советской финансовой комиссии совместно с профсоюзом сценических тружеников и союзом кинематографистов разработать собственные предложения. 26 января 1918 г. газета сообщала: «Особо образованная театральная подкомиссия при городском управлении, рассмотрев вопрос об организации в нынешнем году разумных развлечений для народа, решила, по примеру прошлого года, и нынешним летом устраивать в Панаевском саду симфонические концерты, кроме того, устраивать спектакли и концерты в Плетенях на заводе бр. Крестовниковых, в Суконной слободе в садоводстве Квасникова, в Адмиралтейской, Кизической, Козьей и Ягодной слободах, в театре фабрики Алафузовых…». Новая власть, очевидно, с помощью «разумных развлечений» стремилась обеспечить в городе спокойствие и отвлечь внимание населения от материальных проблем. Начало 1918 г. в Казани было ознаменовано также возникновением чувашского национального профессионального театра. 14 января в помещении женского медицинского института (как стала называться бывшая клиника Клячкина на Вознесенской, ныне Островского, улице) состоялся первый спектакль на чувашском языке по пьесе А.Н.Островского «Не так живи, как хочется». Руководил чувашской театральной группой студент Казанской художественной школы и начальник чувашской секции политотдела штаба Восточного фронта И.С.Максимов-Кошкинский. Оперная труппа в Городском театре проработала весь сезон до конца апреля. Драматическая труппа В.Ф.Каразиной в Новом театре закончила сезон 22 апреля спектаклем «На дне» по пьесе М.Горького. В Большом весь сезон шли спектакли опереточной труппы, а в мае начались гастроли группы актеров Московского драматического театра во главе с И.Н.Певцовым. Эти гастроли стали наиболее ярким театральным событием пожалуй всего исследуемого периода. Певцов – один из крупнейших русских актеров первой половины ХХ века. Окончив Московское филармоническое училище, он работал какое-то время в «Товариществе новой драмы» под руководством В.Э.Мейерхольда, затем в труппе Н.Н.Синельникова в Харькове и в 1915 г. поступил в Московский драматический театр Суходольских, где сыграл несколько ролей, сразу же выдвинувших его в ряд крупнейших театральных явлений века. Вот эта труппа и приехала в Казань 9 мая 1918 г. «Большой театр составил для летнего сезона новую труппу, в которую главным образом вошли все лучшие силы Московского драматического театра (а также несколько местных актеров, в т.ч. В.В.Белокуров, будущий студент Славяновской студии и актер Казанского Большого драматического театра – Авт.), в труппе налицо незаурядные артисты, например, г.Певцов, игравший Тота (в спектакле «Тот, кто получает пощечины» Л.Н.Андреева – Авт.). Несомненно артист большого таланта…» , - сообщало «Знамя революции» 29(16) мая. И уже буквально через два дня тот же автор писал восторженную рецензию на спектакль «Дворянское гнездо»: «…образ Лизы Калитиной в исполнении г-жи Белевцевой вышел живым и совершенно таким, каким можно представить себе Лизу читая Тургенева… Перед нами настоящая «тургеневская девушка». Артистка дала исчерпывающий и жуткий до реальности прекрасный тип… Ее партнер, игравший Лаврецкого, г.Шмидт.., в общем соответствовал замыслу авторов. Зато захватывал и трогал зрителя своей чудной и своеобразной игрой г.Певцов. Певцов артист истинный, артист «божьей милостью». В разных ролях он неузнаваем…»1. Труппа проработала на сцене Большого театра до 24 июня, а затем до начала августа на сцене летнего театра бывшего Панаевского сада. О работе в Казани в этот сложный, напряженный период жизни города вспоминала потом народная артистка РСФСР Н.А.Белевцева: «…публика этого университетского города была очень чуткой и откликалась на самые тонкие нюансы в игре актеров, – для такой публики играть всегда наслаждение. И хотя я проработала в Казани всего один летний сезон – ее зрителей всегда вспоминаю с благодарностью… Огонь гражданской войны разгорался все сильнее. К Казани подходили белочехи, и сезон кончился раньше, чем предполагалось. Оставаться в городе, ставшем, по существу, прифронтовым, было невозможно…»2. Прифронтовым городом Казань стала уже в конце июля. 1 августа части Поволжской группы чехословаков и Белой армии начали наступление на Казань и 3 августа были уже возле Камского Устья. 4 августа «Знамя революции» опубликовало заметку следующего содержания: «Товарищи артисты, члены проф. союза сценич. деятелей г.