Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования российский государственный гуманитарный университет филиал в г. Ярославле Александр коняев бумажное лицо империи
Скачать 0.75 Mb.
|
| РОЖДЕНИЕ ИМПЕРСКОГО РУБЛЯ (1898-1912 гг.) Хотели как лучше, а получилось как всегда! В.С. Черномырдин Серия денежных знаков 1898-1899 гг. В начале ХХ века в дизайне российских бумажных банкнот продолжал господствовать т.н. «старорусский стиль». Он утвердился в искусстве, и, в частности, в дизайне денег, вскоре после Русско-турецкой войны 1877-78 гг. Русский рубль стал подчёркнуто «народным», призванным консолидировать общество в период ставших уже необратимыми реформ (они успели разделить общество помимо неизжитого дробления на сословия, ещё и на либералов, консерваторов и революционеров). Создатели новых образцов денег обратились к традиционным символам, типичным образам, характерным для Руси. На купюрах появились изображения древних палат, архитектуры северной избы, резных деревянных иконостасов; всё это обрамлялось орнаментами как при оформлении русских летописей. В стиле русского летописания и печатных шрифтов древних русских книг были выдержаны и полезные надписи на банкнотах. В правление Александра III (1881-1894 гг.), прошедшее под знаком консерватизма, эта новая символика тоже пришлась ко двору. На бумажный рубль с уважением смотрели и крестьяне, и дворяне, и купцы; он нравился либералам и консерваторам. Подчёркивалась государственная поддержка активно растущего российского капитализма. Недостатками оформления новых денег стали чересчур «правильные» линии, симметричность, разделение прекрасных и полезных элементов оформления. Изображённые на банкнотах архитектурные элементы и фигуры подчёркнуто монументальны, символичны – фальшивомонетчику было довольно просто перерисовать сюжет банкноты «один к одному» по частям. Один из подобных случаев был описан В. Пикулем в романе «Каторга»: накануне русско-японской войны на Сахалине появились фальшивые кредитки 10- и 25-рублёвого достоинства. Подозрение пало на каторжан-фальшивомонетчиков, которых собрали и спросили – не ваша ли работа? «Опытные мастера этого тонкого дела (иные из гравёров, окончивших императорскую Академию художеств) тщательно изучили поддельные ассигнации. - Вообще-то, - сказали они, - российские деньги проще спичек»19. Символом эпохи стала пятирублёвая купюра серии 1898 г., ныне более известная как «Россия» (рис. 2), изображающая Отечество в виде молодой царицы, сидящей на троне. «Царица» монументальна, символизирует богатство и мощь государства. Но в «лике державы» нет живости, она скорее идол, объект поклонения. Символическая Россия держит в руках щит и меч. На лице героини купюры видны скорее равнодушие и холодность. Несколько смягчается символическая Россия на 10-рублёвом билете той же серии; вместо меча она держит Ветвь Мира (рис. 3). В том же году в обращение были введены новая сторублёвка (рис. 4) и – впервые в истории России – билет в 500 рублей (рис. 5). Обе купюры выполнены на высоком полиграфическом уровне, хотя страдают уже отмеченным выше недостатком: отсутствует целостная сюжетная композиция; на основном поле банкноты отдельно друг от друга располагаются полезные элементы. Сильной стороной сторублёвки явился портрет её героини – императрицы Екатерины II («Великой»). Он выполнен на высочайшем графическом уровне; в лице императрицы – живые, человеческие черты. К сожалению, нельзя сказать того же о портрете Петра I («Великого») на купюре в 500 рублей. Изображённый в форме капитана бомбардирской роты, первый российский император стараниями авторов портрета превращён в монумент; в чертах лица угадывается скорее недовольство солдафона, чем государственная твёрдость и решительность (рис. 5а). В 1899 г. в обращение были введены билеты в 25 и 50 рублей, завершившие серию 1898-1899 гг. 25-рублёвка (рис. 6) в известной мере оказалась подверженной влиянию новых течений в искусстве – даром что купюра образца 1899 г. стала лишь модификацией оригинального образца 1892 г. На лицевой стороне купюры мы видим уже не набор элементов, а художественную композицию – у подножия пьедестала, на котором стоит всё та же символическая Россия, играют дети; в руках одного ребёнка сноп колосьев, другой держит развёрнутый свиток, по которому обучается грамоте. Претерпел