Минобрнауки россии государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «российский государственный гуманитарный университет»
Скачать 0.95 Mb.
|
2.2. Комикс как форма кодирования реакции на социальную и политическую реальность (на примере Bubble и веб-комиксов) Можно долго размышлять присутствуют ли какие-либо признаки политической вовлеченности в том или ином искусстве. Точный ответ на этот вопрос знают только авторы произведений. Но потому искусство и является идеальной провокацией для споров, каждый человек вкладывает в расшифровку произведения знания и опыт, которые он успел получить в течение своей жизни. Главная цель любого художника – быть услышанным, то есть поделиться своим опытом с другими, главная цель искусства – вызвать общественный резонанс, заставить людей говорить и обсуждать, получать эмоциональный отклик. Но помимо высокой или низкой философской ценности, искусство оценивается и в денежном эквиваленте. Как бы художник того не хотел, но без экономической составляющей не обойтись. Для того чтобы быть услышанным нужны денежные средства, которые автор, не имеющий хорошего стартового капитала, подаренного ему заботливыми родителями, должен получать из рук корпораций, строящих бизнес на поле творческой деятельности. В этом заключается роль индустрии, она выступает в качестве посредника между автором и его публикой. Попытка разделить их была бы ошибкой. Капиталистическая индустрия оказывает огромное влияние на творческую работу. При этом вовлеченные в культурное производство формы бизнеса не имеют в распоряжении единого набора критериев или норм для того, чтобы "подогнать" творческую деятельность под требования владельцев и акционеров этих форм бизнеса89. Возвращаясь к эмоциональному отклику, следует сказать, что индустрия творчества напрямую заинтересована в получении этого отклика. Суть заключается в том, что любой продукт проще продать, если заложить в него эмоцию. Именно по этой причине фильмы, заставляющие прослезиться даже самого стойкого зрителя, собирают большие суммы денег в прокате и остаются навсегда в сердцах миллионов. Идеальный пример – фильм Титаник. Если бы из истории о крушении корабля был убран любовный сюжет, то может никогда бы она не стала киноклассикой. Меж тем сборы в мире при бюджете ленты в двести миллионов долларов, составили сумму свыше двух миллиардов (2 185 372 302)90 Именно успешным достижением эмоционального отклика у публики и характеризует успех новых российских комиксов Ашот Габрелянов, исполнительный директор медиахолдинга "News Media"91. В июле 2012 года стало известно, что издательский дом "News Media" в скором времени начнет выпускать собственные журналы комиксов о супергероях под брендом Bubble. Под этим же именем ранее компания уже издавала журнал комиксов, в котором пародийным образом обыгрывались российские реалии и персонажи шоу-бизнеса. Те серии комиксов были своего рода продолжателями дела политических анекдотов. Иронизируя над российской действительностью, авторы помещали на страницы изданий Брюсса Уиллиса, который должен был победить злейшего врага всех голливудских актеров – Никиту Михалкова. Но обстоятельства обычной бытовой жизни, такие как очереди в бюрократических структурах, с которыми ежедневно борются простые российские граждане, были сильнее прославленного героя боевиков. В серии высмеивались неадекватные сообщения из СМИ, ситуация политического застоя, возмутительное поведение политической элиты и звезд шоу-бизнеса и многие другие темы, волнующие сознательного гражданина. Но теперь компания пошла дальше, решив добавить серьезности своей идее. Так серии юмористических изообзоров происходящей действительности превратились в серьезные боевики с участием настоящих супергероев. Главной причиной своей инициативы, помимо коммерческой, авторы называют отсутствие на территории России положительных и воспитывающих образов, таких, какими в свое время были дядя Степа и кот Леопольд. После развала Советского союза люди в стране потеряли очень многое, и речь здесь идет не только о материальных убытках, но и духовных ценностях. Подрыв идеологии и начавшееся после этого расхождение взглядов в общественном мнении, создало огромную дыру в духовном сознании общества. Те дети, чье детство прошло на еще свежих развалинах развалившейся империи, еще как-то поддерживали связь с духовным наследием прошлого. Тогда еще была свежа память о значимости отечественных мультфильмов и сказок, дети впитывали в себя идеи и иконические символы, о которых им рассказывали родители, воспитавшиеся в