Минобрнауки россии государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «российский государственный гуманитарный университет»
Скачать 0.95 Mb.
|
| Глава 2. Коммуникативная роль комиксов в современных движениях протеста. 2.1. Политическая семиотика комикса В ходе исследования было выяснено, что комиксы несут в себе большой культурный и социальный потенциал. Они не только стали частью мирового искусства, в них люди могут увидеть отражения себя самих и окружающих значимых событий. Еще одной сферой общественной жизни, которую индустрия комиксостроения также не обходит стороной, является политика. В современном мире политика приобретает общезначимую ценность не без участия средств массовой коммуникации. Сейчас практически каждый гражданин страны с развитыми СМИ, вольно или невольно становится участником политического процесса. Этому способствовало развитие самой сферы массовой коммуникации, выражаемое в появлении новых информационных платформ, таких как интернет, а так же эпоха всеобщего капитализма. Суть влияния капитализма на расширение области доступности информации заключается в том, что в среде коммуникативных каналов общественно значимой информации существует такое понятие как конкуренция. Телеканалы, журналы, газеты и радиостанции неустанно борются за рейтинги, повышение которых зависит от транслируемого контента. Политика, являясь одной из самых значимых сфер общественной жизни, становится основной информационной темой для средств массовой коммуникации. Политика проникает в самые разные источники информации, созданные для самых разных целевых аудиторий: «Традиционные политические дебаты и решения перешли в ведомство непрерывно растущих форумов, радиопрограмм с ответами на звонки слушателей и ночных развлекательных шоу. В наши дни наиболее медиа-продвинутые политики объявляют о выдвижении своих кандидатур, приходя на «Шоу Ларри Кинга», и разъясняют свою точку зрения на «Шоу Раша Лимбо» или, что еще лучше, в «рекламных инфороликах», показываемых в прайм тайм»40. В этом нет ничего удивительного, так политика помогает поп-культуре. Но взаимоотношения политики и массовой культуры – это симбиоз. Часто политика используют ресурсы массовой культуры для извлечения собственной выгоды. Существует понятие государственного заказа на творческую деятельность. Государственный заказ - это обобщенная потребность органов государственной власти в товарах, работах и услугах41. Услуги эти могут быть и творческими. Возникает вопрос: для чего государству могут понадобиться художники, режиссеры и прочие деятели искусства. Одним из ответов может стать желание министерств преодолеть культурную деградацию общества. В других случаях с помощью искусства государство прививает своим гражданам разного рода ценности, пробуждает патриотизм в тяжелые времена военных конфликтов, а так же влияет на положительные характеристики собственного портрета в глазах общества. Многие называют «Повелителя бури», фильм-триумфатор 82-ой премии Оскар, одним из примеров государственного заказа на предмет творчество. Речь в фильме идет о саперах, проходящих службу в Ираке42. Положительный портрет американских солдат, который создается в голове зрителя во время просмотра, служит цели оправдать множественные слухи и домыслы о невероятных зверствах, которые американские солдаты, возможно, совершают в процессе установления в Ираке демократии. Не только фильм, но и получение им шести статуэток на премии, часто расценивается как вмешательство государства в мир кинематографического искусства. К сожалению, найти доказательства этим теориям представляется практически невозможным. Поэтому остается только гадать, имеют ли конспирологические предположения под собой правдивые основания, или же фильм «Повелитель бури» можно отнести к акту патриотического самосознания режиссера Кэтрин Бигелоу. Используя давно проверенные схемы, государство до сих пор иронизирует на тему творческих протестных инициатив. Музыка сильнее других представителей творческих продуктов может влиять на сознание людей. Дело в том, что она включает в себя далеко не только аудиальную составляющую. Помимо текстов песен, выражающих идеи их авторов, музыканты могут доносить свои мысли до публики, используя силу влияния созданного образа. Чтобы говорить вещи, которые будут внимать миллионы поклонников, музыканты используют множество платформ коммуникации от телешоу до концертов и фестивалей. Предвыборная кампания Барака Обамы, следствием которой стало переизбрание первого чернокожего президента Соединенных