изменения и образ России – она теперь скорее мать, чем государыня. Таково «общее» описание идеологической ситуации в России рубежа XIX-XX вв. и серии денежных знаков 1898-1899 гг.: искусственно сохраняемые консервативные традиции (точнее говоря – искусственное консервирование) политической ситуации в стране нашло отражение в монументальных, но при этом обесчеловеченных образах на купюрах; хотя при этом из-под спуда неизбежно пробивалось новое, живое, человеческое. Консервативный модерн Казалось бы: как модерн (с латинского – новый, современный) может быть консервативным? Однако применительно к последней серии отечественных денежных знаков, выпущенной в Российской Империи, всё обстоит именно так. Если сегодня кто-то решит собрать всю серию «царских» денег (от рубля до 500-рублёвки) имевших обращение в России по состоянию на февраль 1917 г. – это будет очень разношёрстное собрание. А именно: - рубль образца 1898 г.; - 3 рубля образца 1905 г.; - 5, 10 и 25 рублей образца 1909 г.; - 50 рублей образца 1899 г.; - 100 рублей образца 1910 г. и - 500 рублей образца 1912 г. Последняя серия имперских денег складывалась поэтапно, базируясь на образцах 1898-1899 гг. Рассмотрим этапы её создания более подробно. Из серии дензнаков 1898-99 гг. в неизменном виде просуществовали до краха Империи две купюры: 1 рубль образца 1898 г. и 50-рублёвка образца 1899 г. Все остальные банкноты этой и предыдущих серий были изъяты не позже 1912 г. Оба кредитных билета несут на себе все черты «старорусского стиля». Рубль 1898 г. (рис. 7), по сути, стал модификацией аналогичной купюры серии 1892 г. – отличие лишь в императорском вензеле на лицевой стороне банкноты: на купюре 1892 г. вензель «A III», на купюре 1898 – «H II». Очевидны причины отказа от модернизации рублёвой банкноты. Во-первых, она была достаточно хорошо защищена: сложный геометрический рисунок, наличие водяного знака по всему полю купюры. Сыграл роль и её малый номинал, снижающий интересы фальшивомонетчиков подделывать рублёвки. Во-вторых, имелась идеологическая подоплёка: изображённые на лицевой стороне купюры детали парадного крыльца с резными деревянными колоннами были призваны показать с одной стороны, твёрдость русской валюты, с другой – её «исконность» и связь с традициями русского народа. Купюре приданы показная «мощность» и пышность. Банкнота призвана демонстрировать силу и благополучие государства. 50-рублёвка образца 1899 г. (рис. 8) Совершенно иначе обстояло дело с 50-рублёвым билетом образца 1899 г. Эта банкнота представляет собой знаменательное явление в российском денежном обращении начала ХХ в., т.к. является в первую очередь носителем государственной идеологии, и лишь потом – платёжным средством. В своё время купюра дополнила серию из трёх банкнот: она оформлена очень схоже с купюрами 1898 г. номиналом 100 и 500 рублей. Несмотря на кризис старорусского стиля, дензнак оформлен с сохранением всех его черт. Прекрасные элементы сочетаются с полезными чисто механически. Купюра красива на вид, внушает уважение к государству, т.к. ярко показана пышность и мощь; довольно хорошо защищена от подделок. Отсутствие водяного знака компенсируется применением техники «рельефной печати» (выпуклость букв), использованием многокрасочной печати: на оборотной стороне банкноты по общему красноватому фону можно видеть надпись розовым «50 рублей». Но особенно 50-рублёвая банкнота серии 1899 г. интересна для нас тем, что просуществовала вплоть до краха Империи, а не была вытеснена из обращения новыми образцами, как это произошло с купюрами серии 1898 года в 100 (в 1910 г.) и 500 (в 1912 г.) рублей. Успехи, достигнутые отечественной полиграфией в области «специальной печати» (денег и ценных бумаг разного рода), давали широкие возможности для улучшения защиты банкнот от подделок, что и стало одной из причин замены в 1905-12 гг. банкнот всех остальных номиналов новыми образцами. А «николаевская» 50-рублёвка так и осталась неизменённой - по политическим соображениям. Идеологический аспект доминирует и в выборе номинала банкноты, на которую поместили потрет царя-консерватора. Судя по данным о тиражах банкнот, самыми ходовыми были билеты в 3 и 5 рублей, рассматривавшиеся как нечто обыденное. Десятирублёвку в народе любовно называли «красненькая»; при считавшейся хорошей заработной плате в 20-30 рублей в месяц она служила оптимальным средством хранения сбережений: с одной стороны, относительно общедоступна, с другой – достаточно «дорогая» купюра. Билеты в 100 и 500 рублей были уделом привилегированных слоёв общества: купечества, дворянства, помещиков. Что же касается купюр в 25 и 50 рублей – они пользовались должным уважением у элиты общества, у «простого» же народа вызывали трепет, какой в наши дни может вызвать у пенсионера, получающего пенсию в 3-3,5 тысячи рублей пятитысячная купюра. 