СССР. Но сейчас дети выросли и с того времени, когда у них еще была возможность вникать в звуки советского эха, прошло много времени. В этот хронологический промежуток западные образы, идеи и герои занимали свои места в ценностном восприятии. Советское воспитание смешалось с западными символами. По этой причине новое поколение родителей не сможет передать тот же объем советской идеологической информации, какой был подарен им. Сейчас если дать семилетнему ребенку посмотреть на пять известных персонажей отечественных мультфильмов, вряд ли он узнает их всех. Но он наверняка знает по именам всех черепашек-ниндзя или команду мстителей. Не стоит воспринимать такой расклад вещей в штыки, ничего ужасного в этой ситуации нет, потому что в отличие от представлений людей старой советской закалки, в персонажах американских комиксов и мультфильмах тоже есть много положительных черт и идей. Проблема состоит в том, что, несмотря на обилие американских персонажей, на территории постсоветского пространства за это время не появилось ни одного внушающего уважения героя, героя, который мог бы стать символом. Целью комиксов Bubble было создать таких героев. Герои комиксов Bubble появились из архетипов, и архетипы эти провокационны. Например, на фоне недружелюбных отношений между представителями либерально настроенных граждан и Российской православной церковью появляется супергерой Инок, который в одеянии православного монаха путешествует во времени и участвует почти во всех значимых для России битвах. Нельзя не заметить возможный подтекст, говорящий, что без веры в православного бога не обходилась ни одна победа российской армии. В этом и заключается проблема понимания комикса, о которой писал Скот МакКлауд. Инок, вызвав бурную реакцию общественности своим происхождением, оказался далеко не таким многоуровневым персонажем, которым представила его общественность. Автор персонажей комиксов Bubble Артем Габрелянов рассказал, что придумал эту историю, когда сидел в кафе, и ему показалось интересным, чтобы человек путешествовал во времени и участвовал в разных крупных военных событиях в России92. Разрабатывая ее, он понял, что для графического восприятия это не очень хорошая идея, потому что форма у всех военных разное время была разная, оружие тоже разное, а переодевать героя каждый раз для конкретного события было бы идеей еще худшей, так как это нарушило бы целостность образа героя. После размышлений команда художников обнаружила, что за тысячи лет не менялась только форма священнослужителей, из этого факта и появилась идея с боевым попом. Так что создатели персонажа уверяют, что никакой конспирологии в этом комиксе нет, однако не отрицают, что им нравится его провокационность. Говоря о политической провокации в комиксах Bubble, стоит упомянуть о серии историй «Майора Грома», следователя, пытающегося найти загадочного народного мстителя. В первом же номере комикса загадочный злодей убивает сына прокурора, задавившего насмерть двух студентов и благополучно ушедшего от уголовного наказания, из-за внезапного исчезновения записей происшествия. Преступник оставляет на месте преступления записку, прикованную к машине жертвы кинжалом с белой лентой, в которой пишется о скорой кончине всех жуликов и воров, что отравляют город93. Во втором номере комикса фигурирует координационный совет оппозиции, негосударственный политический и гражданский орган, созданный для противодействия власти94. Далее по сюжету, называя действующую власть жуликами и ворами, преступник становится главным идеологом протестных настроений в России, в его поддержку выступает огромная доля населения страны. Сами авторы комикса заверяют, что у них не было цели показать свое отношение к сложившейся в стране политической ситуации. Причиной, по которой политические символы появляются на страницах комикса, является еще одна провокация. Внедрение политического контекста представляет собой еще один способ получения эмоционального отклика у читателей. И эта схема работает уже много лет, с появления первых политических карикатур. Тем не менее, несмотря на заверения авторов о безобидности своих творений, если из комиксов Bubble убрать из внимания графические спецэффекты и здоровый супергеройский пафос, то можно увидеть в них ироническое отражение реальной ситуации на политической, социальной и культурной арене страны. Интересный факт заключается еще и в том, что новостной портал Life News, который является часть медиахолдинга News Media, часто публикуют информацию, отражающую негативные настроение общественности