Штатов на второй срок, тоже не обошлась без участия творческих личностей. Одной из таких личностей, участвовавших в поддержании интересов кандидата от демократов, был всемирно известный автор песен и исполнитель Брюс Спрингстин. Восемнадцатого октября 2012 года музыкант объявил, что собирается поддержать Барака Обаму на заключительном этапе предвыборной гонки. Официально Брюс Спрингстин заявил, что Обама в силах вывести американцев к тому идеалу страны, где «никто вас не теснит, и никто не живет в одиночестве» - «Where no one crowds you and no one goes it alone». Рок-музыкант Спрингстин цитатой из песни «Long Walk Home» английского музыканта Питера Гэбриэла (Genesis) описал то, что, по его словам, собирается делать Обама, если вновь станет президентом43. Интересным фактом является то, что записав «Wrecking Ball», самый откровенно популистский альбом 2012 года, Брюс Спрингстин зарекся участвовать в президентской кампании. За день до выборов, однако, он обнаружил себя в салоне Борта номер один, в котором они с Бараком Обамой облетели три штата за двадцать четыре часа. В конце концов, уже третьи выборы подряд, самый влиятельный музыкальный голос Америки вновь раздается в Нью-Джерси — на этот раз Брюсу потребовалось к тому же еще и активно помогать родному городу, потрепанному ураганом «Сэнди». Все на той же неделе, между двумя марафонными концертами The E Street Band, Спрингстин выступил хедлайнером благотворительного телешоу, средства от которого были перечислены жертвам «Сэнди». Также в течение этого года Спрингстин дал несколько концертов, которые стали одними из самых долгих — и самых лучших — в его карьере. В ходе своей инициативы, Брюс Спрингстин так же принял участие в митингах демократов вместе с экс-президентом Биллом Клинтом в Огайо и Айове44. История с Брюсом Спрингстином и Бараком Обамой - это хороший пример симбиоза творчества и политики. Этот случай представляет собой еще один способ воспевания политического курса и показывает, что не только политика нуждается в творческой интервенции, но и сами творческие люди могут многое выиграть, если позволят политике на какое-то время стать их компаньоном. Но история искусства знает примеры и гражданских инициатив, создаваемых музыкантами и другими творческими деятелями, для иного взгляда на политическую ситуацию. Одним из самых громких шоу, созданных для транслирования музыкантами своих идей, стали концерты группы U2 в рамках тура, получившего название Zoo TV. Концерты представляли собой аудиовизуальное шоу, созданное с целью высмеивания телевизионного эфира. Во время концерта группа подключалась к множеству телеканалов, начинаю от новостных и заканчивая мыльными операми. Одним из самых значимых событий в рамках тура стал телемост с осажденным Сараево. Первый опыт телемоста произошел 17 июля в Италии. Участники коллектива U2 общались с сотрудником гуманитарных служб Биллом Картером. Для того, чтобы выйти на связь, Картеру потребовалось, практически без света и избегая снайперов, достигнуть Сараевской телевизионной станции. В течение месяца этот трюк был проделан десять раз. Каждый раз, выходя на связь во время концерта, Картер говорил об ухудшающимся состоянии дел в городе, а приведенные в телевизионную станцию боснийцы пытались общаться с U2 и их аудиторией. Эти мрачные выступления контрастировали со всем шоу и музыканты часто не находили слов для ведения разговора. Во время концерта 11 августа 1993 года на стадионе Уэмбли три женщины по спутнику сказали Боно: «Мы знаем, что вы ничего не будете для нас делать. Вы собираетесь вернуться к рок-концерту и забыть о нашем существовании. А мы все умрём»45. В 1993 году связь с Сараево в рамках концертов была прекращена, но результатом стало привлечение общественности к событиям. Приведенные выше примеры наглядно демонстрируют, что области политики и искусства часто соприкасаются. В свою очередь комиксы, как невероятно популярный формат не только развлечения, но и своего рода средства массовой информации, часто встраиваются в политический контекст. Некоторые представители последовательного искусства могли никогда не появиться, если бы они не понадобились своим создателями в качестве площадки для транслирования политических взглядов авторов. В двадцатом веке США столкнулись с множеством общественных потрясений. Одним из самых крупных из таких событий был крах экономической системы страны, названный Великой депрессией46. К этому времени, область менеджмента отношений политической и экономической элиты с общественностью формируется