50 рублей царского времени могли служить, например, вознаграждением за выдающееся усердие по службе, близкое к гражданскому подвигу: в 1886 г. такой премией был награждён надзиратель Таганрогского тюремного замка Егор Мохов за то, что в одиночку сумел предотвратить побег группы арестантов20. А 20 мая 1910 г. премией в 50 рублей каждому были награждены надзиратели Ярославского исправительного арестантского отделения Пётр Захаров и Капитон Антонов – у них случился «25-летний юбилей беспрерывной службы в тюремной страже»21. Видим, таким образом, что царская 50-рублёвая банкнота вызывала у её обладателя из «простого» народа благоговейные чувства, автоматически распространявшиеся и на помещённый на ней портрет. Изображение Николая I, чья эпоха ассоциировалась скорее с разгулом бюрократии, едва ли можно было оформить в модернистском стиле, как это сделали в 1909 г. с портретом Александра III, о чём подробнее ниже. Приходилось сохранять нарочитую строгость и чёткость оформления и надпись о размене на золото, выполненную шрифтом, стилизованным под каллиграфический почерк канцелярского «борзописца». Уместно, как нам кажется, в этой связи вспомнить меткое выражение доктора уголовного права, профессора Н.С. Таганцева, который, характеризуя Уложение 1649 г., писал22: «…и для нас ныне могут служить образцом простота, точность и образность текста: как далеко он оставляет за собою и испещрённый германизмами слог петровских указов, и витиеватое велеречие законов Екатерины, и канцелярское многописание эпохи свода и уложения23». Не нашлось среди художников начала ХХ в. творца, способного отобразить в модернистском стиле эпоху «канцелярского многописания» и её создателя, Николая I. Если применительно к купюрам в 100 и 500 рублей можно было применить все достижения модерна (лицам и образам Екатерины II и Петра Великого в 1910 и 1912 гг. были приданы живость, оттенки романтичности); то фигура Николая I, олицетворявшая собой эпоху «стабильности и порядка», так и должна была остаться монументальной, величественной, и, увы, несколько бюрократичной – об этом свидетельствует даже общий «мышиный» цвет купюры. Дизайн дензнака в 50 рублей образца 1899 г. нисколько не устарел с точки зрения общего направления политики Николая II, мягко говоря, неохотно проводившего всяческие преобразования. В качестве же своеобразного метода борьбы с подделкой купюры, защищённой хуже остальных, было применено сокращение тиражей, которое можно проследить по данным специалистов. Пермский исследователь А. Кулаков в 60-70-е гг. внёс значительный вклад в бонистику отечественных купюр, проведя исследование о чередовании литерных серий на денежных знаках царского правительства. Результаты исследования были таковы: «При изготовлении бумажных денежных знаков образца 1898 г. и последующих их разновидностей в царской России применялась вполне определённая система составления и чередования литерных серий. Каждая литерная серия, стоящая перед шестизначным порядковым номером купюры, всегда состояла из сочетания двух букв, причём из 36 букв старого русского алфавита для этих целей употреблялось только 28. Такие буквы, как Ж, I, Й, Ш, Щ, Ы, Ю и ижица в литерных сериях не применялись. Изготовление банковых билетов любого номинала начиналось с применения в качестве заглавной – т.е. первой буквы литерной серии – буквы А с прибавлением к ней по очереди каждой буквы алфавита кроме указанных выше. Таким образом, первая литерная серия денежного знака любого достоинства была АА, вторая АБ, третья АВ и т.д. до АΘ - т.е. буква А в сочетании с другими буквами русского алфавита употреблялась 28 раз и только после того начинали использовать в качестве первой буквы литерной серии следующую букву алфавита. Применение новой заглавной буквы литерной серии опять начиналось в сочетании её с буквой А, например, БА, затем ББ, БВ, БГ, БД и т.