по отношению к властям. Но сам президент медиахолдинга Арам Габрелянов, по словам сына, является сторонником действующего правительства95. Можно предположить, что олицетворение оппозиции в комиксах Bubble через серийного убийцу происходит сознательно, задачей этого может быть не только провокация. Главный герой хоть и не оправдывает коррупцию и безнаказанность представителей власти, но говорит, что ничего лучше этого у народа сейчас нет. Некоторые сюжеты комиксов Bubble могут быть созданы для нейтрализации протестных настроений. Таким образом, графические истории о приключениях Майора Грома могут быть еще одним примером использования комиксов как коммуникативной площадки для воспитания юной аудитории. Ко всему прочему комиксы Bubble являются несуществующим, но возможным результатом действия протестных движений России. К тому же Bubble это отличный пример адаптации комиксов под менталитет государства. В России, на протяжении чуть ли не всей истории, не было народа, довольного властью и власти, которая не пренебрегала бы народом. Когда на смену Российской Империи пришли коммунисты и провозгласили новое название и новый склад жизни, людям пришлось адаптироваться. Еще серьезней людям пришлось адаптироваться в тяжелые для страны времена Сталинских репрессий, во время голода и разрушающих ужасов войн. Самоирония – вот одна из немногих вещей, спасавшая граждан непростой страны все это время. Именно по этой причине люди так любят анекдоты, в которых высмеиваются политические или социально-бытовые реалии. Авторы комиксов Bubble стараются адаптировать привычный для российских граждан способ самоиронии для непривычного формата. Возможно когда-нибудь Майор Гром, Бесобой, Инок и Красная Фурия займут свое место наряду с такими национальными фольклорными героями как Василий Иваныч и Штирлиц. Но выбрав для себя печатный формат и коммерческий подход, создатели Bubble ограничили себя в свободе творчества. Как бы они не старались, но цензура не позволит напечатать все, что вздумается, так как любая провокация заканчивается там, где начинается уголовный кодекс. Однако против авторов веб-комиксов закон и даже беззаконье зачастую бессильны, причина этому – анонимность. Веб-комикс отличается от обычного комикса в первую очередь тем, что публикуется на просторах интернета. Но это определение по сути своей очень формальное и узкое, так как, следуя ему, к веб-комиксам можно было бы определить любой отсканированный бумажный представитель последовательного искусства. Помимо формата повествования комикс, созданный для публикации в интернете, и его классический вариант роднит периодичность. Веб-комикс – это законченная история в пределах одного выпуска, но бесконечная в пределах всего комикса. Но многие художники используют просторы интернета исключительно в качестве стартовой площадки, на ее просторах они пытаются набрать популярность и привлечь к себе спонсоров, которые в последствие напечатают их творение на бумаге. Есть множество примеров успеха подобных инициатив, например, комикс Бисер перед свиньями (Pearls before Swine)96 создавался своим автором Стефаном Пастисом исключительно для веб-формата, но обрел такую популярность, что теперь публикуется в 255 американских газетах.97 Исходя из перечисленных доводов, можно сделать вывод, что веб-комиксом называется комикс созданный, существующий или развивающийся с учётом специфики, присущей публикации комиксов в сети. Формат веб-комикса имеет множество плюсов для своего автора. Он не требуют от художника значительных денежных затрат, при этом обеспечивая его широкой потенциальной аудиторией. При создании такого комикса автору не нужно идти на компромиссы с издателем, ему не придется мириться с цензурой, он может изображать на виртуальных страницах своего детища абсолютно все, что ему вздумается. Качество графической составляющей будет таким, каким его хочет видеть автор. Техники её исполнения так же на его совести. Отсутствие цензуры позволяет создавать веб-комиксы кому угодно, это является одной из главных положительных черт такого формата. С другой стороны, эта же черта очень быстро создаёт жесточайшую конкуренцию, в результате чего найти своего читателя художнику становится невероятно сложно. Таким образом, главным ориентиром для автора веб-комикса становится публика. Именно методами работы с читателями определяют специфику веб-комиксов. Из-за особой специфики взаимодействия с читателем веб-комикс должен восприниматься законченным в пределах выпуска, но бесконечным или, по крайней мере, длинным в пределах