в самостоятельную науку, впоследствии названную Public Relations. В начале 30-х годов 20-го века в демократической партии США появляется должность советника по PR. Аналогичная должность в республиканской партии появляется в 1936 году. В этот период PR выделяется в самостоятельную функцию менеджмента, которая начинает пользоваться спросом в крупнейших компаниях США. Примерно в это же время в стране появляются первые специалисты по проведению политических кампаний, целью которых было создание положительного образа власти в глазах граждан. PR окончательно выделяется в самостоятельное направление в менеджменте, начинает научное развитие с начала второй мировой войны47. Именно в это время правительство обратилось к политическому PR, с целью создания нового патриотического образа американского героя. Персонажем, специально созданным для поддержания патриотического духа нации, стал Капитан Америка. К тому времени, когда глобальный военный конфликт, начатый в 1939 году, затянул в себя почти весь мир и превратился во вторую мировую войну, Соединенные Штаты оправлялись от недавно мучавшей страну экономической депрессии. Однако сам Капитан Америка впервые появился на страницах комиксов компании Timely Comics (предшественницы Marvel) в марте 1941 года48, за десять месяцев до того, как Соединенные Штаты официально вступили в войну. Тем не менее, сами авторы комикса, писать Джо Саймон и художник Джек Кирби, не отрицают, что их персонаж был целенаправленно придуман как патриотический персонаж. Авторы облачили героя в костюм, раскрашенный на манер американского флага, и отправили его сражаться с полчищами легионов третьего рейха. Во время второй мировой войны Капитан Америка стал самым популярным персонажем комиксов, но после ее окончания, популярность героя стала резко падать. Следствием этого стала отмена печати комиксов о приключениях Капитана Америки. К 50-м годам двадцатого века персонажа совсем перестали использовать. Второе рождение образу американского героя подарил серебряный век комиксов и еще один политический конфликт – Холодная война. Конфликт США и Советского Союза заставил американцев вновь нуждаться в символе, представляющем силу нации. В марте 1964 года в свет вышел четвертый номер комикса The Avengers, в котором Капитан Америка вступил в отряд «Мстителей», команды супергероев, собранных для того, чтобы отражать атаки особо опасных злодеев.49 Стране были нужны свои герои, отстаивающие западный образ жизни, и именно по этой причине правительство снова вспомнило про Капитана Америку, который отлично справлялся со своими воспитательно-патриотическими функциями в течение первой половины сороковых годов. Много интересных фактов содержит в себе и мифодизайн самого персонажа. По сюжету комикса под маской суперсолдата Капитана Америки скрывался ранее хилый и абсолютно не боеспособный парень по имени Стив Роджерс. В глазах американцев Стив выглядел отражением самой Америки и ее идеалов в одном человеке: в комиксах за свою недолгую жизнь будущий Капитан Америка много раз испытывал на себе несправедливость окружающего мира. Персонаж был слаб, но никогда не боялся боя и стойко принимал удары судьбы, в чем, по словам всех президентов Соединенных Штатов, и заключается главная сила американской нации – в стойкости духа и умении держаться, несмотря ни на что50. Для отражения этой идеи и был создан персонаж. Следуя истории развития супергероя внутри комикса, Капитан Америка получил сыворотку суперсолдата, которая придала ему сверчеловеческие способности. Схожая ситуация случилась с Америкой в двадцатом веке как раз во время второй мировой войны. Перекладывая личность Стива Роджерса на страну, которую он символизирует, можно построить портрет Америки, видимый глазами ее жителей: долгое время нация пыталась встать на ноги и обрести свой собственный путь, но истощаемая разнообразными социальными, экономическими и политическими потрясениями, была очень вымотана. Однако, вторая мировая война способствовала объединению американского народа вокруг общей идеи победы. В итоге, благодаря этой сплоченности и созданию духа единства нации, США из замученной экономическим бедствием страны превратилась в супердержаву, ровно, как и персонаж комиксов из хилого парня превратился в суперсолдата и национального героя. Конечно, на создание атомных бомб и стабилизацию экономической ситуации объединенный дух народа повлиял лишь косвенно. Окончательно выйти из великой депрессии экономика США смогла благодаря военным заказам. Валовой внутренний продукт