д. всего 28 раз до БЯ и БΘ включительно, после чего переходили к использованию в качестве первой буквы литерной серии следующей буквы алфавита – В, затем переходили к Г, Д, Е, З и т.д. до конца алфавита, т.е. до буквы Θ включительно».24 Таким образом, по последней литерной серии легко можно установить общее количество выпущенных дензнаков данного образца. Подобная работа была проведена председателем Одесского общества коллекционеров Е. Де-Тилотом и нашла своё отражение в «Каталоге бумажных денежных знаков, имевших обращение при советской власти в период 1917-1960 гг.».25 В книге фигурируют статистические таблицы; в частности – «Кредитные билеты за подписью управляющего И. Шипова по подписям кассиров»26, дающая чёткую роспись банкнот «царского образца» по сериям, выпущенным императорским, Временным и советским правительствами. И.П. Шипов, вступивший в должность Управляющего Государственным банком Российской империи в 1912 г., до 1917-го оставил свою факсимильную подпись на 50-рублёвках серий АМ и АН; в период Временного правительства «подписал» серии АО и АП, а большевики его подписью «подписали» купюры серий АР, АС и АТ. Если посчитать по методу Кулакова количество «литерных» букв русского алфавита с А до Н, то получается, что при царском режиме было выпущено за 18 лет (1899-1917) 12 серий 50-рублёвок по 1 млн. купюр каждая или 600 млн. руб. купюрами с портретом Николая I. Для сравнения приведём данные по купюре в 10 рублей серии 1909 г. – за 8 лет было напечатано 245 (литерные серии с АА по КЦ) серий «червонцев», также по 1 млн. купюр в каждой серии – т.е. 2450 млн. руб. десятирублёвками. Оправдать небольшую эмиссию 50-рублёвок относительной «дороговизной» купюры (в годы стабильности финансовой системы царской России 50 рублей – заработок за 1,5 мес. высококвалифицированного рабочего Путиловского завода в Петербурге) тоже не получается: за 5 лет (1912-1917 гг.) было выпущено в обращение 11 серий (АА – АМ) купюр номиналом в 500 рублей. Даже учитывая особенности их эмиссии (в каждой серии купюр номиналами 100 и 500 руб. было не 1 млн., а лишь 200 тыс. банкнот), в обращение поступило 1100 млн. рублей «особо дорогими» 500-рублёвками. Видим, таким образом, что 50 рублей образца 1899 г. играли в российском денежном обращении прежде всего идеологическую роль, неся на себе портрет известного царя-консерватора Николая I и через то утверждая общую «консервативную» (точнее говоря – реакционную) линию царской политики. Остальные купюры серии 1898-1899 гг. поэтапно подверглись замене. Её причин было несколько. Практическая состояла в том, что произошло совершенствование и обновление технической базы Экспедиции заготовления государственных бумаг – аналога современного Гознака. Были усовершенствованы технологии многоцветной печати. К разработке дизайна денег были привлечены новые талантливые художники, позднее получившие заслуженную славу лучших в мире дизайнеров денег: Я. Рейхель, Ф. Лундин, П. Ксидиас, А. Зауэрвейд и другие. Они прекрасно понимали ситуацию, сложившуюся в искусстве, а кроме того, уже получили заслуженную репутацию видных живописцев и графиков. Вторая, художественно-эстетическая причина, состояла в том, что русское искусство в начале века всё более и более подвергалось влиянию модернистских тенденций. Появилась тяга к эллиптическим, трапециевидным формам вместо прежнего чёткого геометрического оформления кредитных билетов. Теперь линии рисунков приобретают всё большую плавность; мягко закругляются и изгибаются вместо прежней прямолинейности. Углы округляются или срезаются; множество волно- и змееобразных подвижных линий образуют сложные композиционные рисунки, кажущиеся «живыми»: они словно бы растекаются по бумаге; органично вплетаются в полезные элементы дизайна банкнот. Формы вытекают одна из другой, каждая предыдущая одновременно является и началом последующей. Этот приём явился одной из причин, по которой отечественные банкноты 1905-12 гг. по сей день остаются одними из лучших образцов мировых валют за всю историю мирового денежного обращения. Даже перерисовка изображения «один к одному» не даёт фальшивомонетчикам желаемого эффекта. Всё равно при чуть более внимательном рассмотрении фальшивки видны признаки подделки – «картинка» на билете не