всего комикса. Наличие большого внимания к данному факту объясняется очень просто: читатель не будет читать сразу весь комикс, он составит впечатление о нём по одному, максимум нескольким выпускам. По этой причине каждый из выпусков должен свободно восприниматься в отрыве от всех остальных. С другой стороны, читатель обычно не перечитывает одно и то же по нескольку раз. Это значит, что чтобы его удержать, художнику нужно пообещать, что когда он в следующий раз зайдёт на сайт публикаций, там будут новые серии его любимого сериала. Чаще всего авторы стараются анонсировать конкретное расписание обновлений: три раза в неделю, раз в день, раз в месяц, другие варианты. Как бы то ни было, чем реже обновления – тем сложнее удержать читателя, а чем чаще – тем больше шанс потерять вдохновение и начать повторяться. Другим важным фактором является оригинальность. Если в магазине покупателя может отпугнуть необычность комикса, ведь он рискует потерять деньги, купив непонятно что, то в интернете читатель просматривает комиксы бесплатно и десятками-сотнями, из-за чего повторяющиеся темы очень быстро набивают у него оскомину. Компьютер позволяет привнести в веб-комикс нововведения, которых в классическом комиксе никогда не было. Это и набирающие популярность всплывающие дополнения, и элементы анимации, и комментарии автора, и звуковое или музыкальное сопровождение. Часть этих приёмов уже нашла своё место в инструментарии авторов, другим это ещё только предстоит, но возможности огромны. Все эти особенности веб-комикса выделяют его на фоне остальных средств массовой коммуникации. К тому же, в отличие от своего печатного собрата, последовательное искусство в интернете не страдает от границ своего хронологического появления на свет. То есть реакция на произошедшее днем событие, может получить свое первое отражение на веб-страницах уже вечером того же дня. В данном контексте речь идет о мем-комиксах. Мем, как понятие, появилось в 1976 году в книге Ричарда Докинза «Эгоистичный ген». Мемом автор книги называет элемент культурной информации, распространяемый между людьми и создающий культурное семиотическое поле98. По существу, мемы — это чистая информация, но их функционирование имеет заметные физические и поведенческие последствия. Примеры мемов, аналогичных генам, – «мелодии, идеи, модные словечки и выражения, различные ремесла». Эта идея рассматривается и в книге Дугласа Рашкоффа «Медиавирус»: мемы рассматриваются в связи с их способностью распространяться по каналам СМИ и Интернета, вызывая социально значимые последствия. Например, влиять на выборы политиков, изменять общественные убеждения, воздействовать на детскую аудиторию99. Интернет стал идеальной площадкой для распространения мемов как единиц культурной информации по всему миру. Люди, говорящие на разных языках, могут понимать друг друга благодаря картинкам в интернете, ставшими своего рода рефлексией их авторов на реальность. Начиная в качестве зеркальных проекций на действительность, интернет-мемы переросли в самостоятельный социокультурный феномен, который не только может отражать реальность, но и генерировать отношение к ней. Первыми графическими интернет-мемами стали черно-белые лица, выражающие разные эмоции. Одни были нарисованы спонтанно, другие позаимствованы из фильмов, третьи – просто черно-белые фотографии. Мемы были созданы в качестве реакции на события и темы, вызвавшие большой общественный резонанс. Это один из примеров, который характеризует обязательный пункт для приобретения интернет-мемами популярности. Являясь основным противником цензуры, практически любой известный интернет-мем обязан своему успеху именно ей, так как успешным становится тот мем, который в своей основе имеет неблагоприятную для политической и социальной элиты тему. В сознании многих людей есть защитный барьер, не позволяющий заострять внимание на болезненных для общества моментах, но интернет-мем появляется быстро, поэтому его пробивная способность распространяется на сознание сразу большой группы людей. Такого эффекта не получилось бы добиться путем прямого повествования. Поэтому истинный смысл такого элемента культурного кода не лежит на поверхности, что позволяет использовать ассоциативное мышление и проникнуть напрямую в подсознание, обходя критическое рациональное мышление. Чтобы мем стал успешным, при первом взоре на него у получателя сообщения должно возникнуть состояние шока, которое откроет мему дверь внутрь человеческого восприятия, для реконструкции его мировоззрения. Показателем популярности и