страны резко увеличился, и значительная часть продукции экспортировалась за океан. С безработицей было покончено, занятость приближалась к 100 %, миллионы рабочих рук, оставив малопродуктивные отрасли, занялись высокоэффективным трудом, технологии и менеджмент были улучшены, взамен мужчин, ушедших на фронт, в производство пришли их жены, пенсионеры и студенты. Выросла продолжительность рабочего дня и оплата труда, в то время как часы досуга сократились. Американский историк Дэвид Кеннеди так описывает причину, по которой Соединенные Штаты вышли победителями в войне: «…люди много работали в силу своего патриотизма, ввиду хорошей заработной платы, а также принимая во внимание то, что такое положение дел имеет временный характер, и по окончании войны все придет в норму. Большинство предметов роскоши стало недоступным, потребление мяса, бензина и одежды было сокращено, жилые кварталы в промышленных районах оказались перенаселены. Тратить деньги на потребление стало трудно, и значительная часть доходов откладывалась для накопления, что стимулировало послевоенный рост экономики и предотвратило возвращение экономической депрессии, когда военные заказы кончились»51. На протяжении всего своего существования Капитан Америка являлся олицетворением политической силы Соединенных Штатов, но во второй половине нулевых годов двадцать первого века прославленный государственный герой пошел против своих лидеров. В серии комиксов 2006—2007 годов «Гражданская война» был описан несчастный случай с участием одного из обладателей суперсилы, в ходе которого погибло много человек. Далее сюжет повествует о том, что государство выпускает акт, принудительно заставляющих всех людей со сверхчеловеческими способностями открыть миру свою личность. Реакция Капитана Америки на акт была отрицательной, персонаж увидел в нем посягательство на гражданские свободы, ради которых он на протяжении всего своего существования служил стране. После официального выхода акта, Капитан Америка возглавил движение сопротивления, противостоявшее принудительной федеральной регистрации всех сверхсильных людей52. Сам автор «Гражданской войны» Марк Миллар говорит, что серия комиксов является аллегорическим комментарием к событиям, последовавшими после теракта одиннадцатого сентября в Нью-Йорке53. В октябре 2011 года правительство Соединенных Штатов выпускает федеральный закон, названный патриотическим актом, который наделял правительство и полицию широкие полномочия по надзору за деятельностью граждан. В частности, закон расширил права Федерального бюро расследований по прослушиванию телефонных разговоров и слежке, что многими американцами было воспринято как прямое нарушение четвертой поправки конституции, гласившей о праве народа на охрану личности и собственности от необоснованного обыска и ареста.54 Таким образом, политический символизм Капитана Америки в комиксах Marvel продолжает быть мощным средством интерпретации американской действительности, но теперь образ сильного, но справедливого государства претерпел некоторые изменения в своей самоидентификации. Если раньше с помощью образа Стива Роджерса транслировалась политическая сила Америки, то в двадцать первом веке этот герой стал зеркалом общественного мнения. Исходя из вышесказанного, можно сделать простой вывод, что Капитан Америка был и остается успешным символом американской политики. Не менее интересным примером присутствия политической семиотики в комиксе. Комиксам удается безнаказанно высказать множество убийственных социальных комментариев, но их наиболее действенным вкладом в информационные войны, возможно, является изображение альтернативных мировоззрений и стилей жизни. Создатели комиксов с удивительной и почти пугающей последовательностью начиняют свои сюжеты бескомпромиссно прогрессивными контркультурными директивами. Подобно большинству альтернативных и андерграундных медиа, эти комиксы пропагандируют психоделическое сознание, заботу об окружающей среде, сексуальную терпимость, расовое равенство, феминистские ценности, недоверие к власти и заговорщицкую паранойю55. Алан Мур – на сегодняшний день один из самых удачливых создателей комиксов. Он сделал массу ныне коллекционных выпусков популярных серий комиксов и разработал множество собственных новаторских серий. В своем творчестве он почти неизменно исследует эти контркультурные темы. В период с сентября 1986 по октябрь 1987 года компания DC Comics выпустила ограниченную серию комиксов из двенадцати выпусков, названную «Хранители». Авторами стали один