Казани! Образовавшееся при Союзе сцен. деятелей «Бюро Труда» просит всех тружеников сцены, не имеющих ангажемента на предстоящий зимний сезон и вынужденных остаться в Казани за неимением возможности выехать, зайти в «Бюро Труда», зарегистрировать свое амплуа, фамилию и домашний адрес. «Бюро Труда» открыто с 1 авг. в помещении профсоюза сц. деят. (Народный дом, Черное озеро)». События августа – сентября 1918 г., бои вокруг Казани и в самом городе, переход власти от «красных» к «белым» и от «белых» к «красным», разгул террора с той и с другой стороны в моменты прихода к власти; разрушения, причиненные артиллерийским обстрелом; массовый исход населения из города сначала надолго приостановили всякие проявления жизнедеятельности в городе, а затем и коренным образом изменили и самый облик города, и городскую атмосферу, и уклад жизни. Ушел ли кто-то из казанских актеров вместе с отступавшими частями «белых» и беженцами, трудно установить. Актеры не были коренными жителями города, их фамилии, как правило, не фигурировали ни в каких списках и документах, кроме упоминаний в газетных заметках. Газеты же в этот период не выходили. Лишь в середине ноября появляются первые признаки восстановления культурной жизни. Остававшиеся в городе артисты драматических трупп собрались в Алафузовском театре, который получил теперь название «Рабочий Дворец», или «Рабочий театр». Руководство группой и режиссуру взял на себя актер П.В.Набатов, в группу вошли А.П.Григорьев, впоследствии заслуженный артист ТАССР, А.И.Анатольский, И.А.Ленни, М.А.Быховская, Н.Ф.Емельянов, еще ряд актеров и любителей. 16 ноября спектаклем «Не убий!» По пьесе Л.Н.Андреева театр открыл сезон. Играли два–три раза в неделю. Публика в этом районе преимущественно была рабочая, не всегда должным образом понимавшая и принимавшая происходящее на сцене. В этот же день газета «Знамя революции» сообщила: «Ввиду отсутствия в Казани антрепренера городского театра Степанова и ввиду его отказа (еще летом) от аренды театра, казанский отдел внешкольного образования при комиссариате просвещения сдал городской театр Г.А.Розенбергу, владельцу Большого театра, под оперу. Согласно заключенному контракту Розенберг должен к 14 декабря сформировать оперную труппу… Опера будет вплоть до Великого поста… Театр. отопление и очистка ретирадов – все это Розенберг получает бесплатно… Руководить делом приглашен… Е.К.Шувалов»1. Однако 14 декабря открытия не получилось. Сезон оперы открыли лишь 25 декабря спектаклем «Пиковая дама». Затем последовали «Демон», «Кармен», «Мазепа», «Черевички», «Садко», «Князь Игорь», «Евгений Онегин», «Фауст» – практически весь репертуар предшествующего сезона, однако с явным преобладанием русских названий. Сезон продолжался до июня. 1 декабря был торжественно открыт Красноармейский, или Красный дворец в помещении Нового театра на Большой Лядской улице. В концерте по случаю открытия участвовали артисты городского театра и артисты, специально приглашенные из Москвы, в частности солист Большого театра Г.С.Пирогов и его брат, тогда еще студент, А.С.Пирогов, Ю.С.Кипоренко, Ф.Н.Лопатинская. «При Дворце намечены к открытию кинематограф, школы грамоты, драматическая труппа», – сообщало «Знамя революции». И кинематограф, и школы грамоты для красноармейцев были вскоре действительно открыты, а также созданы всевозможные кружки и студии как для взрослых, так и для детей. 26 декабря сюда перебралась труппа П.В.Набатова из Алафузовского театра и продолжила здесь сезон спектаклем «Гибель «Надежды» Г.Гейерманса и последующим репертуаром. К руководству театром был приглашен опытный актер и любимец Казани А.И.Каширин, переждавший лихую годину в имении своей жены в Лаишевском уезде. Сформировать более или менее стабильную и профессиональную труппу в существовавших в тот период времени обстоятельствах было, конечно, невозможно, приходилось довольствоваться наличными силами. Но под управлением Каширина актеры подтянулись, и кое-кого удалось разыскать и привезти в Казань. Через несколько месяцев работы газета констатировала: «Устраивая в Красном дворце пролетарский театр, театрально-музыкальная секция Агитационного отдела при Губисполкоме имела в виду, что прежний, буржуазный театр нельзя отрицать всецело, но необходимо его переустроить, используя для этого объективные ценности буржуазной культуры… Репертуар театра Красного дворца в этом отношении удовлетворял своему назначению… В наст. вр. с поступлением в труппу артистов Каширина и Белина-Белиновича состав труппы улучшился. Кроме того режиссер Н.А.