успешности мема становится эмоциональная реакция, провоцирующая последующее его тиражирование на просторах интернета. В своей статье для сайта «Психология и бизнес» Антон Столетов говорит: «Мем вскрывает накопившееся в обществе скрытое напряжение по какому-либо поводу, концентрирует внимание на незаметно образовавшейся диспропорции в восприятии того или иного факта и дает ей словесное обозначение. Удачные мемы - это своеобразные победители конкурса на лучшее по краткости и эмоциональной выразительности изложение той или иной актуальной для общества темы. Наградой успешному социально-значимому мему - как сказал бы основоположник меметики, британский ученый Ричард Докинз - является "вечная жизнь", шанс обрести бессмертие, став частью языка, литературной нормой, устойчивым словосочетанием»100. Мемами в интернете могут стать: слово (превед), сокращения (lol) и картинки. Но если слова, сокращения и фразы требуют знания семиосферы, в которых они родились, то с изображениями ситуация другая. Картиночные интернет-мемы хороши тем, что смысл, заложенный в них, может понять каждый, независимо от того, в какой точке земного шара он находиться. Единственным условием получение подобного сообщения является наличие у человека интернета и хоть какого-то вовлечения в происходящие события. Картиночный интернет-мем101 является изообразом, в котором закодированное сообщение декодируется практически независимо от географического фактора воспитания абонента. Основной язык этих комиксов английский, а диалоги состоят из двух-трех фраз, поэтому даже небольшие познания английского языка позволят понять, о чем в комиксе идет речь. Интернет-мемы изообразы представляют собой лица (фейсы), выражающие эмоцию. А большинство эмоций во всех культурах выглядят одинаково. Какой из них появился первым, сейчас сказать трудно, но результатом его появления стало невероятное количество подобных образов, отражающих чуть ли не весь спектр человеческих эмоций. Все они были нарисованы для того, чтобы дать людям возможность без лишних слов выражать свое отношение ко всему происходящему в реальности и имеющему свое отражение в интернете. И люди активно пользуются этими картинками, при каждом удобном случае вставляя картиночные веб-мемы в комментарии к дискуссиям. Не очень много времени прошло с момента появления первого изобразительного мема, как люди стали создавать собственные комиксы с их участием. Площадкой для подобного творчества выступают социальные сети, такие как Facebook и Вконтакте. Такие комиксы сами нередко становятся предметом дискуссии, ведь количество согласных и несогласных с отражаемой в таком комиксе идеи людей, как и в любом другом случае демонстрации субъективных взглядов, никогда не равняется ста процентам. С точки зрения изобразительного искусства комиксы с участием мемов не несут в себе никакой ценности, их положительное качество заключалось в понятности и невероятно огромном охвата аудитории. Отличие мем-комикса от веб-комикса заключается в том, что автору не придется самому придумывать символы, через которые он может захотеть донести до пользователей интернета свою идею. Интернет-мем – это общественное достояние и рисовать комиксы, используя мемы, имеет право каждый пользователь глобальной сети. К сожалению, потенциал подобных мем-комиксов так и не был раскрыт до конца. Пользователи мировой паутины восприняли модные картинки исключительно как развлечение, поэтому идеи, вкладываемые создателями в мем-комиксы, за редким исключением, были и остаются примитивными. Причиной этому может быть слишком большой охват аудитории. Так как для понимания комиксов, с использованием фейсов зачастую не нужны были знания разных языков, они стали общемировым достоянием, что не позволило им заострять внимание на локальных социальных конфликтах. На новый уровень политический и социальный символизм мем-комиксы вывели фотографии. Речь идет о комиксах, в которых используются коллажи с фотографиями видных личностей или событий102. Такие мем-комиксы были гораздо более локальны, чем их картиночные собраться, но и цель у них была другая. В отличие от простых фейс-комиксов, создаваемых исключительно для развлечения, фотографические мем-комиксы отражали отношение своих авторов к изображенных на фотографиях событиям и личностям и должны были вызывать эмоциональный отклик у аудитории социальной сети. Частыми темами таких комиксов были высказывания политической элиты или звезд шоу-бизнеса, их реакция на локальные события, важным для граждан. Сила символизма фотографических мем-комиксов