Алан Мур и художник Дейв Гиббонс. Сейчас «Хранители» считается классикой не только последовательного искусства, но и американской литературы в целом. Комикс получил множество наград и хвалебных отзывов от самых разных критиков, а в 2005 году «Хранители» стали единственной графической новеллой в истории, попавшей в список «Сто величайших романов» по версии журнала Time. Алан Мур создал свою серию для того, что попытаться отразить в комиксе общественные и политические проблемы того времени, а так же для критики самой концепции супергероев. Вместо исторической реальности, автор использовал альтернативную, которая отличалась от настоящей существованием облаченных в костюмы героев и одного сверхчеловека Доктора Манхеттена. В комиксе американскому правительство удалось выиграть войну во Вьетнаме, прибегнув к помощи супергероев, вследствие чего президент Ричард Никсон был переизбран на третий срок, а отношения между США и Советским Союзом накалились до предела. Спустя несколько лет после победы США во Вьетнамском конфликте, супергерои в масках были объявлены вне закона. Многие люди выступали против существования инициативы «Хранители», так как видели в них олицетворение Большого брата из книги «1984» Джорджа Оруэлла. Лозунгом общественного движения против Хранителей стала фраза «Кто стережет самих сторожей?» (Who watches the watchmen?). После официального запрета супергероев, большинство из них отошло от дел. Однако некоторые из них втайне от закона продолжали патрулировать ночные улицы и вершить самосуд, в то время как другие продолжали работать на правительство. Сюжет построен на расследовании убийства бывшего героя Комедианта, финансируемом правительством, что в развязке комикса приводит к раскрытию ужасающей правды и смерти миллионов человек для того, чтобы предотвратить ядерную войну56. В комиксе «Хранители» свое отражение нашли политически значимые события второй половины двадцатого века. Алан Мур очень точно описал общественные настроения, сложившиеся вокруг ситуации со Вьетнамом, холодной войны между супердержавами и проникновения правительственных структур в повседневную жизнь граждан. Помимо политической семиотики в комиксе присутствует отражение множества социально значимых событий и идей, связанных с обществом потребления, мыслями о значимости веры и Бога57. |
Похожие:
 | Минобрнауки россии федеральное государственное бюджетное образовательное... Что же следует понимать под профилактическим, естественным, исцеляющим, правильным дыханием? 25 | | Российский государственный гуманитарный университет Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования |  | «политическая элита россии» Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Московский государственный гуманитарный... |
| «политическая элита россии» Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Московский государственный гуманитарный... | | Минобрнауки россии федеральное государственное бюджетное образовательное... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Государственное образовательное учреждение высшего профессионального... Основная образовательная программа бакалавриата, реализуемая гоу впо "Нижневартовский государственный гуманитарный университет" по... | | Государственное образовательное учреждение высшего профессионального... Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Институт: социально- гуманитарный Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Московский государственный... | | Российский государственный университет Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное... Апологетика в XIX-XX вв. (Эпоха великих германских философов и больших достижений науки) | | Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение... Утверждены приказом Минобрнауки России от 16 марта 2011 г. №1365, программой кандидатских минимумов, учебным планом специальности... |
| Российский государственный торгово-экономический университет (гоу впо ргтэу) Подраздел н 74 5 Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Красноярский государственный медицинский... | | Государственное образовательное учреждение высшего профессионального... Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Программа внутренних вступительных экзаменов для абитуриентов, поступающих... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Московский государственный... | | Решение заседания кафедры Протокол №1 «28» августа 20 13 г. Программа... Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Московский государственный гуманитарный университет... |