Попов набирает в Москве новых артистов. Поступают артисты Московских театров Сердюк, Развожжаев, Княгининская и др. Дело в том, что в Москве закрылись от неимения топлива два частных театра и артисты их остались без работы… Много чисто технических препятствий, тормозящих дело… Вообще работать приходится в самых тяжелых условиях…»1. Работать действительно было сложно, негде и не из чего было делать оформление. К тому же городская власть распоряжалась помещением, не всегда согласовывая свои действия с театром. В дневное время здесь проводились сеансы кинематографа, читались публичные лекции. Большая часть служебных помещений была занята кружками и секциями. По воскресным и праздничным дням приходилось играть бесплатно спектакли для красноармейцев. Но театр работал почти ежевечерне до конца мая с интересным, добротным в художественном отношении репертуаром. В Алафузовском театре новую группу под старым названием «Рабочий театр» собрал актер А.П.Григорьев, возобновились спектакли в Народном доме на Черном озере, открылся театр в Суконной слободе, ставились спектакли в Плетеневском районе, на пороховом заводе, собирались театральные группы на предприятиях и в учреждениях, театр становится популярнейшей формой рабочего досуга. В ночь с 4-го на 5-е июня в городском театре вспыхнул пожар, и к утру здание со всеми находившимися в нем декорациями, костюмами, нотной библиотекой, музыкальными инструментами выгорело дотла. Власти какое-то время пытались решить вопрос о возможности восстановления театра. Но разрушения были столь велики, что у города не хватило ни сил, ни средств вернуть к жизни театр, в течение семидесяти лет верно служивший духовным потребностям жителей города, бывший его гордостью и украшением. Эта утрата как бы символизировала собой конец предшествующей театральной эпохи с ее особенностями организации театрального дела и быта, ее героями, ее театральной культуры, ее достоинствами и недостатками, в полной мере соответствующими потребностям и запросам своего времени и своего зрителя. Наступало другое время, приходил другой зритель, которому был нужен другой театр. |
Похожие:
 | Итоги и перспективы энциклопедических исследований сборник статей... История России и Татарстана: итоги и перспективы энциклопедических исследований: сборник статей итоговой научно-практической конференции... | | Школа би-би-си-екатеринбург общество востоковедов россии Программа и сборник тезисов VI международной научно-практической конференции. Казань, 12-14 декабря 2012 года. Казань: Издательство... |
| Современное образование: научные подходы, опыт, проблемы, перспективы сборник научных статей Сборник научных статей по итогам IX всероссийской научно-практической конференции с международным участием «Артемовские чтения» (16-17... | | Программа по формированию навыков безопасного поведения на дорогах... Н 35 Национальные приоритеты современного российского образования: проблемы и перспективы: Сборник научных статей и докладов VII... |
 | Всероссийской научно-практической конференции «транспорт россии на рубеже веков» Сборник статей по итогам заседания Совета по образованию и науке при ктс снг, г. Минск, 19 апреля 2012 г. Под общей редакцией доктора... | | Отчет по ниокр № госрегистрации 01201264460 внтиц 1940009050386. М., 2012 104 с О. В. Развитие метакомпетентностей у будущих учителей технологии / О. В. Шатунова // Сборник научных трудов sworld. Материалы международной... |
| Социальные аспекты работы с подростками и молодежью в библиотеках... Социальные аспекты работы с подростками и молодежью в библиотеках: сборник материалов Межрегиональной научно-практической конференции... | | Компетентностный подход как концептуальная основа современного образования Сборник научных статей по материалам международной научно-практической конференции (февраль 2010 г.) |
| Сборник статей по Материалам Всероссийской научной конференции История и философия науки: Сборник статей по материалам Четвертой Всероссийской научной конференции (Ульяновск, 4-5 мая 2012) / Под... | | Проблемы компетентностного подхода в системе общего и профессионального образования Сборник научных статей по материалам международной научно-практической конференции 3 декабря 2008 года |
| Ано «Центр социально-политических исследований и проектов» общесто и этнополитика Международной научно-практической Интернет-конференции 1 апреля – 15 июня 2009 года | | Итоги участия в V районной научно практической конференции ноу «Эврика»... |
| Количество публикаций педагогов, представляющих опыт инновационной,... Сборник материалов I международной научно-практической конференции «Педагогика и психология: актуальные проблемы исследований на... | | Итоги республиканской научно-практической интернет-конференции «Современное... Помощь родителей в приучении детей к выполнению режима дня и правил для учащихся |
| Итоги проведения научно-практической конференции членов ноу «Первые... | | Теория и практика современного образования Материалы международной научно-практической конференции 1-2 июня 2012 года г. Санкт-Петербург |