живая, неорганичная. Первым поступил в обращение кредитный билет в 3 рубля (рис. 9); это произошло в 1905 г. Он кардинально отличался от трёхрублёвки 1898 г. (рис. 10), во многом повторявшей дизайн рублёвой банкноты той же серии. На новой трёхрублёвке, окрасившейся в светло-зелёные тона, нет прямоугольного оформления по краям сторон. Прямолинейность заменена сложным переплетением волнообразных и змеевидных линий и контуров, органически обрамляющих и вписывающихся в полезные элементы банкноты. Появилась и новая степень защиты от подделки – многократно повторяющиеся едва заметные цифры номинала по всему полю банкноты, ряды которых образуют сетку. Тот же приём характерен и для банкнот последующих номиналов, вброшенных в обращение позднее. Заботу о качестве трёхрублёвки можно понять: судя по количеству отпечатанных литерных серий (до февраля 1917-го 609: с АА по ЧУ; Временному правительству оставшихся литерных серий не хватило и после напечатания 784-й серии ӨӨ алфавит начали использовать повторно, напечатав ещё 12 серий с АА по АН) купюра была самой популярной и ходовой. В 1909 г. в обращение были введены два новых номинала – 5 и 10 рублей. (Рис.11,12). «Пятёрка» оформлена в синих тонах, «червонец» - в светло-красноватых с органичным вплетением салатового, светло-зелёного и фиолетового тонов. Среди всей серии это была самая «расцвеченная» купюра: допускалась даже известная вариация основного фона банкноты. Среди дошедших до нас 10-рублёвок эмиссии императорского правительства встречаются купюры оттенков от кирпичного до тёмно-розового; рисунок на оборотной стороне имеет вариации от тёмно-фиолетового до коричневатого тона. Объясняется это просто – по количеству выпущенных литерных серий 10 рублей образца 1909 г. уступают только трёшке серии 1905 г., самой ходовой банкноте в денежном обращении предреволюционной России. Десятирублёвка была для населения оптимальным вариантом хранения сбережений: с одной стороны, она была достаточно «дорогой» купюрой, в которых можно хранить сбережения, не боясь лишний раз их истратить на что-то лишнее; с другой – относительно общедоступна. Яркой иллюстрацией тому служит пример Н.С. Хрущёва – вспоминая молодость, генсек очень часто хвастался тем, что уже в 16 лет хорошо знал ремесло слесаря и получал заработную плату в 30 рублей в месяц. Этот случай, видимо, был одним из наиболее значимых в жизни генсека – он попал даже в очерк о Хрущёве, рассчитанный на самого неискушённого читателя – детей.27 Представители среднего и старшего поколения помнят, наверное, как советские 10 рублей 1961 г. любовно называли «красненькая» - это народное название десятирублёвой купюры пришло в наш язык из царской эпохи. В этих купюрах серии 1909 г. еще более проявились черты стиля «модерн»: появились множество символических элементов, по-новому отражающих могущество и благополучие государства. Мощь сильнее выражена на пятирублёвке, благополучие – на купюре в 10 рублей. Лицевая сторона пятирублёвки содержит все основные полезные элементы банкноты: герб государства, номинал, надпись об обмене бумажных денег на золото, номер и серию билета. На оборотной стороне (рис. 11) мы видим символическое изображение силового триумфа державы. Центральным элементом композиции является изображение государственного герба – более крупное, чем на лицевой стороне, обрамлённое горностаевой мантией и увенчанное Большой императорской короной. Покоится изображение на перекрещенных мече и скипетре; кроме того, нижняя часть изображения украшена ветвями дуба и лавра. У основания щита – держава, на фоне которой изображена голова хищного зверя. Отражением благополучия явился десятирублёвый билет. И на лицевой, и на оборотной сторонах в качестве основной композиции предлагаются свешивающиеся пышные гроздья всевозможных плодов и цветов. Они, кстати, служат неплохим средством защиты от подделки: кажущаяся симметричность композиции обманчива. Что, в общем-то, и требовалось для самой «народной» купюры. В том же 1909 году в обращение поступает и новая 25-рублёвая банкнота (рис. 13). В серии 1898-99 гг. 25-рублёвка не была «портретной» купюрой, хотя в качестве водяного знака для этого номинала уже тогда был использован портрет императора Александра III. Теперь же он украсил собственно художественную композицию «четвертного». Здесь важен сам