заключается в том, что теперь вместо смешных фейсов говорили известные в стране люди. И так как такие комиксы не имели карикатурности, читатели не отождествляли себя с главными героями, а представляли на месте фотографии тех, кто на ней изображен. Конечно, все высказывания придумывались авторами комиксов, но люди многие люди верили этим словам, потому что видели в участниках действия не просто вымышленных персонажей. С помощью фотографий и приписанных к ним облачков со словами многие выражали в интернете свою точку зрения на происходящие в стране события: от митингов за честные выборы, до очередной выходки пьяной звезды телевидения. И теперь устами авторов говорили не смешные лица, а сами участники обсуждаемых в комиксе событий. Стоит отметить, что центральные представители протестных движений не используют интернет комиксы в качестве средства коммуникации, этим занимаются сами пользователи. В киберпространстве многие продолжают быть частью единой толпы, а публикуя собственные комиксы, люди, так или иначе относящиеся к протестным настроениям, поддерживают механизм взаимовнушения. Количество комментариев под политическим интернет-комиксом, опубликованным в социальных сетях, становится показателем информационной актуальности протеста. Чем дольше новости о протестном движении находятся в рядах самых обсуждаемых тем, тем дольше оно будет привлекать внимание к своим целям и проблемам. Здесь интернет-комиксы выполняют роль аппарата поддержания информационной жизни протеста. Таким образом, интернет подарил комиксам новую форму существования, которой мог воспользоваться абсолютно любой пользователь глобальной паутины. Люди получили в свои руки средства своего рода новый вид средств массовой информации, за контентом которого следили сами пользователи. Так веб-комиксы стали новой общедоступной площадкой для транслирования субъективных реакций своих авторов. Рассматривать мем-комиксы с точки зрения культурной ценности не имеет никого смысла, так как они не являются продуктом искусства, а представляют собой лишь слепленные наспех изообразы или коллажи фотографий. Ценность таких комиксов заключается исключительно в политическом и социальном контексте. |
Похожие:
 | Минобрнауки россии федеральное государственное бюджетное образовательное... Что же следует понимать под профилактическим, естественным, исцеляющим, правильным дыханием? 25 | | Российский государственный гуманитарный университет Федеральное государственное автономное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования |  | «политическая элита россии» Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Московский государственный гуманитарный... |
| «политическая элита россии» Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Московский государственный гуманитарный... | | Минобрнауки россии федеральное государственное бюджетное образовательное... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Государственное образовательное учреждение высшего профессионального... Основная образовательная программа бакалавриата, реализуемая гоу впо "Нижневартовский государственный гуманитарный университет" по... | | Государственное образовательное учреждение высшего профессионального... Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Институт: социально- гуманитарный Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Московский государственный... | | Российский государственный университет Федеральное государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Федеральное агентство по образованию Государственное образовательное... Апологетика в XIX-XX вв. (Эпоха великих германских философов и больших достижений науки) | | Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение... Утверждены приказом Минобрнауки России от 16 марта 2011 г. №1365, программой кандидатских минимумов, учебным планом специальности... |
| Российский государственный торгово-экономический университет (гоу впо ргтэу) Подраздел н 74 5 Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Красноярский государственный медицинский... | | Государственное образовательное учреждение высшего профессионального... Государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования |
| Программа внутренних вступительных экзаменов для абитуриентов, поступающих... Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Московский государственный... | | Решение заседания кафедры Протокол №1 «28» августа 20 13 г. Программа... Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования "Московский государственный гуманитарный университет... |