момент выбора персоны, которую поместили на банкноту. Теперь портретный ряд на российских банкнотах был таким: 500 рублей – Пётр Великий; 100 рублей – Екатерина Великая; 50 рублей – Николай I; 25 рублей – Александр III. К началу века историческая традиция уже прочно внесла двух первых «героев банкнот» в ряд величайших деятелей, «отцов государства»: Пётр I «отец-основатель» нынешнего великого Российского государства, могучей европейской империи; Екатерина II – «матушка-государыня», мудрая хозяйка страны, установившая порядок и приведшая Россию к могуществу. Теперь в ряд великих включались Николай I и Александр III, цари, проводившие «охранительную» политику, защищавшие самодержавие и не желавшие никаких реформ. «Отцу» Великих реформ Александру II в портретном ряду российских банкнот места не нашлось, заслуги «отца» контрреформ посчитали более великими. Оформление 25-рублёвки также указывает нам на политическую тенденцию, главенствовавшую в государстве. У основания портрета видим композицию: якорь, касающийся причала, и рог изобилия, из которого сыплются дары. Чётко прочитывается настроение, царившее в государственных верхах: «охранение», «бережение» традиций, главной из которых, разумеется, была самодержавная власть – вот источник стабильности и благополучия в государстве. В портрете государя замечаем тенденции, характерные для «старорусского» портрета Николая I на 50-рублёвке: фигура монументальна; царь изображён в парадном мундире при всех наградах. Хотя живости, человечности в портрете Александра всё же больше: идеология старалась закрепить за Александром III имидж «народного царя», типичного русского человека. Да и художники постарались – при всём своём величии и официозе Александр с окладистой бородой гораздо более похож на простого русского мужика. |
Похожие:
 | Российский государственный гуманитарный университет Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Федеральное агентство по образованию государственное образовательное... Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Ставропольская государственная медицинская академия»... |
| Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования | | Федеральное агентство по образованию государственное образовательное... Утверждены: Ученым советом Федеральным государственным бюджетным образовательным учреждением высшего профессионального образования... |
| Федеральное агентство по образованию государственное образовательное... Утверждены: Ученым советом Федеральным государственным бюджетным образовательным учреждением высшего профессионального образования... | | Российской Федерации Федеральное агентство по образованию Государственное... «Московский государственный институт электронной техники (технический университет)» |
| Российской Федерации Федеральное агентство по образованию Государственное... «Московский государственный институт электронной техники (технический университет)» | | Российской Федерации Федеральное агентство по образованию Государственное... «Московский государственный институт электронной техники (технический университет)» |
| Федеральное агентство по образованию государственное образовательное... Омский институт водного транспорта (филиал) фбоу впо «Новосибирская государственная академия водного транспорта» | | Федеральное агентство по образованию государственное образовательное... Обстоятельства, подлежащие доказыванию при расследовании грабежей и разбойных нападений |
| Федеральное агентство по образованию государственное образовательное... «философские проблемы конкретных дисциплин» Часть I. федерального комплекса цикла дс | | Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное... Рабочая программа обсуждена на заседании кафедры экологии и экологического образования |
| Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное... В сборник включены итоговые тесты по литературе для 5 – 9 классов (с ответами) | | Федеральное агентство по образованию федеральное государственное... Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное... Рассмотрено на заседании кафедры ботаники, биотехнологии и ландшафтной архитектуры, протокол № от 2011г | | Федеральное агентство воздушного транспорта федеральное государственное... Федеральное государственное образовательное бюджетное учреждение высшего профессионального образования |
